ハワード・ポール夫人

イザベラ・ヒル（1833年4月1日 - 1879年6月6日）は、ハワード・ポール夫人としてよく知られ、ヴィクトリア朝時代のイギリスの女優、オペラ歌手、女優マネージャーであり、ギルバート・アンド・サリバンの喜劇オペラ『ソーサラー』 （1877年）でレディ・サンガズール役を演じたことで最もよく知られている。

彼女の舞台でのキャリアは、1853年にロンドンで『ベガーズ・オペラ』などのバラード・オペラに出演したことから始まった。1854年に彼女はアメリカ人作家のヘンリー・ハワード・ポールと結婚し、2人はその後20年間の大半をポールの喜劇に出演し、イギリスとアメリカ両国でツアーを行うことが多かった。彼女は当時の歌手の物まねで人気を博した。また、ヴィクトリア朝風のバーレスクやその他の演劇の役も演じ、最もよく知られているのは1869年にドルリー・レーン王立劇場で演じたマクベス夫人である。様々な作曲家が彼女のために初演用の曲を書いた。

『ソーサラー』の後、ギルバート・アンド・サリバン社はポール夫人を次のオペラ『HMS ピナフォア』に起用したが、その時点で彼女の歌唱力は大幅に衰えていたため、役の一部をカットされ、彼女はプロダクションを降板した。

ハワード・ポール夫人は、ケントのダートフォードで皮革商人のジョージ・トーマス・ヒルの娘としてイザベラ・ヒルとして生まれました。彼女はフランスとイタリアで教育を受け、 ^[1]作曲家で教師のジョージ・フレンチ・フラワーズに師事して歌を学びました。フレンチ・フラワーズの伝記作家ルイザ・ミドルトンは彼女を「おそらく彼の最も優秀な」生徒と評価しています。^[2]

イザベラ・フェザーストーンの名で、彼女はロンドンのストランド劇団の一員として舞台のキャリアをスタートさせた。そこで、1853年1月にチャールズ・ディブディンの バラードオペラ 『水夫』でトム・タグ役を演じた。^[3]演劇新聞『エラ』によると、彼女は大ヒットしたという。^[4]翌月、彼女はコークのシアター・ロイヤルに短期間出演し、 ^[4] 3月にストランドに戻り、『乞食オペラ』で女装したマクヒース大尉を演じた。^[5] 4月、彼女はストランドでトーマス・アーネの『村の恋』でマージェリー役に抜擢された。 『エラ』は「私たちは、彼女が将来大成功するだろうと予測しています。彼女は素晴らしい声を持っており、演技力に欠けるわけではありません」と評した。^[6]その後、彼女は『乞食オペラ』でルーシー・ロックイット役を演じた。^[1]

^{後に『ザ・エラ}』紙は「彼女の威勢のいいスタイルと豊かで力強い声はすぐに注目を集め、ドルリー・レーン劇場やヘイマーケット劇場でより重要な仕事が次々と舞い込んだ」と報じた。 [7] その中には、 1853年12月のドルリー・レーン劇場のクリスマス・パントマイム^[8]や、翌月のマーク・レモンの『ポーラ・ラザロ』があり、彼女はそこでフアナを演じた。^[1]ヘイマーケット劇場では、1854年4月から再びマクヒースを演じた。 ^{[5] [9]}その年の7月、彼女はロンドンのコヴェント・ガーデンにあるセント・ポール大聖堂で、アメリカ人作家で俳優のヘンリー・ハワード・ポールと結婚した。^[1]結婚後まもなく、2人は1854年8月にスイスに行き、ジュネーヴで公演して成功を収めた。^[10]彼らはパリに行き、彼女はパレ・ロワイヤル劇場で特別に書き下ろした寸劇『巧みな娘』で1か月間公演を行い、その作品はジュール・ジャナンの『ジュルナル・デ・デバ』紙で高く評価された。^{[11] [12]}

