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| "私達は絶対よりを戻しません" | ||||
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| テイラー・スウィフトのシングル | ||||
| アルバム「レッド」より | ||||
| リリース | 2012年8月13日 | |||
| スタジオ |
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| ジャンル | ||||
| 長さ | 3 : 12 | |||
| ラベル | ビッグマシン | |||
| 作詞家 |
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| プロデューサー |
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| テイラー・スウィフトのシングル年表 | ||||
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| ミュージックビデオ | ||||
| 「私たちは絶対に元通りになることはない」YouTube | ||||
「We Are Never Ever Getting Back Together」は、アメリカのシンガーソングライター、テイラー・スウィフトの曲であり、彼女の4枚目のスタジオアルバム『 Red』（2012年）からのリードシングルである。ビッグ・マシーン・レコードは、 2012年8月13日にこの曲をダウンロードおよび米国のポップラジオでリリースした。スウィフト、マックス・マーティン、シェルバックによって作詞・作曲・プロデュースされた「We Are Never Ever Getting Back Together」は、多くのポップスタイルを取り入れた明るい曲である。その作品には、脈打つシンセサイザー、加工されたギターリフ、ベースドラム、スポークンワードブリッジが含まれている。その歌詞は、関係を復活させたいと願う元恋人に対するスウィフトのフラストレーションを表現している。別バージョンは、米国のカントリーラジオで2012年8月21日にリリースされた。
音楽評論家たちは、この曲のキャッチーなメロディーとラジオ向きのサウンドを賞賛したが、歌詞はスウィフトの作詞能力の割には劣ると言う者もいた。この曲は、ローリングストーン誌、タイム誌、ヴィレッジ・ヴォイス誌の年間ベストリストに登場した。「We Are Never Ever Getting Back Together」は、カナダとニュージーランドでチャートのトップに立ち、オーストラリア、アイルランド、イスラエル、日本、イギリスでトップ5入りを果たした。アメリカのビルボードホット100では、このシングルは72位でデビューし、翌週には1位に上り詰め、チャート史上最大の一週間の上昇を記録した。このシングルは、ホットカントリーソングチャートで記録破りの9週間連続トップを獲得し、オーストラリア、日本、ニュージーランド、アメリカで マルチプラチナ認定を受けた。
この曲のミュージック・ビデオは2012年8月30日にリリースされた。「We Are Never Ever Getting Back Together」はビルボード・ミュージック・アワードのトップ・カントリー・ソング賞、グラミー賞のレコード・オブ・ザ・イヤーノミネート、CMTミュージック・アワードの最優秀ミュージック・ビデオノミネート、ピープルズ・チョイス・アワードのフェイバリット・ソングノミネートなど、数々の賞を受賞した。スウィフトは、レッド・ツアー（2013–14）、1989ワールド・ツアー（2015）、レピュテーション・スタジアム・ツアー（2018）、エラス・ツアー（2023–2024）の4つのワールド・ツアーのセットリストにこの曲を含めた。この曲の再録音バージョンは、スウィフトの2012年のアルバムの2021年の再録音で あるレッド（テイラー・バージョン）に収録されている。
背景とリリース
