イギリスの鳥の歴史

イギリスの鳥の歴史

1847年版の表紙
著者	トーマス・ベウィック
イラストレーター	トーマス・ビウィックと工房
主題	鳥類
ジャンル	自然史
公開済み	1797 –1804 (ビウィック、ロングマン) （1797）
出版地	イングランド

『英国の鳥類史』はトーマス・ビューイックによる自然史の本で、2巻本として出版されています。第1巻「陸鳥」は1797年に出版されました。第2巻「水鳥」は1804年に出版されました。補遺は1821年に出版されました。 「陸鳥」のテキストはラルフ・ビールビーが執筆し、第2巻のテキストはビューイックが担当しました。この本は、ビューイックの木版画の美しさと鮮明さで高く評価されており、広く彼の最高傑作とみなされており、その媒体の中でも最高傑作の一つです。

イギリスの鳥は詩や文学作品と比較されてきました。シャーロット・ブロンテの小説「ジェーン・エア」では繰り返し登場します。ウィリアム・ワーズワースは詩「二人の泥棒」の冒頭でビュウィックを称賛しています。「ああ、ビュウィックの天才が私のものなら、そして彼がタイン川のほとりで学んだ技術が私のものなら。」

この本は、事実上、非専門家向けの最初の「フィールド ガイド」でした。Bewick は、可能な場合は生きたまま、または皮から、それぞれの種の正確な図解を提供しています。一般名と学名が、命名者の名を引用してリストされています。鳥については、分布と行動とともに説明されており、多くの場合、印刷された情報源や通信者からの広範な引用が使用されています。皮や情報を提供してくれた人には謝辞が書かれています。種は、当時の限られた矛盾した科学的情報源を使用して、「ハヤブサ」などの科に分類されています。陸鳥の科はさらに、猛禽類、雑食性の鳥、昆虫食性の鳥、穀食性の鳥に分類されていますが、水鳥の科は、関連する科を並べて単純にリストされています。

それぞれの種の項目は新しいページから始まり、項目の終わりのスペースは、田舎の生活を描いた小さな、しばしばユーモラスな木版画であるテールピースで埋められます。『British Birds』は現在も印刷されており、ジェニー・アグロウなどの作家の注目を集めています。批評家は、ビウィックが博物学者としてだけでなく、彫刻家としても優れた才能を発揮したと評価しています。

コンラッド・ゲスナー、ウリッセ・アルドロヴァンディ、ピエール・ベロンらによる初期の鳥類に関する科学的著作は、その内容の多くを古代ギリシャの 哲学者 アリストテレスの権威と教会の教えに頼っており^{[2] [3] 、ことわざ、歴史や文学における}言及、あるいは紋章としての使用など、鳥類に関する無関係な資料を多く含んでいた。^{[4]ゲスナーの}『動物誌』では種の配列はアルファベット順で、その他の初期の著作のほとんどでは恣意的な基準で行われていた。^[2] 16世紀後半から17世紀初頭にかけて、フランシス・ベーコンは観察と実験による知識の進歩を提唱し^[3]、イギリス王立協会とその会員であるジョン・レイ、ジョン・ウィルキンス、フランシス・ウィルビーらは経験的方法を実践しようと努め^[5]、標本や情報を集めるために広く旅をした。^[6]

最初の近代鳥類学は、当時世界中で知られていたすべての鳥類を記述することを目的としており、^[7]レイとウィラグビーによって作成され、 1676年にラテン語でOrnithologiae Libri Tres (鳥類学の3冊の本)として出版され、^[8]英語では1678年にThe Ornithology of Francis Willughby of Middletonとして出版されました。 ^[9]その革新的な特徴は、鳥のくちばし、足、全体の大きさなどの解剖学的特徴に基づいた効果的な分類システムと、読者が鳥のグループを説明しているページに誘導して鳥を識別するのに役立つ二分キーでした。 ^[10]著者らはまた、直接の知識がなく、したがって検証できなかった種に対してアスタリスクを付けました。^[11] 『鳥類学』の商業的成功は不明であるが、歴史的には重要なものであり、^[12]ルネ・レオミュール、マチュラン・ジャック・ブリッソン、ジョルジュ・キュヴィエ、カール・リンネなどの作家が独自の作品を編纂する上で影響を与えた。 ^{[13] [14]}

