ラトランド・バリントン

ラトランド・バリントン（1853年1月15日 - 1922年5月31日）は、イギリスの歌手、俳優、コメディアン、エドワード朝時代のミュージカル・コメディのスターでした。 1877年から1896年にかけてギルバート・アンド・サリバンのオペラでリリック・バリトン役を演じたことで最もよく知られており、彼の俳優としてのキャリアは40年以上にわたりました。彼はまた、少なくとも12の舞台作品を作曲しました。^[1]

喜劇巡業劇団に2年間所属した後、バリントンはリチャード・ドイリー・カートのオペラ団に参加し、その後20年間にわたり、HMSピナフォア（1878年）のコルコラン船長、ペンザンスの海賊（1880年）の巡査部長、ミカド（1885年）のプー・バーなど、数多くの印象的な喜劇オペラの役を演じた。1888年に劇場支配人になろうとしたが失敗したバリントンは、俳優業と時折の脚本執筆に再び力を注ぐようになった。

1896年から10年間、バリントンはジョージ・エドワーズが経営するデイリーズ劇場で一連の大ヒットミュージカルコメディに出演し、尊大な支配者やその他の権力者の喜劇的な描写を得意とした。彼の演技で最も人気があったのは、これらのミュージカルコメディに時事的な歌や歌の詩を挿入することだった。デイリーズ劇場を去った後も、彼はミュージカルコメディの役を演じ続け、ミュージックホールで公演した。また、シェイクスピアやその他の劇的な役もいくつか演じ、無声映画にも数本出演した。彼のキャリアは1918年に終わり、その後脳卒中を患い、人生の最後の数年間を貧困の中で過ごした。

バリントンは、イングランドのペンジで、ロンドンの砂糖卸売業者ジョン・ジョージ・フリート（1818–1902）の4男として、ジョージ・ラトランド・フリートとして生まれた。 ^[2]母親は、イングランドのサリー州ヘッドリーの旧姓エスター・フェイスフル（1823–1908） 。 ^[3]バリントンは、 ヘッドリーの牧師館で教育を受け、その後ロンドンのマーチャント・テイラーズ・スクールで学んだ。 ^[4]兄弟は、インド学者のジョン・フェイスフル・フリート（1847–1917）、海軍中将ヘンリー・ルイス・フリート（1850–1923）、^{[5] [6]}牧師フェルディナンド・フランシス・フリート（1857–1940）^[7]、俳優ダンカン・ジェームズ・フリート（1860–1909）^[8]である。^[6]バリントンは若い頃18ヶ月間銀行に勤めていたが、役者になりたいという野心があったため、そのような仕事に熱意はなかった。バリントンの父親は息子が舞台に立つことを望まず、成人するまでそれを禁じた。^{[9]活動家で劇作家のエミリー・}フェイスフルの叔母は、彼が劇場で最初のコネクションを作るのを手伝った。^[10]バリントンは1870年代半ばに熱心なサッカー選手であり^[11]、オリジナルのクリスタル・パレスFCでプレーした。^[12]

1880年、バリントンはケント州ウーリッジ出身のエレン・ルイザ・「ルイ」・ジェーン・ステイナー（1851年 - 1922年）と結婚した。ステイナーはウィリアム・ステイナーと旧姓ルーシー・メアリー・ウィーラーの娘である。バリントンと妻には子供はいなかった。^{[13] [14] [15]}

バリントンは1874年までに芸名を名乗り^{[16] 、その年、}オリンピック劇場のヘンリー・ネヴィルの劇団でプロデビューを果たし、トム・テイラーの『レディ・クランカーティ』でサー・ジョージ・バークレー役を演じ、その後『休暇許可証の男』（テイラー作）や『二人の孤児』のラフルール役などを演じた。^[2] 1875年7月、バリントンはロンドンのセント・ジョージ・ホールで『ハーモニーの教訓』のジュール・フランツ役を演じた。 『ザ・エラ』誌の評論では、この若手俳優の演技を次のように評した。「彼の長所の1つは、美しい体型と表情豊かな顔立ちであることは知られていたが、彼が優れた歌唱家であり、熟練した音楽家であり、驚くほど気楽で生き生きとした俳優であることは、おそらく疑われていなかった。」^{[17]その年の後半、彼は}ハワード・ポール夫妻の 巡業劇団に雇われた。^[18]劇団は多忙なスケジュールで公演を行った。^[19]

