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『モンテ・クリスト伯』（フランス語: Le Comte de Monte-Cristo）は、フランスの作家アレクサンドル・デュマによる冒険小説である。1844年から1846年にかけて連載され、1846年に単行本として出版された。『三銃士』（1844年）や『鉄仮面』 （1850年）と並んで、彼の最も人気のある作品の一つである。彼の多くの小説と同様に、共同執筆者のゴーストライター、オーギュスト・マケが提案した筋書きを基に膨らませて作られた。[ 1 ]フランス文学および世界文学の 古典とみなされている。 [ 2 ]
この小説は、 1815年から1839年にかけてのブルボン復古王政からルイ・フィリップ1世の治世までの歴史的出来事を背景に、フランス、イタリア、そして地中海の島々を舞台としている。物語は、ナポレオンが最初の流刑地であるエルバ島を離れ、権力復帰の百日天下が始まった日から始まる。歴史的背景は物語の根幹を成す。『モンテ・クリスト伯』は、希望、正義、復讐、慈悲、そして許しといったテーマを探求する。
物語は、反逆罪の濡れ衣を着せられ、イフ城の牢獄に投獄された若い船乗り、エドモン・ダンテスの生涯を描く。そこで彼はファリア神父と出会い、教育を受け、モンテ・クリスト島に隠された宝の場所を知らされる。脱獄後、ダンテスは宝を取り戻し、裕福で謎めいた貴族へと変貌を遂げる。
モンテ・クリスト伯爵という名でパリの上流社会に入り込んだ彼は、かつての船の貨物監督官ダングラール、婚約者の従兄弟で求婚者でもあるフェルナン、そして自身の出世のために彼を投獄した検事ヴィルフォールなど、自分を裏切った者たちへの復讐計画を着々と進めていく。しかし最終的に、彼は復讐への執着を捨て、贖罪を求め、かつての奴隷であり恋人でもあったハイデと共に去っていく。残された人々は、自分たちの行動と彼自身の行動の結果に直面することになる。
『モンテ・クリスト伯』は1844年の連載開始以来、ヨーロッパ中で広く人気を博し、連載を熱心に読み、議論を交わす読者層を惹きつけました。[ 3 ]当時の記録では、当時最も広く読まれた作品の一つとされています。[ 4 ]その人気は衰えることなく、今日では古典として認識されており、小説は絶版になることなく出版され続け、多くの映画やテレビシリーズに翻案されています。また、この作品は歴史小説、SF、現代版など、さまざまなジャンルの後世の文学に影響を与え、重要かつ影響力のある小説として今もなお高く評価されています。
1815年、ナポレオンがエルバ島での流刑から脱出する直前、商船ファラオン号の若き一等航海士エドモン・ダンテスは、死にゆく船長の最後の願いを叶え、エルバ島から手紙を回収し、パリにいるボナパルティストのノワルティエに届ける。ファラオン号がマルセイユ港に到着すると、船主のモレルはダンテスを船長に昇進させることを決め、貨物監督官のダングラールの反感と嫉妬を招く。モレル自身もボナパルティスト支持者であり、ダンテスにカタルーニャ出身の婚約者メルセデス・エレーラと結婚し、手紙を届けるために2週間の休暇を与える。
メルセデスのいとこであるフェルナン・モンデゴはダンテスに嫉妬し、自らメルセデスと結婚することを望んでいた。彼とダングラールは会合を開き、ダンテスの失脚を企てる。彼らはダンテスをボナパルト主義者だと非難する匿名の手紙を作成する。ダンテスの隣人で、ダンテスの成功を妬むガスパール・カドルースはこの計画に反対するが、彼らが手紙を検察官に送るのを阻止することはできない。ダンテスとメルセデスの婚約パーティーは、ダンテスの逮捕によって中断される。臆病なカドルースは、容疑が虚偽であることを知っていながらも、何も言わない。
ダンテスは副検事のジェラール・ド・ヴィルフォールの前に連行される。ヴィルフォールはノワルティエの息子であり、父親がボナパルティストであることが知られれば自身の政治生命が破滅することを知っていた。そのため彼は手紙を破棄し、ダンテスの無実を信じながらも、裁判なしに悪名高いイフ城での終身刑を宣告することで彼を黙らせた。
6年間の投獄生活の後、ダンテスは自殺寸前だった。しかし、同じく囚人である学識豊かなイタリア人司祭、アベ・ファリアが、誤ってダンテスの独房に通じる脱獄トンネルを掘る。アベはダンテスが投獄の犯人を突き止める手助けをする。その後8年間、ファリアはダンテスに言語、歴史、文化、数学、医学、科学を教える。昏睡状態により死期が近いことを悟ったファリアは、かつての雇い主がモンテ・クリスト島に隠した莫大な財宝の場所をダンテスに教える。ファリアが亡くなると、ダンテスはファリアの代わりに埋葬袋に入り、その袋は看守によって海に投げ込まれる。
