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| 「シェイク・イット・オフ」 | ||||
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| テイラー・スウィフトのシングル | ||||
| アルバム1989より | ||||
| リリース | 2014年8月19日 | |||
| スタジオ |
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| ジャンル | ダンスポップ | |||
| 長さ | 3:39 | |||
| ラベル | ビッグマシン | |||
| 作詞家 |
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| プロデューサー |
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| テイラー・スウィフトのシングル年表 | ||||
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| ミュージックビデオ | ||||
| YouTubeの「Shake It Off」 | ||||
「シェイク・イット・オフ」は、アメリカのシンガーソングライター、テイラー・スウィフトの曲であり、彼女の5枚目のスタジオアルバム「1989」からのリードシングルである。彼女は、プロデューサーのマックス・マーティンとシェルバックと共にこの曲を書いた。スウィフトのパブリックイメージに対するメディアの監視に触発され、歌詞は中傷者やその否定的な発言に対する彼女の無関心について書かれている。アップテンポの ダンスポップソングで、ループするドラムビート、サックスのライン、手拍子をベースにしたブリッジが特徴的である。ビッグ・マシーン・レコードは、 2014年8月19日に「シェイク・イット・オフ」をリリースし、 1989をスウィフトの前作のカントリー風サウンドから脱却した初のポップアルバムとして売り出した。
初期のレビューでは、キャッチーなプロダクションが大部分で賞賛されていたが、歌詞が弱く浅はかであると批判する者もいた。振り返ってみると、評論家たちは「Shake It Off」を、スウィフトのイメージをカントリーからポップスへと変えたアルバムとして、 1989年の効果的なオープニングだとみなしており、 NMEとコンシークエンスによって2010年代のベストソングにランク付けされた。このシングルはチャートで1位を獲得し、オーストラリア、カナダ、ニュージーランドでマルチプラチナに認定され、ヨーロッパ、南北アメリカ、アジア太平洋諸国でもプラチナに認定された。米国では、このシングルはビルボードホット100で1位になり、全米レコード協会からダイアモンド認定を受けた。
マーク・ロマネクが「Shake It Off」のミュージックビデオを監督した。このビデオでは、スウィフトが不器用な人物として描かれ、いくつかのダンスの動きをうまく試みていない。批評家は、トゥワークなど有色人種に関連付けられるダンスをフィーチャーしているとしてビデオが文化の盗用であると非難した。スウィフトは、1989ワールドツアー（2015年）、レピュテーションスタジアムツアー（2018年）、エラスツアー（2023年–2024年）の3つのワールドツアーでこの曲を演奏した。「Shake It Off」は、2015年のピープルズ・チョイス・アワードでフェイバリットソング賞を受賞し、 2015年のグラミー賞で3部門にノミネートされた。 2019年にスウィフトのバックカタログの所有権に関する論争があった後、彼女は2023年の再録音アルバム1989（テイラーバージョン）でこの曲を「Shake It Off（テイラーバージョン）」として再録音した。
背景
テイラー・スウィフトは、 4枚目のスタジオアルバム『Red』（2012年10月発売）までは、主にカントリーシンガーソングライターとして知られていた。 [1]このアルバムでは、様々なポップやロックのスタイルを取り入れ、以前のリリースのカントリーサウンドを超えている。[2]スウェーデンのポッププロデューサー、マックス・マーティンとシェルバックとのコラボレーションにより、スウィフトのディスコグラフィーには、ポップの直接的なフックと、エレクトロニックやダブステップなどの新しいジャンルが導入された。 [3] [4]スウィフトと彼女のレーベルであるビッグマシーンは、このアルバムをカントリーアルバムとして宣伝した。[5]このアルバムの多様な音楽スタイルは、彼女がカントリーアーティストであるという地位についてメディアで議論を巻き起こしたが、ウォールストリートジャーナルのインタビューで彼女は「ジャンルの分類は他の人に任せます」と答えた。[6]スウィフトは、 2013年半ばに『Red』のツアー中に、5枚目のスタジオアルバム『1989』のレコーディングを開始した。 [7] 1980年代のシンセポップに触発され、彼女は1989をカントリーからポップへとイメージを変える初の「公式ポップ」レコードとして構想した。[8] [9]マーティンとシェルバックはアルバムのスタンダード版の13曲のうち「Shake It Off」を含む7曲をプロデュースした。[10]
音楽と歌詞