1877年、プロデューサーのリチャード・ドイリー・カートは、自身が上演するギルバート・アンド・サリヴァンの新作オペラ『 魔術師』でサンガズール夫人の役を演じないかとポール夫人に打診した。ポール夫人は、24歳の弟子のバリントンに役を与え、牧師のデイリー博士の役に配役することを条件に引き受けた。^[20] W・S・ギルバートの前でオーディションを受けたとき、この若き俳優は自分が喜劇オペラにふさわしいかどうか疑問に思ったが、時には馬鹿げたセリフを真剣に演じるよう俳優たちに要求したギルバートは、配役の理由を「彼は堅苦しくて堅物な豚野郎。それが私の望みだ」と説明した。^[4]

1908年の自伝で、バリントンは『魔術師』でドクター・デイリーを演じた初日の批評の一節を繰り返している。「バリントン氏は素晴らしい。いつも16分の1音低く歌う。牧師のようだ」^[21]。 バリントンはさらに、プロデューサーのリチャード・ドイリー・カートが後に彼に会いに来て、「どうしたんだ？ 誰かが客席から出てきて、君は音程通りだと言っている。それではだめだ」と言ったと述べている。バリントンは「これがとても嬉しかったので、それ以来、もちろん望んだとき以外は、低く歌ったことは一度もない」と語っている^{[22] 。}フランソワ・セリエ など、同時代の何人かは、バリントンの歌が時々低く聞こえると感じていた。^{[23]何年も後、}エラリン・テリスは回想録でこう書いている。「…愛しいラトランドおじさんは、音程を合わせて歌うことはほとんどなかったが、なんと偉大な人だったことか…。彼は美しく明瞭な発音と素晴らしいタイミング感覚を持っていた。そして、当時人気のあった時事歌を歌う最高の歌手の一人でした。」^[24]パーシー・ヘザリントン・フィッツジェラルドは、1899年の著書『サヴォイ・オペラ』でバリントンについてこう書いている。「彼の独特の穏やかで無感情なスタイルは、常に彼に割り当てられたキャラクターにぴったりで、今では彼なしでサヴォイ・オペラを想像するのは難しいでしょう。^[25]しかし、バリントンのドクター・デイリー役の演技は批評家や観客に感銘を与え、彼はドイリー・カートの劇団で永久的な地位を獲得しました。^[26]

1877年から1896年まで、1888年から1889年に劇場経営に進出した以外は、バリントンはドイリー・カート・オペラ・カンパニーに所属し続け、ギルバート・アンド・サリバンのすべての新作オペラ（『衛兵の男』 (1888年)を除く）で喜劇的な抒情バリトンの役を創作した。1878年には、アルベリーとセリエの 初演作『幽霊の騎士』でチェンバレン卿の役を創作し、『陪審裁判』の再演では原告側弁護士を演じ、^{[27]ギルバート・アンド・サリバンの最初の大ヒット作}『HMSピナフォア』でコーコラン艦長の役を創作した。^{[20]バリントンは大柄な男で、それが}『ピナフォア』のリハーサルでのギルバートの有名なジョークにつながっている。ギルバートはバリントンに船の天窓の一つに「物思いにふけるように」座るように頼んだ。バリントンが腰を下ろした瞬間、急いで縫った舞台装置が彼の体重で崩れ落ちた。ギルバートは「いや、それは高尚なことだ」と言った。^[4]

バリントンは、デプレとセリエの幕開けとなる『After All! 』 （1878年）でペニーファーザー役も演じた。 ^[28]バリントンは、カートの『Cox and Box』 （1879年）でコックス氏を演じ、 『The Pirates of Penzance in London』（1880年）で巡査部長役を演じた。巡査部長の歌が通常2回アンコールされたことをバリントンは誇りに思っていた。最終的に、彼はギルバートにその歌の「アンコールの詩」を書くように依頼した。ギルバートは、「アンコール」は「もう一度歌う」という意味だと答えた。^[29]また、この頃、カニンガム・ブリッジマンと共著しウィルフレッド・ベンダルが作曲したバリントンの短編劇『Quid Pro Quo』が初めて上演された。^{[30] [31]}

