ペディメント

ペディメントは古典建築における切妻の一種で、通常は三角形をしている。ペディメントは、コーニス（精巧なまぐさ）の水平構造の上、または柱で支えられている場合はエンタブラチュアの上に配置される。^[1]古代建築では、幅広で低い三角形のペディメント（側面の角度は12.5°から16°）が典型的にギリシャ神殿のポルチコの最上部の要素を形成し、このスタイルはローマ神殿にも引き継がれた。しかし、ルネッサンス建築以前の他の種類の建物では、大きなペディメントはまれであった。^[2] 対称的なデザインでは、ペディメントは中心点となり、入口に壮大さを加えるためによく使用される。

コーニスはペディメントの上部と下部を囲むように続いており、上昇する側面はしばしば「傾斜コーニス」と呼ばれます。^[4] ティンパヌムはペディメント内の三角形の領域で、独立したペディメント彫刻やレリーフ彫刻で飾られることがよくあります。^[5] ティンパヌムには碑文が刻まれていることもあり、現代では時計の文字盤が刻まれていることもあります。

主な変形形状は、コーニスの直線三角形が円弧を描く曲線に置き換えられた「分節型」、「曲線型」、「アーチ型」ペディメント、コーニスの頂点に隙間がある破断型ペディメント^[6]、およびコーニスの底部に隙間があるオープンペディメントである。三角形と分節型の両方のペディメントは、「破断型」と「オープン型」の形状を持つことができる。^[7]

ペディメントは紀元前580年頃の古代ギリシャ建築のコルフ島のアルテミス神殿に見られ、おそらくこれが最初のものの一つである。^{[8]ペディメントは}ルネサンス建築 で再び現れ、その後バロック、新古典主義、ボザール建築などの後期の様式で多用され、セグメント型のものが好まれた。^[9]

変形として「セグメント型」または「アーチ型」のペディメントがあり、これはコーニスの通常の角度の傾斜が、凹んだアーチのように円のセグメントの形に置き換えられたものである。^[10]伝統的なペディメントとセグメント型ペディメントの両方に「破断型」と「開放型」がある。破断型ペディメントでは、傾斜したコーニスは頂点で開いたままになっている。^[11]開放型ペディメントは、底部に沿って開いており、ペディメントの下の空間の一部または全部がコーニスに隙間がある。^[12]

これらの形式はすべて、ヘレニズム建築、特にアレクサンドリアや中東で使用されました。ヨルダンのペトラにある1世紀の岩窟墓、いわゆる「宝物殿」またはアル・ハズネは、ペディメントだけでなくエンタブラチュア全体が非常に「壊れて」崖の表面に後退している有名な極端な例です。^[13] このように隙間が極端に広い壊れたペディメントは、しばしば「ハーフペディメント」と呼ばれます。

これらはマニエリスム建築に採用され、トーマス・チッペンデールがデザインした家具にも採用されました。別のバリエーションとして、白鳥の首のペディメントがあります。これは、白鳥の首に似た 2 つの S 字型の輪郭を持つ壊れたペディメントで、通常は渦巻き状です。これは、建物よりも家具によく見られます。1760 年代以降、アメリカの戸口で人気がありました。渦巻き状の中央に、花瓶のような装飾が施されていることがよくあります。ペディメントの三角形でないバリエーションは、ドア、窓、ニッチ、ポーチの上によく見られます。

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  ボスコレアーレのフレスコ画にある開いたペディメント、紀元前 43 ～ 30 年
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  ジョン・スピード記念碑の壊れたペディメント、ロンドン、 1630年頃
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  ルネッサンス様式の装飾が美しい扇形ペディメント、オテル・デプラまたはパラミニー、トゥールーズ、フランス
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  白鳥の首のペディメントのあるドア、メリーランド州、 1788年頃
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  ロシア復興様式のオープンペディメントとモザイク、アレクサンドル・ネフスキー大聖堂、タリン、エストニア

ペディメントは、古代ギリシャの寺院、エトルリア、ローマ、ルネッサンス、バロック、ロココ、新古典主義、ボザール建築に見られます。通常長方形の平面を持つギリシャの寺院は、一般的に両端にペディメントがありましたが、ローマの寺院、およびその後の復興では、どちらの場合もメインの正面またはファサードの幅全体に渡ってペディメントが 1 つだけあることがよくありました。典型的なローマ寺院の背面は、通常柱のない空白の壁でしたが、上部に完全なペディメントがあることがよくありました。これにより、元の寺院正面アンサンブルでは、ペディメントとその下の柱が実質的に分離され、それ以降、柱の上にペディメントがある必要はないと考えられました。

