ルキノ・ヴィスコンティ

ドン・ルキノ・ヴィスコンティ
ロナーテ・ポッツォロ伯爵
1972年のヴィスコンティ
生まれる	( 1906-11-02 )1906年11月2日イタリア、 ミラノ
死亡	1976年3月17日(1976-03-17)（69歳）イタリア、 ローマ
職業	映画監督 脚本家 演出家 オペラ監督

ルキノ・ヴィスコンティ・ディ・モドローネ、ロナーテ・ポッツォーロ伯爵（イタリア語: [luˈkiːno viˈskonti di moˈdroːne] ; 1906年11月2日 - 1976年3月17日）は、イタリアの映画監督、劇場・オペラ監督、脚本家。彼は映画界のネオレアリスムの父の一人であったが、後に美、退廃、死、そしてヨーロッパの歴史、特に貴族と中産階級の衰退といったテーマを扱った豪華で壮大な叙事詩へと移行した。批評家のジョナサン・ジョーンズは「ルキノ・ヴィスコンティほどイタリア映画の形成に貢献した人物はいない」と書いている。^[1]

芸術界と密接なつながりを持つミラノの 貴族の家に生まれたヴィスコンティは、フランスでジャン・ルノワールの助監督としてキャリアをスタートさせた。1943年の監督デビュー作『オセッシオネ』は、労働者階級の人物像をありのままに描写したためファシスト政権から非難されたが、今日ではイタリア映画の先駆的作品として知られ、一般に最初のネオレアリズム映画とみなされている。第二次世界大戦中は反ファシズム抵抗運動に参加し、戦後は左翼政治活動に携わった。

ヴィスコンティの最も有名な映画には、イタリアの古典文学を脚色した歴史メロドラマである『戦争』（1954年）と『豹』^{[2] （1963年）、骨太なドラマ}『ロッコとその兄弟』（1960年）、そして「ドイツ三部作」である『呪われた者』（1969年） 、『ベニスに死す』（1971年）、『ルートヴィヒ』（1973年）などがある。彼はまた、イタリア国内外でオペラや舞台劇の演出家としても優れており、故郷ミラノのスカラ座と密接な関係を持っていた。 ^[3]

ヴィスコンティは、パルム・ドール（『豹』）と金獅子賞（1965年の『サンドラ』）を含む数々の著名な賞を受賞し、後者は合計5回ノミネートされた。ダヴィッド・ディ・ドナテッロ賞最優秀監督賞を2回、ナストロ・ダルジェント賞最優秀監督賞を4回受賞し、アカデミー賞とBAFTA賞の両方にノミネートされた。ヴィスコンティの映画のうち6本は、保存されるべきイタリア映画100本のリストに載っている。彼の作品の多くは、フランシス・フォード・コッポラやマーティン・スコセッシを含む将来の世代の映画製作者に大きな影響を与えたと考えられている。^{[4] [5]}

ルキノ・ヴィスコンティは、ミラノの名門貴族の家に、グラッツァーノ・ヴィスコンティ公爵兼ロナーテ・ポッツォーロ伯爵ジュゼッペ・ヴィスコンティ・ディ・モドローネとその妻カルラ^[6]（旧姓エルバ、エルバ製薬の相続人）の7人兄弟の1人として生まれた。正式にはドン・ルキノ・ヴィスコンティ・ディ・モドローネ伯爵と呼ばれ、その一族はミラノのヴィスコンティ家の分家であり、1277年から1447年まで、最初は領主として、後に公爵としてミラノを統治した。

彼はミラノの家族の本拠地であるチェルヴァ通りのヴィスコンティ・ディ・モドローネ邸と、ヴィゴルツォネ・ヴィスコンティ家の領地であるヴィゴルツォネ・ヴィスコンティ城で育った。彼はローマカトリック教会で洗礼を受け、育てられた。 ^[7] 1920年代初頭に両親が別居した後、母親は彼を含む幼い子供たちを連れてミラノの自宅と、夏の離宮であるコモ湖畔のチェルノッビオのヴィッラ・エルバに移った。父親はイタリア国王ヴィットーリオ・エマヌエーレ3世の侍従長としてローマに別荘も所有しており、ルキーノは後にそれを相続して数十年にわたってそこに住んでいた。

