ショーチューン

ショーチューンとは、もともとミュージカルやミュージカル映画のスコアの一部として書かれた歌であり、特にその曲がスタンダードとなり、ほとんどの人にとって元の文脈から多少なりとも切り離されている場合によく使われる。^[2]

ショーチューンはスタイルが様々であるが、共通の特徴を持つ傾向がある。つまり、それらは通常、元のミュージカルで語られているストーリーの文脈に適合し、選択の瞬間を強化し、高めるのに役立つ。ショーチューンの特に一般的な形式は「I Want」の歌であり、作曲家のスティーブン・シュワルツは、この曲はそれを生み出したショー以外でも特に長く生き続ける可能性が高いと指摘した。^[3]

ショー・チューンは、ロックンロールやテレビの時代以前はポピュラー音楽の主要な場であった。ジェローム・カーン、コール・ポーター、ジョージ・ガーシュインなどのソングライターのヒットのほとんどは、彼らのショーから生まれた。（テレビやロックの時代になっても、いくつかの舞台ミュージカルは、映画化やバラエティ番組での露出に助けられ、ショー・チューンをポップミュージックの大ヒットに変えることに成功した。）ショー・チューンは、全盛期ほどポピュラー音楽で大きな役割を果たさなくなったが、特にニッチな聴衆の間では、依然としてある程度人気がある。ショー・チューンは、グレート・アメリカン・ソングブックのほとんどのバリエーションの曲の中で、不釣り合いなほど大きな割合を占めている。

逆の現象として、すでに人気のある曲が舞台作品の基礎として使用される現象は、ジュークボックスミュージカルとして知られています。^[4]

人気のある「ショーチューン」を生み出した特定のミュージカルには以下のものがあります。

• リチャード・ロジャースとオスカー・ハマースタインの『オクラホマ!』、『回転木馬』、『南太平洋』、『王様と私』、『フラワー・ドラム・ソング』 、『サウンド・オブ・ミュージック』
• ジェローム・カーンとハマースタインのショウボート
• ルドルフ・フリムル、ハーバート・ストットハート、オットー・ハルバッハ、ハマースタインのローズマリー
• ロジャースとロレンツ・ハートの友人ジョーイとベイブス・イン・アームズ
• アーヴィング・バーリンの『アニーよ銃を取れ』、何千人もの人々が歓声を上げる中、私をマダムと呼んで
• コール・ポーターの「Anything Goes」、「Kiss Me, Kate」、「カンカン」
• ジョージとアイラ・ガーシュインの『ガール・クレイジー』、オー、ケイ！
• ジェリー・ボックとシェルドン・ハーニックの『屋根の上のバイオリン弾き』
• アラン・ジェイ・ラーナーとフレデリック・ロウの『ブリガドーン』、『ペイント・ユア・ワゴン』、『マイ・フェア・レディ』、『ジジ』、『キャメロット』
• メレディス・ウィルソンの『ミュージックマン』
• フランク・レッサーの『ガイズ・アンド・ドールズ』、努力せずにビジネスで成功する方法
• レナード・バーンスタインとスティーブン・ソンドハイムのウエストサイド物語
• レスリー・ブリカスとアンソニー・ニューリーの『ストップ・ザ・ワールド』～『降りたい』、『グリースペイントの咆哮』～『群衆の匂い』
• リン＝マニュエル・ミランダのハミルトン
• ブリカス、フランク・ワイルドホーン、スティーブ・キューデンの『ジキル博士とハイド氏』
• ジェリー・ハーマンのミルク・アンド・ハニー、ハロー・ドリー、メイム、ディア・ワールド、マックとメイベル、ラ・カージュ・オ・フォール
• スティーブン・ソンドハイムの『フォーラムへ行く途中でおかしなことが起こった』、『カンパニー』、『フォリーズ』、 『サンデー・イン・ザ・パーク・ウィズ・ジョージ』、『スウィーニー・トッド』、 『リトル・ナイト・ミュージック』、 『イントゥ・ザ・ウッズ』
• ジョン・カンダーとフレッド・エブのキャバレーとシカゴ
• アンドリュー・ロイド・ウェバーの『エビータ』、『ジーザス・クライスト・スーパースター』、『キャッツ』 、『オペラ座の怪人』、『スターライト・エクスプレス』、 『サンセット大通り』 、 『ジョセフ・アンド・ザ・アメージング・テクニカラー・ドリームコート』
• スティーブン・シュワルツの『ピピン』、『ゴッドスペル』、『ウィキッド』
• ジョナサン・ラーソンのレント
• クロード＝ミシェル・シェーンベルクの『レ・ミゼラブル』『ミス・サイゴン』
• ジム・ジェイコブスとウォーレン・ケイシーのグリース

• グリーン、スタンリー。ミュージカル劇場百科事典。ニューヨーク：ドッド、ミード、1976年

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