チェスター・ブラウン

チェスター・ブラウン
チェスター・ブラウン
	チェスター・ブラウン、2009年トロント・ワード・オン・ザ・ストリート・フェスティバルにて
生まれる	チェスター・ウィリアム・デイビッド・ブラウン; 1960年5月16日（64歳）; モントリオール、ケベック、カナダ
その他の名前	クワッド
職業	漫画家; 政治家;
政党	リバタリアン
受賞歴	インクポット賞（2011年）

チェスター・ウィリアム・デイビッド・ブラウン（ Chester William David Brown、1960年5月16日生まれ）はカナダの漫画家。ブラウンは、スタイルとテーマにおいていくつかの時期を経てきた。1980年代にシュールでスカトロ的な連載「Ed the Happy Clown」でオルタナティブ・コミック界で注目を集めた。Edを突然終了させた後、 1990年代初頭には告白的な自伝的漫画に没頭し、トロントを拠点とする仲間の漫画家ジョー・マットやセス、そして自伝的漫画のトレンドと深く結びついた。この時期には、 The Playboy（1992年）とI Never Liked You （1994年）の2つのグラフィックノベルが生まれた。2000年代には、メティスの反乱軍リーダー、ルイ・リエルを描いた歴史伝記グラフィックノベル「Louis Riel （2003年）」が予想外の主流の成功を収めた。 『売春の代償』（2011年）は、売春の非犯罪化を支持する論争を巻き起こした。ブラウンはこのテーマを、聖書の物語を翻案した本『イエスの足元に泣いたマリア』（2016年）でさらに探求したが、この本は初期キリスト教徒の間で売春を擁護する態度を助長したとブラウンは考えている。^[^要出典^]

ブラウンは、モンスターやスーパーヒーローの漫画、アンダーグラウンド・コミックス、ハロルド・グレイの『リトル・オーファン・アニー』などのコミック・ストリップなど、さまざまなものから影響を受けている。後期の作品では、まばらな描画スタイルと平坦なセリフが採用されている。ページ全体を描く従来の方法ではなく、ブラウンはページ構成を気にせずに個々のパネルを描き、完成後にそれらをページに組み立てる。1990年代後半から、ブラウンは作品に詳細な注釈を付けたり、古い作品を大幅に変更したり再フォーマットしたりする傾向がある。

ブラウンは1983年から、ミニコミック「Yummy Fur」として作品を自費出版していましたが、トロントの出版社Vortex Comicsが1986年に漫画本としてシリーズを出版し始めました。内容は物議を醸すテーマに傾いており、配給会社と印刷会社が1980年代後半にこの作品の出版を取り止め、カナダとアメリカの国境で足止めされています。1991年以来、ブラウンはモントリオールの出版社Drawn & Quarterlyと提携しています。ルイ・リエルの後、ブラウンは作品の連載をやめ、グラフィックノベルを直接出版しています。彼は、カナダ評議会から助成金を受け、ルイ・リエルとPaying for Itを完成させました。

人生とキャリア

若いころ

チェスター・ウィリアム・デイヴィッド・ブラウンは、1960年5月16日、カナダのケベック州モントリオールのロイヤル・ビクトリア病院で生まれました。 ^[2]彼は、英語を話す少数民族が多数住むモントリオール郊外のシャトーゲーで育ちました。 ^[3]彼の祖父は歴史学の教授チェスター・ニューで、オンタリオ州ハミルトンのマクマスター大学では、チェスター・ニュー・ホールは彼にちなんで名付けられました。 ^[4] 彼には、2歳年下のゴードンという弟がいます。彼の母親は統合失調症で、^[5^] 1976年にモントリオール総合病院の入院中に階段から落ちて亡くなりました。^[5]

ブラウンはフランス語を話す人が多数を占める州で育ち、フランス語を話すメティスの反乱軍指導者ルイ・リエルの伝記で初めて主流の成功を収めたが、フランス語は話せないと語る。彼は、成長期にフランス語圏の文化とほとんど接触がなく、接触したフランス語話者とは英語で話していたという。^[7]

