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ウィリアム・シェイクスピアの『マクベス』はこれまで何度も上映されており、舞台、映画、テレビ界の著名人が多数出演している。
現存する最古の映画版マクベスは、 1905年のアメリカの短編映画『マクベスの死の場面』で、1909年にイタリア、1910年にフランスで短編版が制作された。注目すべき初期バージョン2本は失われている。ルートヴィヒ・ラントマンは1913年にドイツで47分版を制作し、D・W・グリフィスは1916年にアメリカで著名な舞台俳優ハーバート・ビアボーム・ツリーを起用したバージョンを制作した。[ 1 ]ツリーは新しい媒体への適応、特に（無声の）脚本の少ないセリフに合わせることに大変苦労したと言われているが、ある機転の利いたカメラマンが彼に空のカメラに向かって全セリフを演じさせ、その後実際のカメラで撮影した。[ 2 ]
1947年、デビッド・ブラッドリーはマクベスの自主制作映画を製作し、学校への配布を目的としたが、その83着の衣装をデザインしたのは、後に有名になるチャールトン・ヘストンであったことで最も注目された。[ 3 ]
オーソン・ウェルズ監督の1948年の『マクベス』は、監督自身が「偉大な劇を激しく木炭で描いたデッサン」と表現したように[ 4 ]、わずか23日間で70万ドルの予算で撮影されました。このような撮影条件では、抽象的なセットが1つしか使えず、衣装も折衷的でした。台詞は事前に録音されていたため、俳優たちはダンカンの死を巡る10分を超えるシーンを含め、非常に長い個々のテイクを演じることができました[ 5 ]。ウェルズ自身が主人公を演じ、スクリーンに映る時間と身体的な存在感の両方で映画を支配しています。ハイアングルやローアングルのショット、ディープフォーカスのクローズアップが使用され、他の登場人物と比較して彼の大きさを歪めています[ 6 ] 。ウェルズは、1936年の自身の舞台作品から、主人公の運命を操るブードゥー人形のイメージを保持しており、最後には、その人形が首を切られるのを目にします。 [ 7 ]映画の寓意的な側面は、ウェルズがシェイクスピア作品には登場しない人物、聖父（アラン・ネイピア演）を魔女たちに対抗する形で登場させ、シェイクスピアの『ロス、アンガス、老人』から引用したセリフを言わせることで強調されている。[ 8 ]当時の批評は概して否定的で、特にウェルズによる主人公の共感できない描写が批判された。ニューズウィーク誌は「彼のマクベスは静的で二次元的な人物であり、最初の場面でも血塗られた統治の最後の数時間でも悪事を働く能力は同じである」と評した。[ 10 ]
ジョージ・シェーファーは、 1960年にテレビ映画としてモーリス・エヴァンスとジュディス・アンダーソンを監督し、後にヨーロッパで限定的に劇場公開された。（この3人は、 1954年のホールマーク・ホール・オブ・フェイムのテレビ版でも共演していた。）[ 11 ]主役の2人はどちらも舞台での演技スタイルをスクリーンにうまく適応させることができず、批評家からは「演技」というより「朗読」と評された。[ 12 ]
ロマン・ポランスキー監督の1971年の映画『マクベス』は、妻シャロン・テートの残忍な殺害事件後、監督が初めて手掛けた作品であり、「マクベスの暴力をありのままに描く」という彼の決意が反映されている。「現実的に描かなければ、それは不道徳で有害だからだ」[ 13 ] 。この映画では、コーダーの処刑やマクベスによるダンカンの刺殺など、劇中でのみ報告されている死が描かれており[ 14 ]、その暴力は「激しく、絶え間ない」ものだった[ 15 ] 。ゼフィレッリ監督の若き日の『ロミオとジュリエット』の後に製作され、プレイボーイの大物ヒュー・ヘフナーが出資したポランスキーの映画では、ジョン・フィンチ（28）とフランチェスカ・アニス（25）が演じる若くてセクシーな主演カップルが登場し、物議を醸した夢遊病のシーンをヌードで演じた。[ 16 ]サード・イヤー・バンドが提供した不穏な映画音楽は、「不協和音と不協和音」を呼び起こした。[ 17 ]ポランスキーはシェイクスピアの言葉を用いながらも、シェイクスピアの物語の一部を変更し、脇役のロスを冷酷なマキャベリ主義者に変え、[ 18 ]ダンカンの次男ドナルベインが魔女の隠れ家に到着するエピローグを劇に加え、暴力の連鎖が再び始まることを示唆している。[ 19 ]