2010年のアルバム『スピーク・ナウ』を完全に独力で書いた後、スウィフトは『レッド』のために様々な作詞家やプロデューサーとコラボレーションすることを選んだ。そこで彼女は、自分が尊敬する作詞家兼プロデューサーのマックス・マーティンとシェルバックに連絡を取り、コラボレーションの可能性について話し合った。この3人は、スウィフトの元恋人の友人がレコーディングスタジオに入ってきて、スウィフトと元恋人が復縁するという噂を聞いた直後に、「We Are Never Ever Getting Back Together」のコンセプトを思いついた。友人が去った後、マーティンとシェルバックはスウィフトに、彼女が「別れて、よりを戻して、別れて、よりを戻して、とにかく、うーん、最悪」と表現した関係の詳細を詳しく話すように頼んだ。マーティンがその出来事について書こうと提案すると、スウィフトはギターを弾きながら「We are never ever...」と歌い始め、その後曲は急速に流れていった。彼女はこのプロセスをレコーディング中で最も面白い経験の一つだと表現し、音楽パートナーは彼女の期待通りだったと語った。最後のコーラスの前に、彼女が皮肉を込めて別れについて語る音声クリップを聞くことができる。[2]
このシングルは『レッド』からのリードシングルとなった。[3]スウィフトは2012年8月13日、Google+のライブチャット中にシングルを初公開した。 [4]同曲は同日Google Playでリリースされ[5] 、翌日8月14日にはiTunesとAmazon.comでもデジタルダウンロード販売された。 [6] [7]同日、スウィフトの公式Vevoで歌詞ビデオも初公開された。 [8]この曲は2012年8月13日にアダルトコンテンポラリーのラジオ局でリリースされ[9]、翌日には主流のラジオ局でもリリースされた。[ 10]この曲は2012年8月21日にカントリーラジオでリリースされた。[ 11]この曲のミュージックビデオは2012年8月30日に初公開された。 [12] 2012年9月4日、スウィフトの公式ストアとAmazon.comで、個別に番号が付けられた限定版CDシングルがリリースされた。[13] CDシングルは個別に購入することもできた。[14] CDシングルは同日、米国のウォルマート店舗で独占発売された。 [15]
作曲・作詞
「We Are Never Ever Getting Back Together」は3分12秒の長さである。[5]スウィフトはマックス・マーティンとシェルバックと共同でこの曲を作曲、プロデュースした。ト長調で書かれ、共通の拍子と毎分86拍子のテンポを持ち、スウィフトのボーカルはG 3からD 5に及ぶ。[16]このプロダクションでは、ギターやバンジョーのアコースティック楽器に加えて、脈打つシンセサイザー、加工されたボーカル、ドラムマシンなど、電子的な要素が目立つ。 [17] [18]音楽学者のジェームズ・E・ペローネは、「We Are Never Ever Getting Back Together」でのスウィフトのボーカルは、ほとんどのヴァースで加工されたボーカルと、各リフレインの終わりやブリッジ、間奏での加工されていないボーカルのバランスのおかげで、ロボット的でありながら人間味もあると指摘した。[19]カントリーラジオ向けにリリースされた別バージョンでは、よりソフトなプロダクションが採用されている。[ 18]
当時の批評家たちは「We Are Never Ever Getting Back Together」が多くのポップミュージックのスタイルを取り入れたものだと考えた。Slant MagazineとSpinのジョナサン・キーフはバブルガム・ポップと評し、[20] [21] AllMusicのスティーブン・トーマス・アーレウィンはダンスポップに分類した。[22]一方、Entertainment Weeklyは「ユーロポップの歓喜の崇高な爆発」と呼んだ。 [23]デイリー・テレグラフでRedを批評したジェームズ・ランチョは、この曲を「ケイティ・ペリー風の生意気なポップロック」と呼び、[24] Spinのマーク・ホーガンはシングルを「生意気なエレクトロポップ」と評した。[25] 2021年のニューヨーク・タイムズの記事でこのシングルについて振り返ったスティーブ・ハイデンは、この曲をエレクトロ・フォークと特徴づけた。[26]ペローネは、ドキドキするベースドラムにヒップホップの影響があることに気づき、「We Are Never Ever Getting Back Together」は音楽的に柔軟な曲で、曲の構成やメロディーの質は従来のカントリーソングに似ているが、現代音楽の現代的な影響を受けており、さまざまなジャンルに適応できるとコメントした。[19]
