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| 血の玉座 | |
|---|---|
 劇場公開ポスター | |
| 監督 | 黒澤明 |
| 脚本 | |
| に基づく | ウィリアム・シェイクスピア 作『マクベス』（クレジットなし） |
| 制作： |
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| 主演 | |
| 撮影 | 中井朝和 |
| 編集者 | 黒澤明 |
| 音楽： | 佐藤 勝 |
制作 会社 | |
| 配布元 | 東宝 |
発売日 |
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実行時間 | 110分 |
| 国 | 日本 |
| 言語 | 日本語 |
| 予算 | 35万ドル[1] |
| 興行収入 | 46,808米ドル（黒澤・三船フェスティバル）[2] |
『蜘蛛巣城』（日本語：蜘蛛巣城、ヘップバーン式： Kumonsu -jō）は 、黒澤明が共同脚本、製作、編集、監督を務め、円谷英二が特殊効果を担当した1957年の日本の時代劇映画である。この映画は、イギリスの劇作家ウィリアム・シェイクスピアの戯曲『マクベス』（1606年）の筋書きを、能の様式的要素を取り入れながら中世スコットランドから封建時代の日本にある。この映画では、マクベスとマクベス夫人をモデルにした三船敏郎と山田五十鈴が主役を。
劇中同様に、この映画は野心的な妻の勧めで君主を暗殺する戦士の物語である。黒澤は劇中のファンであり、数年にわたり独自の翻案を意図していたが、オーソン・ウェルズの『マクベス』（1948年）を知って延期した。黒澤の変更点の1つは、三船の周りで射手が矢を射るという結末だった。この映画は富士山と伊豆半島の周辺で撮影された。製作費35万ドル（2023年の価値で379万7000ドルに相当）のこの映画は、公開当時、日本で製作された映画の中で最も製作費のかかった映画の一つであった。 [1]
舞台や言語の変更、そして数多くの創作上の自由があったにもかかわらず、 『蜘蛛巣城』は古典劇の映画化作品の中でも最高の作品の一つとみなされ、批評家からも高い評価を受けている。この映画は毎日映画コンクールで二部門を受賞し、三船敏郎は最優秀主演男優賞も受賞した。 [3]
プロット
将軍の三木と鷲巣は、蜘蛛の巣の森の城に君臨する地元の領主、都築の配下の侍の指揮官であり友人です。戦いで領主の敵を倒した後、彼らは城に戻ります。深い森を抜ける途中で、彼らは悪霊に出会い、その日、鷲巣が北の砦の領主に任命され、三木が最初の砦の指揮官になると彼らの将来を予言します。霊は次に、鷲巣が最終的に蜘蛛の巣城の領主になり、最後に三木の息子が領主になると予言します。2人が都築の屋敷に戻ると、彼は霊が予言した通りの報酬を与えます。鷲巣が妻の浅路とこのことを話し合うと、彼女は彼を操り、都築が訪れたときに彼を殺害することで予言の2番目の部分を実現させます。
浅路は都築の護衛に薬入りの酒を与えて眠らせ、鷲津が都築の寝室に入り込んで眠っている間に彼を殺害できるようにした。鷲津が自分の行為にショックを受けて戻ってくると、浅路は血まみれの槍を掴み、意識を失った護衛の手にそれを渡し、侵入者が城に入ったと叫ぶ。鷲津は、護衛が無実を主張する前に殺害する。都築の復讐心に燃える息子の国丸と都築の顧問の一人である則安は、どちらも鷲津の裏切りを疑い、友人についての彼らの話を信じようとしない三木に警告しようとする。浅路の影響を受けて、鷲津は三木の忠誠心を確信できないが、自分と浅路には子供がいないため、三木の息子を後継者に選ぶ。鷲津は盛大な宴会で三木と息子に自分の決断を伝えるつもりである。しかし、浅路は自分が妊娠していると告げ、後継者に関して困惑する。今、三木とその息子を排除しなければならないのだ。