バリントンが次に創作した役は、ペイシェンス（1881年）のアーチボルド・グローヴナーである。大柄なバリントンを「完璧」で「絶対確実な」男らしい美の化身として配役したのは、ギルバートの以前の小説『センセーション小説』のジョークを真似したものである。その小説では、大柄で不格好なコーニー・グレインを同様の役に配役している。^[26]これに続いて、アイオランテ（1882年。1882年、ケントのマーゲートでジョージ・ソーンが書いたロビン・フッドのクリスマス・パントマイムにも出演）のマウントララット伯爵役、そしてプリンセス・アイダ（1884年）のヒルデブランド王役を手掛けた。この役はシリーズの中でバリントンが最も気に入らなかった役であり、アイダの上演期間が比較的短かったのは、少なくとも部分的には、オペラでこの役が目立たなかったためだと彼は考えている。^[32] 『プリンセス・アイダ』の上演中に、バリントンが書いた『バートミア・タワーズ』というコメディが初めて昼公演で上演された。^[32]

『プリンセス・アイダ』の終演後、バリントンはドクター・デイリー役を再演し、『ソーサラー』と『トライアル』の再演では学識ある判事役も演じた（1884年。長年にわたり、バリントンはドイリー・カートの『トライアル』やさまざまな「慈善」公演で判事役を頻繁に演じた）。また、シドニー・グランディの『シルバー・シールド』（1885年）ではドクター・ドージー役を演じた。^[33] 1885年、彼は最も有名な役、『ミカド』のプー・バー役を創作した。 劇場のレビューは、評論家たちの一致した賞賛の典型である。「バリントン氏のプー・バーは、尊大で鈍重な傑作であり、この種の役でこれ以上のものはあり得ない。この人気コメディアンは、割り当てられた音楽のすべての音符を完璧な調子で歌い、多くのファンに嬉しい驚きを与えた。」^{[33] 1885年6月、彼は}エリック・ルイス（グロスミスの代役） と共に、ナイツブリッジの日本人村で、午後の「ミュージカル・ダイアログ」、バリントン作詞、ウィルフレッド・ベンダル作曲の『Mad to Act 』に出演した。^[34]

次に、バリントンは『ラディゴア』でサー・デスパード・マーガトロイドの役を創作し、その後『ピナフォア』、『パイレーツ』、『ミカド』の再演（1887年 - 1888年）でオリジナルの役を再演した。^[20] 『ラディゴア』のリハーサル中、他のキャストとこの件について話し合った後、バリントンはギルバートが頻繁にリハーサルに招待するゲストについて、ギルバートに不満を漏らし、「見知らぬ人たちの前で」舞台の仕事を教わりたくないと言った。ギルバートはバリントンの激怒を許し、招待をやめた。しかし、後のリハーサル中に誰かが客席に座って出番を待っていると、ギ​​ルバートは「ここに座ってはいけない。バリントンが嫌がるだろうから」と叱責した。^[35]

タイムズ紙はバリントンの演技について、「彼の強みは声と動きの静かさにあった...ジョージ・グロスミスの落ち着きのなさとは完全に対照的だった。誰もあそこまで馬鹿げた尊大なことはできない...彼は効果的に動いた。軽やかに揺れるダンスには生まれつきの滑稽さがあり、丸々とした穏やかで、それでいてきらきらと知的な顔には喜劇的な威厳があった。彼はいつも何をするにしても心から楽しんでいるという印象を与えた...」と^{評した。 [2]}ザ・シアター紙はラディゴアの評論で、「彼よりも優れた喜劇、あるいはより完成度の高い演技は見たことがなく、今後も見たいとは思わない」と書いた。 ^[36]