スウィフトは「Shake It Off」の歌詞を書き、マーティンとシェルバックと共に曲のメロディーを作曲した。[11] 1989年に録音された最後の曲であり、[12]ロサンゼルスのコンウェイ・レコーディング・スタジオでサム・ホランドが、スウェーデンのストックホルムにあるMXMスタジオでマイケル・イルバートが録音した。[10]このトラックは、バージニア州バージニアビーチのミックススター・スタジオでセルバン・ゲネアがミックスし、ニューヨークのスターリング・サウンド・スタジオでトム・コインがマスタリングした。 [10]
音楽的には、「Shake It Off」はサックスのラインを取り入れたアップテンポの ダンスポップソングである。[13] [14]この曲のサックス奏者であるジョナス・サンダーは、マーティンの録音済みMIDIホーンサンプルに基づいて、テナーホーンを使用して自分のパートを演奏した。[15]サンダーはサックスパートの編集に10時間以上を費やし、翌日には完成させた。[15] 「Shake It Off」はGミクソリディアン（ Cメジャースケールの第5モード）で、ii–IV–Iコード進行（Am–C–G）に従っており、バース–プレコーラス–コーラスの形式を採用し、緩いバースで始まり、プレコーラスで締め、コーラスで再び緩む。[16]この曲のアップビートなプロダクションには、ループするドラムビート、手拍子をベースにしたブリッジ、シンセサイザーサックスが伴奏している。[17] [18]
この曲の歌詞は、スウィフトがスターダムにのし上がる過程で経験したメディアの監視に触発されたものである。[19] 2014年8月のローリングストーン誌のインタビューで、スウィフトはこの曲のインスピレーションについて次のように語っている。「私の人生はあらゆる面で細かく分析されてきた...そのような監視の下で人生を送っていると、打ちのめされるか、パンチをうまくかわせるようになるかのどちらかになる。そしてパンチが当たったら、どう対処すればいいか分かる。そして、私の対処法は、それを振り払うことだと思う。」[20] 2014年10月にNPRでこの曲のメッセージについて話し合ったスウィフトは、「Shake It Off」は前作のシングル「 Mean 」（2010年）よりも成熟した視点を表していると語った。前作も批判者たちからインスピレーションを得たものだった。[21]スウィフトによると、「Mean」では被害者意識を抱いていたが、「Shake It Off」では「物語を取り戻し、自分の心をかき乱す人々に対するユーモアのセンスを持ち、そして、自分の心をかき乱させない」という積極的な姿勢を見せたという。[21]
この曲の最初のヴァースで、スウィフトは、多くの恋愛関係を持つ軽薄な女性という自身のイメージについて言及している。「デートの回数が多すぎる / でも、彼らを引き留めることはできない / 少なくともみんなはそう言う」。[22] [23]コーラスの歌詞はリズミカルにアレンジされており、キャッチーなフックを生み出している。「だって、プレイヤーはプレイ、プレイ、プレイ、プレイ、プレイ / ヘイターは憎しみ、憎しみ、憎しみ、憎しみ / ベイビー、私はただシェイク、シェイク、シェイク、シェイク、シェイク」。[23] [24]スポークンワードのブリッジは、スウィフトが「世界の汚いイカサマどもは... このイカサマのビートに乗れたかもしれないのに」と主張するところから始まる。[25] [26]歌詞「このイカサマのビート」は、米国特許商標庁によってスウィフトの商標として登録されている。[27]
リリース
2014年8月13日、スウィフトはジミー・ファロン主演の『ザ・トゥナイト・ショー』に出演し、 2014年8月18日にYahoo!でライブ配信を行うと発表した。[28] [29]ライブ配信中、スウィフトはアルバム『1989』の詳細を発表。アルバムのリードシングルとして「Shake It Off」をデビューさせ、同時にミュージックビデオを初公開した。[30]「Shake It Off」は8月19日にビッグ・マシーンによって全世界でデジタルリリースされた。[31]同日、ビッグ・マシーンはリパブリック・レコードと提携し、米国のラジオでこの曲をリリースした。[32]限定CDシングル版は9月11日に発売された。 [33]ヨーロッパでは、「Shake It Off」は8月25日にBBCラジオのプレイリストに追加され、[34] 8月29日にイタリアのラジオで、[35] 10月10日にドイツでCDシングルとしてリリースされた。[36]
「シェイク・イット・オフ」とその親アルバムである1989のリリースは、スウィフトがカントリーのルーツを捨てて「公式ポップ」アルバムをリリースすると発表したことから、非常に期待されていた。[23]雑誌「Drowned in Sound」は、このシングルを「間違いなく...レディオヘッドの2011年のアルバム『The King of Limbs』以来の最も重要な文化的イベント」と評した。[17]「シェイク・イット・オフ」はスウィフトの最初の「ストレートなポップ」ソングではないと指摘しながらも、ビルボードのジェイソン・リプシュッツは、この曲を「未知への大胆な進出」の兆候とみなし、批評的にも商業的にも成功していた彼女のよく知られた定型的なカントリーポップソングを超えて実験できると考えた。[9]
批評家の反応
