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| ルイ・リエル | |
|---|---|
 | |
| クリエイター | チェスター・ブラウン |
| 日付 | 2003 |
| ページ数 | 271ページ |
| 出版社 | 四半期ごと |
| 原著論文 | |
| 掲載誌 | ルイ・リエル （Drawn & Quarterly） |
| 問題 | 1～10 |
| 発行日 | 1999–2003 |
ルイ・リエルは、カナダの漫画家チェスター・ブラウンによる歴史伝記漫画で、1999年から2003年にかけて連載された後、2003年に書籍として出版されました。物語は、メティスの反乱軍のリーダー、ルイ・リエルと、新たに設立されたカナダ政府との敵対関係を扱っています。物語は1869年のレッドリバーの反乱の直前に始まり、1885年にリエルが大逆罪で絞首刑に処されるところで終わります。この本では、リエルが統合失調症であった可能性について探っています。リエルは、神が自分を新世界の預言者に任命し、メティスの人々を自由に導く運命にあると信じていました。
この作品は、感情の疎外、意図的に平坦な会話、ハロルド・グレイの漫画『リトル・オーファン・アニー』に影響を受けたミニマリスト的な作風で知られている。当時の漫画としては珍しく、序文、索引、参考文献、巻末の注など、学術的な設備がすべて揃っている。手書きの長い付録は、ブラウンの創作過程や偏見を詳しく知ることができ、歴史家に広く受け入れられていない陰謀説を取り入れるなど、より魅力的な物語にするために歴史的事実を変えた箇所を強調している。ブラウンはこの本の調査中に財産権の問題に興味を持ち、それがアナキズムからリバタリアニズムへの公的な政治方針の変更につながった。
ブラウンはこの本を書籍としてのみ出版するつもりだったが、出版社は彼にまずルイ・リエルを漫画本として連載させ、それは10号続いた。このシリーズはカナダ芸術評議会から助成金を受けた最初の漫画本となった。批評家から好評を博し、ハーヴェイ賞を3回受賞した。連載は売れ行きが振るわなかったが、書籍版は予想外のベストセラーとなった。その成功は、北米の主流書店で 本格的なグラフィックノベルの棚スペースを獲得するのに大きな役割を果たした。
概要
「漫画風伝記」という副題の付いた[1] ルイ・リエルは、メティスの反乱指導者ルイ・リエルと、レッド川と北西部の反乱における彼のリーダーシップについて取り上げている。リエルの生涯を完全に語り直そうとはしていない。長い期間を省略し、彼の性格の多くの側面を無視している。その代わりに、1869年から1885年までの「カナダ政府との敵対関係」[2]に焦点を当てている。 [3] この物語は、271ページの本のうち241ページを占め、序文、参考文献、索引、地図セクション、および膨大な末尾の注釈など、完全な学術的装置で補完されている。 [4]この物語には歴史学的な要素 が強く、付録では、著者が行った調査と物語を展開する上で行った選択について詳述している。[5]
ブラウンは、大多数がフランス語を話し、リエルが殉教者とみなされることが多いカナダのケベック州で育った。しかし、英語しか話さずに育ったブラウンは、 [ 6]マギー・シギンズの1994年の伝記「ルイ・リエル 革命の生涯」を読むまで、リエルの物語についてはほとんど知らなかったと述べている。[7]ブラウンのお気に入りのテーマの多くは、ルイ・リエル に絡み合っている。反権威主義、アウトサイダー宗教、狂気、ノンフィクションにおける正確さと客観性である。[9] この本の中心となる出来事は、ワシントンD.C.の丘の頂上でリエルが啓示的な体験をする8つのコマのシーケンスである。彼は幻視を体験し、神と話すと、神は彼を新世界の預言者と宣言し、人々を自由へ導くように指示する。しかし、本の表紙には、荒野に一人で立って空を見つめているリエルの姿が描かれており、彼が目撃したものが現実であったかどうかという疑問が残る。[10]
背景