同年後半、彼女は夫の演劇『My Neighbor Opposite』と喜劇のデュオローグ『Locked Out』に出演し、これらは大変人気を博し、地方で広範囲にツアーを行った。^{[9] [13]} 1855年9月、彼女はニューヨーク市のウォラック劇場に出演した。 ^[1]その後の数年間、ヘイマーケット劇場などで、彼女はマクヒース役だけでなく、ケイン・オハラのバーレスク『ミダス』のアポロ役などでも知られるようになった。^{[14] 1858年、彼女は夫とともに}『Patchwork』と呼ばれる演目に参加した。これは「楽しさ、はしゃぎ、歌、そして物まねの喧騒を、絶え間なく勇敢なパフォーマーたちが繰り広げる」と評され、彼らはこの人気作品をロンドンなどで数年間上演した。^[15]同年7月、彼女はライシーアム劇場のオープニング公演の一環として上演されたバーレスク劇『ランカシャーの魔女、あるいは騎士と巨人』でサー・ランスロット・ド・レイク役を演じた。^[5]

1860年に夫と二人でロンドンや地方で行った音楽公演で、ポール夫人はヘンリー・ラッセルやシムズ・リーヴス、その他当時の人気歌手、特にテノールの物まねで人気を博した。^{[1] [5]}二人がツアーで演奏した別の曲は「Thrice Married」。^[9]ハワード・ポール夫人の歌声は様々な作曲家から賞賛され、初演のために曲を書いた。^[12]

1867年初頭、彼女は夫とともにアメリカでの公演のため帰国した。^[9]同年9月、彼女はロンドンに戻り、ストランド劇場で夫の『湖上のさざ波』のダブ夫人を演じた。 1868年にはオリンピック劇場で『ゲロルシュタイン大公女』の主役を演じた。^{[1] [9]}この作品はイギリスでもツアー公演された。^[16]彼女はパリでこの作品のフランス版でこの役を再演した。^[1]

1869年、ドルリー・レーン劇場で、彼女はサミュエル・フェルプスとチャールズ・ディロンと交互にマクベス夫人を演じた。「後続の女優を先取りして、彼女はマクベス夫人を柔らかく演じ、この役柄に通常与えられる厳しい特徴を夫婦愛に従わせた。」^[5]同じ夜に、彼女は『マクベス』でヘカテの役も兼任した。^[14]その後、彼女は自身の劇団と共に地方を回り、一連の応接室での娯楽を演じた。彼女が歌で演じた登場人物の中には、女権運動家であるブルーストッキングのミス・グリム、^{[17] [18]}やジェミマー・コブ（「偽のひげを生やした従僕にひどく騙される」）がいた。^[19] 1870年2月、彼女はニューヨークで『ジュヌヴィエーヴ・ド・ブラバント』でドロガンを演じた。 ^[20]彼女は1870年12月からロンドンのプリンセス劇場でHBファーニーのバーレスク劇『リトル・ギル・ブラス』の主役を演じた。^[1]

1871年、彼女と夫はツアーに出ていない時はリバプールに住んでいた。国勢調査では二人の職業は「音楽家」と記載されていた。^[21]彼女は、コヴェント・ガーデンのロイヤル・オペラ・ハウス（1872年 - 1873年）で、ディオン・ブシコー作『バビルとビジュー』のミスティグリスを演じ、エルヴェとフレデリック・クレイの音楽を担当した。^[5]

1877年、興行主 リチャード・ドイリー・カートが、オペラ・コミック座で制作していたギルバート・アンド・サリヴァンの新作オペラ『魔術師』でサンガズール夫人の役を演じないかとポール夫人に打診した。ポール夫人は、24歳の弟子ラトランド・バリントンに役を与えるという条件でこの依頼を引き受け、牧師のドクター・デイリー役に抜擢された。^[22]

『ソーサラー』での出演は、彼女の最後のロンドン公演となった。この頃までに彼女の声は衰えていた。彼女は、ギルバート・アンド・サリバンの次の作品『HMS ピナフォア』で従姉妹のヘーベ役を演じる契約を結んだ（この公演では、公演期間中、彼女は「歌と主席コントラルトとして」週給10ギニーを受け取ることになっていた）。 ^[23]ギルバートは、サリバンが彼女を起用したがらなかったにもかかわらず、彼女のために面白い役を書こうとしたが、彼女の能力の衰えは明らかで、彼女の役はカットされた。1878年5月中旬までに、ギルバートとサリバンの両者は彼女をキャストから外したがった。カットに不満だったポール夫人は、プロダクションを去った。初日まであと1週間となったとき、カートはコンサート歌手のジェシー・ボンドを、従姉妹のヘーベという、今やずっと小さな役を演じるよう依頼した。^{[24] [25]}

