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初版の表紙
クリエイター	チェスター・ブラウン
日付	2011
ページ数	292ページ
出版社	四半期ごと
番号	978-1-77046-048-5
年表
先行	ルイ・リエル

「 Paying for It」は、カナダの漫画家チェスター・ブラウンによる2011年の グラフィックノベルで、「売春婦であることについての漫画の回想録」です。回想録と論争を組み合わせたこの本は、ブラウンが恋愛をあきらめ、セックスワーカーに通って「売春婦」の生活を始めるという決断を探求しています。Drawn & Quarterlyから出版されたこの本は物議を醸し、ベストセラーになりました。

この本は、ブラウンの、セックスをしたいという矛盾した欲求と、パートナーのスーク・イン・リーと別れた後に別のガールフレンドを持ちたくないという欲求について書かれている。ブラウンの解決策は、伝統的なボーイフレンド/ガールフレンドの関係や結婚を諦めることである。彼はセックスワーカーと頻繁に会うようになり、伝統的な男女関係の「所有一夫一婦制」よりも売春のほうが優れていると主張するようになり、本の中で友人たちと議論を交わす。

ブラウンは、23部構成の付録、巻末の注釈、友人で漫画家仲間のセスからのメモを含む、最後の50ページにわたる本文セクションで自身の見解を詳細に述べている。この本はセックスと恋愛の分離について書かれているが、ブラウンはこの本を「一種のラブストーリー」と呼んでいる。^[1]

1996年に当時の恋人のスーク・イン・リーと別れた後、女性を口説く社交スキルに欠けるブラウンは^{[2]、現代社会における恋愛のネガティブな側面について考えながら3年間}独身を貫いた。スーク・インが他の男性を連れてきて一緒に暮らした後もブラウンは彼女と暮らし続け、彼らの愛人たちの口論を目撃する。ブラウンは二度と一人の女性との関係を築かないと決意したが、彼はこれを「独占的一夫一婦制」と呼んでいる^{[3]。しかし彼には「セックスをしたいという欲求と、恋人を持ちたく}ないという欲求という、2つの競合する欲求」があった。^[4]

ついに彼は勇気を出してセックスワーカーに会いに行く。自転車に乗って街頭販売員を探したが見つからず、無料のオルタナティブ新聞の裏の広告に目を向ける。最初の経験の後、彼は思春期から背負ってきた「重荷」^{[5]から解放されたと感じた[6] 。}

33章にわたって、ブラウンは自分が訪問した23人のセックスワーカーそれぞれとの経験を描写し、それぞれに少なくとも1章ずつ割いている。ブラウンは彼女たちの身体的特徴や性行為の詳細を述べるが、顔や民族は伏せ、偽名を与えている。ブラウンは「専門家になり」、売春行為の詳細に踏み込み、誘い方やチップの渡し方、トロントのエスコートレビューボードの客のレビューにある略語の意味を学んだ。^[7] 最初は「スティーブ・マクドゥーガル」という偽名を使っていたが、隠すものは何もないと感じ、すぐに本名に戻った。^[8]

セックスワーカーとの出会いの合間には、彼が友人、特に漫画家仲間のセスとジョー・マットとこの問題について話し合ったり討論したりする場面がある。この本のユーモアの多くは、これらの場面の会話から生まれている。^[9]

ブラウンは、ビクター・マラレクの 『売春婦たち：売春婦とそれを買う男たち』、 ベンジャミン・ペリンの『見えない鎖』 、そしてその他の買春する男性に対する否定的な描写に応えて『買春の代償』を執筆した。^[10]

最終章「一夫一婦制への回帰」では、ブラウンは本の出版時点で7年間、あるセックスワーカー「デニス」と（ただし金銭的な意味で）付き合うことになる。ブラウンは愛の本質についてまだ疑問を抱きながら本を終え、「セックスのために適切な相手にお金を払っているなら、セックスにお金を払うことは空虚な経験ではない」と主張しているが^[11]、恋愛についての問いは基本的に未解決のままである。^{[12] [a]}