ブラウンは自分自身を「オタクなティーンエイジャー」と表現し、幼い頃からコミック、特にスーパーヒーローやモンスターを題材にしたものに惹かれていた。彼はスーパーヒーローの漫画家になることを目指し、1977年に高校を卒業した後ニューヨークへ向かい、マーベルやDCコミックスから面接を受けたが、不合格だったものの有望だった。^[3]彼はモントリオールに移り、ドーソン・カレッジに入学した。そのプログラムは漫画家になることを目指していなかったため、彼は1年ちょっとで中退した。 ^[8]彼はニューヨークで仕事を探そうとしたが、またもや拒否された。彼は1980年代初頭に発展しつつあったオルタナティブ・コミックシーンを発見し、自分が作りたいものを生み出す自由をつかんだ。^{[9] 19歳で}トロントに移り^[10]、写真ラボに職を得て下宿屋で質素な暮らしをした。

トロント (1979–1986)

20歳頃、ブラウンの興味はスーパーヒーローやモンスターの漫画から離れ、ロバート・クラムや他のアンダーグラウンドの漫画家たちの作品、ヘビーメタル誌、ウィル・アイズナーのグラフィックノベル『神との契約』（1978年）へと移っていった。^[8] 彼はアンダーグラウンド風のスタイルで絵を描き始め、^[3]ファンタグラフィックス・ブックスやラスト・ガスプといった出版社に作品を提出した。^[6]アート・シュピーゲルマンとフランソワーズ・ムーリーのロウ誌に投稿したところ、励みになる拒否反応を得た。彼は映画アーキビストのレグ・ハートと友人になり、2人はトロントの地元出身の才能を紹介する漫画アンソロジー『 Beans and Wieners』を出版する計画を立てたが、失敗に終わった。 ^[3]

1983年、ブラウンの恋人クリス・ナカムラは、彼を小規模出版社のジョン・W・カリー（または「jwcurry」）に紹介した。カリーの例は、地元の小規模出版社コミュニティに影響を与えた。^[3]ナカムラはその夏、ブラウンを説得して、未発表作品をミニコミックとして出版させた。^[11]彼はそれを自身のレーベル Tortured Canoe で出版した。^[3] 散発的に自費出版されたYummy Fur は、ミニコミックとして7号まで続いた。ブラウンはすぐにトロントの小規模出版社シーンの中心に立つことになった。^{[3]最初は苦労したが、ブラウンは独立系書店、新興の}コミックショップ、その他のカウンターカルチャー小売店にタイトルを載せ、成長しつつあった北米のジンネットワークでも販売した。^[3] Yummy Fur は、数回の再版と再パッケージにより、かなりの売上を記録した。^[12]

ブラウンと他の漫画家たちは、1984年初頭にグランワルド美術館で開催された「クロマラフィング」という展覧会に出演した。彼は他の芸術家、ミュージシャン、作家とともに、クイーンストリートウェストを中心にトロントの前衛的なコミュニティの一員となっていた。^{[12] 1986年、ブラウンの将来の友人}セスの勧めで、ヴォルテックスコミックスの出版者ビル・マークスがヤミー・ファーを通常の、当初は隔月刊の漫画本として取り上げた。ブラウンはヤミー・ファーの制作に専念するため、昼間の仕事を辞めた。^[9]

渦と幸せなピエロのエド(1986–1989)

1986年12月に刊行が開始され、^[9]Yummy Furの最初の3号は、以前のミニコミック7号の内容を再版したもので、ブラウンはコピーショップでの仕事を辞めました。^{[13]ブラウンは、以前の無関係な漫画のいくつかを}^[14] 組み合わせて、 Ed the Happy Clownと呼ばれる継続的なシュールなブラックコメディを作り始めました。タイトルキャラクターの奇妙な不幸には、排便を止められない男の排泄物に浸かること、人食いピグミーに追われること、復讐心に燃える吸血鬼と友達になること、そしてペニスの頭が別の次元から来た小さなロナルド・レーガンの頭と入れ替わることなどが含まれます。^[15]

時には冒涜的な エドの連載とは対照的に、ブラウンはマルコによる福音書を控えめなスタイルで始め、福音書の直接的な翻案も始めた。エドの作者にとって風刺の自然な対象に見えたものは、むしろキリスト教のバプテストとして育てられたブラウンが本当に信じているものを見つけようとする継続的な試みであった。翻案は後にマタイによる福音書とグノーシス主義のテキスト「ピスティス・ソフィア」の外典「双子」へと続き、^{[16]ブラウンは不可知論と}グノーシス主義の時期を経験した。