ジョージ・エドワーズは17世紀イギリスを代表する博物学者でイラストレーターだった。彼は王立内科医大学の司書で、8,000冊の蔵書を閲覧することができ、剥製や生きた動物とともにこれらの蔵書を使って挿絵入りの出版物を作成した。4巻からなる『珍しい鳥類の自然史』（1743-1751年）とその補遺3冊は600以上の自然史のテーマを扱っており、彼の出版物によってリンネは350種の鳥類を命名することができ、その中には多くのタイプ標本も含まれている^[15]。ビウィックは鳥類プロジェクトのために出版された資料を研究していたとき、特にエドワーズの本とフランスの博物学者ジョルジュ・ルイ・ルクレール・コント・ド・ビュフォンの複数巻からなる『自然史』^{を頼りにしていた[16]}。

トーマス・ビウィックはノーサンバーランド州ミックリー教区のチェリーバーン^[17]で生まれ、^[18] 14歳のときにニューカッスル・アポン・タインの彫刻家ラルフ・ビイルビーに弟子入りし、木や金属に彫刻する方法を学びました。^{[18] [19]}

この事業は繁栄し、^[20]ニューカッスル有数の彫刻サービスとなり、高品質の仕事と優れたサービスで羨望を集める評判を得た。^[21]現在パートナーとなっているビールビーとビウィックは1790年に『四足動物の歴史』を出版し、^[22]その成功に刺激されて、イギリスの鳥類に関する新しい本の出版を検討するようになった。^{[18] [23]}この大作の準備として、ビウィックは必要な木版の彫刻に数年を費やした。^[24]

ビュイックは、オリバー・ゴールドスミスの『旅人』や『荒廃した村』、トーマス・パーネルの『隠者』、ウィリアム・サマーヴィルの『追跡』などの木版画で有名になった。^[18]彼の版画で最もよく知られているのは、ヨークシャーの地主マーマデューク・タンストールのために非常に大きな木版で制作した『チリンガムの雄牛』だろう。 ^[22]ビュイックは創作活動を通じて、イソップ物語の版画もいくつか制作した。 ^{[25] [26] [27]}彼の成功により、ビュイックには少なくとも30人の弟子がいて、彼とベイルビーの下で徒弟として働いていた。その最初の弟子は弟のジョンだった。^[24]

ビウィックは1828年11月8日に自宅で亡くなった。彼はオーヴィンガム教会の墓地に、2年前の1826年2月1日に亡くなった妻イザベラの隣に埋葬された。また、両親と兄ジョンからもそう遠くない場所に埋葬された。^{[28] [29]}

『英国鳥類史』の序文には、「本書の編集者の一人 [ビウィック] が、自然から忠実に抜き出して木に刻んだ切り抜きの準備に携わっている間に、もう一人 [ベイルビー] が(陸鳥の)記述の編集を引き受けたが^{[30] 、友人の修正は受けた。友人の習慣により、彼は}自然史のこの分野にもっと詳しい」とあり、さらに、テキストの編集は「骨の折れる仕事から解放された時間」、すなわち、細部まで精緻な木版を彫る長時間の作業から生み出されたものであると述べている^[a] 。序文には、この「編集者」に関する記述の理由が書かれていない。それは、ビウィックとベイルビーの激しい対立によるものだった。ベイルビーの当初の意図は、単にビウィックの「援助」に感謝する序文と、ベイルビーを唯一の著者として名指しする表紙をつけることだった。ビュイックの友人（そして妻のゴッドファーザー）トーマス・ホーンビーがこのことを聞き、ビュイックに知らせた。この件を判断するために非公式の業界委員会が開かれ、その結果、序文が印刷された。タイトルページにはビュイックの名前は載っていなかった。^[32]

鳥類のそれぞれの種は、数ページにわたって紹介されている（通常は2～4ページだが、マガモや「一般的な野生の鴨」など、場合によっては数ページ以上）。最初の項目は鳥の木版画で、常に止まっているか地面に立っている。これは、冬季に渡来するコハジロなどの水鳥の場合も同様である。水鳥は英国では巣を作らず、水辺から離れたところではほとんど見られない。^[33]次に、ビウィックは、その名前とそのバリエーション、ラテン語とフランス語の同義語を紹介している。たとえば、「ジャコウアヒル」は、その下の行では「カイロ、ギニア、またはインドアヒル」とも呼ばれており、次の行「（アナス・モスカタ、リンネ。— カナール・ムスク、バフ）」には、リンネ（リン）によるラテン語の二名法の授与とビュフォン（バフ）によるフランス語の説明に関する学術的な言及がある。 [ 34 ^]