1888年、バリントンはドイリー・カート組織とサヴォイ劇場を離れ、 『ヨーマン』のウィルフレッド役を創作する機会を逃し、セント・ジェームズ劇場を借りて劇場経営に挑戦した。『イラストレイテッド・スポーティング・アンド・ドラマティック・ニュース』はバリントンの退団を惜しみ、サヴォイ・オペラにおいて彼はかけがえのない存在であると示唆した。「彼は、ギルバート氏が長い間、自身のイメージを前に掲げることで突き破ろうと努めてきた、あのイギリス俗物主義の典型的な体現者だ」^{[37] 。1888年3月、バリントンはギルバートの『}ピグマリオンとガラテア』の慈善公演でクリソス役を演じ、その後何年にもわたって数々の「慈善」公演でこの役を再演した。^[33]その年の後半、セント・ジェームズ劇場で、バリントンはグランディとFCフィリップスの『司祭の娘』をプロデュースし、サザーク司祭のオーガスタス・セント・オービン役も演じた。この作品は不成功だったが、バリントンの演技は賞賛され、オルガ・ネザーソール役を含むいくつかの演劇キャリアのきっかけとなった。^[38]ギルバートの『ブランティンガム・ホール』（惨めな失敗作）では、バリントンがサースビー氏役で主演し、弟のダンカン・フリート、ジュリア・ニールソン、ルイス・ウォーラー（後者2人はプロの舞台デビュー作）も出演した。その姉妹作が『守護聖人』だった。^[39]この経営実験はバリントンにとって財政的に大失敗となり、わずか5ヶ月で破産した。^[40]

ブランティンガム・ホールが閉館した後、彼は再びライシーアム劇場で『ピグマリオンとガラテア』の再演でクリソス役を演じ、オリンピック劇場では自身の戯曲『死にゆく者へ』でバーンズ氏を演じた。 ^[41]その後、チャールズ・ホートリー指揮のコメディ劇場で『ピクウィック』（1889年）に出演した。これはF.C.バーナンドとエドワード・ソロモンによるヒットした一幕物のミュージカル劇で、 『ピクウィック・ペーパーズ』のエピソードに基づいており、バリントンは最終的に監督となり、ピクウィックとベイカーの役を交互に演じた。^{[42]その後、バリントンはグランディの喜劇『}メリー・マーゲート』でキャドバリー中佐の役を作り、次にソロモンとジョージ・P・ホートリーの喜劇『ペネロペ』でトッサー役を演じ、ダン・レノと共演した。^{[43] [44]}彼はまた、1889年を通して他の劇場でいくつかの役を演じた^{[41]が、1889年12月にドイリー・カートに再加入し}『ゴンドラ乗りたち』のジュゼッペ役を演じ、ギルバートとサリバンの最後のヒット作であるこの作品の長期公演に出演した。^[3]

1891年に『ゴンドラの船員たち』が閉幕した後、ギルバートとサリバンはしばらく疎遠になった。バリントンは他の劇場でさらにいくつかの役を演じたが、その中にはソロモン作曲のデュオローグである自身の作品『スワリー・ダンソング』のロバート・プラシュリー役も含まれていた。その後サヴォイ劇場に戻り、 『ダンス』、『デプレ』、ソロモンの『ナッチ・ガール』でチャツネプールの王プンカ役で主演した。1891年8月、バリントンとジェシー・ボンドは同ショーを休演し、英国中で一連の「ミュージカル・デュオローグ」（バリントン作、ソロモン作曲）を巡業し、11月にサヴォイ劇場に戻った。^{[20] 1892年、バリントンはグランディとソロモンの}『ブレイの牧師』でウィリアム・バーロウ牧師のタイトルロールを演じ、その後同ショーで巡業した。^[45] 1892年9月、彼はグランディ・アンド・サリバンの『ハドン・ホール』でルパート・ヴァーノン役を演じ、批評家から大きな反響を呼んだ。例えば、フィガロ紙は「バリントンは…舞台に立っている間ずっと観客を大笑いさせ続けた」と評した。^{[43] 1893年には、} JMバリー、アーサー・コナン・ドイル、アーネスト・フォードの『ジェーン・アニー』でプロクター役を演じたが、サヴォイでは不成功に終わったものの、ツアーでは成功した。生涯にわたるゴルフ愛好家だったバリントンは、ロンドンでの『ジェーン・アニー』の失敗の理由の1つは、ゴルフがまだ人気がなかったためではないかと推測した。^[46]作品の失敗にも関わらず、バリントンは批評家から特に称賛された。^[47]バリントンは次に、同年10月に初演されたギルバート・アンド・サリバンの『ユートピア、リミテッド』でキング・パラマウント1世役を演じた。バリントンの喜劇『バートミア・タワーズ』も1893年にサヴォイ劇場で昼公演として上演され、バリントンはサー・ジェームズ・ハンバリー役を演じた。^[41]