ギリシャ様式の最も有名な例はパルテノン神殿で、2つのティンパヌムには多数の彫刻像が並んでいる。^[5] ローマ様式の極端だが非常に影響力のある例はローマのパンテオンで、円形の神殿の前にペディメントのある柱廊がある。^[14]

古代ローマ、ルネッサンス、そしてその後の建築復興期には、小さなペディメントが窓や扉、エディキュラの上の非構造的要素として使われ、^{[15]窓や開口部を雨から守るとともに装飾的な役割も果たしていました。5世紀以降にはペディメントは墓や、その後は}石棺などの非建築物にも使われるようになりました。^[16]

ヘレニズム時代には、ペディメントはより幅広い建築物に使用され、特にギリシャ国外でより自由に扱われるようになった。壊れたペディメントや開いたペディメントは、しばしば「バロック」と表現されるような方法で使用されている。現在ベルリンのペルガモン博物館で再建されている、2世紀の大きなミレトスの市場門には、中央で後退するペディメントがあり、そのため壊れたようにも開いたようにも見える。この特徴は、現在のヨルダンにあるペトラのアル・ハズネ（いわゆる「宝物庫」）の墓にも見られる。リビアのレプティス・マグナにあるセプティミウス・セウェルスの凱旋門の4面にある壊れたペディメントは、非常に小さな要素で、非常に急な角度で傾斜しているが、下の柱のエンタブラチュアを超えてはいない。各ペディメントには2つの面があり、どちらも彫刻が施されており、一方は記念碑の壁と平行に、もう一方はそれと直角になっている。

イタリアのリミニにあるアウグストゥスの凱旋門（紀元前27年）は、初期の帝国の記念碑であり、この段階では地方のローマ建築家が古典的な語彙に精通していなかったことを示唆している。ペディメントの基部は柱頭の近くで終わっているが、柱頭を超えてはいない。ここでは、寺院の正面全体が非常に頑丈な壁に施された装飾であるが、ギリシャのトラベテッド建築の慣習に対する敬意の欠如は、むしろ当惑させるものである。^[17]

従来のローマのペディメントは、おそらく雨量の多い瓦屋根の端にあったため、古代ギリシャのものよりもわずかに急勾配になっています。

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  コルフ島アルテミス神殿の古代ギリシャ西ペディメント、紀元前580 年頃、おそらく石灰岩製、コルフ島考古学博物館、ギリシャ、ケルキラ島
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  古代ギリシャのアテナ神殿の西正面、パエストゥム、建築家不明、紀元前500 年頃
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  ギリシャ、アイギナ島のアファイア神殿の正面の復元図。ペディメントを含む。神殿の建築家またはイラストレーターは不明。紀元前500 年頃。
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  ギリシャ、オリンピアのゼウス神殿の正面の復元図。ペディメントを含む。建築家またはイラストレーター不明。紀元前472-456 年頃。
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  アイギナ島のヘラニウスゼウス神殿の正面の復元図。ペディメントも含まれ、古代の彫刻や建物に見られる多色彩が表現されている。建築家は不明、 1852年にシャルル・ガルニエが描いたもの。制作年は不明。
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  パルテノン神殿の古代ギリシャのペディメントの彫刻のうち、現存する数少ない部分の一つ。他の部分はロンドンの大英博物館にあるエルギン・マーブルズである。
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  パルテノン神殿の2つのペディメントの彫刻を描いたイラスト。1794年にジェームズ・スチュアートとニコラス・レヴェットが制作。
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  アウグストゥス凱旋門のローマ時代のペディメント、リミニ、紀元前 27 年
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  トルコ、エフェソスのケルスス図書館の扇形のペディメントに飾られたローマのマスカロンとリンソー、建築家不明、紀元後110 年頃
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  骨壷上のローマのペディメント、日付不詳、大理石、テルメ ディオクレツィアーノ、ローマ
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  テオドシウス1世のミソリウムにある後期ローマ-初期ビザンチン時代のペディメント、388年、銀製、マドリード王立歴史アカデミー、スペイン^[18]

