エリック・ルイス（俳優）

ルイスは1870年代後半にブライトンの地元のコンサートホールでコミカルなミュージカルスケッチで初めて公の場に姿を現した。 ^{[ 1 ]} 1879年10月、ブライトンのセント・ジェームズ・ホールでアーサー・ローとその妻ファニー・ホランドと共演した。^{[ 2 ]} 1880年までに、ルイスはロイヤル・ポリテクニック・インスティテューションとセント・ジョージズ・ホールでコミカルなミュージカルスケッチを披露し始め、時にはコメディアンのコーニー・グレインの代役を務めた。^{[ 3 ]} 1881年、ヘイマーケット劇場でハーバート・ビアボーム・ツリーの劇団の一員として『ブルー・アンド・バフ』のピラト・ポンプ役でロンドン舞台デビューを果たした。1882年には、巡業中のアリス・バース・オペラ・カンパニーに加わり、数々の役を演じた。^{[ 1 ]}

ルイスは1882年12月にドイリー・カート・オペラ・カンパニーに入団し、ギルバート＆サリバン・オペラの主役喜劇役でジョージ・グロスミスの代役を務めた。^{[ 1 ]}しかし、グロスミスはめったに病気になったり舞台を欠席したりすることはなく、ルイスが主役を演じる機会はほとんどなかった。主役喜劇役の1つを演じる唯一のまとまった機会は、グロスミスの休暇中の1886年8月と9月に『ミカド』のココ役を演じた時だった。^{[ 4 ] [ 5 ]}

しかし、ルイスはギルバートとサリバンのオペラと併せて上演されることが多かった短い幕開け劇でいくつかの役を与えられた。その中で彼は、1882年12月から1883年3月まで『モック・タートルズ』のミスター・ラングルズベリー役、1883年3月から1884年1月まで『プライベート・ワイヤー』のナポレオン・フィッツスタッブス役を演じ、好評を博した^{[ 6 ]。}また、1884年10月から1885年3月まで『陪審裁判』の原告側弁護士役、 1886年2月から1887年1月まで『鯉』のピスカトール役を演じた^{[ 5 ]} 。 『鯉』は幕開け劇としては異例のロングランとなった。ルイスの同僚ラトランド・バリントンによれば、あまりにも長かったため、ある晩、ルイスが釣り人役で喜びの叫び声をあげて「釣れたぞ！」と叫ぶと、ギャラリーから「やっとだ！」という声が返ってきたという。^{[ 7 ]} 1885年6月、ルイスはバリントンと共に、ナイツブリッジのジャパニーズ・ビレッジで、バリントン作詞、ウィルフレッド・ベンダル作曲の「音楽対話劇」『マッド・トゥ・アクト』を午後に上演した。^{[ 8 ]}

4年間ほとんど病気になったことのない俳優の代役という立場に不満を抱いたルイスは、1887年1月にドイリー・カート・オペラ・カンパニーを辞任した。^{[ 5 ]} 1887年1月29日、新作オペラ『ラディゴア』の初演から1週間後、グロスミスは病気になり、ちょうどその場に居合わせた若手俳優ヘンリー・リットン^{[ 9 ]}が、 2月18日までグロスミスのロビン・オークアップル役を引き継いだ。^{[ 10 ] [ 11 ]}リットンはその後、1934年までドイリー・カート・オペラ・カンパニーで公演を続け、そのうち25年間は同カンパニーの主役コメディアンを務めた。^{[ 12 ]}

ルイスはすぐにロンドンのウエストエンドで、1887年4月にロイヤルティ劇場で『アイビー』^{[ 5 ]}、 5月には『悲劇』という喜劇^{[ 13 ]}に出演した。1887年6月には、アンドリュー・ロングミュア作のコメディエッタ『巧妙に管理された』^{[ 14 ]}に出演した。 1888年7月には、セント・ジョージズ・ホールでフローレンス・ブライト作の別のコメディエッタ『捕まった』^{[ 15 ]}に主演した。同年9月には、シドニー・グランディ作の『ママ』で移転したニュー・コート劇場のこけら落としに協力し、ジョン・ウッド夫人が主演、アーサー・セシルも出演した^{[ 16 ]}。 1889年1月には、アベニュー劇場でJP・ハースト作の『ベガムのダイヤモンド』に主演した。^{[ 17 ]}その年の 7 月、彼はコート シアターに戻り、ラルフ ラムリー作の喜劇『ジャックおばさん』でジョン ウッド夫人、セシル、ウィードン グロスミスと共演した。 ^{[ 18 ]}翌年、彼はリリック シアターで上演されたエドモン オードラン作曲のヒット オペレッタ『ラ シガール』で、気取ったフェイエンスブルク公爵役を演じ、ミュージカル コメディで初の大きな成功を収めた。 ^{[ 19 ]}これは 1890 年 10 月から 1891 年 12 月まで上演された。^{[ 5 ]}公爵役は彼の最高の役の 1 つです。この作品の成功は彼の演技に大きく負っています。^{[ 1 ]}