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  ミラノのヴィスコンティ・ディ・モドローネ宮殿
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  グラッツァーノ・ヴィスコンティ城
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  コモ湖畔のヴィラ エルバ

幼少期に彼は芸術、音楽、演劇に触れた。彼が育ったミラノのヴィスコンティ・ディ・モドローネ宮殿には小さな私設劇場があり、子供たちはそこで公演に参加した。また、家族はスカラ座オペラハウスに専用のボックス席を持っていた。ルキーノはイタリアのチェロ奏者で作曲家のロレンツォ・デ・パオリス（1890年 - 1965年）にチェロを学び、作曲家のジャコモ・プッチーニ、指揮者のアルトゥーロ・トスカニーニ、作家のガブリエーレ・ダヌンツィオと知り合った。^{[要出典]ヴィスコンティはプルーストの}『失われた時を求めて』を読んで文学に目覚めたが、これは後に彼が実現することはなかった生涯の映画プロジェクトとなった。映画界でのキャリアを始める前は、自分の厩舎で競走馬の調教に熱中していた。彼はヴィンディッシュ＝グラーツ公女イルマと婚約していたが、イルマの父であるユーゴー公爵の懸念を招き、ヴィスコンティは1935年に婚約を破棄した。^[8]

第二次世界大戦中、ヴィスコンティはイタリア共産党に入党した。^{[9]ヴィスコンティはイタリア共産党こそが}イタリアのファシズムに対する唯一の有効な対抗勢力だと考えていた。若い頃は、軍服とブーツ姿で縦列行進する国家ファシスト党の荘厳なパレードの美的側面に感銘を受けていたが、今ではムッソリーニ政権を憎むようになった。彼はブルジョアジーを暴政への反逆者として非難し、バドリオ宣言に従ってイタリアのレジスタンス活動を始めた。彼は死を覚悟で共産主義者のパルチザン闘争を支持し、ローマの別荘は反体制芸術家の集会所となった。

1943年秋に国王が逃亡し、ドイツ軍が介入した後、彼はアルフレド・グイディという戦闘名でセッテフラーティの山中に隠れた。ヴィスコンティは逃亡したイギリス人とアメリカ人の捕虜の隠れ場所を助け、女優マリア・デニスの助けを借りてローマの自宅でパルチザンをかくまった。^[10]

1944年4月にドイツ軍がローマを占領した後、ヴィスコンティは反パルチザンのピエトロ・コッホに逮捕・拘留され、銃殺刑を宣告された。彼はデニスの最後の介入によってのみ死を免れた。戦後、ヴィスコンティはコッホに対して証言し、コッホ自身も有罪判決を受け処刑された。

彼は、共通の友人であるココ・シャネルの仲介により、ジャン・ルノワールの『野営地』（1936年）のセット装飾を担当し、映画製作のキャリアをスタートさせた。^[11]アメリカを短期間旅行し、ハリウッドを訪れたあと、イタリアに戻り、今度は『トスカ』（1941年）で再びルノワールの助手となった。この作品は中断され、後にドイツ人監督カール・コッホによって完成された。

ヴィスコンティは、ミラノの映画雑誌「シネマ」の仲間であるジャンニ・プッチーニ、アントニオ・ピエトランジェリ、ジュゼッペ・デ・サンティスとともに、監督としての初の映画『オセッショネ』（ 1943年）の脚本を書いた。これは、ネオレアリズム映画（実際の場所と一般の人々が関わる）の最初の例の1つであり、小説『郵便配達は二度ベルを鳴らす』の非公式な翻案であった。^[12] 『オセッショネ』のプレミアは、映画と他の芸術の国家的裁定者であり、シネマ誌の編集者であったヴィットーリオ・ムッソリーニ（ベニート・ムッソリーニの息子）が主催した映画祭で行われた。^{[13]プレミア前の彼らの仕事上の関係は良好であったが、}シネマグループの寄稿者アルド・スカニェッティの記述によると、映画を見たヴィットーリオは「ここはイタリアじゃない！」と叫んで劇場から飛び出した。この映画はその後ファシスト政権によって抑圧され、ローマで初めて公開されたのは1945年5月になってからだった。^[14]

