芸者

芸者
茶室の物語
ボーカルスコア
音楽	シドニー・ジョーンズ ライオネル・モンクトン
歌詞	ハリー・グリーンバンク ジェームズ・フィリップ
本	オーウェン・ホール
プロダクション	1896ウエストエンド

『芸者』は、茶室を舞台にした2幕のエドワード朝ミュージカルコメディです。シドニー・ジョーンズが楽曲を作曲し台本はオーウェン・ホール、歌詞はハリー・グリーンバンクです。追加の歌はライオネル・モンクトンとジェームズ・フィリップ が書き​​ました

芸者は1896年にロンドンのウエストエンドにあるデイリーズ劇場でジョージ・エドワーズがプロデュースして初演された。このオリジナル作品は、当時のミュージカルの中で2番目に長い上演期間を誇った。出演者はマリー・テンペストとC・ヘイデン・コフィン、ダンサーのレティ・リンドとコメディアンのハントリー・ライト。このショーは海外でもすぐに成功し、1896年にはドロシー・モートンが主演したニューヨーク公演があり、ヨーロッパやその他の地域で数多くのツアーや公演が行われた。このショーは第二次世界大戦まで、そしてある程度はその後も人気が続いた。このショーで最も有名な歌は「好色な金魚」である。^[1]

1895 年の『An Artist's Model』の成功は、ホール、グリーンバンク、ジョーンズによるエドワード朝ミュージカル コメディのパターンを確立しました。エドワーズはすぐにチームに新しいミュージカルの制作を指示しました。

『芸者』は、ジョージ・エドワーズ演出により、1896年4月25日にロンドンのデイリーズ劇場で初演された。オリジナル・プロダクションは760回上演された。この上演回数は、当時のミュージカルの中で2番目に長い上演回数だったが、3年後、ジョーンズ、グリーンバンク、モンクトン脚本のエドワーズ作『サン・トイ』に抜かれた。キャストには、オー・ミモザ・サン役のマリー・テンペスト、踊る女主人モリー・シーモア役のレティ・リンドがいた。C・ヘイデン・コフィンがレジナルド・フェアファックス中尉、ハントリー・ライトがウン・ヒ役、後にヒルダ・ムーディ、ラトランド・バリントン、スコット・ラッセルがキャストに加わった。演出はJAEマローン、振付はウィリー・ウォード、衣裳はパーシー・アンダーソン、音楽監督はアーネスト・フォードであった。エドワーズは、ギルバートとサリバンの『ミカド』の成功をもたらした東洋に対する大衆の継続的な関心を利用した。^[2]しかし、『ゲイシャ』は『ミカド』よりも時事的な娯楽であり、当初大きな人気があったにもかかわらず、『ゲイシャ』や『サン・トイ』、『チャイニーズ・ハネムーン』、さらには『チュー・チン・チョウ』など、他の多くの時事的な東洋のエドワード朝ミュージカルは、 『ミカド』ほど何十年も存続しなかった。^[3]

ジョーンズは、軽快でさわやかな曲を目指し、各ミュージカルナンバーを3分以内に収めたが、フィナーレは約5分だった。東洋的な色合いに加えて、ジョーンズの音楽は大陸ヨーロッパのダンスリズムから借用した。ホールは『アーティスト・モデル』以来、そのスタイルから生意気さをいくらか取り除き、快活で最新のコメディと昔ながらのロマンスを組み合わせたものを発展させ、機会があればそこにパロディを挿入した。確かに、デイリーズ劇場のショーは、よりばかげたゲイエティ劇場のショーよりもロマンチックな性格であった。それでも、これらのミュージカルは、ゲイエティ劇場のショーを人気にした特徴のほとんどを踏襲しており、特にエドワーズの最新ファッションに身を包んだかわいらしい『ゲイエティ・ガールズ』はそうであった。最も有名なロンドンのクチュリエの多くが、舞台作品の衣装をデザインした。イラスト入りの定期刊行物は、最新の舞台作品に出演する女優の写真を熱心に掲載したため、劇場は服飾業界にとって最新のファッションを宣伝する絶好の機会となった。スケッチ誌が1896年に『芸者』を評した際に述べたように、『ゲイエティ・ガールズ』の衣装は「当時の最新かつ最も過激な流行に合わせており、その結果、想像通り、刺激的で印象的なコントラストが生まれた」^[4] 。ホール、グリーンバンク、ジョーンズのチームが次に上演したミュージカルは、日本から古代ローマへと舞台を移した『ギリシャの奴隷』であった。