宴会の最中、鷲津は三木と息子が来ないことに動揺し、酒を大量に飲んでいた。突然三木の幽霊が現れ、鷲津は自制心を失う。妄想に陥った鷲津は、刀を抜いて三木の席の近くの虚空を斬りつけ、三木をもう一度殺してもいいと叫んで、三木に何が起こったのかを明かす。鷲津をかばおうと、浅路は客たちに自分が酔っていると告げ、その晩は全員退席させる。鷲津の部下の一人が三木の生首を入れた包みを持ってやって来て、鷲津と浅路に三木の息子が逃げたと告げる。鷲津はその男を殺害する。
その後、鷲津の部下たちは彼を疑い、恐れ始め、三木の息子である義輝、国丸、範安がかつてのライバルである乾と手を組んだという噂が広まります。鷲津は、跡継ぎが死産したという知らせに取り乱します。敵との差し迫った戦いの結果を確かめるために、彼は悪霊を探して森に戻ります。悪霊は、彼が戦いで負けるのは「蜘蛛の巣の森の木々が城に襲いかかるまで」ではないと告げます。鷲津はそれが不可能だと信じ、勝利を確信します。鷲津は予言を部下に伝え、彼らも彼の自信を共有します。翌朝、鷲津は浅茅の従者の叫び声で目を覚まします。彼女の部屋で、彼は浅茅が半緊張病状態で、手の血の想像上の染みと悪臭を洗い流そうとしているのを見つけます。部下の音に気を取られ、鷲津は調査に出かけます。鷲巣は、パニックに陥った兵士から、蜘蛛巣の森の木々が「我々を攻撃するために立ち上がった」と告げられる。
鷲津は兵を集めようとするが、彼らは彼の命令を無視し、矢を放ち始める。数本は彼の鎧を貫通し、一本は彼の首を貫き、重傷を負わせる。鷲津が、主君を殺すのは反逆だと告げると、彼らは彼を前任者殺害の罪で告発する。敵が城門に近づくと、彼は矢傷に倒れ、死ぬ間際に刀を抜こうとする。その後、攻撃軍が夜の間に森から切り倒した木を使って城への進撃を防いでいたことが明らかになる。
キャスト
クルー
ロバート・N・ワトソン著『蜘蛛巣城』から引用した人物。[13]
生産
発達
ウィリアム・シェイクスピアの戯曲は1868年の明治維新以来、日本で読まれてきたが[12] 、第二次世界大戦中は日本人の作品ではないという理由で禁止された。[14]黒澤明監督は、シェイクスピアの『マクベス』を長年賞賛しており、1950年の映画『羅生門』を完成させた後、映画化を思い描いていたと述べている。しかし、オーソン・ウェルズが1948年に独自の『マクベス』を発表したことを知り、黒澤監督は映画化プロジェクトを数年延期することを決めた。[15]
黒澤は、中世のスコットランドと日本は社会問題を共有しており、そこから現代への教訓が得られると信じていた。さらに、『マクベス』は1952年の映画『生きる』を補完する教訓物語としても機能するだろう。[15]
1956年5月、黒澤は東宝で『蜘蛛巣城』『隠し砦の三悪人』の3本の侍映画を製作することを発表した。各作品は1956年9月から1957年初頭にかけて他の監督によって撮影される予定だった。[16]蜘蛛巣城は1954年の怪獣映画『ゴジラ』の監督として知られる本多猪四郎が監督する予定だったが、黒澤は結局3本の映画すべてを自ら監督することになった。[17]
この映画は、シェイクスピアの戯曲と能のスタイルを組み合わせたものである。[18]黒澤は能の崇拝者であり、歌舞伎よりも能を好んでいた。特に、能風の身体の動きと舞台装置を取り入れたいと考えていた。[19]能では仮面も使用され、映画のさまざまな場面で、邪悪な霊が、老女をはじめ、これらの仮面を思わせる顔をしているのが見られる。 [ 20]能では、しばしば無常の仏教の教義が強調される。これは、鷲津が救済を拒否されることと関連しており、合唱団では鷲津の霊がまだこの世にいると歌っている。[21]さらに、映画の音楽の笛と太鼓の使用は、能から引用されている。[22]
書き込み
黒澤監督の脚本を頻繁に手掛けてきた小国英雄、橋本忍、菊島隆三の3人は、いずれも今回が初参加。いずれも黒澤監督とは4度目の共同作業となる。当初、脚本家らは本多猪四郎監督を念頭に脚本を執筆していたが、東宝は脚本を読んで多額の予算が必要であると認識し、黒澤監督に監督を依頼した。[16]
セットデザイン