カロリング朝とロマネスク建築では、ペディメントは正三角形になる傾向があり、それを囲むコーニスはあまり強調されておらず、単に装飾が施された切妻の端であることが多い。ゴシック建築では、特に出入り口や窓の上部で、上部がはるかに鋭角のペディメントが使用されたが、コーニスの上昇する側面は精巧である一方、水平な下部要素は通常それほど目立たなかった。下部には尖ったアーチがあり、下部要素がまったくないこともよくあります。これらには「ペディメント」は通常使用されず、「キャノピー」と呼ばれることが多い。ルネッサンス以降、一部のペディメントは急勾配の屋根に適合しなくなり、独立型になり、背後の屋根とは反対方向に傾斜することもあった。

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  フランス、ドゥーセーヴルのサン・ジュアン・ド・マルヌにあるサン・ジュアン・ド・マルヌ修道院のロマネスク様式のペディメントは、1095 年に建設されました。
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  カステル デル モンテの入り口、プーリア、イタリア、1240 年代
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  オルヴィエート大聖堂のゴシック様式のペディメント、オルヴィエート、イタリア、1290 ～ 1591 年

古典様式の低い三角形のペディメントがイタリアのルネサンス建築に復活したとき、それは当初は比較的平坦なファサードの上部に主に使用され、柱で支えられた独立したポルティコではなく、組み込まれた要素が使用されました。レオン・バッティスタ・アルベルティは、マラテスティアーノ寺院（1450年代、未完成）、サンタ・マリア・ノヴェッラ（1470年まで）、マントヴァのサン・セバスティアーノ（1470年代までに未完成）、マントヴァのサンタンドレア（1472年に着工）、およびピエンツァ大聖堂 （ 1460年頃）でこれを使用しました。ピエンツァ大聖堂の設計はおそらく彼のものです。ここではコーニスが現れてから後退し、柱頭のない壁柱の上部を形成しています。これは非常に非古典的な特徴であり、多用されるようになりました。

アルベルティはこれらの多くで、古典的な先例に従い、ファサードの全幅、または少なくとも外側に突き出ている部分を占めるペディメントを設けた。ローマのサンタ・マリア・ノヴェッラとサンタゴスティーノ（1483年、ジャコモ・ディ・ピエトラサンタ作、おそらくアルベルティ設計）は、ファサード上部のペディメントの幅がずっと狭く、中間ゾーンの上に第3ゾーンを形成し、下部の幅と変化させるという、非常に一般的な設計の初期の例である。サンタゴスティーノの中間ゾーンの両側に使用された巨大な湾曲した渦巻きまたはスクロールは、次の2世紀にわたって非常に一般的な特徴となった。ゴシック建築と同様に、これはしばしば背後の屋根の形状を反映しており、身廊は側廊よりも高かった。^[19]

サンタゴスティーノ教会にも、全幅部分の上部に低く押しつぶされたペディメントがある。^[20]このテーマは、次の世紀にアンドレア・パッラーディオによって発展した。ヴェネツィアのサン・ジョルジョ・マッジョーレ教会のメインファサード（1566年着工）には、「互いに貫通する2つの寺院正面」があり、幅の広い正面の上に、狭く高い正面がそれぞれ側廊と身廊の屋根の線に沿って重ねられている。^{[21]パッラーディオのヴィラのいくつかは、カントリーハウスの建築にもペディメントを導入し、これはイギリスの}パッラーディオ建築 で非常に一般的になった。都市では、パッラーディオは寺院正面を教会のために取っておいたが、バロック時代、特にイタリア国外ではこの区別は廃止された。

ルネッサンス期に窓の上にペディメントが初めて使用されたのは、1523年にバッチョ・ダニョーロによって完成したフィレンツェのバルトリーニ・サリンベーニ宮殿である。ヴァザーリによれば、この革新は当初嘲笑を招いたが、後に賞賛され、広く採用されるようになったという。^{[22]バッチョは}宮殿を教会に変えたとして非難された。3階建ての各階（および扉）にある3つの窓には、通常のペディメントとセグメント状のペディメントが交互に並んでいる。ファサードの上部にはペディメントはなく、通常どおり大きなコーニスがあるだけである。^[23]

サン・ピエトロ大聖堂の正面玄関には伝統的なペディメントがありますが、複雑なファサードはそれを超えて両側と上まで伸びており、絶対的には大きいものの、比較的小さな印象を与えます。後世の多くの建物では、はるかに広い建物のハイライトとして、ペディメントのある寺院の正面が使用されました。サン・ピエトロ大聖堂のファサードには、セグメント型、破断型、オープン型のペディメントが混在した、多くの小さなペディメント付きの窓と壁龕 があります。