バリントンは『ユートピア』閉幕後、再び劇団を離れ、ホール、グリーンバンク、ジョーンズのミュージカル『陽気な少女』 （1894年）でモンタギュー・ブライアリー博士の役を引き継ぎ、デイリー劇場でジョージ・エドワーズが演出しツアーを行った。^[47]次に、ギルバートとカーの 『閣下』（1894年 - 1895年）^[20]に出演し、摂政の役を演じた。舞台には、この役を演じる彼の英雄的な大きさの像が置かれていた。^{[48]バリントンはまた、}アルフレッド・カルディコットの音楽による一幕物のオペレッタ『遍歴の騎士』を脚本・演出し、リリック劇場で『閣下』の姉妹作として上演された。トゥール劇場では、 1895年初頭にラルフ・R・ラムリー作『 サラブレッド』でジョン・リンプルを演じた。この役はJ・L・トゥールがオリジナルであったが、病気になり引退を余儀なくされた。^[49]バリントンは、1895年にセントジョージホールでファニー・ホランド主演の『ハッピー・アルカディア』の再演を含むジャーマン・リード・エンターテインメントにも出演し、ジャーマン・リードとツアーを行った。^{[2] [50]}

1895年11月、バリントンは『ミカド』の再演でプー・バー役としてサヴォイ劇場に戻った。1896年3月、ギルバート・アンド・サリバンの最後のオペラ『大公』でルートヴィヒ役を創った。1908年の回想録で、バリントンは、ジュリア役にキャスティングされた共演者のイルカ・パルマイとうまくやっていくのに苦労したと書いている。 ^[51]いつものように、批評家たちはバリントンに満足し、「作品の主な重荷を背負っているのは彼であり、ルートヴィヒ役で非常に滑稽で、特に第2幕の不条理な衣装では...」と述べた。 ^[52] 『ミカド』の再演後、バリントンは再びサヴォイ劇場を去った。

1896年から、バリントンはエドワーズの管理下でデイリーズで10年間を過ごし、最初は『芸者』（1896年）のイマリ侯爵役を引き継ぎ、その後は『ギリシャの奴隷』 （1898年）のマーカス・ポンポーニウス、 『サン・トイ』 （1899年）のイエン・ハウ、 『カントリー・ガール』 （1902年）のボンの王、『シンガリー』 （1904年）のブーバンバなど、エドワード朝時代のヒットミュージカルコメディーの役を数多く手掛けました。

これらの役では、サヴォイ劇場でギルバートから与えられたよりも自由に「ギャグ」を加えることができ、エイドリアン・ロスの歌に時事的な詩を書くことが多かった。しかし、バリントンは、これらのミュージカル・コメディでは、リハーサル中にプロットがほとんど削除されてしまうと不満を漏らした。^[53]この間、バリントンは慈善公演で判事の役を再演することが多かった。^{[47]またこの時期に、}アーサー・バーチャーがギャリック劇場でバリントンの舞台作品のいくつかをプロデュースした。その中には、チャールズ・キングスリーの1863年の本に基づき、フレデリック・ロス、アルバート・フォックス、アルフレッド・セリエの音楽による、バリントンの人気のある子供向け「おとぎ話」である「ウォーター・ベイビーズ」 （1902年）も含まれている。^[20]バリントンは「ウォーター・ベイビーズ」を演出した。ウィルフレッド・ベンダルの音楽によるバリントンの別の演劇『リトル・ブラック・サンボとリトル・ホワイト・バーバラ』は、1904年にギャリック劇場で31回の昼公演を行った^。[47]