この本には50ページの本文セクションがあり、参考文献、^[13]脚注、および「セックスにお金を払うことは恋愛に基づく方法よりも好ましい」というシステムを主張する23部構成の付録が付いています。^[14] 友人で漫画家仲間のセスによるコメントも含まれています。セスはブラウンの立場に同意できず、感情がないと非難しますが、続けて「チェスターの面白いところは、私が知っている男性の中で、女性にとって最も思いやりのあるボーイフレンドまたは夫になる可能性が高いと思うことです...それでも、売春を選んだのは彼です。」と述べています。^[15]

付録は、売春婦や売春婦を売る人々に対する人々の偏見に動機づけられた、この本の「政治的な流れ」を強調している。ブラウンは、自分自身を「邪悪な怪物」とは見なしていないため、売春婦の側から物事を提示する本を望んでいたと述べ、人々に自分の視点を理解してもらいたいと考えている。^[1]

ブラウンは、すべての読者が本のテキスト部分をすべて読むことを期待しているわけではないと述べ、また、彼自身も読んだ本の注釈や付録をめったに読まないと述べている。彼は「背景を少し知りたい人や、特定の主題について私がどう考えているかをもっと深く知りたい人のために、資料を用意しておきたかったのです」と述べた。^[16]

ブラウンはリバタリアンであり、2008年^[17]と2011年のカナダ連邦選挙でカナダ自由党の候補者としてトリニティ・スパダイナ選挙区に立候補した。^[18] ブラウンは、著書全体とその長い付録で、売春は非犯罪化されるべきであり、リバタリアンとして性産業は政府によって規制されるべきではないという立場をとっている。

2010年9月にオンタリオ州のスーザン・ヒメル 判事が売春関連の法律をいくつか無効にした時、この本は完成間近だった。カナダ政府は2011年6月に控訴する予定だった。「その時点でこの本が出版されていれば良かったのですが、議論の一部になるほど影響力を持つことを願っています」とブラウンは語った。^[19]

本の出版記念パーティーは2011年5月1日、その年のカナダ連邦選挙の前日に開かれた。ブラウンはカナダ自由党の候補者としてトリニティ・スパダイナ選挙区に立候補していた。選挙は3月25日の不信任決議により議会が解散されたため、予定より早く実施された。「最初は選挙のタイミングに少しイライラした」とブラウンは語った。「でも、この時期に注目を集めるのは良いことかもしれない」。^[20] ブラウンは選挙区で454票で5位となり、現職の オリビア・チョウに敗れた。^[21]

ブラウンは、カール・バークス^[24]の漫画からインスピレーションを得たと思われる8コマのグリッド^{[23]で構成された「臨床的」 [22]}スタイルを採用しており、「彼は決してそこから逸脱しない」^{[23] （}ルイ・リエルで使用した6コマのページに少し似ている）「か弱くて小さな人物を使って、ページに描かれた身体に読者が関わるのを防いでいる」。女性の顔は吹き出しで隠されている^[25]。 ブラウンは、年月とともに「感情を表現するのが苦手になった」と言い、アートワークに感情を込めすぎたと感じた2007年頃には30～40ページの作品を破棄したほどだ。^[26]

ブラウン自身は売春婦との接触について完全にオープンにしているが^[27] 、本に登場する売春婦は全員「顔のないブルネット」として描かれている^[9]。これは、物語に登場する実際の女性が友人や家族に特定されないようにするためである。ブラウンは、散文で表現した方が、女性たちを偽装するのにそのような押しつけがましい手段を必要としないという点で有利だったのではないかと推測している^{[28] 。}

ブラウンは、セックスにお金を払うことの平凡さを伝えるために、ミニマリスト的なスタイルの絵を描きたかったと述べている。^{[29]これは、}英語の漫画やストリップで伝統的な大文字の文字スタイル から脱却した彼の最初の主要作品でもある。

ブラウンは、自分自身がほとんど感情を表に出さないか、まったく感情を表に出さないことを描いている。セックスワーカーの医療についてセスと議論する場面では、彼の怒りは顔に表れるのではなく、雷雨が吹き荒れて討論会を席巻するという思考の吹き出しに表れる。^[30] ブラウンは、自分自身を冷淡で無感情な人物として描いているが、実生活ではユーモアのセンスがあることが指摘されている。^[31]