1973年、バージニア博物館劇場（VMT、現在のレスリー・チーク劇場）は、EGマーシャル主演の『マクベス』を上演した。ニューヨーク・タイムズ紙は、演出家キース・ファウラーにちなんで「ファウラー版マクベス」と呼び、クライヴ・バーンズは「見事に力強く、力強く即効性があり…ピーター・ブルックの『タイタス・アンドロニカス』以来、私が観た中で最も血なまぐさいシェイクスピア作品だろう」と評した。[ 20 ]
トレヴァー・ナン演出、 RSC Other Placeでの舞台公演（イアン・マッケランとジュディ・デンチが主役カップルを演じた）はテレビ化され、テムズ・テレビジョンで放送された（マクベス（1978年の映画）を参照）。[ 21 ]
1992年、S4Cはシリーズ「シェイクスピア：アニメーション物語」のためにセルアニメーションのマクベスを制作し[ 22 ]、1997年にはジェレミー・フリーストンがジェイソン・コネリーとヘレン・バクセンデールを起用し、低予算でほぼ全文を収録したバージョンを監督した[ 23 ] 。
シェイクスピアの脚本では、バンクォー役の俳優は幽霊として舞台に登場しなければならない。主要な映画版では、通常、二重の視点を提供する機会が利用されてきた。バンクォーはマクベスの視点からは観客に見えるが、他の登場人物の視点からは見えない。しかし、テレビ版では、バンクォーを視聴者から見えないままにするという第三のアプローチが取られることが多く、それによってバンクォーの幽霊は単なるマクベスの妄想として描かれている。このアプローチは、1978年のテムズTV制作、ジャック・ゴールドによる1983年のBBCテレビジョン・シェイクスピア版、そしてペニー・ウールコックによる1997年のマクベス・オン・ザ・エステートで採用されている。[ 24 ]マクベス・オン・ザ・エステートは、バーミンガムの住宅団地に住む登場人物の麻薬犯罪に駆り立てられたリアリズムを優先し、超自然的な要素をほぼ排除している。ただし、マクベスの運命を予言する3人の「奇妙な」（現代的な意味での）子供は例外である。[ 24 ]この公演ではシェイクスピアの言葉が使われたが、俳優たち（その多くはプロではなく地元の人々だった）にはそれを自然に話すよう促した。[ 25 ]
21世紀の映画はマクベスを再解釈し、「スコットランド」を別の場所に移した。マクブールはムンバイ、スコットランド、ペンシルバニアはペンシルバニア、ジェフリー・ライトのマクベスはメルボルン、アリソン・L・リカルシの2001年のマクベス：喜劇は、撮影地であるニュージャージーの現実と、タータンチェック、スコットランドの旗、バグパイプなどの記号によってのみ区別される場所に設定されていた。[ 26 ]アレクサンダー・アベラの2001年のマキベフォは、マダガスカルの辺境の漁村であるフォーク・キャップの住民を舞台とし、彼らが主演を務めた。 [ 27 ]レオナルド・エンリケスの2000年のサングラドール（英語：ブリーダー）は、ベネズエラの盗賊を舞台とし、衝撃的な映像のホラー版を提示した。[ 28 ]
2004年に公開された、アレックス・シェルプフのアイスグローブ・シアター版『マクベス』を基にした「風変わりな」スウェーデン/ノルウェー映画は、批評家のダニエル・ローゼンタールによって「シェイクスピアよりも、共同監督のボー・ランディンの自然史ドキュメンタリーの経歴に負っている」と評された。[ 29 ] 21世紀の舞台作品をテレビ向けに翻案したより一般的な作品としては、グレッグ・ドーランのRSC版（2001年に撮影、アントニー・シャーとハリエット・ウォルターが主役）[ 30 ]、ルパート・グールドのチチェスター・フェスティバル・シアター版『マクベス』（ 2010年にテレビ放映、パトリック・スチュワートとケイト・フリートウッドが悲劇の夫婦役）などがある。後者の出演者たちは、舞台公演の歴史（チチェスターの小さなスペースからロンドンの大きなプロセニアムアーチ舞台、ブルックリンの巨大な講堂へと移ってきた）のおかげで、カメラの前での演技を再び「再調整」することが容易になったと感じていた。[ 31 ]
