ピエール・ルヴェルディ

ピエール・ルヴェルディ
ピエール・ルヴェルディ（モディリアーニ作、1915年）
生まれる	1889 年 9 月 13 日、フランス、 ナルボンヌ
死亡	1960年6月17日(1960-06-17)（71歳）フランス、 ソレム
職業	詩人、評論家
国籍	フランス語
期間	1910–1960
文学運動	シュルレアリスム

ピエール・ルヴェルディ（フランス語: [ʁəvɛʁdi] ; 1889年9月13日 - 1960年6月17日）はフランスの詩人であり、その作品は当時の刺激的な芸術運動であるシュルレアリスム、ダダイズム、キュビズムに触発され、その後影響を与えた。彼の詩に流れる孤独と精神的な不安は、シュルレアリスムの信条に訴えるものであった。しかし、彼は当時の「主義」から独立しており、それらの定義を超えた何かを求めていた。彼の作品は、彼が書いたように「現実の崇高な単純さ」を求める神秘的な使命へと成熟していった。^[1]

ルヴェルディはブドウ栽培農家の息子として^{[2] 、}オクシタニー（南フランス）のナルボンヌ地方に生まれ、モンターニュ・ノワール近郊で育った。ルヴェルディ家の先祖は石工と彫刻家で、教会の依頼を受けて仕事をしていた。幼少期や若い頃のことは現存する事実が少なく、不明瞭である。一部の資料によると、ルヴェルディが生まれた当時、彼の母親は既婚女性で、夫は当時アルゼンチンに住んでいた。また、ルヴェルディの父と母は1897年まで結婚できなかったと考えられている。^[3]父親は自宅で彼に読み書きを教えた。

ルヴェルディは1910年10月にパリに到着し、そこでの初期の数年間を執筆活動に費やした。パリのモンマルトルのバトー・ラボワールを中心とする芸術地区で、彼はギヨーム・アポリネール、マックス・ジャコブ、ルイ・アラゴン、アンドレ・ブルトン、フィリップ・スーポー、トリスタン・ツァラと出会った。彼らは皆、ルヴェルディの詩を賞賛し、擁護するようになった。^[4]ルヴェルディは1915年に小さな詩集を出版した。1924年に出版された2番目の詩集『雲の草原』によって、彼はさらに評価されるようになった。詩は短く断片的で、言葉は鋭い視覚効果を喚起した。この詩集は、キュビズムの画家や彫刻家が実践した造形芸術の文学版であった。 ^[5]アンドレ・ブルトンは最初のシュルレアリスム宣言で、ルヴェルディを「当代最高の詩人」と称えた。ルイ・アラゴンは、ブルトン、スーポー、エリュアール、そして自分自身にとって、ルヴェルディは「私たちのすぐ上の先輩であり、模範的な詩人」だったと述べている。^[6] 1917年、ルヴェルディはマックス・ジャコブ、ヴィセンテ・ウイドブロ、ギヨーム・アポリネールとともに、ダダイストやシュルレアリストの作品を多数掲載した影響力のある雑誌『 Nord-Sud（北南）』を創刊した。Nord -Sudは1917年3月15日から1918年10月15日まで16号が発行された。ルヴェルディが雑誌のタイトルのインスピレーションを得たのは、 1910年にモンマルトルからモンパルナスまでを走る路線を開設したパリの地下鉄路線、メトロだと考えられている。ルヴェルディの意図は、この2つの特徴的な都市地区の活力を結びつけることだった。^[7]

ルヴェルディは生来、陰気な性格で、強い精神的傾向から、パリの騒々しいボヘミアンの世界から徐々に距離を置くようになった。1926年、物質世界からの放棄を示す儀式として、友人たちの集まりの前で原稿の多くを燃やした。カトリックに改宗し、妻のアンリエットとともにソレームのベネディクト会修道院の近くにある小さな家に隠遁した。パリを断続的に訪れる時期を除いて、ソレームはその後30年間彼の住まいとなり、「準修道院生活」を送った。^[8]

ソレーム滞在中に、ルヴェルディは『風の源』、『フェライユ』、『死の歌』など、いくつかの詩集を執筆した。このほかに、批評的な内容（文学に対する考察と格言を混ぜたもの）を収録した『En vrac』と『Le livre de mon bord』という2冊の本を出版している。第二次世界大戦中のフランス占領中、ルヴェルディはレジスタンス運動のパルチザンとなった。パリがナチス支配から解放されると、彼のフランスレジスタンス戦士グループは、フランスの裏切り者でドイツのスパイであるルイ・ド・ヴォーフルラン男爵の逮捕に貢献した。^[9]