Edの不快な内容が原因で、ある印刷会社が同誌の印刷を中止した。 ^[17]^{[18]また、}Diamond Comic Distributorsが第9号からYummy Furの配布を中止するという決定を下したのも、このことが原因ではないかと疑われている。 ^[19]The Comics Journalがこの号を調査すると発表した後、Diamondは再び配布を開始した。^[20]

1989年に最初のエド・コレクションが出版され、アメリカン・スプレンダーの作家ハーヴェイ・ピーカーによる序文とブラウンによるイラストが添えられ、ヤミー・ファーの最初の12号からエドの物語を集めた。この時点でブラウンはエドの物語への興味を失いつつあり^{[21] 、ピーカー、}ジョー・マット、ジュリー・ドーセの自伝的アプローチや^[22]セスのよりシンプルなアートワークに惹かれていった。^[23] ブラウンはヤミー・ファー#18でエドを突然終わらせ、自伝へと転向した。

自伝と四半期ごと(1990–1992)

ヤミー・ファー第19号^[24]から、ブラウンの自伝的時代が始まった。最初に登場したのは、ブラウンの下宿に住む暴力的な住人についての漫画「ヘルダー」で、続いて「ヘルダー」の創作と、その進行中の作品に対するブラウンの友人たちの反応を描いた「ヘルダーの見せ方」が続いた。^[25] 「ヘルダーの見せ方」では、ブラウンは以前のスタイルから脱却し、コマに枠線をなくし、ページ上にコマを有機的に配置した。このスタイルは、この時期のブラウンの作品の特徴となった。^[26] 友人たちがブラウンの書いた自分たちの生活に不快感を覚えていることに気づき、すぐに自分の青春時代を題材にしようとした。^[27]

ブラウンは、後にグラフィックノベル『プレイボーイ』となる作品の第 1 弾を、 Yummy Fur #21でDisgustというタイトルで書き始めた。この暴露的な告白物語は、プレイボーイ誌のプレイメイトたちを相手に執拗に自慰行為をしていた 10 代のブラウンの罪悪感と、大人になっても女性との関係に問題を抱えていたことを描いている。^[15] 批評家やファンの反応は良かったが、ポルノを賛美していると見る人々からは批判も受けた。 プレイボーイ誌の発行人ヒューヘフナーはブラウンに手紙を書き、性革命後の世界でブラウンがそのような罪悪感を抱くのはおかしいと懸念している。^[28]この物語は、1992 年にThe Playboy というタイトルの全集に収録された。^[28]

この頃、ブラウンは漫画家のセスとジョー・マットと友人になっていた。3人は1990年代初頭に告白的な自伝漫画を描き、お互いを作品に描いたことで有名になった。1993年、彼らはコミックジャーナルの自伝漫画特集号で一緒にインタビューを受けた。セスはモントリオールを拠点とする新しい漫画出版社Drawn & Quarterlyに入社し、同社はジュリー・ドーセの出版も開始していた。D&Qのクリス・オリヴェロスもブラウンに入社するよう誘っていたが、ブラウンは最初のチャンスを与えてくれたビル・マークスに忠誠心を感じていた。しかし、1991年に契約が切れると、オリヴェロスはブラウンにヴォルテックスから得ていた印税のほぼ2倍を提示した。ブラウンはYummy Fur #25からD&Qに移籍した。^[29]

バンクーバーと水中(1992–1997)

*『Underwater』*の会話は、主人公が言語を習得するにつれて徐々に理解できるようになります。

1992年、ブラウンはミュージシャンのスーク・イン・リーと交際を始め、1993年に彼女と一緒にバンクーバーに移住した。1995年まで彼女と一緒にそこに住んでいたが、リーがトロントのMuchMusicでVJとして働き始め、2人は一緒にトロントに戻った。

ブラウンは『Fuck』の完結後、自伝から離れ、次の主要プロジェクトではクリス・オリヴェロスがタイトルを変更するよう説得した。オリヴェロスは、『Yummy Fur』というタイトルはもはやブラウンの作品の方向性にふさわしくなく、またそのタイトルのせいで本が売れにくくなると考えていた。次の作品『Underwater』は独自のタイトルで出版され、マタイによる福音書の翻案はバックアップとして継続された。

アンダーウォーターは野心的な作品だった。主人公のクピファムは幼児で、暗号化された意味不明な言語に囲まれ^、少しずつ理解していく。ファンや批評家は、そのゆっくりとしたペースと難解な物語から、このシリーズにあまり熱心ではない反応を示した。最終的にブラウンは、プロジェクトの規模が手に負えないと感じるようになった。1998年初頭、彼は未完成のままにしておくことを決めた。^[31]