ブラウンは、ハロルド・グレイの影響を露骨に受けた作風（『ルイ・リエル』や『アンダーウォーター』に見られる）から離れ、フレッチャー・ハンクスの「非常に様式化された、硬い表情」に影響を受けたスタイルへと絵のスタイルを変えた。^[32] 親友のジョー・マットも影響を与えた。いくつかのシーンは、マットのグラフィック・ノベル『スペント』のシーンを意図的に反映している。マットのコミックに描かれた場所を舞台にしたり、マットが描いたレストランのシーンを自分なりにアレンジしたりした。^{[33] [b]}

ブラウンは、俳優たちに顔に感情を表に出さないように指示したロベール・ブレッソンの映画の「厳格さ」^[34]を大きな影響として挙げている。^[32]

ブラウンは過去に自伝を書いたことがあるが、この本の主な動機は擁護活動だと明言している。フィクションの扱いのほうが目的にかなうと考えていたなら、その道を選んだだろうと彼は言う。その角度も検討したが、最終的には、売春客としての自身の経験に基づいて、この問題に個人的に関心があることを明らかにしたいと考えた。^[35]

ニューヨークタイムズの評論家ドワイト・ガーナーは、ブラウンの売春擁護の立場を政治哲学者マーサ・ナスバウムの立場と比較した。 ^{[13] [c]彼はまた、}フェミニストは選択権に関してもっと一貫性を持つべきだ という考えを提唱している。中絶についても「それは彼女の身体であり、彼女の権利だ」と。[ ^36]

ブラウンは過去の作品、特に『プレイボーイ』と『I Never Liked You』で女性との関係における問題に焦点を当ててきました。

ブラウンは、セレバス 第186号^[37]を読んでから、伝統的な男女関係に疑問を持ち始めた。そこには、そのような関係の現代的状態を攻撃するエッセイが掲載されていた。スーク・イン・リーと別れた後、彼は恋人同士の関係でいることの緊張にもう対処したくないと感じた。3年間独身を貫いた後、彼はセックスワーカーと付き合い始めることを決意したが、最初は「負け犬」と見られたくなかったので躊躇した。^[38]

ブラウンは、最初の訪問の直後に、友人や親戚（義母を除く）に性労働者を訪問していることを知らせていた。^{[27]また、それは}『Paying for It』が出版されるずっと前から公表されており、 Cerebus #295-297のデイブ・シムとのインタビューで 明らかになった。 ^{[39]彼がこのテーマでグラフィックノベルに取り組んでいることは、少なくとも 2004 年以来コミック界では知られており、} The Pulseのインタビューで、当時はまだタイトルのない本の中で、ルネ・ジラールの欲望の起源に関する理論のいくつかを探求していると述べており^[40]、その出版は大いに期待されていた。^[41]

ブラウンの女性関係への嫌悪感は、友人であり漫画家仲間で、女性に対する物議を醸す見解で知られるデイブ・シムと比較された。ブラウンはこれに対して「…私は女性が男性より知的に劣っているとは思わない。しかし、私は一人でいるのが好きなのだ」と答えた。ブラウンはまた、ゲッティング・リエル誌のインタビューでシムとこの件について公に議論し、「セレバス#186 [シムが初めて物議を醸す見解を示した号] は、恋愛関係というもの全体に疑問を抱く方向に私を駆り立てた」と認めた。^[42]

ブラウンは当初、処女喪失やガールフレンドとの交際など、自身の性生活の歴史をこの本に書き記すつもりだったが、今でも友人関係にある元ガールフレンド2人（スーク・イン・リーとクリス・オブ・ヘルダー、ショーイング・ヘルダー、ザ・プレイボーイ）が、自分たちの話を本に書くのに反対した。^[37] また、訪問したセックスワーカーたちの趣味や会話などの詳細も書き記すつもりだったが、詳細を書きすぎると特定されてしまうことを恐れ、匿名性を尊重することにした。これには、最終的に長期にわたる一夫一婦制の関係を持つことになったセックスワーカーの「デニス」も含まれ、彼女は本に自分のことをこれ以上書くのを拒否した。 [32 ^] ブラウンは、他のセックスワーカーたちには、描写について連絡を取ろうとしなかった。^[28]

デイヴ・シムとの会話や議論も中止された。ブラウンがシムが女性蔑視者ではないと主張するオンライン請願書への署名を拒否したことで彼らの友情が崩壊したため、^[43]ブラウンがシムにそれらのシーンを含める許可を求めるのは気まずいものだっただろう。^[37]