ダンテスは袋を切り裂き、近くの島まで泳ぎ着く。そこで難破した船乗りだと偽り、ジェノヴァの密輸業者に救助される。数か月後、彼は宝物を見つけ出し、回収する。その後、トスカーナ政府からモンテ・クリスト島と伯爵の称号を買い取る。
ダングラール、フェルナン、ヴィルフォールへの復讐を誓ったダンテスは、目的を達成するための情報を求めてマルセイユに戻る。ブゾーニ神父として旅をするダンテスは、ダンテスの逮捕に介入しなかったことを後悔しているカドルースに出会う。カドルースは、メルセデスが最終的にフェルナンとの結婚を受け入れたことをダンテスに伝える。ダンテスの父親は餓死し、モレルはダンテスの釈放と父親の救済に尽力したが失敗に終わり、今やモレルは破産の危機に瀕している。ダングラールとフェルナンは共に大成功を収めた。ダングラールは投機家となり、巨万の富を築き、裕福な未亡人と結婚し、男爵となった。フェルナンはフランス軍に勤務し、中佐の階級にまで昇進した。ダンテスはカドルースにダイヤモンドを褒美として与えるが、自身の正体は明かさない。その後、カドルースは宝石商にダイヤモンドを売却する交渉を行うが、ダイヤモンドと金を手に入れるために宝石商を殺害する。最終的に彼は逮捕され、ガレー船での強制労働を宣告される。
モレルを破産から救うため、ダンテスは銀行家を装い、モレルの借金を買い取り、3ヶ月の猶予を与える。3ヶ月後、モレルは自殺を図ろうとするが、借金が不思議なことに返済され、失ったはずの船が満載の貨物を積んで戻ってきたことを知る。その船はダンテスによって密かに修復され、貨物を積み込んでいたのだ。
ダンテスは1838年に、謎めいた、途方もなく裕福なモンテ・クリスト伯爵として再び姿を現す。フェルナンはモルセール伯爵となり、ダングラールは男爵兼銀行家、ヴィルフォールは王室検察官となっている。
ローマのカーニバルの時期に、ダンテスはメルセデスとフェルナンの息子であるアルベール・ド・モルセール子爵と親しくなる。ダンテスはアルベールを盗賊ルイージ・ヴァンパ（ダンテスの仲間）に捕らえさせ、少年を「救出」することで信頼を得る。アルベールは伯爵をパリの上流社会に紹介する。伯爵に扮したダンテスは、23年ぶりにメルセデスと再会し、やがてダングラール、フェルナン、ヴィルフォールとも知り合う。
伯爵はパリ郊外のオトゥイユに家を購入する。召使いのベルトゥッチョから、そこはかつてヴィルフォールがダングラールの妻と不倫関係にあった家で、妻は子供を産んだが、ヴィルフォールはその不倫を隠蔽するためにその子を生き埋めにしたのだと聞かされる。その赤ん坊はベルトゥッチョに救出され、ベネデットと名付けられ、ベルトゥッチョの妹アスンタに育てられたが、ベネデットは青年期に犯罪に手を染め、アスンタを殺害し、ガレー船送りの刑に処せられた。
富と謎めいた雰囲気でパリ社交界に強い印象を与えた伯爵は、復讐の準備を進める。ダングラールを説得して600万フランの融資を受け、ヴィルフォールの二番目の妻エロイーズと様々な毒薬の性質について話し合い、自分の毒薬の一部を貸し出す。ダンテスが奴隷から買い取ったヤニナのアリ・パシャの亡命中の娘、ハイデを養女としてフェルナンに会わせ、フェルナンが父親を裏切って殺害し、財産を奪った男だと認識させる。ダンテスはウィルモア卿という偽名でベネデットとカドルースをガレー船から解放し、ベネデットを匿名で雇ってイタリア貴族のアンドレア・カヴァルカンティ子爵になりすまさせ、パリ社交界に紹介する。ダンテスは電信技師に賄賂を渡して偽のメッセージを送信させることで金融市場を操作し、ダングラールに数十万フランの損失を与えた。
一方、ヴィルフォールの娘ヴァランティーヌはアルベールの友人フランツと婚約しているが、密かにモレルの息子マクシミリアンに恋心を抱いている。ヴァランティーヌの祖父ノワルティエは、決闘でフランツの父親を殺したのは自分だと暴露し、フランツに婚約を破棄させる。ベネデットはダングラールに取り入り、ダングラールはアルベールとの婚約を破棄した娘ウジェニーをベネデットと婚約させる。カドルースはベネデットを脅迫し、新たに得た財産を分け与えなければ過去を暴露すると脅す。エロイーズはヴィルフォールの家族を毒殺し始め、一家の財産を継娘ヴァランティーヌではなく息子エドゥアールに相続させようと企む。しかし、ノワルティエは密かにヴァランティーヌに毒に対する限定的な耐性を与える薬を投与する。