1948年、彼はジョヴァンニ・ヴェルガの小説『マラヴォーリア』に基づいて『大地が震える』を脚本・監督した。ヴィスコンティは1950年代を通して仕事を続けたが、1954年のカラー映画『戦争』でネオレアリズムの道から外れた。カミッロ・ボーイトの中編小説に基づいており、1866年のオーストリア占領下のヴェネツィアが舞台となっている。この映画でヴィスコンティはネオレアリズムから脱却する手段としてリアリズムとロマン主義を組み合わせている。しかし、ある伝記作家が述べているように、「ネオレアリズムのないヴィスコンティは、表現主義のないラングや形式主義のないエイゼンシュタインのようなものだ」。^[15]彼はこの映画をヴィスコンティのすべての映画の中で「最もヴィスコンティらしい」と表現している。ヴィスコンティは、経済的安定を求めてミラノに移住した南イタリア人たちの物語『ロッコとその兄弟』（1960年）で再びネオレアリスムに戻った。1961年、彼は第2回モスクワ国際映画祭の審査員を務めた。^[16]

ヴィスコンティは、ネオリアリズムから離れ、1960 年代以降、映画の中で紛れもない視覚言語を生み出しました。貴族階級と上流階級の出自、共産主義の政治的信念、そして優れた社会分析を独自に融合させたおかげで、彼は『豹』（1963 年）、『呪われた男』（1969 年）、『ベニスに死す』（1971 年）、『ルートヴィヒ』（1972 年）といった映画史に残る傑作を生み出しました。1960 年代を通じて、ヴィスコンティの映画はより個人的なものになっていきました。『イル・ガットパルド』 （ 1963年）は、ランペドゥーザの同名小説に基づいており、リソルジメント時代のシチリア貴族の衰退を描いている。この小説では、時代の変化が2人の主人公に表れている。サリーナ公ドン・ファブリツィオ・コルベーラ（バート・ランカスター）は家父長的だが人情味があり、一方、村出身の抜け目のない実業家で出世欲の強いドン・カロジェロ・セダーラ（パオロ・ストッパ）は従順だが同時に狡猾で残忍で、未来のマフィアのようなタイプである。彼らの次世代の親族の結婚から緊張が生じ、古いブルボン家支配の崩壊と統一イタリアの台頭が組み合わされている。この映画は、重要なシーンが削除された20世紀フォックスによってアメリカとイギリスで配給された。ヴィスコンティは20世紀フォックス版を否定した。^[要出典]

ヴィスコンティがアカデミー脚本賞にノミネートされたのは、 『呪われた人々』（1969年）になってからである。ヴィスコンティのよく知られた作品の一つであるこの映画は、 1930年代のナチスによる権力強化の間に崩壊し始めたドイツ人実業家の家族を描いている。この映画は広く批評家の称賛を受けたが、同性愛、小児性愛、強姦、近親相姦の描写を含む性的な内容のために、評価委員会から論争も巻き起こった。米国では、この映画はX指定を受けた。前衛映画監督ライナー・ヴェルナー・ファスビンダーは、この映画をお気に入りの映画として賞賛した。その退廃的で豪華な美しさはヴィスコンティの美学の特徴であり、トーマス・マンが1912年に発表した大胆な中編小説『ベニスに死す』を映画化した『ベニスに死す』（ 1971年）にも非常によく表れている。

ヴィスコンティの最後の映画は『イノセント』（1976年）で、この作品で彼は不貞と裏切りという彼の繰り返しの関心を再び描いている。

ヴィスコンティは、有名な演劇・オペラ監督でもありました。1946年から1960年にかけて、俳優ヴィットリオ・ガスマンとともにリナ・モレッリ＝パオロ・ストッパ劇団の多くの公演を監督したほか、多くの有名なオペラ作品も監督しました。