リー・スーイン

ブラウンの3番目で最後のガールフレンド。^[28] 彼女と別れた後、彼は伝統的な男女関係の「所有一夫一婦制」を放棄した。

セス

友人であり漫画家仲間でもあるセスは、売春問題についてブラウンと論争を繰り広げている。また、この本の付録 23 も執筆している。

ジョー・マット

友人であり漫画家仲間のマットも長い間独身を貫いており、ブラウンが「列に割り込んで」^[44]、自分より先にセックスをすることには異議を唱えている。この本は彼に捧げられている。

ジャスティン・ペロフ

リーがブラウンと別れた後に付き合い始めたミュージシャン。しばらくブラウンとリーと一緒に住むが、結局リーと別れて 2 年後に引っ越してしまう。

クリス・ナカムラ

ブラウンの最初のガールフレンドであり、過去にブラウンの自伝的漫画に登場したことがある。 『Paying for It』の出版時点で、彼らは30年近く親しい友人関係を保っていた。

ゴードン・ブラウン

チェスターの弟。幸せな結婚生活を送っており^[45] 、本の舞台となった当時はケベック市に住んでいる。 ^[46]

ブラウンほどの地位にある漫画家の作品が、同僚や批評家から賞賛を受けるのは意外ではないが^[47]（「ブラウンのキャリアにおける最高の漫画作品の一つ」^[24]や「今年の本」^[48]と呼ばれている）その本が論争の的になるのも意外ではない。題材とブラウンの教訓的なアプローチは最初から批判を招くことは予想されていたが、ブラウンのアプローチはより美的反響をもたらすと考える者もいた。

「女性たちへの配慮から、ブラウンは自分が訪れた売春婦の背景については一切触れていないが、彼女たちと長い時間話し、彼女たちの人生について多くを学んだと述べている。また、さまざまな民族や髪型の女性と浮気したとも述べているが、おそらく家族や友人に見破られるのを恐れて、彼女たちの顔はすべて隠されており、全員が肌の白いブルネットとして描かれている（ただし、特に胸のサイズに関して、個々の体型を注意深く示していることは注目に値する）。それが本書の方向性を大きく狂わせるわけではないが、何かが欠けている、埋めるべき経験や感情の穴があるという明白な感覚がある。ブラウンがこれらの女性たちにできるだけ配慮したいという気持ちはよく理解し、尊重できるが、特にこのようなタブーで意見が分かれる主題に関する本において、女性の視点があまり本に盛り込まれていないことは、美的観点と彼の主張の両面で本書に悪影響を及ぼしている。」

— クリス・マウトナー^[23]

コミック・レポーター誌のトム・スパージョンによると、付録の膨大なページ数に示された主張は、作品全体にとってマイナスだったかもしれない。「ブラウンがセスと問題について議論し、セスの答えや自分の答えに怒り、苛立ち、それぞれの議論の実際の価値をいくらでも簡単に分析して、そのような議論をして勝ちたいと必死で人間味のある人間になるような場面を見せてほしい。」^[49]グローブ・アンド・メール紙 のブラッド・マッケイは、それらの議論は「しばしば面白く」「考えさせられる」が、「単純化され、教訓的」なこともあると評価した。^[24] 評論家のR・フィオーレは、ブラウンは論点をうまく議論していないと評価した。^[50]

セックスワーカーの顔をぼかしたことは、ブラウンが彼女たちを物として扱っていると見られ、この本には女性の視点が欠けているように感じられる。「特に、彼女たちの裸の体ばかりが頻繁に見られるので」。^[24] ブラウンはまた、人身売買^[6]や、ほとんど認めていないが付録では否定している階級^[13]などの暗い問題を軽々しく扱っていることでも批判されている。^[45] マット・セネカは、お金が間接的にセックスワーカーの搾取に使われると感じたため、この本の代金を支払うことに反対した。^{[51]ブラウンはまた、}薬物中毒は存在しない と主張して眉をひそめた。 ^[52]

2012年5月、スーク・イン・リーはオタワ・マガジン誌に『Paying for It』の映画化を監督する予定であると語った。脚本はリー、ブラウン、アダム・リトヴィッツによって準備されており、物語をあまり教訓的でなく、エピソード的なものにすることを目指していた。^[53]