歌詞は、元カレとの関係を修復したがっている主人公のフラストレーションについてである。ある場面で、スウィフトは「そしてあなたは隠れて心の平穏を見つける/ 私のものよりずっとクールなインディーズレコードで」と歌い、元カレの気取った音楽趣味をあざ笑いながら、自身の職業であるミュージシャンに言及している。[26]スウィフトは、引用された歌詞は彼女の実生活での元カレが彼女の音楽に対してどのような評価を下していたかを明らかにしているため、この曲で最も重要な詳細であると述べた。「それは私がとても批判され、標準以下だと感じた関係だった。彼は誰も聞いたことのない音楽を聴いていた...しかし、他の誰かがこのバンドを好きになるとすぐに、彼はそのバンドを捨てた。」[27]この点で、彼女は元ボーイフレンドに意地悪をするために商業的な成功を期待して「We Are Never Ever Getting Back Together」を書いた。「彼が聞かざるを得ないように、この曲がたくさん再生されることを願うだけでなく、彼が私に劣等感を抱かせようとしていた種類の音楽とは正反対のものでもある。」[27]
批評家の反応
リリース当初、音楽評論家たちはシングルのポップなプロダクションについてコメントし、スウィフトのカントリーミュージックとしてのアイデンティティと関連付けた。[32]ヴィレッジ・ヴォイスのロバート・マイヤーズは、この曲は「良い」ものの「スウィフトのベストではない」と感じており、リードシングルとしてリリースするという決定は商業的な理由で行われたのではないかと推測している。「『ネヴァー・エヴァー』が『レッド』のベストソングに近いとは思えない。これはティーザーであり、ファンにこれから何が起こるかを示すものだ。これは最悪の商業的計算のように聞こえるが、そうではないと思う。スウィフトと観客とのつながりは、ボーイフレンドとのつながりよりも重要かもしれない。そして、素晴らしいタッチが1つある。それは、ミドルエイトの後に続くスポークンの部分だ。」[33]エンターテインメント・ウィークリーのグレイディ・スミスは、アヴリル・ラヴィーンと比較し、「否定できない、すぐに耳に残るフック」を称賛した。[18]この曲を「楽しい」と表現しながらも、彼はこの曲の「子供っぽい感性」がスウィフトの『スピーク・ナウ』の制作後の後退を示していると懸念を示した。[18]ローリング・ストーン誌のジョディ・ローゼンは、この曲の「フックは複数あり、ナッシュビルというよりストックホルムっぽい活気がある。しかし、紛れもなくテイラーのものだ。ウィットに富んだ関係の死後報告が、独特のガーリーガールなパトワ語で語られている。そしてこの部分、「つまり、これはもう疲れる。つまり、私たちは二度と元には戻らない。つまり、永遠に」は、バリー・ホワイトが亡くなって以来、ポップ界で最も崇高なスポークンワードの幕間かもしれない」と指摘した。[31]
AVクラブのマーラ・イーキンは「なんていい曲なんだろう」とコメントした。「ドキドキするキックドラム、短いシンコペーション、そして少し皮肉っぽい歌詞で、スウィフトの「ラブ・ストーリー」や「ユー・ビロング・ウィズ・ミー」のような他のシンガロング曲と同じようなティーンの夢だ」。[34]カントリー・ユニバースのケヴィン・コインは、この曲にDの不合格評価を与え、「大きな後退」と呼んだ。[35] MTVのジェームズ・モンゴメリーは、この「素晴らしい」曲は「彼女のキャリアのターニングポイントを象徴しているかもしれない...スウィフトはもはや被害者でいることに興味がない... [彼女は]反抗的で自由な一面を見せている」と感じた。彼は、この曲は「ラジオを支配するために特別に作られたようだ...すべて光沢のある銀色のギターと、激しく打ちのめすようなコーラス」だと述べた。[36]ポップクラッシュのエイミー・シアレットは、スウィフトが「明るく力強い歌声で普遍的な感情をとらえた」と称賛した。スウィフトは「この曲は素晴らしい」と絶賛し、「彼女が書いた曲の中でも最もキャッチーな曲の一つ」と評した。[37]スラント・マガジンのジョナサン・キーフは「メロディックなフック」をこの曲の最高の特徴と評したが、スウィフトの「ぎこちないフレージング」を批判した。キーフは彼女のボーカルパフォーマンスを「完全な失敗」と評し、彼女の声は「最も不快で鼻にかかった」状態だったと指摘した。しかし、キーフは「完全なポップ」曲が「一時的な別れ以上の何かを示唆している」と断言するのは「時期尚早」だと警告した。[20]ワシントン・ポストのデイヴィッド・マリッツは曲が未熟だと感じ、「コーラスはキャッチーだが、これが『レッド』で待ち受けているものを代表しているのなら、興奮しすぎるのは難しい」と述べた。[38]ニューズデイのグレン・ガンボアは、この曲を「彼女のいつものモダンカントリー調ではなく、洗練されたポップ調のアンセミックな曲だ...T・スウィズルの魅力の一つは、彼女の歌を本物らしく会話調に聞かせることであり、「ネヴァー・エヴァー」も例外ではない」と評した。[39]テイスト・オブ・カントリーのビリー・デュークスは、「[スウィフト]は、まあ…[テイラー]スウィフト以来、誰よりもうまく若い恋の失敗に対する怒りを捉えている」と述べ、この曲のメロディーは「すぐに受け入れるのが難しい」としている。[40]しかし、 CBSニュースのカミーユ・マンは、この曲を「キャッチー」だと評価した。[41]