ルヴェルディの最も長続きした深い関係の 1 つは、クチュリエのココ シャネルとの関係でした。彼らの熱烈な恋愛関係は 1921 年から 1926 年まで続きました。しかし、この最初の関係が冷めた後も、彼らは深い絆と素晴らしい友情を維持し、それは約 40 年間続きました。^[10]彼は常に、シャネルの社交界を構成する富と贅沢に驚き、興味をそそられていました。ルヴェルディは、ちょうどパリで流行し始めたアメリカンジャズに夢中になりましたが、これはシャネルが軽蔑していたナイトライフの一種でした。 ^[11]しかし、シャネルは彼の詩作にとって欠かせない触媒でした。彼女は彼の自信を高め、彼の創造力を支え、さらに彼の原稿を出版社を通じて密かに購入することで彼の経済的不安定さを和らげるのに役立ちました。^[12]

シャネルの名言とされ、雑誌に掲載された伝説的な格言は、ルヴェルディの指導の下で共同作業で作られたとされている。「彼女の書簡を調査すると、手紙の書き手としてのシャネルの不器用さと格言の作者としてのシャネルの才能との間に完全な矛盾が明らかになる…シャネルが自分の職業について書いたいくつかの格言を訂正した後、ルヴェルディはこの「シャネルイズム」のコレクションに、より一般的な性質の一連の考えを加えた。その中には、人生や趣味に関するものや、魅力や愛に関するものなどがある。」^[13]

伝えられるところによると、ルヴェルディはシャネルが戦時中にナチスにどの程度協力していたかを完全には把握していなかった。しかし、女性はより弱く、より傷つきやすい性であるという信念を持っていた彼は、シャネルはドイツの利益を擁護するよう説得した男性に操られていたと合理化した。さらに、熱心なカトリック教徒であったルヴェルディは、シャネルの罪を許すことができた。実際、シャネルとの絆は非常に強かったため、1960年に死期が迫っていることを察知して、彼は過去40年間愛してきた女性に詩を書いた。^[14]

親愛なるココ、これが私の最高のもの だ、
そして私の最高のものを、心を込めて、私の手で
あなたに捧げます。暗い道の終わりに向かう前に、もしも非難されるとしても、もしも許されるとしても、あなたが愛されていることを知ってください

ルヴェルディは1960年にソレームで亡くなった。

パパイヤジュースを一杯飲ん
で仕事に戻る。私の心は
ポケットの中にある。ピエール・ルヴェルディの詩集。—
フランク・オハラ、「彼らから一歩離れて」^[15]

「強烈な内向性と官能的なデータの増殖を組み合わせたレヴェルディの奇妙な風景には、不可能な全体性を絶えず探求している兆候が表れている。その効果はほとんど神秘的であるが、彼の詩は日常世界の細部に根ざしている。詩の静かで時には単調な音楽の中で、詩人は蒸発し、自分が作り出した幽霊の出る国に消えていくようだ。その結果は美しくも不穏で、まるでレヴェルディが詩の空間を空にして読者がそこに住めるようにしたかのようだ」—ポール・オースター^[16]