カドルースは伯爵の屋敷を襲撃しようとするが、「アベ・ブゾーニ」に捕まり、ダングラール宛ての手紙を書かされ、「カヴァルカンティ」が偽者であることを暴露させられる。屋敷を去ろうとしたカドルースはベネデットに刺される。カドルースは臨終の床で犯人の名前を口述し、伯爵は死ぬ前にカドルースに自分の正体を明かす。
伯爵は匿名で新聞にフェルナンのアリ・パシャへの裏切りをリークする。貴族院の告発審問で、ハイデは目撃者として伯爵に不利な証言をする。アルベールは父の没落は伯爵のせいだと考え、決闘を挑む。その後、伯爵はメルセデスに訪ねられる。メルセデスは初めて会った時に伯爵がダンテスだと気づいていたが、何も言わなかった。メルセデスはダンテスに息子を助けてくれるよう懇願する。ダンテスは自分に降りかかった不当な仕打ちを語るが、アルベールを殺さないことに同意する。ダンテスがアルベールに自分を殺させようとしていることに気づいたメルセデスは、アルベールに真実を明かし、アルベールは伯爵に公に謝罪する。アルベールとメルセデスはフェルナンを勘当し、爵位と財産を放棄して、新たな人生を始めるために旅立つ。アルベールは兵士として入隊し、メルセデスはマルセイユにあるダンテスの旧宅で一人暮らしをする。フェルナンはモンテ・クリスト伯爵と対峙し、伯爵は正体を明かす。フェルナンは自殺する。
「カヴァルカンティ」とウジェニー・ダングラールの婚約を祝うパーティーで、警察がカドルース殺害の容疑でベネデットを逮捕しにやってくる。ベネデットは逃走するが、逮捕されてパリに連れ戻される。ウジェニー（レズビアンであることが示唆されている）[ 5 ] [ 6 ]は恋人と共にパリから逃亡する。
ヴァランティーヌはエロイーズによる最初の毒殺未遂からかろうじて生き延び、マクシミリアンは伯爵に正体不明の毒殺者から彼女を守ってほしいと懇願する。伯爵は彼女の死を偽装し、毒殺が成功したように見せかけることで彼女を守る。ヴィルフォールはエロイーズが殺人犯だと見抜き、ベネデットの裁判に臨む前に、公の場で恥辱を受けるか、密かに自殺するかを彼女に迫る。裁判でベネデットは、自分がヴィルフォールの息子であり、ベルトゥッチョから真実を聞き、ヴィルフォールに生き埋めにされた後救出されたことを明かす。ヴィルフォールは罪を認め、妻の自殺を阻止しようと急いで帰宅するが、時すでに遅く、妻は死んでおり、息子のエドゥアールも毒殺されていた。伯爵はヴィルフォールに詰め寄り、正体を明かし、ヴィルフォールは正気を失う。ダンテスはエドゥアールを蘇生させようとするが失敗し、復讐が行き過ぎたのではないかと自問自答する。
伯爵の不正な金銭操作の結果、ダングラールは名声を失い、病院のために預かっていた500万フランも失う。伯爵は信用契約の履行としてこの金額を要求するが、ダングラールは病院基金を横領する。彼は伯爵の領収書と自身の5万フランを持ってイタリアへ逃亡し、伯爵自身の銀行口座から500万フランを払い戻される。ローマを出発する際、彼はルイージ・ヴァンパに誘拐される。盗賊たちはダングラールに法外な値段で食料と水を買わせ、不正に得た金を強奪する。ダンテスは匿名で病院に金を返還する。ダングラールはついに罪を悔い改め、心を和らげたダンテスは彼を許し、5万フランを持って去ることを許す。
マクシミリアン・モレルはヴァランティーヌの死に絶望し、自殺を考える。ダンテスは正体を明かし、マクシミリアンに自殺を1ヶ月延期するよう説得する。1ヶ月後、モンテ・クリスト島でダンテスはヴァランティーヌとマクシミリアンを再会させ、事の真相を明らかにする。心の平安を得たダンテスは、島にある財産の一部を二人に残し、愛を告白したハイデと共に新たな人生を始めるため東へと旅立つ。読者は最後に「人間の知恵はすべてこの2つの言葉に凝縮されている。『待て、そして希望を持て！』」という一節を思い出す。
デュマの短編小説『ジョルジュ』は1843年に出版され、 『モンテ・クリスト伯』の執筆に先立って発表された。『ジョルジュ』は、デュマが『モンテ・クリスト伯』で多くのアイデアや筋書きの仕掛けを再利用しているため、研究者にとって特に興味深い作品である。 [ 8 ]