「We Are Never Ever Getting Back Together」は、2012年の年末リストでローリングストーン誌（2位）、[42] タイム誌（4位）、[43] ガーディアン誌（5位）、[44] ヴィレッジ・ヴォイスのパズ＆ジョップ批評家投票（6位）、[45] ポップマターズ（11位）、[46] NME（24位）、[47]コンシークエンス（40位）に掲載された。[48]このシングルは、ピッチフォークの「この10年間のベスト200トラック（2010–2014）」リストで2010–2014年のベストソング169位に選ばれた。[49]また、2013年のグラミー賞では年間最優秀レコード賞にノミネートされた。[50 [51]ローリングストーン誌は、この曲を2000年代と2010年代の女性カントリーソングの中で13番目に良い曲としてランク付けした。 [52]タンパベイタイムズ紙は、 2010年代のベストポップソングのリストでこの曲を4位にランク付けした。 [53]批評家は「We Are Never Ever Getting Back Together」をスウィフトの全カタログのランキングで高く評価している。NME （2020年）のハンナ・ミルリアは、この曲をスウィフトのディスコグラフィー161曲中15位にランク付けし、[54]ネイト・ジョーンズはVulture（2021年）で179曲中7位、[55]シェフィールド（2021年）では206曲中21位にランク付けした。[56]ガーディアン紙のアレクシス・ペトリディスは、2019年のスウィフトの44枚のシングルのランキングでこの曲を11位にランク付けし、「芸術的に期待外れ」だった『スピーク・ナウ』と比較して「よりスマートで、より皮肉で、よりタフに生まれ変わった」と評価した。[57]
賞賛
商業的パフォーマンス
アメリカでは、「We Are Never Ever Getting Back Together」は2012年8月25日までのビルボードホット100チャートで2日間のオンエアに基づいて72位でデビューしました。[79]次の週には1位に上がり、チャートの歴史の中で最大の単一週のジャンプの1つを記録しました。[80]スウィフトにとって初のホット100ナンバー1となり、スウィフトはトップ10チャートイン最多のカントリーアーティストとなりました（11回、ケニー・ロジャースと同数）。[81]この曲は3週間連続で1位を獲得し、[82]ケニー・ロジャースの「 Lady」（1980年）以来、3週間以上1位を獲得した最初のカントリーソングとなりました。 [83]このシングルは13週間連続でトップ10に留まりました。[84]ラジオソングチャートでは、「We Are Never Ever Getting Back Together」は25位に入り、女性カントリーアーティストの曲としては最高のデビューとなりました。[85]この曲は3週連続で第3位となり、スウィフトにとって4度目のトップ10入りを果たした。[86]ホットデジタルソングチャートでは、「We Are Never Ever Getting Back Together」は2012年9月1日までの週に初週623,000枚のデジタルコピーを売り上げて第1位にデビューし、ビルボードチャートの歴史上女性アーティストによるデジタルシングルの最速販売記録を樹立した。 [注 2]
このシングルは、2012年9月1日までの週に、エアプレイのみに基づいて、ホットカントリーソングチャートで13位にデビューしました。 [89]ビルボードがチャートの計算方法を変更し、エアプレイに加えてデジタルセールスとストリーミングをチャートのランキングに組み込んだ後、「We Are Never Ever Getting Back Together」は2012年10月20日のチャートで1位に上がり、スウィフトに7回目のホットカントリーソング1位をもたらしました。[90]「We Are Never Ever Getting Back Together」はカントリーラジオで中途半端な評価を受け、カントリーエアプレイチャートのトップ10には入らなかったが、ポップラジオではより好意的に受け止められたため、業界ではスウィフトのカントリーアーティストとしての地位について議論が起こりました。[91]この曲は9週間連続でホットカントリーソングのトップの座を維持し、コニー・スミスの「Once a Day」（1965年）の8週間連続の記録を破り、女性アーティストによる最長の連続1位となりました。[92]この曲は合計10週間1位を獲得し、[93]スウィフトにとってはキャリア最高の記録であり、女性アーティストとしては最長の1位獲得記録となった。[注 3]