• 1915年 散文詩（パリ、Imprimerie Birault）。
• 1916年 ラ・ルカルヌ・オヴェール（ビロー）。
• 1916年 「ケルクの詩」（ビロー）。
• 1917年 Le Voleur de Talan、ローマ（アヴィニョン、インプリマリー・リュリエール）。
• 1918年 「Les Ardoises du toit 」、ジョルジュ・ブラック（ビロー）イラスト。
• 1918 年 Les Jockeys camouflés et periode hors-texte (Imprimerie F. Bernouard)。
• 1919年 La Guitare endormie (Imprimerie Birault)。
• 1919 セルフディフェンス。批評美学。 （ビロー）。
• 1921 Étoiles peintes (パリ、サジテール)。
• 1921 年 クール・ド・シェーヌ(Éditions de la Galerie Simon)。
• 1922 年、 Cravates de chanvre、（ノール・シュッド版）。
• 1924年 パブロ・ピカソと息子の作品、パブロ・ピカソ（ガリマール）にて。
• 1924年、 レ・エパヴェ・デュ・シエル（ガリマール）。
• 1925年 エキュム・ドゥ・ラ・メール(ガリマール社)。
• 1925年 グランデ・ネイチャー（パリ、レ・カイエ・リーブル）。
• 1926年 ラ・ポー・ド・ロム、（ガリマール）。
• 1927年 虫の巣（プロン）。
• 1928年 ラ・バル・オ・ボンド（マルセイユ、レ・カイエ・デュ・シュッド）。
• 1929年 Sources du vent、（モーリス・サックス編集者）。
• 1929年 フラク・ド・ヴェール（ガリマール）。
• 1930年、 ピエール・ブランシュ（カルカソンヌ、ジョルディ美術学校）。
• 1930 年 危険と危険、コント 1915-1928 (ガリマール)。
• 1937年 フェライユ（ブリュッセル）。
• 1937年、ジョルジュ・エルマン（ホセ・コルティ）による『大洪水』の序文。
• 1940年 緑の広場（ニース）。
• 1945 Plupart du temps、poèmes 1915-1922、散文詩、 Quelques poèmes、La Lucarne ovale、Les Ardoises du toit、Les Jockeys camouflés、La Guitare endormie、Étoiles peintes、Cœur de chêne et Cravates de chanv を収録re (ガリマール、再編集1969年に「ポエジー」シリーズで）。
• 1945年、アントワーヌ・テュダルによる『スーペント』の序文（パリ、RJ Godet版）。
• 1946年 『ヴィサージュ』（パリ、エディション・デュ・シェーヌ）。
• 1948 年 Le Chant des morts (Tériade éditeur)。
• 1948 年 Le Livre de mon bord、1930 ～ 1936 年のノート (メルキュール ド フランス)。
• 1949年、 ジャン・セバスチャン・ガラニスのトンボー（パリ、ダラーニュの意味）で、「生き生きとした生活、プロパトリアの森の礼儀」 。
• 1949 年 メイン ドーヴル、詩 1913 ～ 1949 年。大自然、ラ バレ オ ボンド、ソース デュ ヴァン、ピエール ブランシュ、フェライユ、プレイン ヴェール、ル シャン デ モルツを収録し、カレ セーシュとボワ ヴェールを追加(メルキュール ド フランス) ）。
• 1950年 「Une aventure methodique」（パリ、ムルロー）。
• 1953 セルクル ドレ(ムルロー)。
• 1955年 「オー・ソレイユ・デュ・プラフォン」（Tériade éditeur）。
• 1956年 En vrac（モナコ、エディション・デュ・ロシェ）。
• 1959 年 La Liberté des mers (Éditions Maeght)。
• 1962 À René Char、（ペンシルバニア州ブノワ、アレス、詩 4 例）
• 1966 セーブル ムーヴァン(パリ、L. Broder éditeur)。

レバーディの作品の英訳は、長年にわたり数冊出版されてきましたが、そのほとんどは現在絶版となっていますが、中古品はまだ入手可能です。1960年代初頭から、ケネス・レクスロス、ジョン・アッシュベリー、メアリー・アン・カウズ、パトリシア・アン・テリー、そして最近ではロン・パジェットなど、数人の作家がレバーディの作品の翻訳を出版しています。

• ピエール・ルヴェルディ：詩選集-ケネス・レクスロス訳（ニュー・ディレクションズ、1969年）
• ピエール・ルヴェルディの『屋根のスレートとその他の詩』 -カーズ＆テリー訳 （ノースイースタン大学出版、1981年）
• ピエール・ルヴェルディの詩選- ティモシー・ベントとジャーメイン・ブリー編(ウェイクフォレスト大学出版局 / Bloodaxe (英国)、1991 年)
• 散文詩-ロン・パジェット訳(Black Square Editions、2007)
• 幽霊屋敷（長編散文詩） -ジョン・アッシュベリー訳（ブラックスクエアエディション、2007年）
• ピエール・ルヴェルディ-メアリー・アン・カウズ編(ニューヨーク・レビュー・オブ・ブックス、2013 年)
• 死者の歌- ダン・ベルム訳 (ブラックスクエアエディション、2016年)
• 『タラントの泥棒』 - イアン・シード訳（ウェイクフィールド・プレス、2016年）

• 詩のある静物画、フアン・グリスによる 1915 年の絵画。ルヴェルディの詩が収録されています。

• ピエール・ルヴェルディのキュビズム詩 - ケネス・レクスロスのエッセイ（最初は『詩選集序文』として出版）
• トム・ヒバードによるピエール・ルヴェルディの翻訳 -ミルク・マガジンで8つの詩がオンライン公開
• ジャン・ルスロへの3通の手紙（1951年）からの抜粋 - Jubilat 3に掲載
• ピエール・ルヴェルディの作品についてジョン・アッシュベリーとロン・パジェットにインタビューしたブックワーム（2007 年 6 月）
• Pierre Reverdy: FudoMouth.net の 7 つの詩 - Kenneth Rexroth による翻訳 ( Selected Poemsより)