「私は『ルイ・リエル：革命の生涯』を読んで、『これはいいドラマチックな物語だ。いい漫画になるだろう』と思ったんです。」
チェスター・ブラウン、デイブ・シムとのインタビュー（2003年）[11]
1995年、ブラウンは反精神医学の漫画エッセイ「私の母は統合失調症でした」を出版し、精神疾患における社会の役割を検証し、医療専門家がそれについて一般に信じられている考えに疑問を投げかけました。 [12] 6ページの漫画には、彼の研究から集めた2ページのエンドノートが付いていました。ブラウンはこのプロジェクトを楽しみ、また別のプロジェクトに取り組みたいと考えました。そのプロジェクトでは「漫画にたくさんの研究を詰め込む」ことができました。 [13] シギンズのリエルの伝記に出会ったとき、彼は実験的なアンダーウォーターシリーズに取り組んでいましたが、そのプロジェクトで道に迷ったと感じていました。 [14] 1997年後半に父親が亡くなり、彼は「うまくいかないプロジェクトで時間を無駄にしたくない」と決心しました。[15] 1998年、彼はリエルに目を向け、[13]不評だったアンダーウォーターシリーズを保留にしました。[16]
研究中に、ブラウンは政治学者トム・フラナガンの著書2冊に出会った。『ルイ・「デイヴィッド」・リエル: 『新世界の預言者』』 (1996年)と『ルイ・リエルと反乱: 1885年再考』 (2000年)である。ブラウンは『新世界の預言者』が特に興味をそそられると感じた。なぜなら、この本はリエルの宗教的思想を扱いながら、精神疾患の診断を再評価していたからである。 [13 ] ブラウンは、以前に福音書の「風変わりな」翻案や、母親の統合失調症を扱った漫画を制作していたため、この2つのトピックに特に興味を持っていた。[17] また、研究者ドン・マクリーンと歴史家ダグラス・N・スプレイグの著書にも出会った。その著書では、 1885年の北西反乱は、大陸横断鉄道建設の支持を得るために、ジョン・A・マクドナルド首相が故意に引き起こしたという陰謀説が展開されていた。[18]
ブラウンは『ルイ・リエル』の制作を始める頃には、即興的なストーリーテリングで名声を得ていた。 『アンダーウォーター』では脚本を書くつもりだったが、結局は即興を選んだ。その結果に満足できず、次の作品のために事前に完全な脚本を書くことにした。『ルイ・リエル』の脚本は200ページ以上に及んだ。[19]
ブラウンの漫画は、メティスのリーダーを漫画で描いた最初のものではない。『 ジャスパー・ザ・ベア』で最もよく知られているカナダの漫画家ジェームズ・シンプキンスは、1967年にやや反リエル派の2ページの漫画を描いた。 [20]また、ピエール・デュプイは1979年にフランス語で2ページの要約を制作した。[21] 1972年には 、23ページのリエル派の漫画が『カナダの歴史漫画第2号：反乱』に掲載された。 [22] 1980年、イタリア人アーティストのヒューゴ・プラットは、リエルの子孫と思われるイエズス会のジョーというキャラクターを創作した。 [23]出版社 Les Éditions des Plaines は、1990 年にロバート・ フレネの 58 ページのルイ・リエル・アン・バンド・デシネ[a] ( 「漫画のルイ・リエル」 ) [21]と、ゾーランとトゥフィクのルイ・リエル、ル・ペール・デュ・マニトバ[b] ( 「マニトバの父ルイ・リエル」 )というリエルに関する 2 冊の本を出版しました。 1996年、両方ともフランス語。[24]リエルは、1995 年のコミック アルバム Le crépuscule des Bois-Brûlés [c] ( 「The Twilight of Bois-Brûlés」 ) でも脇役を演じました。[25]
プロット