「Shake It Off」はリリース時に賛否両論の評価を受けた。[37]肯定的なレビューでは作品がキャッチーだと評価されたが、批評家は曲が繰り返しが多く、スウィフトの『 Red 』の作品に比べて内容に欠けると評価した。[26] [38]ロサンゼルス・タイムズのランドール・ロバーツはサウンドを「完璧なポップのお菓子」と賞賛したが、歌詞は浅はかで、当時の政治的出来事に無関心だとし、「命がかかっていて、本当の真実を知ること以上に重要なことはないと思われるとき、嘘つきや詐欺師を振り払うことはできないし、振り払ってはならない」と述べた。 [25]一致して、ガーディアン紙のモリー・フィッツパトリックは、歌詞はスウィフトの作詞作曲能力に及ばないと書いた。[39]
American Songwriterのジェフ・テリックは、この曲に5つ星のうち3つの評価を与え、スウィフトの新たな方向性を「追随する価値のある方向転換」とみなした。テリックは歌詞が否定的であることには同意したが、この曲は「かなり無害」なので批評家たちは真剣に受け止めるべきではなかったと感じた。[18]ビルボードのジェイソン・リプシュッツは肯定的なレビューで、「スウィフトは自分がポップ界の女王蜂の一人である理由を証明している...この曲は確実にヒットしそうだ」と書いた。[40]アルバム1989のレビューで、アレクシス・ペトリディスは歌詞を「独創的に聞こえるまで決まり文句をひねっている」と称賛した。[41] Spinのアンドリュー・ウンターバーガーの言葉を借りれば、「Shake It Off」は音楽的にはアルバムの中で場違いな「誤解を招く曲」だが、テーマ的には1989でのスウィフトの新たな姿勢、つまりあからさまにロマンチックな葛藤から解放されポジティブさを受け入れた姿勢を表している。[42]スウィフト自身もこの曲が1989年のアルバムの中で異端であると認識しており、聴衆がシングル曲だけでなくアルバム全体を聴いてもらうために意図的にリードシングルとしてリリースした。[43]
NMEのハンナ・ミルリアは、 「シェイク・イット・オフ」はスウィフトの1989年時代を効果的にオープニングで飾った曲であり、彼女のイメージを主流のポップスへと変えたと振り返っている。 [44]ローリング・ストーン誌のロブ・シェフィールドは、「シェイク・イット・オフ」はアルバムの中でも優れた曲ではないとしながらも、 「彼女の大胆な80年代シンセポップへの変身を予告するトレーラーとして機能した」と称賛した。[45]ヴァルチャー誌のネイト・ジョーンズもこれに同意するが、この曲のブリッジ部分を「アルバム全体で最悪の24秒」と評した。[26] 2019年のスウィフトのシングルランキングで、ペトリディスは「シェイク・イット・オフ」を「ブランク・スペース」（2014年）と「ラブ・ストーリー」（2008年）に次ぐ3位にランク付けし、「魅力的な」フックと「鋭いウィット」を称賛した。[46] Pasteのジェーン・ソングはそれほど熱心ではなく、「Shake It Off」をスウィフトの最悪の曲の一つに挙げ、「スウィフトは各アルバムから最悪の曲をリードシングルとして選ぶというパターンがある」と述べた。[47]
商業的パフォーマンス
「シェイク・イット・オフ」は、ラジオでリリースされてから1日で米国のエアプレイで900万人の聴衆を獲得し[48] 、リリースから2日後にラジオソングスで45位にデビューしました。 [49]リリースの最初の週の後、シングルはアダルトトップ40で9位、ポップソングスで12位にデビューし、両方のチャートで最高のデビュー記録を樹立しました。[50]ポップソングチャートでは、マライア・キャリーの「ドリームラバー」（1993）と並んで、最初の週のチャートで最高のランクインとなりました。[50]カントリーラジオでは公式にリリースされなかったものの、シングルはカントリーエアプレイでデビューし、58位に達しました。[51]
「シェイク・イット・オフ」は、2014年9月6日付の米国ビルボード・ホット100チャートで初登場1位を獲得し、 22番目の記録となった。[52] 2週連続で1位を獲得した後、2位に落ち、8週連続で2位を維持した。[53]「シェイク・イット・オフ」は10週目のチャートインで1位に返り咲き、さらに1週間1位を獲得し、合計4週連続でホット100のトップに立った。 [54]また、ポップソング、アダルトトップ40、アダルトコンテンポラリーなど、ビルボードのエアプレイに重点を置いたチャートでも1位を獲得した。[55]「シェイク・イット・オフ」は、2010年代のアメリカで最も売れたシングルの一つで、2020年1月時点で540万枚のデジタルコピーを売り上げた。[56] 2024年2月現在、このシングルはスウィフトのホット100での最大のヒット曲であり、トップ10に6か月近く入り、トップ100に50週間入った。[57] [58]この曲は、アメリカレコード協会によってダイヤモンド認定を受けており、これは売上とストリームに基づいて1000万ユニットを意味します。[59]この功績により、スウィフトはアメリカで曲とアルバム（フィアレス）の両方がダイヤモンド認定を受けた最初の女性アーティストとなりました。 [60]
「シェイク・イット・オフ」はチャートのトップに立ち、オーストラリア（18倍のプラチナ）[61] 、カナダ（6倍のプラチナ）[62]、ニュージーランド（5倍のプラチナ）[63]でマルチプラチナ認定を受けた。イギリスでは、UKシングルチャートで2位に達し、2022年11月までに2020年以降で初めて純売上が100万枚を超えた曲となった。[64] 5倍のプラチナ認定を受け、2024年4月時点でイギリスでスウィフトのベストセラーシングルとなった。[65] [66]日本では、「シェイク・イット・オフ」はジャパンホット100で4位に達し、トリプルプラチナ認定を受けた。[67]このシングルはハンガリーとポーランドでもレコードチャートでトップになり、 [68]他のヨーロッパ諸国でもトップ5ヒットとなり、スペインでは2位に達した。[69]アイルランド[70] 、ノルウェー[71]、スウェーデンで第3位、 [72]デンマーク[73]、イスラエル[74]で第4位、 [75]ドイツ[75]、オランダ[76]で第5位となった。 [76]ブラジルではトリプルダイヤモンド[77] 、オーストリア[78] 、イタリア[79] 、ノルウェー[80]、スペインではダブルプラチナに認定された。 [81]