バリントンは1905年から1907年にかけて、いくつかのミュージカル・コメディに出演した。その中には『白菊』（1905年）でKCBのホレイショ・アーミテージ提督役（イザベル・ジェイ、ルイ・パウンズ、ヘンリー・リットンと共演）がある。また、チャールズ・ウィンダムと共演したウィンダムズ劇場でのジャスティン・ハントリー・マッカーシー作の喜劇『候補者』の再演ではバーナバス・グーディーブ役を演じた。その後、 1906年に『芸者』の再演で短期間古い役を演じ、その後、フィリップ・マイケル・ファラデーとフレデリック・フェンの成功した喜劇オペラ『アマシス』（1906年）でエジプトのファラオ役を演じ、ロンドン（200回以上上演）と長期ツアーの両方で上演された。^{[47] [54]}

この時期、バリントンはコロシアムで自身のソロ・ミュージックホール・スケッチを演じ、様々なツアーをプロデュースし、当時の標準的な時事歌を演奏した。その中には彼が唯一録音した曲「不機嫌な水夫」（1905年）も含まれている。^{[20]これはジェイコブスの}『Many Cargoes 』の物語に基づいており、バリントンが作詞、ウォルター・スローターが作曲した。他のスケッチや歌には、リーダム・バントックが書いた「Man the Lifeboat」（1907年、ウィリアム・テリスも主演）^[55]、バリントンとスローターによる「Across the Silent Way」と「The Tramp」、そして彼が1903年にウィルフリッド・ベンダル（サリバンの元秘書）と共同で書いた「Mummydom」（1907年）があり、これは数年前にペンリーズ劇場で上演された同名の自身の演劇に基づいていた。^[56]彼はまた、コーティス・パウンドのためにリップ・ヴァン・ウィンクルのスケッチや、 HMヒッグスの音楽による一幕物のミュージカルドラマ第442番「His Escape 」（1907年）を書いた。 ^[55]バリントンは、急な依頼で時事的な詩を書くことで知られるようになった。1908年の回想録で、彼は次のような話をしている。

アソシエーション・フットボール・カップの決勝戦がクリスタル・パレスで行われていたので、私はハーフタイムにスコアを知らせる詩を歌おうと決めた。... どちらのチームが得点したかに合わせて2行の代替詩を書いていたが、私の番の幕が上がってもその知らせは届かなかった。私が歌を歌っている間に、舞台監督が舞台袖で電報を振っているのが見えた。... 私は舞台袖に行き、封筒を取り、観客の前で封筒を開け、アストン・ヴィラが1点リードしているという知らせを歌った。詩でこれほど成功したことは今までなかったと思う。^[57]

バリントンは1908年にロンドンでのレパートリーシーズン2回目にドイリー・カート・オペラ・カンパニーに戻り、再びプー・バー、コルコラン大尉、マウンタララット、巡査部長を演じ、また『ヨーマン』のウィルフレッド・シャドボルト役（ギルバート・アンド・サリヴァンの現存するオペラ13作すべてで主役を演じるという偉業を遂に達成）と『ゴンドラの船員たち』のドン・アルハンブラ役をサヴォイのレパートリーに加えた。^[20]その後、さらに多くのミュージックホールのスケッチに出演し、ミュージカルでツアーを行った。『タッタソールズの一員』はエイドリアン・ロスがレオ・フォールの『死にゆく女』を脚色した作品で、1909年、1911年にロンドンで再演された。 『ジェリコの壁』 (1909年)ではステイン侯爵、 『重婚者』 (1910年)ではタッカー判事を演じた。 1910年、彼はヴォードヴィル劇場で『電車に乗った女』のルーカス・ファン・トロンプ役を演じた。^[55]