城の外観は富士山の火山斜面に建てられ、撮影された。[23]城の中庭は東宝の玉川スタジオで造られ、地面が一致するように富士から火山性の土が運ばれた。[24]内部は東京の小さなスタジオで撮影された。森のシーンは実際の富士の森と東京のスタジオで撮影された。鷲津の屋敷は伊豆半島で撮影された。[24] [25]
黒澤自身の言葉によれば：
「この映画を作るのはとても大変でした。私たちは、メインの城のセットを富士山の斜面に作ることを決めました。この山を見せたかったからではなく、まさに私が望んでいた不自然な風景だったからです。そして、いつも霧がかかっています。この映画にはたくさんの霧が必要だと決めていました...セットを作るのは、十分な人数がいなかったし、ロケ地が東京から遠かったので、とても大変でした。幸い、 近くに米海兵隊基地があり、大いに協力してくれました。また、海兵隊大隊全体が私たちを助けてくれました。私たちは全員、地面を片付けたり、セットを作ったりして、本当に一生懸命働きました。霧に覆われたこの急斜面での労働は、私たちを完全に疲れさせ、ほとんど気分が悪くなるほどだったことを覚えています。」[24] [25]
プロダクションデザイナーの村木芳郎は、霧や靄の効果を引き立たせるために、セットの壁の色を黒にし、鎧を多用することを選んだと語った。このデザインは日本の城を描いた古代の巻物に基づいている。[26]
特撮
蜘蛛の巣の森の木々が城に近づくシーンは、東宝の特撮部門が制作し、円谷英二が監督した。元々このシーンはもっと長かったが、黒澤監督は木々にあまり感銘を受けなかったため、映画からいくつかのショットをカットした。[27]
鷲津の射手たちが鷲津に襲い掛かり、矢を放つシーンは、実際には本物の矢で演じられ、知識と技術のある射手たちが矢を放った。撮影中、三船は腕を振って自分の体の方向を示していた。これは、射手たちが誤って鷲津に矢を放つことを防ぐため、鷲津自身の安全のためだった。[28]
リリース
この映画は1957年1月15日に東宝によって日本で劇場公開され、[29]興行収入1億9800万円を記録し、1957年の日本映画としては興行収入5億4291万円の新東宝の『明治天皇と日露戦争』に次いで2番目に高い興行収入を記録した。 [30]アメリカではブランドン・フィルムズが配給し、英語字幕付きで105分で1961年11月22日に公開された。[6] [29]
『蜘蛛巣城』は1957年10月16日、第1回BFIロンドン映画祭で上映された最初の映画だった。 [32] [33]上映後、黒澤明は映画評論家のディリス・パウエルの家で開かれたパーティーに出席し、実現しなかったウィリアム・シェイクスピアの『マクベス』の映画化でマクベスとマクベス夫人を演じる予定だった俳優ローレンス・オリヴィエと女優ヴィヴィアン・リーと会食した。オリヴィエは黒澤に、映画を観て楽しかったこと、三船敏郎演じるマクベスが矢に射られる場面に感銘を受けたことを伝えた。山田五十鈴の演技にリーは感銘を受け、山田は怒っているのになぜあんなに動かないのかと尋ねた。[34] [33]
1991年、この映画は米国でクライテリオン・コレクションによってレーザーディスクで、メディア・ホーム・エンターテイメントによってVHSでリリースされました。[35]東宝は2002年に日本でこの映画をDVDでリリースし、 2010年にはブルーレイでリリースしました。 [36] 2013年、マッドマン・エンターテイメントは、この映画をリージョン4でDVDで配給しました。[37]リージョンAでは、クライテリオン・コレクションが2014年にブルーレイで映画をリリースしました。この映画は10年前にDVDでリリースされました。[38]
2018年、本作は国立映画アーカイブ主催の「エッセンシャル2018 国立映画アーカイブ開館記念シネマ」で、東京・京橋で他の日本映画9本とともに上映された。[39] 2021年、川喜多記念映画財団は第12回午前10時の映画祭で本作の4Kリマスター版を上映した。 [40]
受付
批判的な反応