「We Are Never Ever Getting Back Together」は、ビルボードのエアプレイチャートのトップ10入りを果たした。アダルト・コンテンポラリーでは7週連続で10位に達したほか、[96] アダルト・トップ40では7位に達し、[97]メインストリーム・トップ40では4週連続で2位に達した。[98]発売から約2か月後、2012年9月までにこのシングルは米国でのデジタル売上が200万枚を超え、スウィフトは6つのデジタルシングルがそれぞれ200万枚以上を売り上げた初のカントリー・アーティストとなった。[99] 2019年7月までに、「We Are Never Ever Getting Back Together」は米国で410万枚を売り上げた。 [100] 全米レコード協会（RIAA）は、このシングルを6倍のプラチナ認定[101]隣国カナダでは、このシングルはカナディアン・ホット100でトップとなり、スウィフトにとっては「トゥデイ・ワズ・ア・フェアリーテイル」（2010年）に続く2度目のナンバーワンとなった。 [102]この曲はミュージック・カナダ（MC）からゴールド認定を受けた。 [103]
北米以外では、「We Are Never Ever Getting Back Together」はニュージーランドのレコードチャートでトップとなり、 Recorded Music NZ (RMNZ) からダブルプラチナ認定を受けた。[104]このシングルは、イスラエル(第2位)、[105]オーストラリア(第3位)、[106]アイルランド(第4位)、[107]イギリス(第4位)、[108]ノルウェー(第6位)、[109]ハンガリー(第9位)、[110]スペイン(第9位)のチャートでトップ10入りを果たした。 [ 111]ヨーロッパ全域のデジタルシングルをモニタリングするビルボードチャート、Euro Digital Song Salesでは第8位に達した。 [112]この曲はスウェーデンでプラチナ認定を受け、[113]イギリスでダブルプラチナ、[114]オーストラリアでは9倍プラチナに認定された。[115] 2014年10月までに、このシングルはイギリスで616,000枚以上のデジタルコピーを売り上げた。[116]日本では、「We Are Never Ever Getting Back Together」は大ヒットチャートに入り、Japan Hot 100で2位に達し、発売から3年後の2015年までチャートに留まりました。[117]日本レコード協会（RIAJ）は、このシングルが100万枚以上のデジタル販売を達成したことで「ミリオン」認定を与えました。[118]
ミュージックビデオ
背景とリリース
この曲のミュージックビデオは、 2012年8月30日午後7時49分（東部時間）にCMT、MTV、TeenNickで初公開され、その後、同日午後8時にMTV .com、CMT.com、VH1 .comで公開された。ビデオは、スウィフトが「 Mean」と「Ours」の両方のミュージックビデオで一緒に仕事をしたデクラン・ホワイトブルームが監督した。[12]ビデオは、ソニーF65シネアルタカメラとライカ25mmズミルックスCレンズを使用して、編集なしの1回の連続ショットで飛び出す絵本のように撮影され、5つのセットとそれと同じ数の衣装を着たスウィフトが登場する。 [119]これは、 4K解像度でフィーチャーされた最初のミュージックビデオでもある。[120]スウィフトによると、彼女はビデオを「曲のサウンドと同じくらい風変わりなもの」にしたかったと述べ、「いたるところに編み物があり、ランダムに森の生き物が飛び出してくるだけです」と述べた。[41]ビデオのリリースに先立ち、 2012年8月30日にCMTの公式YouTubeで14秒間のプレビューが公開されました。 [121] 2024年2月現在、YouTubeでの再生回数は7億6000万回を超えています。[122]
概要
