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| サングラドール | |
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_Henr%C3%ADquez.jpg/500px-Sangrador_(2003)_Henr%C3%ADquez.jpg) サングラドールの映画ポスター | |
| 監督 | レオナルド・エンリケス |
| 著者 | レオナルド・エンリケス |
| 撮影 | セサリー・ヤウォルスキ |
発売日 |
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実行時間 | 90分 |
| 国 | ベネズエラ |
| 言語 | スペイン語 |
『サングラドール』(マクベス)、 [1]としても知られるこの映画は、レオナルド・エンリケスが脚本・監督を務めた2003年のベネズエラ映画である。1900年代のアンデス地方のベネズエラのギャング社会を舞台に、シェイクスピアの『マクベス』の物語を再現している。
この映画は批評家の評価が悪く、興行収入も低かった。第76回アカデミー賞外国語映画賞のベネズエラ代表作として選ばれたが、ノミネートはされなかった。
概要
スコットランド王マクベスの物語は、20世紀初頭のベネズエラで再解釈されている。マクベス王はギャングのメンバーであるマクシミリアーノ（マックス）として描かれている。[2]山に隠れ、輸送バンから家具や美術品を盗んで生計を立てているギャングは、最初はデュランという男に率いられていた。マックスは最年少のメンバーの一人だが、デュランのお気に入りでもある。ある時、マックスは山で魔女たちを見て、自分がボスになると告げられる。その直後、妻のミレイディ（またはミレディ）は、デュランを殺すようマックスを説得する。今や自分が手にしている権力と地位に怯え、マックスの精神状態は悪化する。[3]
『シェイクスピア以後のシェイクスピア：マスメディアと大衆文化における詩人の百科事典』という本では、この映画は物語の「主に忠実なバージョン」であると説明されている。[4] 『スクリーン上のシェイクスピア：マクベス』という本では、この映画は「緩い翻案」と呼ばれている。[5]
キャスト
この映画のキャストは「ベネズエラで最もシェイクスピア的な劇団」であるラハタブラ劇団の出演者で、ダニエル・アルバラード（マックス役）とカリーナ・ゴメス（ミレイディ/ミレディ役、m'ladyと発音）が主要キャラクターを演じている。[2] [6]デュラン役はアルフォンソ・リバスが演じている。[7]他の主要キャストはレオナルド・ビジャロボスとヘラルド・ルオンゴである。[8]
生産
レオナルド・エンリケスは、シェイクスピアの戯曲『マクベス』を基に『サングラドール』の脚本を書いた。監督も務めたこの映画は、彼の3作目の長編映画である。彼はマクベスの物語とシェイクスピアの言語を実験していたと述べ、「この映画を作った理由の1つはマクベスの美的側面に踏み込むことだったが、その完璧な劇作術から学びたい」とも述べ、「非常に異質で、その時代に深く根ざした劇作家（シェイクスピア）が、言語と歴史的複雑さの境界をどこまで越えられるかを見たい」とも思っていた。 [2]エンリケスは、この映画の公開時に、「権力を求める絶望的な狂人（不器用な）」の物語はラテンアメリカでも受け入れられるだろうと語った。[2]
この映画は2000年に30万ドル未満で制作され、[9]主にベネズエラの南西部アンデス地方で撮影され、2002年の公開が予定されていました。公開日は何度も延期され、自国で上映される前に多くの国際映画祭で上映されました。最終的に、2002年にベネズエラで公開されたのは2本の映画のみで、[2] 2003年に公開されたのは『サングラドール』のみでした。 [10]この映画は白黒で、撮影はセサリー・ジャウォルスキ、美術監督はディエゴ・リスケス、音響監督はステファノ・グラミトです。[2] 35mm映画フィルムで撮影されました。[11]
受付
世論と批評家の反応
この映画は年末の興行収入が31,000バーツ、興行収入が120,800バーツだった。2016年までに興行収入は合計142,000バーツ、公開期間中の興行収入は432,550バーツだった。[10] [12]しかし、2003年にアカデミー賞外国語映画賞のベネズエラ代表作として出品されたが[13]、ノミネートされず、2004年のゴヤ賞で最優秀スペイン語映画賞にノミネートされた。[3]
リパブリカ紙の批評では、この映画は「偉大な作品の不快でぞっとするようなバージョン」であり、映画としてもひどいと評されている。[6]批評では、主に映画にとって脚色の試みが悪かったとみなし、脚色のせいでさらに悪い結果になっている、原作に忠実ではない、気取っている、有名な作品に取り組んだことでさらに批判され、より多くの欠点が露呈するだろうと述べている。[6]批評では、この映画を美的に白黒にするという選択も批判しており、これはタイトル（「出血」を意味する）と矛盾しており、観客が現状よりも深みを期待することになる、と指摘している。予算の制約によりエキストラが生きた木を演じたことを認めながらも、批評では、クリエイティブチームが限界内で野心的になりすぎたと批判している。批評では、一般的に演技を批判している。さらに、アルバラドのスピーチのいくつかは良いが、それに対する応答があまりにも下手なため滑稽になっていると書いている。ゴメスは演技力とマクベス夫人の役柄をうまく演じたことを称賛されているが、批評家は、質の低いキャストの中に優れた俳優が一人いると、演技が著しくぶつかり合うと指摘している。[6]技術的な面に関しては、批評家は、撮影技術は優れているが、劣悪な面とぶつかり合い、音響を厳しく批判している。批評家は、制作側の努力と献身を繰り返し称賛しているものの、映画は悪いと結論付けている。[6]