シリーズの途中、1996年にブラウンとリーは別れた。二人は一緒に暮らし続け、親しい友人であり続けた。ブラウンはもはや女性と独占的な関係を持ちたくないと決心したが、同時に女の子をナンパしてカジュアルなセックスをするための社交スキルが自分には欠けていることにも気づいた。^[32] 彼はその後数年間、独身を貫いた。

ルイ・リエルと売春婦との交流（1998年～2003年）

ブラウンの父親は1998年に亡くなった^[33]。彼は短編漫画集『 The Little Man』をまとめている最中だった。彼は『Underwater』に興味を失い、メティスの抵抗運動のリーダー、ルイ・リエルについて読んでいたため、彼の伝記を書きたいと思った。彼はオリジナルのグラフィックノベルとして書きたかったが、クリス・オリヴェロスがまずは連載するように説得した。^{[34] Drawn & Quarterlyは1999年から2003年にかけて}ルイ・リエルの10号を刊行し、カナダ芸術評議会からの16,000カナダドル^{[10]の助成金の支援を受けて}^[35]、完成した注釈付きコレクションが2003年に出版され、大きな称賛を浴び、売り上げも好調だった。カナダではベストセラーとなり^[36] 、カナダのグラフィックノベルとしては初の快挙となった^{[37] 。}

1999年、3年間の禁欲生活を経て、ブラウンは売春婦の店に通い始めることを決意した。彼はオープンな性格で、友人たちにこの事実を隠すことができず、すぐにこの事実は広く知られるようになった。『ルイ・リエル』を終えた後、彼は売春婦としての経験を詳しく記した別の自伝的グラフィック・ノベルに着手した。今回は連載されず、2011年に『 Paying for It』として出版されるまで待たされた。

2000年代初頭、ブラウンはリーと共同で住んでいた場所から出て、コンドミニアムを購入し、そこで一人で暮らし、売春婦を自由に家に連れ込むことができた。この頃、ジョー・マットは米国に戻り、セスはオンタリオ州グエルフに引っ越し、「トロント・スリー」は解散した。

リバタリアニズムと代金を支払う(2004年～現在)

ルイ・リエルをめぐる問題について調べているうちに、ブラウンは財産権にますます興味を持つようになった。やがて彼は、財産権が強い国は繁栄し、そうでない国は繁栄しないと考えるようになった。この道は次第に彼をリバタリアニズムの思想へと導いた。彼はカナダ自由党に入党し、 2008年と2011年の連邦選挙でトロントのトリニティ・スパダイナ選挙区から同党の候補者として出馬した。^[38]^[39]

ルイ・リエルとペイイング・フォー・イットの間の長い待機期間中、ブラウンはドローイング・アンド・クォータリー紙にエド・ザ・ハッピー・クラウンを連載漫画として再版することを許可した。この漫画には、ブラウンの作品でより一般的かつ詳細になってきていた注釈^{[40]が付けられていた。}^[41] 2007年、ブラウンはトロントのNOW誌に「Live With Culture」広告キャンペーンの一環として6週間分の漫画を提供した。この漫画では、男性のゾンビと生きた人間の少女が様々な文化活動に参加し、最後に2人が映画館に行き、ブルース・マクドナルドの未制作の映画『ヤミー・ファー』を観る場面でクライマックスを迎える。^[42]

ブラウンの次のグラフィックノベル『Paying for It』は、彼が立候補していた2011年の選挙中に出版された。^[43] またもや、彼はカナダ評議会の助成金の助けを借りて完成させた。^[^44]^[45] これは売春の非犯罪化を推進する論争であり、その芸術性とありのままの正直さで賞賛を集めたが、^[46]その主題と、人身売買の懸念を一蹴し、薬物中毒を神話として片付けるブラウンのナイーブさで批判を集めた。^[48] この頃、ブラウンはついに、1997年以来中断していたマタイによる福音書を完成させるつもりはないと表明した。^[49]