ミュージックビデオ
コンセプト
マーク・ロマネクが監督した「Shake It Off」のミュージックビデオは、曲の発売と同日の2014年8月18日に公開された。[84]撮影は2014年6月にロサンゼルスで3日間にわたって行われた。[20]スウィフトは、このビデオを自分のアイデンティティーを見つけようとするユーモラスな描写として考案した。「自分が何者で、この世界で自分がどこに属しているのかを理解するには長い時間がかかる」[20]この目的のため、ビデオでは、バレリーナ、ストリートダンサー、チアリーダー、新体操選手、パフォーマンスアーティストなどのプロのアーティストと一緒にダンスの動きを試みるが失敗する不器用な人物としてスウィフトが描かれている。[20] [84]彼女はビデオを次のように要約した。「ダンサーたちが素晴らしくて、私は楽しんでいるけれど、馴染めない、恥ずかしいほど下手なダンサーたちと、こうした気まずい状況に身を置いている。自分らしくあり続け、この世界で自分がどこに馴染むのかを考え続ければ、いつかは馴染めるのよ。」[20]
ダンスの振り付けはタイス・ディオリオが担当した。[85]ビデオの最後のシーンでは、スウィフトがソーシャルメディアを通じて選んだファンと踊っている。[86]ビデオには他のポップカルチャーへの言及がある。VH1によると、それらの言及とは、バレリーナは2010年の映画『ブラック・スワン』、ブレイクダンサーは2010年の映画『ステップ・アップ3D』、キラキラ光るスーツとロボットのようなダンスの動きはエレクトロニックミュージックデュオのダフト・パンク、トゥワークのダンスの動きは歌手のマイリー・サイラス、チアリーダーはトニ・バジルの1981年のビデオ「ミッキー」、スウィフトの黒のタートルネックとジーンズは1957年の映画『ファニー・フェイス』でのオードリー・ヘプバーンの衣装だという。[82]ロサンゼルス・タイムズやシドニー・モーニング・ヘラルドなどの出版物もレディー・ガガとスクリレックスに言及した。[14] [24]
分析と受容
ガーディアン紙のモリー・フィッツパトリックは、ビデオのコンセプトに対してスウィフトは「少々ダンスが上手すぎる」と考え、「モダンダンス、バレエ、ブレイクダンスの不調和な融合は楽しいが、発想がつまらない」と書いている。[39]シドニー・モーニング・ヘラルド紙のピーター・ヴィンセントは、多くのポップカルチャーへの言及を引用してビデオを「独創性に欠ける」と呼び、スウィフトがポップのイメージをうまく変換できたかどうか疑問視した。[24]メディア教授のマリン・ウィルキンソンは、「Shake It Off」は1989年当時のスウィフトの「おかしな」ペルソナの代表例だと指摘した。[注 1]ウィルキンソンは、スウィフトはカントリーソングを通じて勤勉で本物のペルソナと結び付けられていたため、「人工的で作られた」ポップへの挑戦には本物らしさを保つための複雑な操作が必要だったと指摘した。[88]ウィルキンソンが観察したように、ビデオの中で、スウィフトはすべてのダンスルーチンに失敗した後、自分自身を笑いながら、「商業的に成功するイメージには決して適合せず、代わりに彼女の自然なおかしな状態を受け入れることを好む」と示唆している。 [ 89]そうすることで、スウィフトは観客に「ポップパフォーマンスの人工的な製造」の下にある彼女の本物らしさを思い出させた。[89]
「シェイク・イット・オフ」は、トゥワークやブレイクダンスといったアフリカ系アメリカ人のステレオタイプを永続化させたとして、人種差別や文化盗用との非難を浴びた。ファーガソン騒乱をめぐる人種関係の議論と同時期に公開されたことも批判を浴びた。[90] [91]人種差別撤廃後の文脈でこのビデオの「人種化監視」を分析したコミュニケーション学教授レイチェル・ドゥブロフスキーは、スウィフトが描くバレエやチアリーディングといった従来の白人のダンスの動きと、ブレイクダンスやトゥワークといった従来の黒人のダンスの動きとの違いを指摘した。[注 2]彼女は、バレエやチアリーディングをするときのスウィフトの衣装や態度は彼女に「自然に」フィットするが、「ブレイクダンサーの体型を簡単に体現することはできないし、トゥワークをするときの服装のスタイルも彼女にシームレスにフィットするわけではない」と主張した。[83]ドゥブロフスキーは、このビデオをスウィフトが自身の白人としての正真正銘の人間であることを表明したものとして要約した。「私はとても白人です。あなたも私もそれを知っています。だから、私が有色人種のように踊ろうとするととても面白いのです。」[93]
ワシントンポスト紙は、ビデオが有色人種に関連付けられるダンスの動き、例えばトゥワークを描写していることは、白人ポップシンガーが黒人文化を受け入れることについての進行中の議論のもう一つの例であると指摘した。 [94]ロマネクは自分の作品を擁護した。「私たちは単に人気があり面白いと思ったダンスのスタイルを選んだだけです... [ビデオ]を注意深く見ると、非常に包括的な作品です。そして... これは風刺的な作品です。ミュージックビデオの比喩や決まり文句、ステレオタイプを幅広く扱っています」。 [85] [95]