このビデオは、 1 ショットで撮影されており、[123]カラフルなパジャマを着たスウィフトが、元カレ (ノア・ミルズ演じる) とのくっついたり離れたりを繰り返していた関係について語るシーンから始まる。ビデオは、スウィフトがリビングルームに入る場面へと移り、そこでバンドのメンバーが動物の衣装を着て、スウィフトが歌のコーラスを歌い上げる。その後、ビデオはテレビに切り替わり、スウィフトが「Like, ever.」と言う。その後、ダイニング ルームに切り替わり、彼女が再び交際の出来事を語り始め、ナイトクラブから元カレから電話を受ける。スウィフトは電話を切ると、彼は画面からナイトクラブへと歩いていく。その後、2 人がトラックの中で口論し、公園を散歩するシーンに切り替わる。スウィフトは走り去り、電話の向こうの相手に、自分と元カレが復縁していないこと、そして交際全体に対する不満を話している様子が映し出される。その後、ビデオは再びスウィフトのリビングルームへと移り、そこではパーティーが行われており、彼女の元夫が予告なしに現れて彼女を口説こうとするが、彼女は彼の顔にドアをバタンと閉める。ビデオは、スウィフトがビデオの冒頭でいた窓枠に座り、曲の最後の一節を歌っているところで終わる。[124]
受付
MTVのジェームズ・モンゴメリーは、このビデオを「本当に見ていて楽しい」と賞賛した。[125]ニューヨーク・デイリー・ニュースのジム・ファーバーは、このビデオについて「[スウィフトの]口調と態度は会話的で皮肉っぽく、彼女の膨大な十代の女の子のファン層との親密さをシミュレートするのに理想的だ」とコメントした。[126]アイドレーターのカール・ウィリオットは、ビデオの内容についてコメントし、「ナンバーワンのポップ・スマッシュのビジュアルにこれ以上何を求めることができるだろうか」と述べた。 [127] ローリング・ストーン誌は、これを「意志の強い生意気さをぶつけている」と評した。[128]ビルボードのデイヴィッド・グリーンウォルドは、このビデオについて「風変わりな祝典で、スウィフトが動物の衣装を着たバンドメンバーと一緒に歌ったり踊ったりするシーンが、恋愛関係の回想シーンの合間に、手の込んだロングショットで撮影されている。スウィフトは大きなメガネとプリント柄のパジャマを着て、ドラマチックな傾向のある、だらしない、一見年上のミュージシャンタイプの、あまり良くない元カレを振り払っている。」と評した。[129]
ライブパフォーマンスと大衆文化での使用
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2012年8月13日の『レッド』発売前に、スウィフトはナッシュビルでの自身の「YouTubeウェブチャット」で「We Are Never Ever Getting Back Together」のアコースティックバージョンを披露した。[130] 9月6日、スウィフトはロサンゼルスのステープルズセンターで開催された2012 MTVビデオミュージックアワードでこの曲を生演奏した。[12] [131]スウィフトはその夜の最後のパフォーマンスとなり、赤と白の縞模様のシャツと黒のショートパンツ（女性サーカス団長を彷彿とさせる）を身につけ、レコーディングスタジオのような場所でパフォーマンスを開始し、その後バックシンガー、ダンサー、バンド（動物の衣装を着ている）と共にステージに上がった。[132]スウィフトは2012年と2014年にiHeartRadio Music Festivalでこの曲をライブで披露した。ブラジル訪問中、彼女はTV Xuxaでこの曲を披露し、2012年9月13日にリオデジャネイロでコンサートを行った。[133] [134] 「We Are Never Ever Getting Back Together」は、2012年10月12日に始まったリアリティ番組「テラスハウス：ボーイズ×ガールズネクストドア」のオープニングテーマ曲であり、そのサウンドトラックのいくつかに収録されている。[135] [136]
スウィフトは2012年10月14日、イギリス版の「Xファクター」でこの曲を披露した。 [137]彼女はドイツのテレビ番組「Schlag Den Raab」でもこの曲を披露した。[138] 2013年1月25日、スウィフトはスペインのLos Premios 40 Principalesで「We Are Never Ever Getting Back Together」を披露した。 [139]翌日、彼女はフランスのカンヌでNRJミュージックアワードでこの曲を披露した。[140] 2013年2月10日、スウィフトは2013年グラミー賞でこの曲を披露し、式のオープニングを飾った。彼女はRed Tourの毎晩のフィナーレでこの曲を披露した。この曲のロックバージョンはThe 1989 World Tourで披露された。スウィフトは2019年6月1日にiHeartRadioのWango Tangoでこの曲を披露した。 12月8日にはロンドンのCapital FMのJingle Bell Ball 2019でこの曲のアコースティックバージョンを披露した。 [141]スウィフトは「We Are Never Ever Getting Back Together」をEras Tour（2023–2024）のレッドセクションに含めた。 [142]