デュマは、小説のテーマの一つである復讐というアイデアの萌芽は、パリ警察の記録係ジャック・プーシェが書いた逸話（ 「ダイヤモンドと復讐」[ 9 ]）から生まれたと述べている。この逸話は、 1838年にフランスで出版された複数巻からなる『パリ警察記録からの回想録』に収録されている。 [ 10 ] [ 11 ] [ 12 ]デュマはこのエッセイを、1846年に出版された彼の小説の版の一つに収録した。[ 13 ]
プーシェは、1807年にニームに住んでいた靴職人ピエール・ピコーの物語を語った。ピコーは裕福な女性と婚約していたが、フランスとイギリスの戦争の時期に、嫉妬深い友人3人が彼をイギリスのスパイだと偽って告発した。ピコーはフェネストレル要塞で軟禁状態に置かれ、裕福なイタリア人聖職者の召使いとして働いた。聖職者はピコーを息子のように扱い、聖職者が亡くなると、財産をピコーに遺した。ピコーは何年もかけて、自分の不幸の原因となった3人の男への復讐を企てた。彼は「ナンバーワン」と刻印された短剣で1人目を刺し、2人目を毒殺した。3人目の男、ルーピアンは、ピコーが軟禁されている間に彼の婚約者と結婚していた。ピコーはルーピアンの息子を犯罪に、娘を売春に誘い込み、その後ルーピアンを刺殺した。[ 9 ]
アシュトン＝ウルフが報告した実話のもう1つで、プーシェは一家の毒殺事件を描写している。[ 13 ]この話は、この小説のプレイヤード版にも記載されており、[ 12 ]ヴィルフォール家の殺人事件の章のモデルになったと思われる。プレイヤード版の序文には、実在の人物からの情報源が他にも挙げられている。アベ・ファリアという人物は実在した。彼は投獄されたが獄中では死なず、1819年に亡くなり、誰にも大きな遺産を残さなかった。[ 12 ]ダンテスに関しては、彼の運命はプーシェの本のモデルとは全く異なり、そのモデルは筋書きの「カドルース」によって殺害される。
『モンテ・クリスト伯』は、もともと『ジュルナル・デ・デバ』に18回に分けて連載された。連載期間は1844年8月28日から1846年1月15日まで。書籍版の初版はパリのペティオン社から18巻で出版され、最初の2巻は1844年に、残りの16巻は1845年に刊行された。[ 14 ]ベルギーの海賊版のほとんど、パリ初版、そして1860年のレクリヴァン・エ・トゥーボン挿絵版に至るまでの多くの版では、タイトルが「Cristo」ではなく「Christo」と綴られている。正しい綴りが初めて採用されたのは、1846年にパリで出版された『L'Écho des Feuilletons』挿絵入り版である。この版にはポール・ガヴァルニとトニー・ジョアノによる挿絵が掲載され、「改訂」および「訂正」されたとされているが、実際には章構成のみが変更され、 『Le Départ』を2つに分割して『 La Maison des Allées de Meilhan』という章が追加されただけであるようだ。[ 15 ]
『モンテ・クリスト伯』が英語で初めて登場したのは、1845年に発行されたエインズワース・マガジン第7巻に掲載されたW・ハリソン・エインズワースによる連載の第一部であったが、これは小説の第一部のみを要約したもので、『もしも』の囚人というタイトルが付けられていた。エインズワースは小説の残りの章を再び要約した形で翻訳し、1845年と1846年にそれぞれ同誌の第8巻と第9巻に掲載した。[ 15 ] 1846年から1847年にかけて、別の要約版がロンドン・ジャーナルに掲載された。
英語での最初の単巻翻訳は、1846年1月にGeo Pierceによって出版された木版画付きの要約版で、『イフの囚人、あるいはモンテ・クリストの復讐』というタイトルだった。[ 15 ]
1846年4月、ベルファスト（アイルランド）のSimms and M'Intyre社とロンドンのWS Orr and Company社から出版された『Parlour Novelist 』第3巻には、エマ・ハーディによる小説の完全翻訳版の第1部が掲載された。残りの2部は、『モンテ・クリスト伯』第1巻と第2巻として、『Parlour Novelist』第8巻と第9巻にそれぞれ掲載された。[ 15 ]
最も一般的な英語訳は、1846年にチャップマンとホールによって最初に出版された匿名の翻訳です。これは、1846年3月から10回の週刊連載で、6ページの活版印刷とM・ヴァランタンによる2つの挿絵とともに最初に公開されました。[ 16 ]この翻訳は、エマ・ハーディによる上記の翻訳の第1部が発売された1か月後の1846年5月に、20の挿絵すべてを収録した2巻の書籍として発売されました。[ 15 ]この翻訳は、1846年の改訂フランス語版に基づいており、「Cristo」の正しい綴りと、追加の章「アレー・ド・メイランの家」が含まれています。