賞賛
「シェイク・イット・オフ」は、多くの出版物の2014年のベストソングのリストに登場した。タイム・アウト（3位）、[96] ポップマターズ（4位）、[97] ヴィレッジ・ヴォイスの パズ＆ジョップ批評家投票（4位）、[98]コンシークエンス（8位）のリストでトップ10に登場した。 [99]このトラックは、2014年の年末リストで、ドロウンド・イン・サウンド（14位）、[100] ダグサヴィセン（16位）、[101] NME （27位）に掲載された。[102] NMEとコンシークエンスでは、それぞれ2010年代のベストソングの19位と38位にランクされた。 [103] [104] USAトゥデイは、「シェイク・イット・オフ」を2010年代を定義する10曲の1つに挙げた。[105]
「Shake It Off」は多くの業界で賞やノミネートを受けている。2015年のナッシュビル・ソングライターズ・アソシエーション・インターナショナルで表彰され、スウィフトはソングライター・オブ・ザ・イヤーを受賞した。 [106] [107]この曲は2016年のBMIポップ・アワードでも賞を受賞し、スウィフトはソングライター・オブ・ザ・イヤーの栄誉も獲得した。[108] 2015年の第57回グラミー賞では、「Shake It Off」は3つの部門にノミネートされた：年間最優秀レコード、年間最優秀楽曲（両部門ともサム・スミスの「 Stay with Me」に敗れた）、最優秀ポップ・ソロ・パフォーマンス（ファレル・ウィリアムスの「 Happy 」に敗れた） 。[109]
2015年のビルボード・ミュージック・アワードでは、「Shake It Off」は3部門にノミネートされ、トップ・ストリーミング・ソング（ビデオ）賞を受賞した。[110]「Shake It Off」は、 2015年のiHeartRadioミュージック・アワードでソング・オブ・ザ・イヤーを受賞し、[111] 2015年のMyxミュージック・アワード（フィリピン）でフェイバリット・インターナショナル・ビデオ賞を受賞し、 [112] 2015年のピープルズ・チョイス・アワードでフェイバリット・ソングを受賞した。[113]この曲は、ニコロデオン・キッズ・チョイス・アワード、[114]ティーン・チョイス・アワード、[115]ロックビョルネン・アワード（スウェーデン）、[116]ラジオ・ディズニー・ミュージック・アワード、[117]ロス・プレミオス40・プリンシパルズ（スペイン）にノミネートされた。[118]
ライブパフォーマンス
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2014年8月24日、スウィフトは2014 MTVビデオ・ミュージック・アワードで「Shake It Off」をテレビで初公開した。このときドラムを担当したのはキキ・ウォンだった。[119] [120]彼女は9月4日、ドイツ・ラジオ・アワード でこの曲を披露した。 [121] 『 1989』のプロモーションの一環として、彼女は10月12日の『Xファクター』UK 、 [122] 10月20日の 『Xファクター』オーストラリア、[123] 10月23日の『ジミー・キンメル・ライブ!』、[124] 10月29日の『グッドモーニングアメリカ』などのテレビ番組でこの曲を披露した。 [125] 2014年10月27日、 『1989 』の発売日当日、彼女は「 1989シークレット・セッションズ」と題されたミニコンサートでこの曲を披露し、 Yahoo!とiHeartRadioで生放送された。[126]彼女はまた、 9月19日のiHeartRadio Music Festival、[127]、 10月24日のハリウッドボウルでのWe Can Survive慈善コンサート、 [128]、12月5日のJingle Ball Tour 2014などの音楽フェスティバルで「Shake It Off」を演奏しました。 [129]サタデーナイトライブの40周年のアフターパーティーで、スウィフトはジミーファロンをバックボーカル、ポールマッカートニーをバックボーカルとベースギターで迎え、即興でこの曲を演奏しました。[130]
2019年4月23日、彼女はタイム100ガラでこの曲のアコースティックバージョンを披露し、その年の「最も影響力のある100人」の一人として表彰された。[131]彼女は5月25日のフランスのヴォイスシーズン8のフィナーレで再びこの曲を披露し、 [132] 6月1日のワンゴタンゴフェスティバルで、 [133] 9月9日のパリでのシティオブラバーワンオフコンサートで、[134 ] 2019年10月19日のロサンゼルスでのウィキャンサバイブチャリティーコンサートでもこの曲を披露した。 [135] 2019年のアメリカンミュージックアワードでアーティストオブザディケイドとして表彰され、スウィフトはヒット曲メドレーの一部として「シェイク・イット・オフ」を披露した。[136]彼女は再びロンドンのCapital FMのJingle Bell Ball 2019でこの曲を演奏した。 [137]そしてニューヨークのiHeartRadio Z100のJingle Ballでもこの曲を演奏した。 [138]