2016年、ブラウンは『Paying for It』に続いて、聖書の物語を翻案した『Mary Wept Over the Feet of Jesus』を出版した。これはブラウンが初期キリスト教徒の売春支持の態度を助長したと考え、売春の非犯罪化を主張している。[ 50^] ブラウンは、イエスの母マリアは売春婦であり、初期キリスト教徒は売春を実践しており、イエスのタラントのたとえ話は売春支持の観点から読むべきであると、自身の研究で判明したと宣言した。ブラウンは自身を「『道徳的』価値観や宗教的法律を他人に押し付けることに全く関心がない」キリスト教徒と表現し、アベルやヨブなどの聖書の人物は「神の意志に反対したり、何らかの形で神に挑戦したりすることで神の好意を得る」と信じている。^[51]

私生活

宗教

ブラウンはバプテストの家庭で育ち、^[52] 20代前半で福音書を翻案し始めた。^[53]ブラウンは後に、これは「キリスト教の主張を信じているかどうか、つまりイエスが神であるかどうかを理解しようとする問題だった」と述べた。^[2]この間、ブラウンは不可知論者、その後グノーシス主義者と考える時期があった。それ以来、ブラウンは一貫して自分自身を信心深いと表現しているが、キリスト教徒であると自認する時期と単に神を信じる時期を交互に繰り返している。^[54]^[55]^[56] 2016年現在、ブラウンは自分自身をキリスト教徒と表現している。^[51]

政治

1980年代、ブラウンは左翼政治に共感を示したが、政治に対する理解は深くないと述べている。^[10]彼は自分自身をアナーキストだと考えていたが、ルイ・リエルの研究をしているうちに^[33]、特にトム・ベセルの『最も高貴な勝利』を読んで影響を受け、西洋の繁栄は強力な財産権を確立したことによるものだと主張した。^[33] こうしてブラウンはリバタリアニズムに興味を持つようになった。リバタリアニズムとは、政府は財産権を保護すべきであり（ただし、著作権は保護すべきではないとブラウンは言う）、それ以外は国民生活に介入すべきではないという信条である。カナダ自由党の会合に数回出席した後、彼は国会議員に立候補するよう依頼され、投票用紙に記載されるために必要な100の署名を集めた。^[10]

ブラウンは2008年の連邦選挙でトリニティ・スパダイナ選挙区（選挙区）からリバタリアン党の候補者として出馬した。^{[10] 7人の候補者のうち5位となった。}2011年のカナダ連邦選挙でも同選挙区から同党の候補者として出馬し、^[57] 6人の候補者のうち5位となった。^[58] 2011年の選挙は、ブラウンが売春婦を頻繁に利用していたことを語った著書「Paying for It」の発表と重なった。ブラウンは、その話題をメディアで宣伝することでリバタリアン党が彼の出馬に不快感を抱くのではないかと心配していたが、彼の公式代理人とオンタリオ州代表は、リバタリアンとして個人の自由を信じており、引き続き彼の立候補を支持すると彼に保証した。^[59]

個人的な関係

漫画家仲間のジョー・マットとセスの長年の友人であるブラウンは、長年彼らの自伝的漫画に定期的に登場し、様々なプロジェクトで彼らと協力した。3人はしばしば一緒に言及され、「オルタナティブ・コミックの三銃士」^[60]や「トロント・スリー」^[61]と呼ばれ、「 1990年代のトロントで画板を通り抜けようとしている一種のガター・ラット・パック」を形成した。^[10] ブラウンは『プレイボーイ』をセスに、『Paying for It』をマットに捧げた。セスはグラフィック・ノベル『ジョージ・スプロット』をブラウンに捧げた（「最高の漫画家、最高の友人」）。

ブラウンは、ミュージシャン、女優、メディアパーソナリティのスーク・イン・リーと1992年から1996年まで長期にわたって交際していた。彼女はブラウンのコミックに数多く登場している。彼は彼女と一緒に過ごすために2年間バンクーバーに移り、彼女がMuchMusicのVJになったときに一緒にトロントに戻った。彼はまた、彼女の1996年のソロアルバムWigs 'n Gunsのカバーも描いた。リーとの関係はブラウンにとって最後の恋人関係だったと、彼はPaying for Itで説明している。彼らは今でも良い友人であり、ブラウンは最近では2009年のYear of the Carnivoreでも彼女の作品にアートワークを提供している。

仕事

テーマ別テーマ

漫画家としての初期の頃、彼は主に自分の潜在意識の暗い面を描く実験をしており、そのコメディはシュールレアリストのオートマティズム技法によく似た自由形式の連想に基づいていた。ブラウンの作品におけるそのような手法の例は、他のソースから漫画のコマをランダムに選択し、それらを混ぜ合わせ、しばしばセリフを変えた短い1ページの漫画に見ることができる。これは彼の初期の漫画に実験的で不条理な効果を生み出した。