複数のペディメントを用いたバリエーションはバロック建築で非常に人気となり、教会ファサードの中央の垂直線は、しばしば異なるサイズと形の複数のペディメントを経て上昇した。ローマでは、ジェズー教会（ジャコモ・デッラ・ポルタ、 1584年）では5つ、サンティ・ヴィンチェンツォ・エ・アナスタシオ・ア・トレヴィ（マルティーノ・ロンギ、1646年）では6つのペディメントがあり、上部の3つは同じベースラインを使用して互いに折り重なっている。^[24] このファサードは、「壊れたペディメント、開いたペディメント、アーチ型のペディメントを重ね合わせた、反復的なペディメントの真の交響曲」と評されている。^{[25]ジェズー教会は、このスタイルを好んだ}イエズス会 の本拠地教会であり、このスタイルはヨーロッパ各地の多くの都市で最初にイエズス会の新しい主要教会で見られた。

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  ピエンツァ大聖堂（イタリア）、教皇ピウス2世（1459-1462年）の紋章が刻まれている
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  ヴェネツィア、サン・ジョルジョ・マッジョーレ、アンドレア・パッラーディオ作、1566年着工
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  ジェズ教会、ローマ、ジャコモ・デッラ・ポルタ作、1584
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  サンティ・ヴィンチェンツォとアナスタシオ・ア・トレヴィ、イタリア、マルティーノ・ロンギ・ザ・ヤング作、1646年
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  サンタ・マリア・デル・ポポロ教会の正面、ローマ、1470年代。ベルニーニによる半ペディメントが中間層に設けられ、渦巻き形に置き換えられている。
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  バルトリーニ・サリンベーニ宮殿、1523年、ルネッサンスの最初のペディメント付き窓
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  パビリオン サン ジェルマン ロクセロワのバロック様式のペディメント、パリのパレ デュ ルーヴル美術館の一部、不明の建築家兼彫刻家、17 世紀
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  フランス、ディジョンのブルゴーニュ公爵宮殿のバロック様式のペディメント。ジュール・アルドゥアン＝マンサールをモデルにダニエル・ジタールが制作。1682-1689年。
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  聖アロイシウス・ゴンザーガの祭壇上のバロック様式のカルトゥーシュとペディメント、サンティニャツィオ、ローマ、ピエール・ル・グロ小僧作、1697-1699
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  エルブドロステンホーフの曲線を描くロココ調のペディメント、ミュンスター、ドイツ、ヨハン・コンラート・シュラウン作、1753-1757年

ペディメントは、イギリスのカントリーハウスや北ヨーロッパの多くの家の正面に非常に一般的に見られるようになりました。これらは、柱のあるポーチの上に置かれることもあれば、基本的に平らな正面の装飾として置かれることもあります。イギリスでは、ティンパナムに彫刻がある場合、それは紋章に限定されることが多かったです。

新古典主義建築は、主に従来の三角形のペディメントを使用した「より純粋な」古典的モデルに戻り、柱のある柱廊の上に建てられることが多かった。予算が許せば、ペディメントの彫刻の大きな計画が使用された。19 世紀のスタイルでは、より自由な処理が復活し、大きなセグメント状のペディメントは、ボザール建築などの折衷的なスタイルで特に人気があり、内部、上部、側面の彫刻に圧倒されることが多かった。

柱のある大きなペディメントは「寺院の正面」とも呼ばれ、堅牢性、信頼性、および尊敬の印象が求められる証券取引所、中央銀行、法廷、議会、博物館などの重要な公共の建物に広く使用されるようになりました。