「シェイク・イット・オフ」はスウィフトのワールドツアーのうち3回のセットリストに含まれていた。1989ワールドツアー（2015年）ではこの曲が最後の曲となった。[139]レピュテーション・スタジアム・ツアー（2018年）ではカミラ・カベロとチャーリー・エックスシーエックスをバックアクトにこの曲を演奏した。 [140]そしてエラス・ツアー（2023年 - 2024年）である。[141]
論争
2014 トリプル J ホット 100
2015年1月13日のBuzzFeedの記事「なぜみんなは『シェイク・イット・オフ』に『ホット100』で投票しないのか？」に続いて、オーストラリアのラジオ局Triple Jが毎年開催する最も人気のある100曲を選ぶ投票であるTriple J Hottest 100の投票期間中に、ソーシャルメディア上で#Tay4Hottest100ハッシュタグキャンペーンが展開された。[142] #Tay4Hottest100のタグが付けられたソーシャルメディアの投稿は、公式候補に言及した投稿を圧倒した。[143]このキャンペーンは、スウィフトを投票に含めることの是非についてメディアでかなりの議論を呼んだ。[144] [145]参加資格の1つの基準は、2014年にTriple Jで少なくとも1回はオンエアされていることだった。スウィフトの「シェイク・イット・オフ」はオンエアされなかったが、フォークグループのミルキーチャンスによる同曲のカバーはオンエアされた。[146]このキャンペーンの批評家たちは、Hottest 100は新進気鋭の非主流派アーティストのためのプラットフォームだと主張したが、[147] [148]擁護者たちは、ラジオ局が「男性的な『ロック』アーティスト」や「オルタナティブ」アーティストを優先していることを挙げ、 Triple Jが文化的エリート主義と性差別を体現していると批判した。 [144] [148]ガーディアン・オーストラリアのエル・ハントは次のように書いている。「#Tay4Hottest100への激しい反応は、ずっと前に捨て去ったと思っていた二分法、つまり高尚な芸術と低俗な芸術の二分法が依然として残っていることを明らかにした。」[149]
2015年1月20日、ガーディアン・オーストラリアはABCに対し、同局のキャンペーンへの対応と「シェイク・イット・オフ」のホッテスト100コンテストへの参加資格に関して情報公開請求を行った。 [150]トリプルJのマネージャー、クリス・スカダンはウェブサイトのトーン・デフに「ホットテスト100の投票が行われている間は、投票キャンペーンについてはコメントしません。注目を集め、投票結果に影響を与える可能性があります。」と語った。[151]「シェイク・イット・オフ」は最終的に2015年1月26日にトリプルJによって失格となった。[152]発表の中で、トリプルJはスウィフトの音楽とキャリアを認めたが、放送時間を獲得していない彼女のエントリーは彼らの精神を反映していないと強調した。[144]その後、彼らは次のホットテスト100の投票で「投票を荒らす」タイプのキャンペーンを禁止する2つの新しいルールを導入した。[153]コミュニケーション学者のグレン・フラーは、#Tay4Hottest100キャンペーンをソーシャルメディア時代の「コネクティブアクション」の例として挙げた。[148]フラーが指摘したように、個人的な視点を表現するパーソナライズされた「アクションフレーム」の出現が、メディア出版物によって作成されたより大きな情報の枠組みと絡み合い、議論が断片化され、明確な結果につながらなかった。[154]
訴訟
2015年11月、ジェシー・グラハムの芸名で知られるR&B歌手ジェシー・ブラハムは、スウィフトが彼の2013年の曲「Haters Gonna Hate」を盗作したと主張し、歌詞を引用した。「ヘイターはヘイターになり、プレイヤはプレイする。フェイクアーティストには気をつけろ、彼らは毎日あなたをフェイクする」。 [155] [156]訴訟の中で、彼はスウィフトの「Shake It Off」の92%が彼の曲から来ていると主張し、スウィフトと配給元のソニーに4200万ドルの損害賠償を要求した。[157] 2015年11月12日、米国地方裁判所のゲイル・スタンディッシュ判事は訴訟を却下し、ブラハムは十分な事実上の証拠を持っていないが、「訴訟の欠陥が修正されれば」新たな告訴をすることができるとの判決を下した。[157]スタンディッシュはスウィフトの曲「 We Are Never Ever Getting Back Together」、「Bad Blood」、「Blank Space」、「Shake It Off」 の歌詞を引用した。
現時点では、裁判所はブラハムが法廷で訴訟を再び起こすことはできないと言っているわけではない。しかし、現時点では問題があり、裁判所はブラハムがそれを解決できるかどうか確信が持てない。現在起草されている訴状には空白部分があり、ブラハムは名前を書く以上のことをしなければならない。そして、裁判所の説明を考慮すると、ブラハムは、応急処置を訴えるだけでは、彼の訴訟の銃弾の穴を修復できないことに気づくかもしれない。少なくとも現時点では、被告はこの訴訟を振り払った。[158]