1867年に設立された新しいカナダ自治領の政府は、ジョン・A・マクドナルド首相の下、ハドソン湾会社と協定を結び、北アメリカ北部の広大な土地であるルパート・ランドを購入した。ルパート・ランドの一部に住む、先住民と白人の血を引くフランス語を話すメティスの人々は、自分たちの土地が同意なしにカナダ人に売却されるのはおかしいと異議を唱えている。レッド川入植地では、ルイ・リエル率いるメティスの人々が、副総督ウィリアム・マクドゥーガルと一部の英語を話す入植者による政治的策略をかわし、フォート・ギャリーを占拠した。英語を話す入植者ジョン・シュルツの家で武装したにらみ合いになった後、メティスの人々は暫定政府を宣言し、フランスとイギリスの同数の代表者とともにリエルを大統領に選出した。[9] シュルツは刑務所から脱獄し、フォート・ギャリーの囚人を解放しようと数人の男たちを集めたが、リエルが囚人を解放すると、シュルツの部下たちは帰国の途についた。その途中、数人がフォート・ギャリーを通過し、そこで捕らえられ投獄された。囚人の一人、トーマス・スコットは容赦なく警備員と口論し、人種差別的な言葉を浴びせた。結局、暫定政府は彼を反逆罪で有罪とし、銃殺刑に処した。残りの囚人は釈放され、暫定政府はオタワとの交渉に入り、マニトバ州が設立された。しかし、スコットの処刑に対する恩赦は得られなかった。カナダ軍が到着し、表面上は平和維持を目的とした。リエルは米国に逃亡し、英語圏の住民が統治を引き継いだ。[26]
シュルツはマニトバを掌握し、オンタリオ州政府は、生死を問わずリエル捕獲に賞金を出すと申し出た。マクドナルドは密かにリエルに姿を消す金銭を送りつけた。死ねばケベックでの票を失うが、生かせば英語圏カナダでの票を失うことになるからである。賞金稼ぎが追跡しようとする中、リエルはアメリカの町から町へと逃げ回った。[27] 1873年、リエルはマニトバに戻り、補欠選挙で連邦議会の議席を獲得した。まだ賞金がかけられているため実際に議席を持つことを恐れ、身を潜め続けた。 [27] 1874年、リエルは再び議席を獲得した。[26] しかし、シュルツも入植地での議席を獲得し、アレクサンダー・マッケンジーが反乱軍に恩赦を与えないとの約束で首相となった。リエルは議席を得られなかったため国会から追放されるが、次の補欠選挙で再び議席を獲得する。不満を募らせた政府はついに反乱者たち全員に恩赦を与えるが、リエルだけはカナダから5年間追放されることが条件だった。追放中、彼はワシントンDCの丘の頂上で幻視体験をする。その中で神は彼を新世界の預言者ダビデと名付け、[26]メティス族を自由に導くように告げる。[28] 1876年、リエルは友人の密かに偽名でモントリオール近郊の精神病院に収容される。[29]
その後の数年間、メティスはカナダ政府による土地の権利の扱いに不満を抱き、大草原地帯を越えてさらに西へ移動した。[9] そこでも、彼らは政府への請願が繰り返し無視され、権利が踏みにじられるのを目にした。長い間無視された後、メティスはついにモンタナ州でリエルの帰還によってカナダ人が自分たちの要求を真剣に受け止めるようになることを望んでいた。リエルは、家族を持ち、学校の先生として落ち着いていたため、最初は乗り気ではなかった。レッドリバー入植地（この頃にはウィニペグと呼ばれていた）を管理する任期に対してカナダ政府から資金を得られることを期待して、1884年半ばに家族をバトッシュ（現在のサスカチュワン州）に移した。首相に復帰したマクドナルドは、財政難のカナダ太平洋鉄道社長ジョージ・スティーブンと共謀し、この状況を利用して鉄道完成への支持を得ようとした。メティスの間で暴力的な反乱を扇動することで、政府は軍隊をプレーリーに送るための鉄道への資金援助を正当化できる。[9] リエル率いるメティスは、意図したとおり武器で応戦する。リエルは「ローマは陥落した！」と宣言し、カトリック教会から離脱する。彼は、その後エクソヴェダートとして知られるようになった信者たちに聖霊を吹き込む。緊張が高まり、ダック湖の戦いで流血が起こる。そこでリエルと信者たちは北西騎馬警察を追い返す。マクドナルドはこれをきっかけに、この地域に2000人の兵士を派遣する。フィッシュクリークの戦いでは、数の上で劣勢だったメティスはカナダ軍を追い返すが、バトシェの戦いでリエルが宗教活動に没頭するなか、メティスはついに敗北する。裁判がメティスの物語を世間に広める機会となることを期待したリエルは、逃亡する代わりに降伏する。[30]