『芸者』は海外でもすぐに成功を収め、1896年から1897年にかけてニューヨークのデイリーズ劇場で上演された（ドロシー・モートン主演、 11月にナンシー・マッキントッシュに交代）。 ^[5]イギリスのミュージカル史上最大の国際的センセーションを巻き起こした。アメリカでも上演され、ヨーロッパ大陸では数千回上演された（ある資料によるとドイツだけで約8,000回上演された）。^[6]「国際的に成功した最初のイギリスのミュージカル」とされ、それまであまり知られていなかった「芸者」という言葉を日本文化の象徴として多くの言語に紹介するのに役立った。^[7] 1897年、ロバート・ベーデン＝パウエルはインドのシムラーでウンヒ役を演じた。 2年後、アントン・パブロヴィチ・チェーホフはロシアのリゾート地ヤルタでの初演に出席し、彼の最も有名な物語の一つである『犬を連れた女』（1899年）のクライマックスシーンの背景としてこのショーについて言及している。^[8]

このミュージカルはイギリスで数十年にわたってツアーを続け、1934年に最後の大規模な復活公演を迎えたが^[3]、小規模な作品は1950年代まで続いた。^[9]また、第一次世界大戦から1960年代にかけて、特にイギリスではアマチュア劇団の間で人気があった。^[10]

オリジナルキャストは以下の通り: ^{[11] [12]}

• オー・ミモザ・サン、チーフ・ゲイシャ（ソプラノ） –マリー・テンペスト（後にヒルダ・ムーディに交代^[13]）
• コンスタンス・ウィン夫人、イギリスからの訪問者（コントラルト） –モード・ホブソン
• モリー・シーモア、コンスタンス夫人の客（メゾソプラノ） –レティ・リンド
• カタナ、衛兵隊長（テノール） – ウィリアム・フィルプ
• レジナルド・フェアファックス、英国海軍（バリトン） –ヘイデン・コフィン
• ディック・カニンガム（テノール） - W・ルイス・ブラッドフィールド（後にファレン・サウターに交代）
• ウンヒ、中国人、茶屋の経営者（バリトン） –ハントリー・ライト
• イマリ侯爵警察署長兼州知事（バリトン） –ハリー・モンクハウス（後にラトランド・バリントンに交代）^[14]
• アーサー・カディ中尉 (テノール) -リーダム・バントック
• ジュリエット・ディアマン、フランス人女性、ティーハウスの通訳（ソプラノ） –ジュリエット・ネスヴィル
• コンスタンス夫人の客人であるイギリス人女性たち：マリー・ワージントン嬢、エセル・ハースト嬢、メイベル・グラント嬢、ルイ・プランプトン嬢、ブランシュ・マッセイ嬢、ヘティ・ハマー嬢、アリス・デイヴィス嬢、マーガレット・フレイザー嬢

婚約者のモリーから遠く離れた日本に駐留する英国海軍のレジー・フェアファックス中尉は孤独だった。彼は中国人のウンヒが経営する「万喜茶屋」で自由時間の多くを過ごすようになる。そこで彼は芸者のオ・ミモザ・サンと出会い友情を築くが、彼女は兵士のカタナに恋をしており、「好色金魚」の物語で彼を思いとどまらせる。しかし、レジーはミモザにキスのレッスンをする。

旅先のイギリス貴族コンスタンス・ウィン夫人もこの関係に気付かずにはいられなかった。ウィン夫人は、レジがミモザと一対一で話しているのを目撃し、レジがモリーと婚約していることを思い出させる。コンスタンス夫人はモリーに連絡し、できるだけ早く日本へ来るように伝える。ミモザに好意を抱いている地元の領主イマリ侯爵は、婚約者が新しく到着したイギリス人船員と関係を持っていることに腹を立て、茶店を閉めて少女たちを売り飛ばすよう命じる。侯爵自身はフランス人通訳ジュリエットに追われる。