この小説の英語版のほとんどは匿名翻訳版に基づいている。1889年、アメリカの大手出版社であるリトル・ブラウンとTYクロウェルの2社が翻訳を更新し、誤りを訂正し、元の連載版を反映するようにテキストを改訂した。その結果、「 メイラン通りの家」という章が削除され、 「出発」という章の最後にテキストが復元された。[ 17 ] [ 18 ]
1955年、コリンズ社は匿名翻訳の改訂版を出版したが、これは「過去」と題された章全体を含むいくつかの箇所を削除し、他の箇所のタイトルを変更した。[ 19 ]この要約版は、コリンズ社の多くのインプリントや、モダンライブラリー、ヴィンテージ、1998年のオックスフォード世界古典版など他の出版社によって再出版された（後の版ではテキストが復元された）。2008年、オックスフォード大学出版局は、デイヴィッド・カワードによる翻訳の改訂版を出版した。2009年のエヴリマンズライブラリー版は、ピーター・ワシントンによる改訂とウンベルト・エーコによる序文を加えた、1846年に初めて出版されたオリジナルの匿名英語翻訳を再録している。
1996年、ペンギン・クラシックスはロビン・バスによる新訳を出版した。バスの翻訳は言語を現代風にアレンジし、現代の読者にとってより読みやすいものにしただけでなく、1846年の翻訳でヴィクトリア朝時代のイギリス社会の制約のために変更されていた内容（例えば、ウジェニーのレズビアン的な特徴や行動に関する記述など）をデュマの原作に忠実に復元した。
上記に加えて、FM Lupton が 1892 年に出版した Henry L. Williams 訳の短縮版など、多くの翻訳版も存在します (この翻訳は、MJ Ivers も 1892 年に出版しており、Williams は Professor William Thiese というペンネームを使用しています)。[ 15 ]より最近の短縮版としては、1956 年にBantam Classicsから Lowell Bair による翻訳があります。
多くの簡略版翻訳では、伯爵のハシシへの熱狂が省略されている。若いフランス人フランツ・デピネーにハシシジャムを振る舞う際、伯爵（自らを船乗りシンドバッドと名乗る）はそれを「ヘーベがジュピターの食卓で供したアンブロシアに他ならない」と評する。パリに到着した伯爵は、不眠症のためにハシシとアヘンを混ぜた小さな緑色の錠剤が入ったエメラルド色の箱を振りかざす。（出典：ポケットブックス版全117章の第31、32、38、40、53、77章）デュマはハシシ愛好家クラブの会員であった。
2017年6月、UDON EntertainmentのインプリントであるManga Classicsは、『モンテ・クリスト伯』を原作に忠実に翻案した漫画として出版した。[ 20 ]
黒岩秀六による最初の日本語訳は『史外史伝巌窟王』と題され、1901年から1902年にかけて新聞『よろずちょうほう』に連載された。1905年には青木水山堂から全4巻の書籍として刊行された。後の翻訳では『モンテ・クリスト伯』というタイトルが使われているが、 『巌窟王』というタイトルは依然としてこの小説と強く結びついており、しばしば代替タイトルとして用いられる。2016年3月現在、日本で公開されたこの小説の映画化作品はすべて『巌窟王』というタイトルが使われているが、2002年の映画だけは副題として使われており（タイトル自体は単に『モンテ・クリスト』 ）、例外となっている。
この小説は日本で人気が高く、数多くの翻案作品を生み出しており、中でも村雨泰次郎の『明治岩窟王』と長谷川海太郎の『新岩窟王』が特に有名である。また、この小説の影響は、日本における初期の著名な冤罪事件の一つ、無実の男性が殺人罪で起訴され半世紀もの間投獄された事件（「吉田岩窟王事件」として知られる）に対する認識にも見られる。
中国語への最初の翻訳は1907年に出版された。この小説は江青のお気に入りの作品であり、1978年の翻訳は文化大革命終結後、中国本土で最初に広く普及した外国小説の一つとなった。それ以来、さらに22の中国語訳が出版されている。
原著は1844年に『ジュルナル・デ・デバ』誌に連載形式で掲載された。カルロス・ハビエル・ビジャファネ・メルカドは、ヨーロッパにおけるその影響について次のように述べている。