1885年7月、リエルは北西反乱の指導者としての役割でレジーナで裁判にかけられる。[31] リエルの弁護士は彼の意に反して、精神異常を理由に彼を弁護しようとしたが失敗した。[26]彼は大逆罪 で有罪となった。陪審は慈悲を嘆願したが、絞首刑を宣告された。ケベック市民がリエルを赦免するよう嘆願したことに対し、マクドナルドは「ケベック中の犬が彼に賛成して吠えても、彼は絞首刑にされるだろう」と答えた。[32] 教会と和解した後、リエルは1885年11月16日にレジーナで絞首刑に処せられた。[9] その後、残りの反乱者は恩赦を受け、マクドナルドとスティーブンは成功を続け、リエルの妻は亡くなった。[27]
主要登場人物
この本の2人の敵の写真
ルイ・リエル
リエル（1844-85）は、敬虔なカトリック教徒の出身で、フランス語を話すメティスの政治家であった。[33] 彼はマニトバ州（クリー語で「話す神」を意味する[34] [d]）を設立し、同州と名付けた。彼は、カナダ政府に対する2つのメティスの反乱、1869-70年のレッドリバー反乱と1885年のノースウェスト反乱を率いた。後者の後、彼は大逆罪で絞首刑に処された。[35]リエルはカナダの歴史において曖昧で物議を醸す人物であり、ブラウンの描写もその曖昧さを維持している。[32]
リエルはカリスマ性がある人物として描かれている。彼はモントリオールで教育を受け、英語を話すため、メティスのリーダーとして当然の人物である。[9]しかし、彼のリーダーシップには欠陥がある。彼は戦闘中に同僚の軍事的助言を無視し、メティスがカナダ軍を倒すだろうと神に信頼を置いている。 [36]ブラウンは、彼がメシア的コンプレックス を持ち、統合失調症を患っている可能性がある人物として描いている。[29] 彼は自分に自信がなく、流血を嫌い、捕まるのを避けるために米国に逃げるよう簡単に説得される。[27]
ジョン・A・マクドナルド
マクドナルド（1815-91）は、カナダの初代首相であり、1867-73年と1878-91年にその職を務めた。[37] ブラウンは、この首相を陰謀を企む悪役として描き、その特徴を不条理な方法で戯画化し、非常に大きな鼻を描き[38]、酔っぱらいとして描いている。彼は野心家であり、自分の遺産を誰にも邪魔させないだろう。しかし、付録でブラウンは、マクドナルドを本で描いたような悪役とは見ていないと明かしている。[32] ブラウンは大きな政府を信用していないため、マクドナルドに不利な陰謀説の側面を押し付けているが、最終的には「ルイ・リエルが統治する国家よりも、ジョン・A・マクドナルドが統治する国家に住みたい」と述べている。[39]
スタイル
「私の... 一つの目標は、アートワークをできるだけ『リトル・オーファン・アニー』のアートワークに似せることでした。ハロルド・グレイのように描こうとしていました。」
— チェスター・ブラウン、マティアス・ウィベルとのインタビュー（2004年）[40]
ルイ・リエルは、感情の抑制と[41]意図的に平板で説明的な対話で知られています。[42] 批評家のリッチ・クライナーは、この本は「舞台劇や観客を喜ばせる効果を徹底的に排除した」と述べています。[12] 同情や感情を呼び起こすことで読者を操ることを避けています。ブラウンは距離を置いてアプローチし、原資料に忠実に頼っています。彼は具体的で肉体的なものに焦点を当て、思考の吹き出しなどの推測の手法を避けています。これには、ブラウンがリエルの神秘的な体験をわかりやすく提示することも含まれますが、ブラウンはそれをその現実性やその欠如について解釈することなく提示しています。[12]
この本では、意図的に無言のコマを頻繁に使用し、イメージに焦点を当て[43]、登場人物の行動によって物語が進められる。リエルの「自分の決断に対する絶望」は絵で表現されているが、これは歴史漫画が「物語に偏りすぎている」とブラウンが考えるようになったためである。[44] 彼はルイ・リエルに「この媒体に何ができるかを見せてほしい」と考え[44]、コマとコマの連続性を高めた。[2] コマのグリッドはページ対称の印象を与えるが、ページはユニットとして構成されているわけではなく、ページレイアウトをほとんど考慮せずに、ページのどこでもシーンが変わる。[26]