映画化された『Paying for It』は、 2024年トロント国際映画祭のプラットフォーム賞プログラムで初公開された。^[54]映画の初公開に合わせて、Drawn & Quarterly社は、リーによる序文と映画制作に関する特別ボーナス資料を添えたグラフィックノベルの新しい「映画版」も再発行した。^[55]

この本はブラウンの本の中で連載されなかった最初の本である。ブラウンは当初ルイ・リエルを連載形式で出版するつもりだったが、ドローイング・アンド・クォータリー誌の編集長クリス・オリヴェロスに説得されてシリーズとして出版した。^[40]ルイ・リエルの漫画連載 の売り上げが振るわなかったため、 ^[16]オリヴェロスは折れてブラウンにペイイング・フォー・イットを直接本の形で出版する許可を与えた。この本はルイ・リエルと同様に^[56]カナダ芸術評議会からの助成金によって支えられ、今度は2005年に16,000カナダドルを受け取った。^[57]

このタイトルはブラウンが望んでいたものではなかった。彼は「セックス」「売春婦」「騙し」などの言葉を使ったもっと直接的なタイトルを望んだ。^[35] 彼が検討したタイトルには「I Pay for Sex」^[20]や「The Sex Life of John Brown」^[1]などがあったが、出版社は「Paying for It」とするよう依頼した。このタイトルはブラウンにとって不快なものだった。「それは、私がセックスにお金を払っているだけでなく、金銭以外の方法で客であることにもお金を払っていることを示唆している。多くの人は、客は悲しくて孤独であるという感情的な代償があると考えるだろう...私はそのような方法で「お金を払って」はいない。私は悲しくも孤独にも程遠く、性病にかかったこともないし、逮捕されたこともないし、仕事を失ったこともないし、友人や家族に拒絶されたこともない。」もし彼が強く主張していたら、Drawn & Quarterly社は彼が望むようなタイトルを本に付けることを許可しただろうと彼は言う。 ^{[35] [e]}しかしブラウンは、この本を販売するのがいかに難しいかを認識し、タイトルの変更を許可した。^[59]

『ルイ・リエル』の成功を受けて、『ドローイング・アンド・クォータリー』誌は高い売上を予想し、 2011年5月3日の発売に向けて、ハードカバーの初版を2万部近く印刷した。[ ^{60 ] [61]} 序文は有名なアンダーグラウンド漫画家のロバート・クラムが書き、この本にはブラウンの同僚であるアラン・ムーアやニール・ゲイマンのほか、作家で元コールガールの トレイシー・クアン、セックスコラムニストのサーシャ、そして多くの学者の言葉が引用されている。

この本はアマゾンの「グラフィックノベルのベストセラー」リストで第2位に達し、ニューヨークタイムズのベストセラーリストでは「ハードカバーグラフィックブック」リストで第2位にデビューし^[62]、その年の7月に第1位に達しました。^[63]

• 自伝的漫画
• カナダにおける売春
• カナダにおける売春（憲法と判例）
• 売春の非犯罪化
• カナダ対ベッドフォード事件、カナダの売春防止法が事実上廃止された事件
• 私の秘密の生活
• 都市の物語

• ComicList のDrawn & Quarterlyからのメディア リリース。2010 年 9 月 19 日。2011 年 4 月 11 日に取得。
• Drawn & Quarterlyの Web サイトの製品ページ。2011 年 5 月 5 日に取得
• Heer, Jeet (2011-05-13) 「My friend, the john: On Chester Brown's graphic memoir」The Globe and Mail 。2011-05-17に閲覧。
• (オーディオ) 「与えることと受け取ることの違い (チェスター・ブラウンとの会話)」SoundCloudより。2011 年 5 月 21 日取得
• （ビデオ）チェスター・ブラウンがストランド書店でベンジャミン・ウォーカーとトレイシー・クアンとともに『Paying for It』を朗読、パート 1 2 3 4
• (ビデオ) チェスター・ブラウンがスタジオ4でホストのファニー・キーファーと対談 パート1 2
• パリル、ケン。「セックスを描いてその対価を支払う」。 コミックジャーナル。2011年6月10日。2011年6月12日閲覧。