バリントンは正統派の舞台でも地位を確立し、1911年にヒズ・マジェスティーズ劇場で『ウィンザーの陽気な女房たち』のフォルスタッフ役を演じたほか、1911年から1913年にかけてはバロン・トレンク役^[58]やその他いくつかの役を演じた。1913年にはレックミア・ウォーラル作『Other People's Babies 』のツアー公演で出演し^[59] 、アーノルド・ベネットの非常に成功した『大冒険』 (1913年 - 1914年、ベネットの1908年の小説『生きたまま埋葬』に基づく)ではレナード・アルカー卿役、ニューシアターでアーサー・アンダーソンとハートリー・キャリック作『ジョイ・ライド・レディ』(1914年)ではマックス・ソモッシー役、 ^{[55] 1916年にはヒズ・マジェスティーズ劇場で}『ハムレット』のポローニアス役や『じゃじゃ馬ならし』のクリストファー・スライ役などを演じた。^{[60]彼は1916年から}ジョン・マーティン・ハーヴェイのマネージメントの下、1918年までロンドンや地方で公演を続けた。^{[3]彼のその後の成功の1つは、1909}年の『タタソールズの一員』での親切な賭博師ピーター・パークスの役の再演だった。彼の最後の役は、1918年10月からエディンバラのライシーアム劇場で上演されたモーリス・メーテルリンク伯爵作『スティルモンドの市長』のクラウス役だった。 ^[2]

バリントンはレディ・ゲイというペンネームでパンチ誌に競馬コラムを執筆し^[2]、1908年と1911年には回想録2巻も執筆した。また、無声映画4本にも出演した。『サン・トイ』（1900年）、『大冒険』（1915年）のミスター・テクセル役、『兵士を愛する少女』（1916年）のセプティマス・ボーモント役、『静かな水は深く』（1916年）のミスター・ポッター役^{[59] 。回想録に詳しく記されているように、バリントンはさまざまなスポーツに熱中していたほか、水彩画[3]}やペンとインクの達人でもあった^{[14] 。}

バリントンは1919年初めに麻痺性脳卒中を患い、演技ができなくなった。俳優仲間が給付金を受け取ったり、他の方法で彼を助ける努力をしたにもかかわらず、彼は残りの人生を貧困の中で過ごした。 ^{[55]また、バークシャー}州イースト・ハグボーンの兄弟や隣人たちは、彼が徐々に障害を負い、ついには話すことさえできなくなったときに彼を助けた。^{[14]彼は1922年に}南ロンドンのバルハムにあるセント・ジェームズ病院で暮らしていたときに69歳で亡くなり、サリー州モーデン墓地（別名バタシー新墓地）のローワー・モーデン・レーンに埋葬されている。^[15]バリントンの死後75年目に、モルデン墓地のギルバート・アンド・サリバン協会、サー・アーサー・サリバン協会などの会員によって、プー・バーに扮したバリントンの写真板を載せた花崗岩の記念碑が彼に捧げられた。^[61]

• アンソニー、バリー（2010年）。『王の道化師』ロンドン：IBタウラス。ISBN 978-1-84885-430-7。
• エア、レスリー（1972年）。ギルバート＆サリバン・コンパニオン。ロンドン：WHアレン＆カンパニー社。ISBN 0-396-06634-8。
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• バリントン、ラトランド (1911)。『ラトランド・バリントンについてもっと』ロンドン: グラント・リチャーズ。、2008年3月9日にアクセス
• フランソワ・セリエとブリッジマン・カニンガム（1914年）。『ギルバートとサリヴァンとそのオペラ』。ロンドン：サー・アイザック・ピットマン＆サンズ社。、2008年3月9日にアクセス
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• ウェアリング、JP (2014)。『ロンドンの舞台 1910-1919: 上演作品、出演者、スタッフのカレンダー』ロウマン＆リトルフィールド。

• 「ドイリー・カートの思い出」サイトにおけるバリントンのプロフィール
• バリントンが出演した様々な作品のプログラムカバーと簡単な説明
• IMDbのラトランド・バリントン
• バリントンが出演したいくつかの作品のキャストとスタッフの情報
• グランドデュークのバリントンのレビュー
• キング・パラマウント役のバリントンの写真