ヴィスコンティのオペラ好きは、1954年の映画「センソ」にも表れています。映画の冒頭では、ヴェネツィアのフェニーチェ劇場で撮影されたイル・トロヴァトーレの第4幕のシーンが映し出されます。1954年12月にミラノのスカラ座で「ラ・ヴェスターレ」の演出を手掛けたことから始まり、 1955年にマリア・カラスと共演したスカラ座での有名な「椿姫」の再演や、1957年にカラスと共演した同じく有名な「アンナ・ボレーナ」 (これもスカラ座) など、彼のキャリアは多岐にわたります。 1958年、ロンドンのロイヤル・オペラ・ハウスで、ジョン・ヴィッカーズと共演したヴェルディの5幕イタリア語版『ドン・カルロス』が重要な作品として上演され、さらに1958年にはスポレートで『マクベス』 、 1964年にはフィリッポ・サンジュストによる舞台装置と衣装付きの有名な白黒の『イル・トロヴァトーレ』がロイヤル・オペラ・ハウスで上演された。1966年には、レナード・バーンスタイン指揮によるヴィスコンティの甘美な『ファルスタッフ』がウィーン国立歌劇場で上演され、批評家から絶賛された。一方、1969年の厳粛な『シモン・ボッカネグラ』では、歌手たちが幾何学模様の衣装を身にまとい、物議を醸した。

第二次世界大戦後、彼はイタリアのネオリアリズム映画運動の創始者の一人となり、経済状況の難題とそれが下層階級の精神に及ぼす影響に焦点を当てました。ヴィスコンティ自身は貴族の出身で、高度な教育を受けており、経済的に困窮したことはありませんでした。彼の映画にはその緊張が反映されていました。実際、ヴィスコンティは自分がはるか昔の世界、つまり前世紀（19世紀）から来たと感じていたと述べています。

映画『豹』では、古い社会秩序の衰退と「近代」の台頭を取り上げている。彼は、豪華な回想シーンを、失われた架空の世界への逃避ではなく、むしろ兆候の解読とみなしていた。後になって初めて明らかになる、重大な歴史的変化の兆候を突き止めたかったのだ。世代間や世界観の相違を示すために、世界文学から関連作品を探し、芸術におけるリアリズムの課題とした。退廃的だと非難されたとき、彼はトーマス・マンとその芸術の創作方法を思い出した。^[17]

ヴィスコンティは後年、同性愛を隠さなかったが、生涯を通じて敬虔なカトリック教徒であり続けた。^[18]「私はカトリック教徒です」と彼は1971年にコメントした。「私はカトリック教徒として生まれ、カトリック教徒として洗礼を受けました。私が何者であるかを変えることはできませんし、簡単にプロテスタントになることはできません。私の考えは非正統的かもしれませんが、それでも私はカトリック教徒です。」^[7] 1936年から3年間続いた写真家の ホルスト・P・ホルストとの最初の交際は当時の偏見のために秘密にされていたが、後に彼は愛人達と一緒にいる時には公然と姿を見せ、その中には映画監督でプロデューサーのフランコ・ゼフィレッリ^[19]や俳優のウド・キア^[20]もいた。彼の最後の愛人はオーストリアの俳優ヘルムート・ベルガーで、ヴィスコンティの映画「呪われた者」でマーティンを演じた。^[21]バーガーは1973年にヴィスコンティの『ルートヴィヒ』 、1974年にバート・ランカスターとともに『カンバセーション・ピース』にも出演している。ゼフィレッリはヴィスコンティの映画、オペラ、演劇の多くで美術スタッフ、助監督、その他の役職を務めた。ヴィスコンティの自伝によると、 1920年代の青年時代にイタリア国王ウンベルト2世と恋愛関係にあったという。^[22]

ヴィスコンティは1968年の抗議運動に敵対的であり、アルベルト・モラヴィアやピエル・パオロ・パゾリーニのように運動に同調して若者の態度を取ろうとさえしなかった（後者は抗議運動に同情的ではなかったが）。彼の見方では、抗議運動は何か新しいものを作ることではなく、破壊のために変化を求めた。彼は若者の熱狂、怒りの爆発、パーティーや騒動、抽象的な演説、毛沢東、マルクス、チェ・ゲバラを巧みに操る様子にうんざりしていた。彼らは彼を反動の象徴、官僚階級の一員とみなした。イタリアで台頭しつつある極左テロリズムは彼を怖がらせ、新しいファシズムの台頭を恐れさせた。^[23]