2006年、ジェフリー・ライトはメルボルンの裏社会を舞台にした、シェイクスピア風の極めて暴力的なマクベスを監督した。サム・ワーシントンがマクベスを演じ、ヴィクトリア・ヒルがマクベス夫人を演じ、ライトと共同で脚本も担当した。[ 32 ]監督は、彼女のマクベス夫人の演技を、これまで見た中で最も共感できるものだと考えていた。[ 33 ]暴力とヌードのレベルが高いにもかかわらず（マクベスは、自分の運命を予言する3人の裸の女学生魔女と性行為をする）、ロミオ＋ジュリエットに群がった若い観客にアピールすることを意図していたが、この映画は興行的に失敗した。[ 34 ]
ジャスティン・カーゼル監督による長編映画版『マクベス』は、マイケル・ファスベンダーとマリオン・コティヤール主演で、2015年10月に公開された。
また、2015年には、ブラジル映画『動く森』 （A Floresta que se Move）がモントリオール世界映画祭で初上映された。[ 35 ]ヴィニシウス・コインブラ監督、ガブリエル・ブラガ・ヌネスとアナ・パウラ・アロシオ主演のこの映画は、現代を舞台とし、スコットランド王位を大手銀行の頭取に置き換えている。[ 36 ] [ 37 ] [ 38 ]
デンゼル・ワシントンは、ジョエル・コーエン監督の映画『マクベス』（2021年）でタイトルロールを演じたことで、アカデミー賞にノミネートされた。
ジョー・マクベス（ケン・ヒューズ監督、1955年）は、20世紀のギャングの間でマクベス物語を再構成する伝統を確立した。 [ 39 ]他にも、メン・オブ・リスペクト（ウィリアム・ライリー監督、1991年） [ 40 ] 、マクブール（ヴィシャル・バルドワジ監督、2003年） [ 41 ] 、ジェフリー・ライト監督のオーストラリア版マクベス（2006年） [ 42 ]などがある。
1957年、黒澤明はマクベスの物語を基に「世界的に絶賛された」[ 43 ]『蜘蛛巣城』（英語ではThrone of Bloodまたは（タイトルの直訳）Spiderweb Castleとして知られる） [ 44 ]を制作した。この映画は日本の時代劇であり、能の要素、特にシェイクスピアの魔女の役を演じる悪霊や、山田五十鈴が演じるマクベス夫人の浅路[ 45 ]の描写、そして歌舞伎の要素、三船敏郎が演じるマクベス役の鷲津の描写を取り入れている。[ 46 ]シェイクスピアの結末をひねった形で、暴君は（スパイダーウェブ城にスパイダーウェブの森がやってくるのを目撃した後）、かつての主人の殺人者の正体についても嘘をついていたことに気づいた自分の弓兵たちからの矢の雨によって殺される。[ 47 ]
ウィリアム・ライリー監督の1991年の映画『メン・オブ・リスペクト』は、マクベスの物語をギャングの世界に置き換えたもう一つの作品で、マフィアの儀式の描写の正確さで称賛され、『ゴッドファーザー』や『グッドフェローズ』よりも本物らしいと言われている。しかし、この映画は観客や批評家を満足させることができず、レナード・マルティンは「気取っていて」「意図せず滑稽だ」と評し、ダニエル・ローゼンタールは「映画史上最も滑稽な現代版シェイクスピアを提供している」と評した。[ 48 ]