一方、ハワード・ポール夫人は、夫が女優兼ダンサーのレティ・リンドと不倫関係にあり、二人の私生児をもうけたため、1877年頃に夫のもとを去った。妻は結婚後の姓で演技を続けた。^[26]彼女が最後に出演したのは、1879年5月、シェフィールドでジェームズ・オルベリーの喜劇『危機』のデナム夫人役だった。6月1日、ザ・エラ紙の批評家は「これほど優れた演技はめったに見られない…デナム夫人役のハワード・ポール夫人だけでも見返りがある」と書いた。^{[27]告知が出る頃には、彼女は重病にかかっていた。彼女はロンドンの}ベッドフォード・パーク、ターナム・グリーン近くの自宅に運ばれ、1879年6月6日にそこで亡くなった。彼女は西ロンドンのブロンプトン墓地に埋葬された。^[5]

ニューヨークタイムズ紙のポール夫人の死亡記事には、「彼女は素晴らしい声の才能に恵まれていたが、…彼女の努力のほとんどすべてが演劇や音楽芸術のより軽い分野に向けられていた…彼女の演技は同時に滑稽で快活だった」と書かれている。 ^[9]ヘンリー・バートン・ベイカーは、著書『ロンドンの舞台とその名だたる役者の歴史』の中で、彼女を「魅力的な女優であり、美しい歌手」と呼んでいる。^[14]彼女がその才能を最大限に生かしていたかどうかについては意見が分かれている。ジョセフ・ナイトは英国人名辞典で、「ハワード・ポール夫人は才能のある女性だったが、その才能はしばしば、それに値しない役や職業に浪費された」と書いている。^[5]アセナエウム紙の記者もこれに同意し、「彼女が『音楽や演劇の娯楽』でハワード・ポール氏と関係のある気まぐれなアーティストではなく、抒情的な舞台にこだわっていたなら、コントラルトとして最高の地位に就いていただろう」とコメントしている。^[28]別の同時代の批評家は、彼女が実際に高い地位を獲得したと考えた。

「ホスト役は自分たち」というモットーは、このパーティー以上にふさわしいものはないでしょう。クリスティーの吟遊詩人 100 人でも、最も面白い喜劇歌手でも、クリスマス パントマイムの最も滑稽な道化師でも、昨晩ハワード ポール夫人とウォルター ペルハム氏によって引き起こされたような、心からの自然な笑いは起こせません。この女性は、職業上最も高い地位の 1 つに就いており、劇の多才さと歌唱力の両方において、驚くほど巧みです。」^[29]

• エインガー、マイケル (2002)。ギルバートとサリバン - 二重の伝記。オックスフォード：オックスフォード大学出版局。ISBN 0-19-514769-3。
• ベイカー、ヘンリー・バートン（1904年）。『ロンドンの舞台とその名だたる役者の歴史（1576-1903年）』ロンドン：G.ラウトレッジ・アンド・サンズ。
• バリントン、ラトランド (1908)。『ラトランド・バリントン: イギリス舞台での 35 年間の経験の記録』ロンドン: グラント・リチャーズ。OCLC 7745426  。
• ボーズ、フレデリック（1897）。現代英語伝記：I-Q。ロンドン：ネザートン＆ワース。
• ブラウン、トーマス・オールストン (1903)。1732 年の初演から 1901 年までのニューヨークの舞台の歴史。ニューヨーク: ドッド、ミード アンド カンパニー。
• パスコー、チャールズ・エア（1880年）。『我が国の俳優と女優：ドラマティックリスト』オックスフォード：オックスフォード大学。414ページ。
• ステッドマン、ジェーン W. (1996)。WSギルバート『クラシック ヴィクトリア朝とその劇場』オックスフォード: オックスフォード大学出版局。ISBN 0-19-816174-3。

• ナショナル・ポートレート・ギャラリーのウェブサイトにあるハワード・ポール夫人の写真
• 名刺