1892年、彼はコメディ劇場でAGバゴットの喜劇『未亡人』に主演した。^{[ 20 ]}同年後半、彼はジョージ・エドワーズ初期のミュージカル喜劇『イン・タウン』で公爵役を演じ、好評を博した。^{[ 21 ]}翌年から、彼はヒットミュージカル『ア・ガイエティ・ガール』で嘲笑される判事役を演じた。^{[ 22 ]}この作品のロングランの後、1885年にはエドワーズの別のヒットミュージカル『アーティストのモデル』に出演した。^{[ 23 ]} 1896年、彼はコート劇場でFCバーナンドの『ミセス・ポンダーベリー』にジョン・ウッド夫人、チャールズ・ホートリー、ブランドン・トーマスと共に出演した。^{[ 24 ]}同年後半、彼はコメディ劇場でRCカートンのファース『ホワイト・エレファント』^{[ 25 ]}とアベニュー劇場で別のミュージカル『モンテカルロ』に出演した。 1897年、彼は『フレンチ・メイド』でのロングラン・ミュージカルの役で賞賛を受けた。^{[ 26 ]}同年、テリー劇場での『フレンチ・メイド』の上演期間中、彼はバジル・フッドとウォルター・スローターによる子供向けの短編ミュージカルからなる一連のマチネーに出演した。^{[ 27 ] [ 28 ]}その後、ルイスは残りの長いキャリアのほとんどを正統派舞台に専念した。^{[ 5 ]}

1899年、ルイスはコート劇場でカートン作の別の喜劇『ホイールズ・ウィズイン・ホイールズ』に出演した。^{[ 29 ]}同年後半、同じくコート劇場で、キャプテン・マーシャル作の『ロイヤル・ファミリー』での演技が称賛された。 ^{[ 30 ]}新世紀に入っても、ルイスは相変わらず多忙を極めていた。 タイムズ紙は彼を「愛想の良い変わり者の一面を持つ、教養のある老紳士役として、軽喜劇に欠かせない存在」と評した。同紙はルイスを次のように回想している。

エリック・ルイスがエリック・ルイスらしい役を演じている姿を想像するだけで、思わず笑みがこぼれる。彼のゆったりとした体格、愛らしい仕草、心配そうな表情、不満げな尊大さを装う仕草、穏やかな無関心から甲高い不平まで、滑稽なほど多彩な声のトーン、そして何よりも、彼の素晴らしい目つき――これらの特徴すべてが、彼の愛らしさを醸し出しており、記憶の奥底にあっても、笑いを誘う。彼の風変わりな人柄は、親しみやすく、歓迎されるものだった。^{[ 1 ]}

ルイスは、クリテリオン劇場で上演されたマーシャル作の別の戯曲『His Excellency the Governor』^{[ 31 ]}とカートンの『Lady Huntworth's Experiment』^{[ 32 ]}での演技で称賛された。1905年、セント・ジェームズ劇場で、ルイスはアルフレッド・スートロ作『 Mollentrave on Women』のタイトルロールで皮肉屋の老人の役を演じ、さらに高い評価を受けた。^{[ 33 ]}約30年後、この公演を振り返って、タイムズ紙はルイスの演技を「完璧」と評した。^{[ 34 ]}同年、彼はジョージ・バーナード・ショーの『Passion, Poison, and Petrifaction』に主演した。^{[ 35 ]}同年後半、ヘイマーケット劇場で、彼はCMSマクレランの『On the Love Path』に主演した。^{[ 36 ]}翌年、彼はデューク・オブ・ヨーク劇場でアーネスト・デニー作『突然のペギー』に出演した。 ^{[ 37 ]}また、 『キティの結婚』の再演にも出演し、どちらもマリー・テンペストと共演した。彼はドイリー・カート劇団退団後、多くの舞台で彼女と共演している。^{[ 38 ]} 1906年後半、クリテリオン劇場でW・キングズリー・ターピー作『アマチュア社会主義者』の主役を演じた。 タイムズ紙は、ルイスは「愚かさを優雅に提供する独自のレシピを持っており、観客をほぼ絶え間なく楽しませた」と評した。^{[ 39 ]}その年の最後の役は、ロイヤル・コート劇場で上演された『医者のジレンマ』の流行のサー・ラルフ・ブルームフィールド・ボニントンだった。^{[ 40 ]}タイムズ紙は後にこれを彼の最高の役の1つと評した。^{[ 1 ]}