ブラウンは、漫画「私の母は統合失調症だった」で初めて精神疾患について論じた。その中で、ブラウンは、いわゆる「統合失調症」は本当の病気ではなく、社会的に受け入れられない信念や行動を示す人々に対処するために社会が使用する道具であるという反精神医学的な考えを提唱している。ジャック・T・チックの福音伝道小冊子に触発されたブラウンは、トロント周辺のバス停や電話ボックスにこれらの漫画のコピーを置いて、そのメッセージがより広い聴衆に届くようにした。この作品は、Underwater #4 で初めて掲載され、コレクションThe Little Manにも再版されている。

ブラウンのルイ・リエルの本は、リエルの精神不安定とブラウン自身のアナキスト政治に触発され、1998年にこの本のための調査を開始した。この本のための調査の過程で、彼は数年かけて政治観を変え、最終的に自由主義者になった。^[b] アナーキーに関して、ブラウンは「私はまだアナキストであり、アナキスト社会を目指すべきだと考えているが、実際にそこに到達できるとは思わない。おそらくある程度の政府は必要だろう」と述べている。^[63]

アートスタイル

ブラウンの描画スタイルは、そのキャリアを通じて大きく進化し、変化してきました。彼は白黒の漫画を描く際にラピッドグラフペン、つけペン、ブラシ、鉛筆^[64]、マーカー^{[18]を切り替えて使用することで知られており、カラーの表紙（特に『}アンダーウォーター』）では絵の具を使用しています。

作業方法

ブラウンはページごとに漫画を描くという伝統には従わず、一度に1コマずつ描き、それをページ上に並べる。 ^{[65]高く評価されている}グラフィックノベル 『プレイボーイ』と『I Never Liked You』 の場合、これによりページ上のコマを自分の好きなように並べ替えることができた。『 I Never Liked You 』の場合、この結果、本コレクションのページ数は『 Yummy Fur』の連載時と異なっていた。 2002年に『I Never Liked You 』の「New Definitive Edition」がリリースされたとき、コマは再びわずかに並べ替えられた。ブラウンは、この方法で漫画を描いている自分を『 Showing Helder in Yummy Fur #20』（ 『The Little Man 』にも収録）というストーリーで描いている。コマを1つずつ描いているにもかかわらず、彼は「自分の脳は一度に1つの画像で考える傾向がない」ため、1枚の画像の表紙を思いつくのが難しいと述べている。^[66]

彼はラピッドグラフのテクニカルペン、マーカー^[18]、クロウキルペン、インクブラシなど、さまざまな描画ツールを使用してきました。インクブラシは、その「流動的な優雅さ」から、彼がお気に入りのツールと呼んでいる^{[ 64]。}^[18]エド・ザ・ハッピー・クラウンのほとんどの作品で、彼は鉛筆のコピーからアートワークを印刷しました。これは、作品にインクを塗るよりも速く、より自然な感覚を生み出すことができましたが、^[64]最終的に彼はこの方法が「生々しすぎる」と感じて、この方法をやめました。^[18]

絵の影響

セスとのインタビューで、ブラウンは幼少期に描いた最初の漫画はダグ・ライトの『リトル・ニッパー』の真似だったと語っている。^[55]彼は十代の頃に最も影響を受けた人物としてスティーブ・ガーバーを頻繁に挙げている。20歳頃からブラウンはロバート・クラムや他のアンダーグラウンド・アーティスト、ハロルド・グレイなどの一流漫画家の作品を発見し、その影響はブラウンの『ルイ・リエル』に最も顕著に表れている。

ブラウンは、特に自伝的執筆の時期に、同時代の作家セス、ジョー・マット、ジュリー・ドーセが彼の作品に与えた影響について頻繁に語っている。彼はまた、この頃にリトル・ルル・ライブラリーを読んでおり、リトル・ルルのジョン・スタンリーとセスの漫画化が、この時期の彼のスタイルを単純化したいという願望のきっかけになったとしている。^[67]

ブラウンが当時読んでいたファンタグラフィックスからの再版であるフレッチャー・ハンクスの漫画の堅苦しく様式化された外観は、ブラウンが『ペイ・フォー・イット』で使用したスタイルに主な影響を与えた。^[68]