批評集積サイトの ロッテン・トマトでは、この映画は47件のレビューに基づいて96%の評価を得ており、平均スコアは10点満点中8.80点となっている。同サイトのコンセンサスでは、「黒澤明のキャリアの最高点であり、シェイクスピア劇の最高の映画化作品の一つである」と述べられている。[41]
1961年にアメリカで公開されたとき、タイム誌の批評は黒澤とこの映画を「貪欲と迷信の地獄への視覚的な下降」と賞賛した。[42]
ニューヨークタイムズのボズレー・クロウザーは、日本語でシェイクスピアを演じるというアイデアを「面白い」と呼び、映画撮影を褒めた。[43]ほとんどの批評家は、シェイクスピアの詩が削除されたことで生じた空白を埋めたのは映像だと述べた。[44]
イギリスの映画監督ジェフリー・リーブとピーター・ブルックはこの映画を傑作とみなしたが、言語のせいでシェイクスピア映画ではないと否定した。[45]映画史家のドナルド・リチーはこの映画を「霧、風、木々、もやといったごくわずかな要素で作られているのが驚異だ」と賞賛した。[46] [22]映画評論家のスティーブン・プリンスはこの映画のミニマリスト的な風景を墨絵の技法に例えた。[47]
エンパイア誌のデイヴィッド・パーキンソンは、この映画を5点満点中5点と評価し、「非常に映画的」、「壮大なセットピースがちりばめられた映画」と評した。[48]
この映画は、原作から多くの自由をとっているにもかかわらず、文芸評論家から賞賛されている。アメリカの文芸評論家ハロルド・ブルームは、この映画を「マクベスの最も成功した映画版」と評した。[49] シルヴァン・バーネットは、マクベスを強い戦士として捉えており、「原作への忠実さを気にすることなく」蜘蛛巣城はほとんどのシェイクスピア映画よりも「はるかに満足のいく」作品であると書いている。[50]映画史家のデイビッド・A・コンラッドは、シェイクスピアの劇が17世紀初頭のイギリスで響いた「正統性、男らしさ、内戦の問題」についてコメントしたのと同じように、黒澤の映画は戦後の官僚主義と産業の「蜘蛛の巣のない蜘蛛の巣」についての現代日本の議論に取り組んでいると書いている。[51]レナード・マルティンは、映画ガイドで、この映画に4つ星を与え、「生々しく力強い翻案」と呼んだ。[4]
賞賛
遺産
黒澤明の1960年の映画『悪しき者はよく眠る』は、ウィリアム・シェイクスピアの『ハムレット』やアレクサンドル・デュマの『モンテ・クリスト伯』から大きな影響を受けている。[56]ロマン・ポランスキーの1971年の映画版『マクベス』は、曲がりくねった道にいる登場人物のショット、舞台装置、場所や心理状態を識別する音楽において『蜘蛛巣城』との類似点がある。 [57]三船敏郎の死のシーンは、1976年の映画『キャリー』のパイパー・ローリーの死のシーンのインスピレーションの源となった。 [58]この場合、キャリー・ホワイトという登場人物が超能力を使ってローリーにナイフを投げつける。1985年、黒澤はシェイクスピアの翻案に戻り、最後の大作『乱』に戯曲『リア王』を選び、再び舞台を封建時代の日本に移した。[59]
蜘蛛巣城は、アニメ映画『千年女優』 （2001年）で森の精霊/魔女の形で言及されている。[要出典]この作品はピン・チョン監督によって舞台化され、2010年にオレゴン州アッシュランドで開催されたオレゴン・シェイクスピア・フェスティバルで初演された。[60]
参照
参考文献
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外部リンク
ウィキメディア・コモンズには、蜘蛛巣城に関連するメディアがあります。
- IMDbの蜘蛛巣城
- TCM 映画データベースの蜘蛛巣城
- 蜘蛛巣城日本語版公式サイト（アーカイブ）
- 蜘蛛巣城 公式サイト英語版東宝 (アーカイブ)
- クライテリオン・コレクションの蜘蛛巣城
- 蜘蛛巣城：シェイクスピア クライテリオン・コレクションのスティーブン・プリンスによるエッセイを翻訳
- 1957年サンフランシスコ国際映画祭のプログラムノート
- 日本映画データベース の蜘蛛巣城（日本語）