膨大な視聴者を魅了した連続ドラマの影響は 、私たちがこれまで経験したことのない読書体験であり、おそらく非常に引き込まれるテレビシリーズのようなものだった。毎日、朝食時や職場、街中で、人々はほとんどそのことばかり話していた。[ 21 ]
ジョージ・セインツベリーは、「モンテ・クリスト伯は初出時、そしてその後しばらくの間、ヨーロッパで最も人気のある本だったと言われている。おそらく、一定期間内にこれほど多くの読者を持ち、これほど多くの異なる国に浸透した小説は他にないだろう」と述べている。[ 22 ]この人気は現代にも及んでいる。この本は「事実上すべての現代語に翻訳され、そのほとんどで絶版になったことがない。少なくとも29本の映画がこれを原作としており 、テレビシリーズもいくつかあり、多くの映画がタイトルに『モンテ・クリスト』という名前を取り入れている」[ 21 ]。モンテ・クリストというタイトルは、「有名な金鉱、高級キューバ産葉巻のブランド、サンドイッチ、数多くのバーやカジノ、さらには街角の賭博であるスリーカードモンテの名前にも残っている」[ 23 ] 。
現代ロシアの作家で文献学者のヴァディム・ニコラエフは、『モンテ・クリスト伯』をメガポリフォニック小説であると断定した。[ 24 ]
この小説は、ルー・ウォレスの『ベン・ハー』（1880年）[ 25 ]をはじめ、アルフレッド・ベスターのSF版『星への旅』 [ 26 ] 、スティーブン・フライの『星のテニスボール』（米国では『リベンジ』というタイトル） [ 27 ]など、数多くの作品のインスピレーション源となっている。
ファンタジー小説家スティーブン・ブラストの2020年の小説『マジスター・バレーの男爵』は、『モンテ・クリスト伯』を起点としている。 [ 28 ] [ 29 ]金庸は、お気に入りの非中国人小説家であるデュマから影響を受けたことを認めている。[ 30 ]一部の評論家は、 『A Deadly Secret』の筋書きは『モンテ・クリスト伯』に似ているが、舞台となる国や時代が異なると感じている。
小説の中で、デュマは1815年のナポレオン1世の帰還について語り、イフ城の総督がハム城の役職に昇進した際に、当時の出来事をほのめかしている。[ 12 ] [注1 ]デュマの「ボナパルティズム」に対する態度は複雑だった。彼の父、トマ＝アレクサンドル・デュマ[注2 ]は混血のハイチ人で、フランス革命中に有能な将軍となった。1840年、ナポレオン1世の遺体がフランスに運ばれ、レ・ザンヴァリッド教会で崇敬の対象となり、ボナパルト家に対する国民の愛国的な支持が再び高まった。物語の冒頭、主人公のダンテスは政治情勢を知らず、自分をただの善良なフランス市民だと考えている。彼は、フランスで政権が目まぐるしく変化する時代にあって、王政復古期の王党派ヴィルフォールと、ナポレオンに忠誠を誓うヴィルフォールの父ノワルティエ、そして亡き上官のボナパルト派としての忠誠心という、相反する忠誠心の間で板挟みになる。
デュマは『Causeries』 （1860年）の中で、この物語の着想について「モンテ・クリスト伯の民事」という短い論文を発表した。[ 12 ] [注3 ]デュマは1841年にフィレンツェに住んでいた頃、ボナパルト家の人々と親しい関係にあったようだ。彼は、 10年後の1851年にフランス皇帝ナポレオン3世となるルイ・ボナパルトの息子である若い王子を伴って、小さなボートでモンテ・クリスト島を一周した。この旅行中、彼はルイ・ボナパルトの息子に、島の名前をタイトルにした小説を書くと約束した。デュマが約束をした1841年当時、ルイ・ボナパルト自身は、小説に登場するハム城塞に投獄されていた。デュマは実際に彼を訪ねたが、[ 31 ]『モンテ・クリスト伯の民事』ではそのことには触れていない。
1853年、本書の続編とされる『死者の手』という作品がポルトガル語版とフランス語版（それぞれ『A Mão do finado』と『La Main du défunt 』というタイトル）で出版された。この小説は、誤ってデュマの作品とされているが、実際には当初は匿名で出版されたか、あるいはF. ル・プランスの作品とされていたが、ポルトガルの作家アルフレド・ポッソロ・ホーガンの作品であることが判明している。[ 34 ] [ 35 ]
その他の続編には以下が含まれる。