黄色がかった紙に印刷された[45]各ページは、リズミカルな6パネルのグリッドに厳密に従っており、[46]ブラウンの自伝的時代を特徴づけるパネルの自由な配置とは対照的です。[47] トーンとムードはパネルの構成によって設定され、リエルの裁判の際にはすべてのトーンの変化が削除され、白い人物が濃い黒の背景に配置され、[32]閉所恐怖症的な雰囲気が強調されています。[27]
ブラウンは、登場人物を隔てる言語の壁を、リエルのセリフから「h」の文字を省略させ（例えば「ここ数日」）、フランス語のセリフを⟨シェブロン括弧⟩ で囲み、クリー語のセリフを ⟨⟨ 二重シェブロン ⟩⟩ で囲むことで視覚的に表現している。教養があり洗練されたフランス語話者であるリエルが英語に苦戦している様子を描いている。こうした工夫は、物語が展開する地域では英語がまだ支配的な言語ではなかったことを強調している。[27]ブラウンは吹き出し に一貫した意味論を用いており、セリフの大きさや太さは話し方のパターンによって変化し、効果音は読者との距離に応じて変化する。[26]
ブラウンの作画スタイルは、プロジェクトごとに常に変化していた。[9] 彼は、ルイ・リエルの作画スタイルに最も影響を与えた人物として、リトル・オーファン・アニーのハロルド・グレイを頻繁に挙げている。それは、極端なクローズアップを避けた抑制されたアートワーク、[48]と、大きな体、小さな頭、特大の鼻を持つ虚ろな目のキャラクターである。[49]グレイの作画と構成スタイルは、ルイ・リエル の主題によく合っていた。グレイはしばしば自分の漫画を政治のための公の場として利用し、ルイ・リエルは非常に公然と外向的だった。このアプローチは、ブラウンが以前に知られていた内向的な漫画、特に自伝的な作品とは大きく対照的である。彼のクロスハッチングスタイルは、リエルの時代の風刺漫画家を彷彿とさせる。グレイの屋外シーンは、グレイが若い頃に過ごしたイリノイの平原に触発されており、その地形はマニトバやサスカチュワンのそれに似ていた。[50]
ブラウンはまた、ジャック・ジャクソンの歴史漫画[51]、 エルジェの『タンタンの冒険』 [52]、そしてラリー・ゴニックの『宇宙の漫画史』 [40]の極端に誇張されたスタイルに多大な影響を受けたことを認めている。 彼は、本の中で頻繁に登場する馬を描く際にジャック・ハムの『動物の描き方』を参考にしたと述べている。 [53]馬は、エドワード・マイブリッジの動く物体の写真の影響を受ける前の時代の芸術家が描いたかもしれないように、足を広げて走っているように描かれている。 [26] ブラウンは1325 [23]のパネルをそれぞれ、膝の上に置いた製図台の代わりに木のブロックの上に水彩紙[15]に別々に描き、そのおかげで彼は自分の都合に合わせてシームレスにパネルの並べ替え、挿入、削除を行うことができた。[40]これらの 絵は、細い筆（サイズ0以下）とハント102ペン先と黒インクのついたつけペンを使って仕上げられました。[54]
付録
ルイ・リエルを始めた頃、ブラウンは作品の中で注釈や付録をますます多く使うようになっていた。[55] 1994年の漫画エッセイ「私の母は統合失調症でした」の調査と注釈を始めとして。 [56] 彼は1998年の短編漫画集「The Little Man」と2002年の再版「I Never Liked You」に付録を加えた。[55]ルイ・リエル では、付録は参考文献と索引とともに合計23ページになった。[57] アラン・ムーアがエディ・キャンベルと共著した「From Hell」で長い末尾の注釈を使ったことは、ブラウンの付録に影響を与えた。これは歴史的出来事を再現した別のフィクションである。[34] 『フロム・ヘル』の付録 を締めくくる漫画エッセイ「カモメ捕りのダンス」で、ムーアはジャック・ザ・リッパーの物語をまとめる際に、入手可能な歴史的証拠から彼が取り得た無数の選択肢を比喩的に読者に明らかにしている。[58]