ヴィスコンティには映画監督のウベルト・パゾリーニという甥の息子がいる。 ^[24]（ただし、ウベルトは前述の映画監督ピエル・パオロ・パゾリーニとは関係がないことが知られている。）^[25]

ヴィスコンティは1日に120本のタバコを吸っていた。 ^[26] 1972年に重度の脳卒中を患ったが、その後もヘビースモーカーとして喫煙を続けた。^[要出典] 1976年3月17日、69歳でローマで再び脳卒中を起こして亡くなった。 ^[27] ヴィスコンティの葬儀は1976年3月19日、ローマのサンティニャツィオ・ディ・ロヨラ・イン・カンポ・マルツィオ教会で執り行われた。ヴィスコンティ家のほか、イタリア大統領ジョヴァンニ・レオーネや俳優のバート・ランカスター、^[28] クラウディア・カルディナーレ、ラウラ・アントネッリ、ヴィットーリオ・ガスマン、ヘルムート・バーガーが参列した。

監督が夏の別荘として利用していたイスキア島には、監督の作品を展示する博物館がある。^[29]

• ジョルニ・ディ・グロリア [it]、ドキュメンタリー、1945
• Appunti su un fatto di cronaca、短編映画、1951
• Siamo donne ( We, the Women )、1953 年、エピソードアンナ マグナーニ
• ボッカッチョ '70 、1962 年、ボッカッチョのデカメロンのエピソードIl lavoroに基づく
• Le streghe (魔女)、1967 年、エピソードLa strega bruciata viva
• アッラ・リチェルカ・ディ・タッツィオ [it]、テレビ映画、1970

注記

出典

• アルドイン、ジョン、カラスの遺産、ロンドン：ダックワース、1977年ISBN 0-7156-0975-0 
• ベーコン、ヘンリー、ヴィスコンティ：美と衰退の探求、ニューヨーク：ケンブリッジ大学出版局、1998年ISBN 0-521-59960-1 
• アレクサンダー・ガルシア・デュットマン著『ヴィスコンティ：肉と血への洞察』ロバート・サヴェージ訳、スタンフォード：スタンフォード大学出版局、2009年ISBN 9780804757409 
• Glasenapp, Jörg (編): Luchino Visconti (= Film-Konzepte, vol. 48)。ミュンヘン: テキスト + 批評 2017 年版。
• Iannello、Silvia、Le immagini e le parole dei Malavogliaローマ: ソヴェラ、2008 (イタリア語)
• ノーウェル・スミス、ジェフリー、ルキノ・ヴィスコンティ。ロンドン: 英国映画協会、2003 年。ISBN 0-85170-961-3 
• Visconti 書誌、カリフォルニア大学バークレー校図書館。2011 年 11 月 7 日閲覧。
• ロランス・シファノ：ルキノ・ヴィスコンティ（伝記、フランス語）、パリ、1​​987年（ドイツ語訳：ルキノ・ヴィスコンティ、映画映画、ガーンズバッハ、1988年）
• ヴィスコンティアナ：ルキノ・ヴィスコンティ・イル・メロドラマ・ヴェルディアーノ、ミラノ：エディツィオーニ・ガブリエーレ・マゾッタ、2001年。カテリーナ・ダミーコ・デ・カルヴァーリョが監修したヴィスコンティのヴェルディ・オペラ制作に関連する工芸品を集めたパルマでの展覧会のカタログ。イタリア語。ISBN 88-202-1518-7 

ウィキメディア・コモンズには、ルキノ・ヴィスコンティに関連するメディアがあります。

• IMDbのルキノ・ヴィスコンティ
• ルキノ・ヴィスコンティの経歴、フィルモグラフィーなど（イタリア語）
• 英国映画協会: 「ルキノ・ヴィスコンティ」: フィルモグラフィー
• ハッチソン、アレクサンダー、「ルキノ・ヴィスコンティの『ベニスに死す』」、文学/映画季刊誌、第 2 巻、1974 年。( 『ベニスに死す』の詳細な分析)。
• ルキノ・ヴィスコンティ「Find a Grave」