アレクサンドル・デュマとオーギュスト・マケは、モンテ・クリスト伯の物語をまとめた4つの戯曲を執筆した。モンテ・クリスト第一部（1848年）、モンテ・クリスト第二部（1848年）、モルセール伯爵（1851年）、ヴィルフォール（1851年）である。最初の2つの戯曲は、1848年2月にデュマ自身の歴史劇場で初演され、2夜にわたって上演された。各夜とも上演時間は長く（初日は 午後6時から深夜0時まで）、その後、ロンドンのドルリー・レーン劇場でも上演されたが、イギリスでフランス劇団が公演することに抗議する暴動が発生し、不成功に終わった。
この翻案は、多くの点で原作小説とは異なっている。ルイージ・ヴァンパなど、いくつかの登場人物は除外されている。原作小説では多くの異なる筋書きが結末で一つにまとめられるのに対し、第3幕と第4幕ではそれぞれモンテゴとヴィルフォールの運命のみが扱われている（ダングラールの運命は全く描かれていない）。また、この劇はダンテスが「世界は私のものだ！」と叫ぶ最初の作品であり、この象徴的なセリフは後の多くの翻案作品で使用されることになる。
Two English adaptations of the novel were published in 1868. The first, by Hailes Lacy, differs only slightly from Dumas' version with the main change being that Fernand Mondego is killed in a duel with the Count rather than committing suicide. Much more radical was the version by Charles Fechter, a notable French-Anglo actor. The play faithfully follows the first part of the novel, omits the Rome section and makes several sweeping changes to the third part, among the most significant being that Albert is actually the son of Dantès. The fates of the three main antagonists are also altered: Villefort, whose fate is dealt with quite early on in the play, kills himself after being foiled by the Count trying to kill Noirtier (Villefort's half brother in this version); Mondego kills himself after being confronted by Mercedes; Danglars is killed by the Count in a duel. The ending sees Dantès and Mercedes reunited and the character of Haydee is not featured at all. The play was first performed at the Adelphi in London in October 1868. The original duration was five hours, resulting in Fechter abridging the play, which, despite negative reviews, had a respectable sixteen-week run. Fechter moved to the United States in 1869 and Monte Cristo was chosen for the inaugural play at the opening of the Globe Theatre, Boston in 1870. Fechter last performed the role in 1878.