学術的分析
学術文献では、ダイアナ・メディナ・メレンデスは、この映画が21世紀初頭の国内での映画化の波の始まりだったと書いている。[14]インマクラーダ・ゴルディージョ・アルバレスは、この映画がマクベスの物語を取り上げ、それを地域的な物語の枠組みとして利用した映画化作品の一つであると指摘している。[3]
ハチュエル、ヴィエンヌ＝ゲラン、ブレイデンは、3人の魔女は裸で若く魅力的で、動物の刺青をしていると書いている。これは、マクベスの後の翻案で使用されたイメージであり、著者らは「単なる偶然ではない」と見ている。この映画は、魔女を魅力的にすることを選択した現代の翻案の分析に含まれており、現代のジャンルの期待を満たしていると示唆されている。[5]マーク・ソーントン・バーネットは、この映画はベネズエラの風景を利用して、雲霧林を通して主人公の内面の葛藤と近くの平原を通して原作の風景の両方を反映しているとしている。彼はまた、映画の「要塞のちらりと見える部分」は、ギャングに対する本当の脅威は外部の人々ではなく風景からであることを示していると書いている。[7]
レヴェンソンとオームズビーは著書の中で、マックスの描写は民衆の英雄主義に傾き、シモン・ボリバルやウゴ・チャベスのような国民的人物を思い起こさせると書いている。彼らはさらに、この劇が「政治的悲劇」であることは、映画の中で「さまざまな意味で[...]明らかにベネズエラの装いをした軍国主義的権威主義を反映する」ために使われており、天使ミカエルが天の軍隊を指揮するイメージも使われていると付け加えている。[15]さらに、著者らは、この映画はカトリックのイメージが広範囲に渡って描かれていることを指摘している。[15]
参照
参考文献
- ^ パチェコ、カルロス;バレラ・リナレス、ルイス。ゴンサレス・ステファン、ベアトリス (2006)。国家と文学: ベネゾラナの文化に関する旅程。 [ベネズエラ]: ビゴット財団。 p. 475.ISBN 980-6428-73-0. OCLC 83976264.
- ^ abcdef "シネ・ベネズエラ: ロス・アンデスのマクベス・カバルガ". IPS Agencia de Noticias (スペイン語)。 2003 年 5 月 8 日。2019 年12 月 19 日に取得。
- ^ abc ゴルディロ・アルバレス、インマクラダ (2007)。 「シェイクスピアのパロミタス作品: マクベス映画の適応」(PDF)。リビスタコミュニケーション。5：187-204。
- ^ バート、リチャード編 (2007)。シェイクスピア以後のシェイクスピア：マスメディアと大衆文化におけるシェイクスピアの百科事典。コネチカット州ウェストポート：グリーンウッド・プレス。104 ページ。ISBN 978-0-313-33116-9. OCLC 66463504.
- ^ ハッチュエル、サラ;ビクトリア州ブレイデン。ヴィエンヌ＝ゲラン、ナタリー（2013）。スクリーン上のシェイクスピア：マクベス。出版物 ルーアン・アーブル大学ISBN 979-10-240-0040-4. OCLC 1109368697.
- ^ abcde "「サングラドール」デ・レオナルド・エンリケス". centromujer.republica.com (ヨーロッパのスペイン語)。 2008 年 8 月 24 日。2019 年12 月 19 日に取得。
- ^ ab バーネット、マーク・ソーントン（2012年）。シェイクスピアと世界の映画。ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局。ISBN 978-1-139-77627-1. OCLC 817224526.
- ^ バーネット、マーク・ソーントン（2013年）。シェイクスピアと世界の映画。ケンブリッジ大学出版局。ISBN 978-1-107-00331-6。
- ^ 「Sangrador · British Universities Film & Video Council」. bufvc.ac.uk . 2019年12月20日閲覧。
- ^ ab ゴンサレス・インシアルテ、イレイン・オリアナ (2016).ビスバル、マルセリーノ (編)。 El cambio temático del cine venezolano (PDF)。ソーシャルコミュニケーション学部（論文）。アンドレス・ベロ・カトリカ大学。
- ^ オソリオ、ジミー (2007). Tesis Sobre Compilacon de Peliculas Venezolanas (論文)。ロスアンデス大学。2019 年12 月 20 日に取得– Scribd 経由。
- ^ ペーニャ、アルクミア;ルエダ、フェルナンド (2007)。 「Estudio Preliminar Distribución Y Exhibición De Películas Iberoamericanas En America Latina Y El Caribe 2003-2005」(PDF)。イベロアメリカノス組織。
{{cite journal}}:ジャーナルを引用するには|journal=(ヘルプ)が必要です - ^ 「55カ国が外国語映画アカデミー賞候補に映画を提出」IndieWire 2003年10月21日2019年12月20日閲覧。
- ^ メディナ・メレンデス、ダイアナ (2006)。ベネズエラ文学と映画(PDF)。文学・比較文学科（論文）。バルセロナ自治大学。代替PDF
- ^ ab レベンソン、ジル、L.; オームズビー、ロバート (2017)。シェイクスピアの世界。ラウトレッジ。ISBN 9781317696186. OCLC 980304591.
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