2017年9月、作詞家のショーン・“セップ”・ホールとネイト・バトラーが著作権侵害でスウィフトを訴えた。彼らは「Shake It Off」の歌詞がガールズグループ3LWのために書いた「 Playas Gon' Play」（2001年）の歌詞を盗作したと主張し、「Playas they gon' play、haters they gonna hate / Ballers they gon' ball、shot callers they gonna call」という歌詞を引用した。[159]マイケル・W・フィッツジェラルド米連邦地方裁判所判事は2018年2月、問題の歌詞は著作権で保護されるには「平凡」すぎるとして訴訟を却下した。[160]しかし、 2019年10月、米国第9巡回控訴裁判所のジョン・B・オーウェンズ、アンドリュー・D・ハーウィッツ、ケネス・K・リーの各巡回裁判官は、地方裁判所が「表現作品の価値の最終判断者となった」として判決を覆し、事件を地方裁判所に差し戻した。[161]
スウィフトの弁護団は2020年7月に訴訟の却下を求める新たな書類を提出し[162]、2021年7月には略式判決を求めて訴訟の証拠開示段階で自分たちに有利な証拠が見つかったと主張した。[163] 2021年12月9日、フィッツジェラルドはスウィフトの略式判決の要求を拒否した。[164]スウィフトの弁護団は12月23日に訴訟の却下を求める2度目の申し立てを提出し、原告が作詞作曲、歌唱、公の場での発言でこのフレーズを使用するすべての人を訴えることができるのであれば、フィッツジェラルドの判決は「前例がなく、パブリックドメインを欺くもの」だと主張した。[165] 2022年1月14日、ホール・アンド・バトラーの弁護団は、「この規則は、被告に過去の議論を蒸し返す手段を与えるものではなく、不満を持つ訴訟当事者に裁判官を説得するもう一つのチャンスを与えることを意図したものではない」とする回答を提出した。[166] 2022年12月12日、訴訟は最終判決なしに取り下げられた。[167]
カバーバージョンとメディアでの使用
多くのミュージシャンが「シェイク・イット・オフ」をカバーしている。ラブリンスは2014年9月20日のBBCラジオ1のライブ・ラウンジでカバーし、 [168]チャーリー・エックスシーエックスは2015年2月10日のBBCラジオ1のライブ・ラウンジでパンクロック風バージョンを披露した。 [169]後者のバージョンは2015年のmtvUウッディ・アワードで最優秀カバー曲にノミネートされた。[170] ライアン・アダムスは2015年9月にリリースされたスウィフトの1989のトラックごとの解釈で「シェイク・イット・オフ」をカバーした。アダムスはスウィフトの1989が感情的な困難に対処するのに役立ったと述べ、ブルース・スプリングスティーンのネブラスカのように彼の視点から曲を解釈したいと思ったと語った。[171]彼のバージョンの「Shake It Off」には、アコースティック楽器と激しいドラムラインが組み込まれており、批評家はそれがブルース・スプリングスティーンの1985年の曲「I'm on Fire」のドラムを彷彿とさせると感じた。[172] [173] [174] コールドプレイは、2024年8月22日と24日にオーストリア・ウィーンのエルンスト・ハッペル・シュタディオンで行われたミュージック・オブ・ザ・スフィアズ・ワールドツアーのショーで「Shake It Off」をカバーした。これは、テロ計画の発覚を受けてキャンセルされたスウィフトの「The Eras Tour」の3つのショーへのトリビュートである。[175]
「シェイク・イット・オフ」はパロディ化され、他のメディアでも取り上げられている。2015年4月のリップシンクバトルでは、俳優のドウェイン・ジョンソンがジミー・ファロンと「シェイク・イット・オフ」とビージーズの「ステイン・アライヴ」（1977年）をリップシンクしてバトルをし、勝利した。[176] 2016年11月6日に放送されたファミリーガイのエピソードで、スウィフトの架空のキャラクターが登場する「クリスはデートをした、デート、デート、デート」というタイトルは、「シェイク・イット・オフ」の歌詞をもじったものである。[177]女優のリース・ウィザースプーンとコメディアンのニック・クロールは、ミュージカルアニメ映画『SING/シング』（2016年）のサウンドトラックでEDMに影響を受けたバージョンを披露した。[178] 「シェイク・イット・オフ」は、コメディ映画「リトル・モンスター」（2019年）でメキシコ系ケニア人女優ルピタ・ニョンゴによってウクレレで歌われました。 [179] 2020年のテレビシリーズ「ゾーイのエクストラオーディナリー・プレイリスト」のキャストによるカバーは、その第2シーズンの最終話で取り上げられました。[180] 「ウィアード・アル」ヤンコビックは、 2024年のポルカメドレー「ポルカマニア！ 」の最後の曲として「シェイク・イット・オフ」をカバーしました。[181]
人事
クレジットは1989年のライナーノーツより引用。[10]
- テイラー・スウィフト – ボーカル、バックボーカル、作詞作曲、拍手、叫び
- コリー・バイス – アシスタントレコーディング
- トム・コイン –マスタリング
- セルバン・ゲネア –ミキシング
- ジョン・ヘインズ –ミックスエンジニアリング
- サム・ホランド – レコーディング
- マイケル・イルバート – レコーディング
- ヨナス・リンデボーグ – トランペット
- マックス・マーティン – プロデューサー、ソングライター、キーボード、プログラミング、拍手、叫び
- Shellback – プロデューサー、ソングライター、アコースティックギター、ベースギター、キーボード、バックボーカル、ドラム、プログラミング、拍手、叫び、パーカッション
- ジョナス・サンダー – バリトンサックス
- マグナス・ウィクルンド – トロンボーン
チャート
認定資格
リリース履歴