In 1883, John Stetson, manager of the Booth Theatre and The Globe Theatre, wanted to revive the play and asked James O'Neill (the father of playwright Eugene O'Neill) to perform the lead role. O'Neill, who had never seen Fechter perform, made the role his own and the play became a commercial, if not an artistic success. O'Neill made several abridgments to the play and eventually bought it from Stetson. A motion picture based on Fechter's play, with O'Neill in the title role, was released in 1913 but was not a huge success. O'Neill died in 1920, two years before a more successful motion picture, produced by Fox and partially based on Fechter's version, was released. O'Neill came to despise the role of Monte Cristo, which he performed more than 6000 times, feeling that his typecasting had prevented him from pursuing more artistically rewarding roles. This discontent later became a plot point in Eugene O'Neill's semi-autobiographical play Long Day's Journey Into Night.
In 2008, the Russian theater of Moscow Operetta set a musical Monte-Cristo based on the book with music of Roman Ignatiev and lyrics of Yulii Kim. Six years later it won in Daegu International Musical Festival in South Korea. Original plot was slightly changed and some characters are not mentioned in the musical.
『モンテ・クリスト伯』は、小説を原作としたミュージカルで、2002年の映画化作品の影響を受けている。音楽はフランク・ワイルドホーン、歌詞と脚本はジャック・マーフィーが担当している。2009年にスイスで初演された。 [ 36 ]
『モンテ・クリスト伯』は、 2011年にアメリカの音楽家兼作曲家であるジェームズ・ベアによってミュージカル化もされた。
Solidarité avec les opprimés donc (thèmes de la Justice et de la vengeance、omniprésents chez Dumas) [抑圧されたものとの連帯（正義と復讐のテーマ、デュマに遍在）]
{{cite book}}ISBN /日付の不一致（ヘルプ）アレクサンドル・デュマの『モンテ・クリスト伯』
と時代とスタイル以外はほぼ完全に同じ、まさに盗作と言える作品。
《倚天屠龍記》裏謝半說的山中老人霍山の故事と《連城規定》の故事架構，是否都出自金庸最喜歡的外國作家大仲馬的《基度山恩仇記》？ （eling）金庸：山中老人那段不是，過去真的有此說，《連城條件》的猶予那段有一項，但是不必考，是考又多書的。山の老人霍山の物語や謝勲が『天と龍を倒す伝説』で描いた『連城覚』の物語構造は、金庸のお気に入りの外国人作家デュマの『九頭山の敵』から来ているのだろうか？ （エリン） ジンヨン：山の老人ではありません。その昔、ある伝説があった。 『連城覚』の獄中に関する記述が少しあったが、必ずしも彼のことを指しているわけではない。多くの書物を指しているのだ。
LibriVoxで聴ける『モンテ・クリスト伯』のパブリックドメインオーディオブック