ブラウンが「最高の物語と真実を語る」ことを許した[9]ため、ブラウンのメモは自己反省的で、本をまとめる際に彼が行った芸術的な選択に注目を集めた。[59]ブラウンは、ウィリアム・マクドゥーガルの絵が伝記作家による「太っちょ」で「がっしりした体格の男」という描写と一致しないことに気づいたときのように 、本の不正確さを明確にしている[60]。 [2] ブラウンはマクドゥーガルの場面を描き直さないことを選択、「その程度の不正確さは我慢できる」と判断した。[61] また、マクドナルド首相がロンドンでハドソン湾会社と交渉している場面など、歴史的詳細の一部を意図的に変更したことを認めている。マクドナルドは当時ロンドンにいなかったため、交渉に直接参加していなかった。 他の例では、ブラウンは歴史的詳細に特別な注意を払った点を指摘している。リエルの裁判の会話は法廷記録から直接引用されている。 [ 62] ブラウンはメモの中で、この本のためにどれだけの調査が行われたかを明らかにし、本の信憑性と、リエルの曖昧な物語のさまざまな側面を示したいという彼の願望の両方を強調している。[32] 彼の変更の多くはスペースを考慮して行われたもので、彼は本を約200ページに抑えるつもりだった。[40]
メモの内容は、ほとんど重要でない詳細から、大きな矛盾や意図的な歪曲まで多岐にわたる。[12] メモには、北米のコミックによくある自虐的なトーンがあり、そのルーツは、1960年代と1970年代のぎこちない自意識過剰のアンダーグラウンド・コミックに遡る。また、矛盾する情報源からストーリーを形作るブラウンのプロセスも明らかにしている。 [52] 彼は、より気まぐれな詳細のいくつかを認めている。彼は、自分が提示した陰謀説に固執していたわけではなく、マクドナルドをある特定の光で表現するためにそれを含めたと説明している。「物語の中で悪役は楽しい」と彼は言い、「この物語を魅力的な方法で伝えようとした」。[55]彼はまた、1885年の会議に「トーマス・ブランド・ストレンジ 少将」を登場させたが、その将軍は実際には出席していなかった。ブラウンは、少将の名前が面白かったのでストレンジを含めたと説明している。[55]
出版履歴
ブラウンはもともとルイ・リエルを書籍として出版するつもりだったが、出版者のクリス・オリヴェロスがまず連載するよう説得した。[63] Drawn & Quarterly社は1999年から2003年にかけて漫画本10巻を出版した。 [64] ブラウンは2001年にカナダ芸術評議会から完成支援金として6000カナダドルを受け取った。 [65] 2003年にハードカバー版が、2006年にソフトカバー版が出版された。[3] この本は初版が2か月で完売し、[66]複数回の増刷を経て、2011年初頭までに5万部を売り上げた。[67] 当初の連載版は売れ行きが悪かったため、この本の成功は意外なものだった。[68]
漫画本とコレクションには両方とも膨大な付録が付いており、コレクションには参考文献と索引が付いており、すべてブラウンの手書きである。[69] コレクションの付録は22ページに達した。[12]
オリジナルの連載では、シリーズが進むにつれてハロルド・グレイの影響が強くなっていった。登場人物の頭は小さくなり、体と手は大きくなり、丘の頂上で宗教的啓示を受けたリエルは「ウールのスーツを着たハルクのよう」に見えた。 [9] ブラウンは初期の絵の多くを、全集版の後のものと一致するように描き直した。[70] 背景を追加し、描き直し、[36]ページのリズムを改善したり章の区切りをきれいにするためにコマを追加または削除し、[12]吹き出しの形を変えたり文字を入れ替えたりした。会話は大部分そのままだったが、フランス語を話すメティス族のスラング「カエル」は「混血」に置き換えられた。[12]