1907年、彼はコート劇場でショーの『浮気者』^{[ 41 ]}、ギャリック劇場でスートロの『ジェリコの嘆き』^{[ 42 ]}に出演した。同年、セント・ジェームズ劇場で『18世紀』^{[ 43 ]}とリチャード・ブリンズリー・シェリダンの『悪口学校』^{[ 44 ]}に主演した。その年、彼は王室御前公演に招待された。^{[ 45 ]} 1908年も引き続き称賛を受け、デューク・オブ・ヨーク劇場で『立派なクリクトン』^{[ 46 ]}に主演し、クリテリオン劇場で再びレディ・エッピングの訴訟で裁判官役を演じた。^{[ 47 ]} 1909年は、コメディ劇場でサマセット・モームの『ペネロペ』にルイスとテンペストとして出演して幕を開けた。 ^{[ 48 ]}翌年、彼はジョージ・パストンとWBマックスウェルの『裸の真実』にウィンダム劇場で出演した。^{[ 49 ]} 1911年には、ヘイマーケット劇場でルドルフ・ベシエの『レディ・パトリシア』^{[ 50 ]}、セント・ジェームズ劇場で（マリオン・テリーと共に） 『レディ・ウィンダミアの扇』に出演した。 ^{[ 51 ]}翌年、ルイスはプリンス・オブ・ウェールズ劇場でチャールズ・ブルックフィールドの『ディア・オールド・チャーリー』 ^{[ 52 ]}、ニュー劇場でヘンリー・アーサー・ジョーンズの『ミセス・デーンズ・ディフェンス』に出演した。 ^{[ 53 ]} 1913年、ルイスはクリテリオン劇場でHVエスモンドの『イライザ・カムズ・トゥ・ステイ』に主演した。^{[ 54 ]}また、デューク・オブ・ヨーク劇場ではJM・バリーの『愛された者』^{[ 55 ]}、ロイヤルティ劇場ではC・B・ファーナルドの『パメラの追跡』 ^{[ 56 ]}に出演した。翌年、クリテリオン劇場でアレクサンダー・エンゲルとジュリアン・ホルストの『青いネズミ』に主演した。 ^{[ 57 ]}クリテリオン劇場で『イライザが滞在する』の再演に出演した。ヴォードヴィル劇場^{[ 58 ]}とクリテリオンのウィルフレッド・T・コールビーによるリチャード卿の伝記。この頃には、批評家たちは彼が演じる役柄を「ルイス風」と呼んでいた。^{[ 59 ]}

1915年、ルイスは一時的に歌とダンスに戻り、デューク・オブ・ヨーク劇場でJMバリーがギャビー・デリスのために書いたレビュー『ロージー・ラプチャー』で彼女をサポートした。[60] 1916年には、プレイハウス劇場でHMハーウッドの『^{プリーズ・ヘルプ}・エミリー』^{[ 61 ]}とロイヤルティ劇場でエドワード・ノブロックの『ザ・ホーク』^{[ 62 ]}に出演した。 1917年には、クイーンズ劇場でシドニー・ブロウとダグラス・ホアの『ザ・ダブル・イベント』^{[ 63 ]}とロンドン・パビリオンでHVエスモンドの『サラダ・デイズ』^{[ 64 ]}に出演した。翌年には、ニュー劇場でアーサー・ウィング・ピネロの『モニカズ・ブルー・ボーイ』^{[ 65 ]}とロイヤルティ劇場でダグラス・マレーの『トロントから来た男』に出演した。それでも、ルイスのキャリアの晩年、タイムズ紙は（劇に対する非常に好意的なレビューの中で）ルイスは「常に自信に満ち、常に健全で、洗練されていて、輝かしく磨き上げられている。[彼のエピソードは]メインストーリーよりも面白い」と評した。^{[ 66 ]} 1919年、彼はロイヤルティ劇場でジョン・L・ホブル作の『キディーズ』に出演した。^{[ 67 ]}

1920年、彼はジョージ・グロスミス・ジュニア作のミュージカル・コメディ『リトル・ホッパー』でシャフツベリー劇場に復帰した。 タイムズ紙は「ルイスは素晴らしい俳優で、昨夜はまるで生涯ミュージカル・コメディに出演してきたかのような印象を与えた。彼は最高の歌声を披露し、完璧な演技を見せた」と評した。^{[ 68 ]}同年後半、彼はレディ・レバー作の『ブラウン・シュガー』でデューク・オブ・ヨーク劇場に出演した。^{[ 69 ]} 1921年には、アーサー・ウィンペリス作の『トランプ・カード』でストランド劇場に出演した。^{[ 70 ]}翌年、アルドウィッチ劇場で、ガートルード・ジェニングス作の『マネー・ダズント・マター』 ^{[ 71 ]}と、セオフィラス・チャールトン作のファース『ダブル・オア・クイット！ 』に出演した。^{[ 72 ]} 1923年、彼はアール・デール・ビガーズ作の別の喜劇『 Three's a Crowd 』にコート劇場で出演し^{[ 73 ]}、フレデリック・ロンズデール作の『Aren't We All?』をグローブ劇場で上演した^{[ 74 ]}。1924年、ルイスはキングスウェイ劇場でネリー・ブライアークリフと共演した『 Kate』に出演し^{[ 75 ]}、ウィル・エヴァンスとガイ・リーブス作の『The Other Mr. Gibbs』でギャリック劇場で主演を務めた^{[ 76 ] 。}

ルイスは1925年まで俳優活動を続け、映画『ブラウン・シュガー』（1922年）ではナイツブリッジ伯爵役、フェイ・コンプトンとジャック・ブキャナン主演の『ハッピー・エンディング』（1925年）ではサー・アンソニー・フェンウィック役を演じた。^{[ 5 ]}また、スケッチコメディや短編劇も執筆した。^{[ 77 ] [ 78 ]}

ルイスは1935年にケント州マーゲートで79歳で亡くなった。^{[ 1 ]}