この曲とビデオは、teddiefilmsによって『ブレイキング・バッド』風にパロディ化された。「We Are Never Ever Gonna Cook Together」というタイトルのこのパロディは、 2012年10月18日にYouTubeにアップロードされた。 [143]グレイズ・アナトミーの第10シーズンの第22話のタイトルは「We Are Never Ever Getting Back Together」である。[144] 2012年9月8日、YouTubeスターのシェーン・ドーソンがこの曲をパロディ化し、スタジオバージョン[145]とミュージックビデオを自身のYouTubeチャンネルで公開した。[146] スカイニュースは、2014年のスコットランド独立住民投票の報道の宣伝として、デイヴィッド・キャメロンのスピーチの一部をリミックスし、まるで彼がコーラスを暗唱しているかのように見せた。[147]
クレジットと人員
クレジットはCDシングルのライナーノーツより引用。[148]
チャート
認定資格
リリース履歴
「私たちは二度と元には戻らない（テイラーのバージョン）」
| 「私たちは二度と元には戻らない（テイラーのバージョン）」 | |
|---|---|
| テイラー・スウィフトの歌 | |
| アルバム「Red (Taylor's Version)」より | |
| リリース | 2021年11月12日 |
| 長さ | 3 : 13 |
| ラベル | 共和国 |
| 作詞家 |
|
| プロデューサー |
|
| 歌詞ビデオ | |
| 「私たちは決して元に戻らない（テイラーのバージョン）」YouTube | |
スウィフトは「We Are Never Ever Getting Back Together」を「（テイラー・バージョン）」という副題を付けて再録音し、2枚目の再録音アルバム『Red (Taylor's Version)』に収録。 2021年11月12日にリパブリック・レコードからリリースされた。[217]
受付
批評家たちは主に、この曲の特定のフレーズや言葉のスウィフトの言い方に注目した。オリジナルと再録音版の「ウィーイー」の相違を指摘する者もおり、ピッチフォークのオリヴィア・ホーンは再録音版の「ウィーイー」はオリジナルよりも甘ったるいと意見した。[218] ローリング・ストーンのロブ・シェフィールドは、彼女が「私を信じて」という言葉を言うとき、この曲には「少し余分な毒」が含まれていると述べた。[219] NMEのハンナ・マイルリアによると、スウィフトのボーカルの成熟は、スポークンワードの瞬間に見られ、その中には「私のものよりずっとクールなインディーズレコードで」という行もある。[220]バラエティ誌は、この曲の「What?」の言い方が多かれ少なかれ横柄であるかどうかという疑問を投げかけた。[221]
チャート
認証
参照
- 2012 年のBillboard Hot 100 ナンバーワン シングルのリスト
- 2012 年のビルボード1 位カントリー ソングのリスト
- 2012 年のデジタル ソング 1 位リスト (米国)
- 2012 年のカナダのホット 100 ナンバーワン シングルのリスト
- 2010 年代のナンバーワンシングルリスト (ニュージーランド)
脚注
- ^ 『 レッド』の ライナーノーツではマーティンとシェルバックがプロデューサーとしてクレジットされているが、レコーディング・アカデミーは2012年のグラミー賞最優秀レコード賞のノミネート者リストで、さらにスウィフトもプロデューサーとしてクレジットしている。[1]
- ^この記録は、 アデルの2015年のシングル「Hello 」（2015年）によって破られ、初週に110万枚以上のデジタルコピーが売れた。[87] [88]
- ^この記録は、 フロリダ・ジョージア・ラインをフィーチャーしたビービー・レクサの「Meant to Be」（2017年）によって破られ、50週連続で1位を獲得した。[94] [95]
参考文献
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