2012年、Drawn & Quarterlyは、ブラウンの勧めもあり、初めて電子書籍形式で漫画を提供し始めた。彼のLouis RielとPaying for Itが最初に提供された2冊の本であるが[71]、ブラウンは印刷物を好むが、電子書籍やコンピューター全般にはあまり興味がないと公言している。[72] 非独占契約はトロントに拠点を置くKobo Inc.と結ばれた。 [73] 2013年の10周年記念版にはスケッチやその他の補足資料が含まれていた。[74]
フランス語版とイタリア語版は2004年に出版された。イタリア語版はココニノ・プレス[57]から、フランス語版はベルギーの出版社カステルマンから出版された。リエルの知名度が低いヨーロッパのフランス語圏の人々にアピールするため、カステルマンは『ルイ・リエル：反逆者』と題した本を出版した。モントリオールを拠点とする出版社ラ・パステークがこの本の権利を取得し、 2012年に表紙を変えて『ルイ・リエル』として再出版した。[75]
受容と遺産
ルイ・リエルは漫画で最初の伝記作品ではないが、その長さと奥深さにおいて最初の作品であった。[80] この本は売れ行きがよく、[81]カナダのノンフィクションベストセラーリストに入った最初のグラフィックノベルとなった。[82] 批評的にも商業的にも成功し、[57]特に図書館や学校で人気があった。[67] 漫画学者のジート・ヒーアは、おそらくカナダで他のどのグラフィックノベルよりも多く売れたと述べている。[50] パブリッシャーズ・ウィークリーはこれを「史上最高のグラフィックノベルの有力候補」と呼び、[83] タイム誌は2003年にこれを年間ベストコミックスリストに含め、[84] 2009年にはトロント・スター紙が「今世紀のこれまでのベスト10本」のリストに選んだ。[85]アート・シュピーゲルマンのマウスやマルジャン・サトラピのペルセポリス とともに、歴史グラフィックノベルのトレンドの最前線にあると頻繁に引用されている。[86]
特にカナダでは、ルイ・リエルがブラウンを周縁から主流へと引き上げ、[67]グラフィックノベルにもっと真剣な注目を集めた。[32] この作品はカナダ芸術評議会から助成金を受けた最初の漫画作品であり（ブラウンの自由主義的な政治姿勢は、助成金を配る政府を非難することになったが[6]）、評議会のグラフィックノベル特別部門への道を開くのに貢献した。[87] この本はブルース・マクドナルドと別の映画監督によって映画化のオプションが組まれたが、プロジェクトは撮影に着手されなかった。[88]
リエルの研究はブラウンの考え方に大きな影響を与えた。本を書き始めたとき、彼は自分をアナーキストだと考えていた。反政府的な本を書くつもりで、ブラウンがリエルの政治的保守主義だと考えていたにもかかわらず、リエルは政府に反対していたため、リエルに有利な立場だった。本を描きながら、彼はマクドナルドに共感するようになった。[40] 1998年に読んだトム・ベセルの『最も高貴な勝利：時代を超えた財産と繁栄』がきっかけで、ブラウンは自分の政治観を変え、自由主義を支持するようになった。後に彼は友人たちの落胆をよそに、カナダ自由党の代表として国会議員に立候補した。 [6] 本を描き始めた後、ブラウンは自分の視点の変化を反映させるために脚本を書き直そうとしたが、難しすぎて元の脚本のままだった。彼は新しい信念を付録でのみ明らかにした。[40]
評論家のデニス・ダフィーはブラウンの研究を賞賛したが、ブラウンは歴史的文書で証明されていないマクドナルドの行動に先見の明を付与することで「しばしばごまかしている」と述べた。[89] 批評家のリッチ・クライナーは、ブラウンのルイ・リエルに対する無関心なアプローチが、読者の反応のアプローチを招いていると指摘した。例えば、それはデイブ・シムがコミック本「セレバス」の中で行った3部構成の詳細なインタビューのきっかけとなり、シムはそれをブラウンの本の出来事の解釈に彼自身の特異な見解を適用する機会として利用した。[e] [12]
受賞歴
適応