モリーが突然やって来る。二人きりになったモリーは、ミモザとコンスタンス夫人に合流し、レジーが特に一人の芸者に惚れていることを告げられる。ミモザは、モリーが芸者に扮して彼を取り戻そうとしたらどうかと提案する。芸者の契約書を売る時が来た。侯爵はミモザを自分のものにしようとしたが、コンスタンス夫人はミモザを彼の手から遠ざけるために、なんとか彼より高値で入札した。残念ながら、彼女は侯爵がロット番号 2 を購入するのを止めることができなかった。それは、誰も見たことのないロリ ポリという新しい芸者だった。侯爵が購入を済ませた後で、この芸者が実はモリーの変装だったことが明らかになる。

伊万里宮殿の菊の庭園で、ロリ・ポリに変装したモリーは、彼女にすっかり惹かれている侯爵との結婚を待ち構えています。ミモザはモリーを運命から救う計画を提案します。ミモザは花嫁の部屋に忍び込み、ベールをかぶったモリーを、ベールをかぶった別の花嫁、フランス語通訳のジュリエットと交換するのです。

結婚式が始まり、計画が実行される。ジュリエットはモリーと入れ替わり、侯爵は知らず知らずのうちに間違った花嫁と結婚する。策略に気づいた彼は、自分の運命を哲学的に受け入れ、「男なら誰でも、いつかは妻に失望する」と結論付ける。ミモザは恋人のカタナと結婚できるようになり、モリーはレジーと再会し、イギリス人船員と結婚できるのに外国の貴族と結婚することはないだろうと宣言する。

• コーラス - ハッピージャパン - 「東の空に夜明けが来る」
• 役員の入場 – さあ彼らが来ます
• カニンガム - 愛しいジャッピージャッピー - 「日本の地にやってきた」
• ミモザ - 好色な金魚 - 「大きなガラスのボウルの中で金魚が泳いでいました」
• ミモザとフェアファックス - キスのデュエット - 「あなたは魅力的な小さな芸者です」
• 芸者と役人 - 「お茶に来られたら」
• 嘆きの合唱 – 「ああ、彼らは私たちの主人を売り飛ばしてしまうのだろうか」
• フェアファックスと役員たち - 侯爵を訪ねる - 「この悪名高い領主には報いが与えられるだろう」
• モリーとフェアファックス - おもちゃのデュエット - 「私がまだ小さな子供だった頃」
• ミモザ – 「芸者の人生は想像力に彩られる」
• フェアファックス・アンド・オフィサーズ – ジャックス・ザ・ボーイ：「すべての若者たちの中で」（時には第 3 位にランクされる。ライオネル・モンクトン作曲）
• レチタティーヴォ（タカミニ、イマリ、合唱） - 「注意して、祈りなさい！そして、もしよければ静かにしてください」
• モリーとコーラス - チョン・キナ - 「私は日本で一番賢い芸者よ」
• フィナーレ: 「長く滞在しすぎたせいで私たちを非難しているのに」