文献

シリーズ

書籍

タイトルの変更

彼の著書の多くはタイトルが変更されているが、それは出版社の要請による場合もあれば、許可を得ていない場合もある。Ed the Happy Clown: the Definitive Ed Book はDefinitive というタイトルが付けられたが、彼は「それを第 2 版のサブタイトルにしたくなかった。Vortex がマーケティング上の理由でそうした」という。^[71] The Playboyは当初Disgustというタイトルで、その後The Playboy Storiesとなり、I Never Liked You はFuck というタイトルになった(ドイツ語訳ではそのタイトルが維持されている^[72] )。Underwaterは当初Yummy Furに掲載される予定だったが、ブラウンの新しい出版社は別のタイトルの方が読者を引き付けられると考えた。Paying for It にはダブル・ミーニングの感覚があり、ブラウンはそれを嫌っている^{[c] 。彼はこの本を}I Pay for Sex というタイトルにしたかった。^[43]

図

ブラウンはイラストレーションの仕事もしている。1998年にはスフィンクス・プロダクションの『コミック・ブック・コンフィデンシャル#1』の表紙を手掛けた。^{[74] 2005年には}オルタナティブ・コミックスの『トゥルー・ポルノ2』の表紙を手掛けた。またペンギン・ブックスのデラックス・クラシックス版のD・H・ロレンスの『チャタレイ夫人の恋人』の表紙も手掛けた。^[75] ブラウンは2004年7月11日発行の『ニューヨーク・タイムズ・マガジン』の表紙を手掛けた。この号のテーマはグラフィック・ノベルだった。 ^[76]^[^77]スーク・イン・リーの1996年のソロ・アルバム『Wigs 'n' Guns』（1曲の作詞も手掛けた）の表紙や、彼女の映画『 Year of the Carnivore』のポスターを手掛けた。^[79]

コラボレーション

ブラウンは、1990 年にハーヴェイ・ピーカーのアメリカン・スプレンダー第 15 号に掲載された「ビル・マークスへのトリビュート」というストーリーと、1991 年にニュー・アメリカン・スプレンダー・アンソロジーに掲載された「この序文が書かれた経緯」のイラストを提供しました。

彼は、1992年にデニス・アイヒホーンの『リアル・スタッフ』第6号に掲載されたストーリー「Them Changes」でセスの鉛筆画を担当し、1993年に 『リアル・スタッフ』第16号に掲載されたストーリー「The Not So Great Escape」ではスーク・イン・リーとアートワークを分担した。

彼はまた、1993年にアラン・ムーアの1963年第3号に掲載されたストーリー「それは...高層宇宙から来た！」でスティーブ・ビセットのペンシルのインクを担当した。 ^[80]

デイヴ・シムとのジャム曲は1995年のセレバス・ワールド・ツアー・ブックに収録された。 ^[81]

認識

ブラウンは長年にわたり、ハーヴェイ賞を4回受賞し、ハーヴェイ賞とイグナッツ賞に多数ノミネートされている。ヤミー・ファーの自伝的コミックは、コミックジャーナルの今世紀のベストコミック100のリストで38位にランクインした。ブラウンは、2011年6月18日にカナダのアルバータ州カルガリーで開催されたジョー・シュスター賞で、カナダのコミックブッククリエイターの殿堂入りを果たした。^{[82]ブラウンは、}ファンタグラフィックスの2巻本『 The Best Comics of the Decade 』（1990年、ISBN 978-1-56097-036-1 ）の第1巻に登場した漫画家の一人である。

受賞歴

ノミネート

参照

参考文献

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引用文献

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さらに読む

チェスター・ブラウン：ドミニク・グレースとエリック・ホフマンによる対談、チェスター・ブラウンによる注釈付き、ミシシッピ大学出版局、2013年

外部リンク

グランド・コミック・データベースのチェスター・ブラウン
コミックブック DB のチェスター・ブラウン (オリジナルからアーカイブ)
Drawn & Quarterlyのウェブサイトでチェスターブラウンを特集したニュース速報
Time.com のチェスター・ブラウン氏へのインタビュー
チェスター・ブラウンの「エド・ザ・ハッピー・クラウン」シリーズに関する CBC アーツオンラインの記事
チェスター・ブラウンがCBCアーツオンラインのオルタナティブ・カナディアン・ウォーク・オブ・フェイムに選出
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