モントリオールを拠点とするRustWerk ReFineryは、2016年にこの本を『ルイ・リエル：コミックストリップ舞台劇』として翻案した。このバイリンガル劇では、白黒の切り抜き人形、生身の俳優、影の画像が使用されている。[96]
参照
- デビッド・コリアー
- フランス系マニトバ人
- マニトバの歴史
- サスカチュワン州の歴史
- ルイ・リエル、1967年のオペラ
- マニトバ州の学校に関する質問
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注記
- ^ ロバート・フレネ (1990).ルイ・リエル・アン・バンド・デシネ（フランス語）。レ・エディシオン・デ・プレーンズ。ISBN 978-0-920944-92-9。
- ^ ゾラン;トゥフィク (1996)。ルイ・リエル、ル・ペール・デュ・マニトバ。レ・エディシオン・デ・プレーンズ。ISBN 2-921353-44-X。
- ^ クリスチャン・クイネル (1995)。Le crépuscule des Bois-Brûlés (フランス語)。ドゥ・ヴァーミリオン。ISBN 978-1-895873-07-8。
- ^ 他の翻訳はここで示されているものと矛盾しているが（マニトバを参照）、物語の中でリエルの登場人物が行っている翻訳は「話す神」である。
- ^ シムのブラウンへのインタビューはセレバス # 295-297に掲載されている。[57]
参考文献
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- ^ Booker 2010、370ページより。
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- Wivel, Matthias (2011-05-31). 「On the Real」. Metabunker . 2012-04-10閲覧。（このインタビューは2004年に行われたものです）
さらに読む
- Cutrara, Samantha (2012)。「歴史から引き出されたもの：チェスター・ブラウンの『ルイ・リエル』における女性の表現：漫画伝記」。Iadonisi, Richard (編)。『グラフィック・ヒストリー：グラフィック・ノベルと歴史に関するエッセイ』。Cambridge Scholars Publishing。pp. 121–143。ISBN 978-1-4438-4358-4。
- ランガーガー、ロス (2006)。『溝の歴史：チェスター・ブラウンの『ルイ・リエル：漫画伝記』の批評的考察』.アルバータ大学. ISBN 978-0-494-29886-2。
- レスク、アンドリュー (2010)。「ナショナリズムの再解釈：チェスター・ブラウンのルイ・リエル：コミックストリップ伝記」。ジャーナル・オブ・グラフィック・ノベルズ＆コミック。1 ( 1 )。テイラー＆フランシス：63–81。doi ：10.1080/21504851003798595。S2CID 162578384 。
- メネセス、フアン（2008年春）。レント、ジョン A.（編）。「 2つのグラフィックノベルへのバフチン的アプローチ：アート・シュピーゲルマンの『マウス』とチェスター・ブラウンの『ルイ・リエル』における個人」。国際コミックアートジャーナル。10 （2）：598-606。
外部リンク
- Drawn & Quarterlyのウェブサイトでプレビューをご覧ください。
- リエルの裁判記録からの抜粋。2012年2月20日閲覧。
- ブラウンの本からの抜粋。
- モス・ドレイクのブログ「チェスター・ブラウンのルイ・リエルに対するハロルド・グレイの影響」。2012 年 2 月 20 日閲覧。
- ビデオクリップRiel: Chester Brown's comic book hero (2005-01-25)、CBC Digital Archives ウェブサイトより。2012-04-12 に取得。
- ルイ・リエルの学生ガイド 2016-03-04 にWayback Machineでアーカイブされました全米コミックアート教育者協会