• 幕間
• コーラス – 「愛と喜びと歓喜から生まれた日」
• モリー - おもちゃの猿 (ライオネル・モンクトン作曲) - 「ちょっとした楽しみが大好きなかわいそうな乙女」
• ジュリエットとウンヒ - チン・ア・リン・ア・リー！ - 「私が何かをしたいとき」
• フェアファックス、カニンガム、カディ - ジョリー・ヤング・ジャックス・アー・ウィー - 「世界を半周した私たちは私の息子だった」（補足番号）
• 芸者、将校、カニンガム - 「私たちは芸者です」
• ミモザ - アジアの宝石 - 「小さな日本人がかつてくつろいで座っていた」（補足番号、ジェームズ・フィリップ作曲）
• フェアファックス – 我が魂の星 - 「私が崇拝しているのは彼女だけなのに、どうして待てようか」
• ミモザ、フェアファックス、カニンガム、ウン・ハイ - 侯爵はどうする？ - 「愛しい小さなラブバードがいなくなったことに気づいたとき」（補足番号）
• ジュリエット – 「それが愛でなければ、何が愛なの？」 - 「男を勝ち取るために」
• 合唱の入場 – 日本の行進曲
• 芸者の入場 – 「華やかで縁起が良い」
• ウン・ハイとコーラス - チン・チン・チャイナマン - 「チャイナマンは金儲けしない」
• ミモザとコーラス – 愛！愛！「内気で冷たいあなたの花嫁に」
• カニンガム – 「おい、ディドルディドル、男が恋に落ちると」 - 「男は愛しい花嫁と結婚することを切望する」
• モリーとコーラス - 邪魔をするオウム - 「かつて、一羽のオウムがきれいな金色の檻の中に住んでいました」
• フィナーレ – 私たちの目の前に - 「私たちの目の前には展望が広がっています」

出典: ^[15]

ショーの長いオリジナル公演の間に、パフォーマンスに曲が追加されたり削除されたりしました。^[1]これらのいくつかは、現代のボーカルスコアに「補足曲」として記載されています。^[15]

• ミモザ – 「笑いをこらえきれない」（ナポレオン・ランベレ作曲）
• 伊万里と合唱団 – 結婚式：「それでは、美しい宴に加わりましょう」（エイドリアン・ロス作詞）
• フェアファックス – モリー・マイン：「ここは花に囲まれた場所、モリー・マイン」（ロス作詞）^[1]
• 伊万里 - 「今日は脱げる」：「ああ、結婚したい」
• ジュリエット – 「C'est Moi!」: 「あなたの窓の下で、優しい侯爵、小さな心が鼓動しています」(音楽: フランク E. トゥールズ)

• フェアファックス – 「愛をあなたにだけ告げる」（作詞：グラハム・クリフトン・ビンガム、作曲：ジョン・マイス・カペル）^{[16] [17]}

このミュージカルの最初の完全版録音は1998年にロンドンでハイペリオン社によって行われ、ニューロンドン・ライト・オペラ・アンド・オーケストラがロナルド・コープ指揮で演奏し、オー・ミモザ・サン役にリリアン・ワトソン、モリー役にサラ・ウォーカー、ウーニ役にリチャード・スアート、フェアファックス役にクリストファー・モルトマンが出演した。^[9]

• チャールトン、フレイザー。『芸者』の紹介とあらすじ、フレイザーウェブ エドワード朝ミュージカル劇場サイト (2007)
• ガンツル、クルト『英国ミュージカル劇場』第1巻、マクミラン出版（1986年）ISBN 0-19-520509-X 
• ゲンツル、クルト、アンドリュー・ラム共著 。ゲンツルのミュージカル劇場の本、ボドリー・ヘッド/シルマー（1988年）ISBN 0-02-871941-7 
• グリーン、スタンリー。ミュージカルシアター百科事典、pp. 146-47、ニューヨーク：ダ・カーポ・プレス（1980）、ISBN 0-306-80113-2 
• リチャーズ、ジェフリー。帝国主義と音楽：1876-1953年のイギリス、マンチェスター、ニューヨーク：マンチェスター大学出版局（2001年）、ISBN 0-7190-4506-1 
• ウォーカー、レイモンド J. 『芸者についてのノート』、ミュージックウェブインターナショナル
• ギルバート・アンド・サリバン・アーカイブのブリティッシュ・ミュージカル・シアターのサイトにあるオーウェン・ホールのプロフィール

ウィキメディア・コモンズには、 The Geishaに関連するメディアがあります。

• 台本
• インターネットブロードウェイデータベースのThe Geisha
• 2003年の記事では、イギリス帝国主義の反映として『芸者』などの「異国情緒」の作品が取り上げられている。
• ライトオペラとオペレッタガイドの芸者
• ミュージカル劇場ガイドの芸者
• 1896年ニューヨークタイムズのレビュー
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