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  フランス、プチ・トリアノンの一部である王妃劇場のプットのあるルイ 16 世様式のペディメント、リシャール・ミケ作、16 年頃1780年
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  プチ・トリアノンの一部であるベルヴェデーレのルイ 16 世様式のペディメント、リシャール・ミク作、1781 年完成^[27]
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  パリのサン・ヴァンサン・ド・ポール教会の新古典主義ペディメント、ジャック・イニャス・ヒットルフ作、1830-1846年^[28]
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  パリのサン・ミッシェル噴水のバロック様式復興ペディメント、ガブリエル・ダビウ作、1858年^[29]
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  パリのガルニエ宮の正面にある彫刻が施されたボザール様式のペディメント、シャルル・ガルニエ作、1861-1874年^[30]
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  新古典主義のペディメント、アルテ国立美術館、ベルリン、ドイツ、フリードリヒ・アウグスト・シュテューラーとハインリヒ・シュトラック作、1865年から1869年^[31]
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  自然歴史博物館の扉のアクロテリアを備えた新古典主義のペディメント– ギメ、リヨン、フランス、ジュール・シャトロン作、1879年^[32]
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  オテル・ド・ラ・ケス・デパーニュ・ド・ディジョンのルネッサンス・リバイバルペディメント（Rue des Bons-Enfants no. 8）、ディジョン、フランス、アルチュール・ショードゥエ作、1889～1890年
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  コアラ中央国立大学のルーマニア リバイバルドアペディメント、ルーマニア、ブカレスト、イオン ミンク作、1890
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  アーチの上の開いたペディメント。フリーメーソン寺院、アバディーン、1910 年
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  ミハイ・ジスマン邸のアールデコ調のペディメント（カレア・カララシロールNo. 44）、ブカレスト、建築家ソル作、1920年
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  ルイジアナ州議事堂のアールデコ調のペディメント付近、1930-1932年
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  パリのカルフール・キュリー（コンティ通り1-3番地）のアールデコ調のペディメント、ジョセフ・マラストとシャルル・ルトロスヌ作、1932年^[33]

ポストモダニズムは、モダニズム（第二次世界大戦後の現状）に疑問を投げかけた運動で、新しいデザインに歴史的スタイルの要素を取り入れることを推進した。モダニズムに疑問を投げかけた初期のテキストは、建築家ロバート・ヴェンチュリによる「建築における複雑性と矛盾」（1966年）であり、彼は建築デザインにおける「過去の存在」の復活を推奨した。彼は自身の建物に「包含、矛盾、妥協、適応、適応、超隣接、同等性、多重焦点、並置、または良い空間と悪い空間」と彼が表現した性質を取り入れようとした。^[35]

ベンチュリは「引用」を奨励した。これは、過去の要素を新しいデザインに再利用することを意味する。過去 10 年間に蓄積されたマニフェストと建築スクラップブックを合わせたこの本は、モダニズムとともに成長しながらも、その硬直性にますます縛られていると感じていた新世代の建築家やデザイナーのビジョンを表現していた。ポストモダンの建築家やデザイナーの多くは、古典装飾に見られるペディメントを単純化して再解釈し、作品のトップに据えた。近代以前の過去のスタイルから取り入れた他の要素や装飾と同様に、それらはほとんどの場合、非常に単純化されていた。特にオフィス建築に関しては、ポストモダニズムは表面的なものであり、基礎となる構造は通常、モダニズム建築のものと非常に似ているか、まったく同じであった。^[36]

1984年、フィリップ・ジョンソンは、現在ニューヨーク市の550マディソンアベニューと呼ばれる建物（以前はソニータワー、ソニープラザ、AT&Tビルとして知られていた）を設計しました。これはポストモダン建築の有名な作品で、典型的な超高層ビルの最上部にある壊れたペディメントが、トーマス・チッペンデール風の巨大なトールボーイを巧みに思い起こさせます。ロンドンのマルコポーロハウス（1989年、現在は取り壊されています）も同様です。

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  シュリンIIジュエリーブティック、オーストリア、ウィーン、ハンス・ホライン作、1982年^[37]
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  トレス・ダス・アモレイラス、ポルトガル、リスボン、トマス・タベイラ作、1986年^[38]
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  ドッグス島ポンプ場、ロンドン、ジョン・アウトラム、1988年^[39]
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  マルコ・ポーロ・ハウス、ロンドン、イアン・ポラード作、1987-1989年

• カナダのペディメント彫刻
• アメリカのペディメント彫刻

• チザム、ヒュー編 (1911)。「ペディメント」 。ブリタニカ百科事典。第 21 巻 (第 11 版)。ケンブリッジ大学出版局。37 ページ。
• ファーマン、アダム・ナサニエル、「壊れた七つのペディメント」、2014 年 7 月 14 日、 RIBAジャーナルブログ
• ホプキンス、オーウェン（2014）。『建築様式：ビジュアルガイド』ローレンス・キング。ISBN 978-178067-163-5。
• ローレンス、AW、ギリシャ建築、1957年、ペンギン、ペリカン美術史
• ルイス、フィリッパ、他 (1986)、『装飾辞典』、ニューヨーク：パンテオン。
• サマーソン、ジョン、『建築の古典言語』、1980年版、テムズ・アンド・ハドソン・ワールド・オブ・ アート・シリーズ、ISBN 0500201773 
• ヤーウッド、ドリーン、『ヨーロッパの建築』、1987年（初版1974年）、スプリングブックス、ISBN 0600554309