ビリー・モリセット監督の『スコットランド、ペンシルバニア』は、マクベスの物語を1975年のファストフード店を舞台にしたコメディスリラーとして再構成し、ジェームズ・ルグロスがマクベス役、モーラ・ティアニーがマクベス夫人のパット役を演じている。「私たちは悪い人間じゃないのよ、マック。ただ、失われた時間を取り戻さなければならない、成績の振るわない人間なの」。クリストファー・ウォーケンはベジタリアンの刑事アーニー・マクダフを演じ、（ダニエル・ローゼンタールの言葉を借りれば）「無害なセリフに彼独特の風変わりで威嚇的な言い回しを適用している」。[ 49 ]『スコットランド、ペンシルバニア』でマクベスの物語をレストランにリセットするという発想は、BBCテレビの2005年のシェイクスピア再解釈版でも踏襲された。[ 50 ]
ヴィシャル・バルドワージ監督の2003年の映画『マクブール』は、ヒンディー語とウルドゥー語で撮影され、ムンバイの裏社会を舞台にしており、ボリウッドの伝統に則って製作されたが、 『マクベス』 、フランシス・フォード・コッポラ監督の1972年の映画『ゴッドファーザー』、リュック・ベッソン監督の1994年の映画『レオン』の影響を強く受けている。[ 51 ]マクベスの物語から逸脱しているのは、マクベス役（イルファン・カーン演じるミヤン・マクブール）を独身男性とし、ダンカン役（パンカジ・カプール演じるアバジとして知られるジャハンギル・カーン）の愛人（タブー演じるニミ）に欲情するという設定である。[ 41 ]もう一つの違いは、殺人のタイミングの遅さである。シェイクスピアの主人公たちは劇の早い段階でダンカンを殺害するが、映画ではニミとミヤンがアバジを殺害するまでに半分以上が経過している。[ 52 ]
2011年の短編映画『ボーン・ヴィラン』は、シャイア・ラブーフが監督し、マリリン・マンソンが主演を務めた作品で、シェイクスピアの『マクベス』にインスピレーションを得ており、登場人物たちが『マクベス』からの引用をするシーンが複数含まれている。
2014年、『クラシック・アリス』は、登場人物をマクベスの世界に配置した全10話のストーリーを展開した。この作品は、学生を主人公とし、現代を舞台にシェイクスピアの戯曲をゆるやかに翻案している。ケイト・ハケット、クリス・オブライエン、エリス・カントゥ、トニー・ノトが出演し、 LGBTQの要素も盛り込まれた。
2015年のアメリカの白黒映画『イースト・カウンティのサーン』では、マクベスの上演で俳優たちが演じるキャラクターを模倣する様子が描かれている。[ 53 ]
ディリーシュ・ポサン監督による2021 年のマラヤーラム語映画『ジョジ』は、シェイクスピアの『マクベス』を大まかに翻案したものです。[ 54 ]
2021年にHoichoiで配信されたベンガル語のウェブシリーズ「Mandaar」は、 Anirban Bhattacharya監督、Debasish MondalとSohini Sarkar主演で、シェイクスピアの「マクベス」をゆるやかに翻案したものである。[ 55 ]
映画製作者がシェイクスピアのテキストを使用するもう一つの方法は、シェイクスピアとは関係のないより広い物語の中で、そのテキストを演じる俳優を登場人物として登場させることです。1987年のイタリアのジャッロホラー映画『オペラ座の怪人』は、ダリオ・アルジェントが脚本・監督を務め、クリスティーナ・マルシラック、ウルバーノ・バルベリーニ、イアン・チャールソンが出演しています。若いオペラ歌手のベティ（マルシラック）は、ヴェルディの『マクベス』の主役を不本意ながら演じることになります。彼女の初公演中、オペラボックス席で殺人事件が発生します。ベティがストーカーに付きまとわれ、周囲の人々が不幸な最期を迎える中、映画を通して謎の殺人が続きます。オペラの最終公演で犯人が明らかになり、ベティは恐ろしいクライマックスで過去と向き合わなければなりません。
2015年のアメリカの白黒映画『イースト・カウンティのサーン』では、マクベスの上演に出演する俳優たちが、自分たちが演じる登場人物の行動を模倣する。
特に明記されていない限り、マクベスに関する引用はすべてミュア（1984）を参照し、シェイクスピアのその他の作品に関する引用はすべてウェルズとテイラー（2005）を参照する。
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