「シェイク・イット・オフ（テイラー・バージョン）」
| 「シェイク・イット・オフ（テイラー・バージョン）」 | |
|---|---|
| テイラー・スウィフトの歌 | |
| アルバム「1989」（テイラーバージョン）より | |
| リリース | 2023年10月27日 |
| スタジオ | プライムレコーディング（ナッシュビル） |
| 長さ | 3:39 |
| ラベル | 共和国 |
| 作詞家 |
|
| プロデューサー |
|
| 歌詞ビデオ | |
| 「シェイク・イット・オフ（テイラー・バージョン）」YouTube | |
リパブリック・レコードと新たな契約を結んだ後、スウィフトは2020年11月に最初の6枚のスタジオアルバムの再レコーディングを開始した。 [279]この決定は、スウィフトとタレントマネージャーのスクーター・ブラウンとの間で2019年に公になった論争を受けてのものだった。ブラウンはビッグ・マシーン・レコードを買収し、同レーベルがリリースしたスウィフトのアルバムのマスターも所有していた。 [280] [ 281]アルバムを再レコーディングすることで、スウィフトは新しいマスターの完全な所有権を持ち、商業利用のための楽曲のライセンスをコントロールできるようになった。そうすることで、スウィフトは再レコーディングした曲がビッグ・マシーンが所有するマスターに代わることを期待していた。[282]
「Shake It Off」の再レコーディングは、「Taylor's Version」という副題が付けられ、1989の再レコーディング『1989 (Taylor's Version)』の一部として2023年10月27日にリリースされた。[283]スウィフトは「Shake It Off (Taylor's Version)」を、以前の再レコーディングをプロデュースしたクリストファー・ロウと共にプロデュースした。 [284]このトラックは、テネシー州ナッシュビルのプライム・レコーディング・スタジオでデレク・ガーテンとローウェル・レイノルズがエンジニアリングし、バージニア州バージニアビーチのミックススター・スタジオでゲニアがミックスし、ニュージャージー州エッジウォーターのスターリング・サウンドでランディ・メリルがマスタリングした。ロウとサム・ホランドは、ロサンゼルスのコンウェイ・レコーディング・スタジオとニューヨークのキティ・コミッティ・スタジオでスウィフトのボーカルを録音した。 [285]
人事
クレジットは1989年のライナーノーツ（テイラー版）より引用。[285]
テクニカル
- テイラー・スウィフト – プロデューサー
- ブライス・ボードン – ミックスエンジニア
- マティアス・バイランド –ホーン録音、ホーン編集
- デレク・ガーテン – エンジニアリング、追加プログラミング、編集
- セルバン・ゲネア – ミキシング
- サム・ホランド – ボーカル録音
- ローウェル・レイノルズ – エンジニアリング、追加プログラミング、編集
- クリストファー・ロウ – ボーカルレコーディング、プロデューサー
ミュージシャン
- テイラー・スウィフト – ボーカル、バックボーカル、ソングライター
- ロバート・アレン – 足踏み、手拍子、バックボーカル
- マックス・バーンスタイン – シンセホーン
- マット・ビリングスリー – パーカッション
- ヤンネ・ビェルガー –トランペット
- マティアス・バイランド – シンセホーン、指揮
- ヴォイテク・ゴラル –アルトサックス、バリトンサックス
- エイモス・ヘラー – ベース
- ピーター・ヌース・ヨハンソン –トロンボーン、チューバ
- マグナス・ヨハンソン – トランペット
- Tオマス・ヨンソン – バリトンサクソフォン、テナーサクソフォン
- マックス・マーティン – ソングライター
- マイク・メドウズ – シンセサイザー、バックボーカル
- クリストファー・ロウ – トランペット、バックボーカル
- ポール・シドティ – エレキギター、バックボーカル
- シェルバック – 作詞家、ドラム、レーザーハープ
チャート
認定資格
参照
- オーストラリアで最も高い認定を受けたシングルのリスト
- 2014 年のBillboard Hot 100 ナンバーワン シングルのリスト
- 2014 年のビルボードアダルト コンテンポラリー ナンバーワンリスト
- 2015 年のビルボードアダルト コンテンポラリー ナンバーワンリスト
- 2014 年のカナダのホット 100 ナンバーワン シングルのリスト
- 2014 年のデジタル ソング 1 位リスト (米国)
- 2014 年のナンバーワン シングルのリスト (オーストラリア)
- 2010 年代のナンバーワンシングルリスト (ニュージーランド)
- 最も視聴された YouTube 動画のリスト
- 最も高評価を受けたYouTube動画のリスト
脚注
- ^ ウィルキンソンは「おかしな」という言葉を使ってスウィフトを「ポップの『パフォーマンス』は努力の成果だと強調する人物だ。なぜなら彼女は、その構造が『自然に』生まれるものではないことを暴露したからだ」と表現した。[87]
- ^ ドゥブロフスキーは、シモーヌ・ブラウンを引用して、「人種化された監視」を「監視の実践、政策、パフォーマンスが人種に関する規範の生成に関係し、何が場違いかを定義する力を行使する社会統制の技術」と説明している。[92]
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