本文は、鳥の大きさを述べることから始まります。次に、ビウィックは、典型的には 1 つの段落で、目の色 (「虹彩」)、くちばし、脚、体の各部の羽毛などの注目すべき特徴を挙げながら、鳥について説明します。次に、ジョン レイ、ギルバート ホワイト、ビュフォンなどの権威者による注釈や引用を添えて、その種の起源と分布について説明します。

その後、ビウィックは鳥に関するその他の興味深い事実について言及しています。ジャコウアヒルの場合、これは「尻の腺から分泌される液体から生じる麝香のような匂い」に関するものです。鳥が他の種と交雑する場合は、そのことが説明され、交雑種が繁殖可能 (「生産的」) かどうかも説明されています。

最後に、ビウィックは、自分を助けてくれたすべての人に謝辞を述べている。ジャコウガモは「生きた標本」から描かれたとされているが、木版画に描かれた「全体的な外観」とは異なり、「頭を除いて完全に白い」鳥であり、 「ニューキャッスル近郊のポイント プレザントのウィリアム ロッシュ氏からこの作品に貸与された」。ビウィックの多くの協力者の 1 人であるロッシュ氏は、化学薬品と鉄の製造会社であるロッシュ、ウィルソン、ベル社の裕福なパートナーだった。 ^[36]多くの鳥、特に希少種は、生きた鳥ではなく必然的に皮から描かれた。たとえば、サビンズシギについては、「著者は[想定される種を記述した] NA ヴィガーズ氏から、上の図の元となった保存標本を提供された。」^{[b] 1862年に死後に出版された}『回想録』の中で、ビウィックは「できる限り自然に忠実でいたい」と述べているが、「いくつかのケース」では隣人のリチャード・ラウトレッジ・ウィンゲートの剥製の「保存された皮」に頼らざるを得なかったことを認めている。^{[39] [40]}

種の分類はビュイックにとって困難であった。^[41]当時の科学文献では、種を科に分類する方法や、科の順序や分類方法について合意がなかったためである。たとえばビュイックは「ハヤブサ類」のような科グループを使用しており、その中にはノスリやハイタカ、現在ハヤブサと呼ばれているものも含まれている。陸鳥の科はさらに猛禽類、雑食性の鳥、食虫性の鳥、穀類食性の鳥に分類されているが、水鳥の科は単に「アナス類」（アヒル）や「ノコギリアヒル類」（ノコギリアヒル）など、関連があると思われる科が並んでいるだけである。

各物語は、本文中での配置から末尾の挿絵として知られるミニチュア木版画で締めくくられている。^[42]これらの小さな作品は田舎暮らしの様相を描いており、題材はユーモラスなものが多いが、どれもビウィックの細部へのこだわり、スタイル、精密さが感じられる。^[43]中には、問題の鳥のイラストに付け加える作品もあり、例えばサギの場合には、末尾の挿絵には、1羽のサギがウナギを捕まえ、もう1羽が飛び去る様子が描かれている。狩猟鳥であるサビーヌのシギの末尾の挿絵には、猟師が銃を撃つ様子と、地面に落ちる小鳥が描かれている。これらの絵には人間の姿も描かれている。末尾の挿絵の1つには、川のそばの煙突から煙が上がる作品が描かれている。^[c]

「陸鳥の歴史と説明を含む」第 1 巻は、序文、紹介、および Bewick の木版画で説明された専門用語の一覧で始まります。紹介は次のように始まります。

動物の創造物の中で、神の知恵、善良さ、恵みが最も生き生きと表れているのは、羽毛のある種族の構造、構成、そしてさまざまな才能です。

鳥は穀類食と肉食のグループに分けられ、それぞれが詳しく説明されています。次に、鳥の速度、感覚、飛行、渡り、つがい行動、摂食について、1789年に『セルボーンの自然史と古代史』を出版したスパランツァーニとギルバート・ホワイトの観察を交えて論じられています。鳥を観察する楽しみについても触れられています。

実践的な鳥類学者にとって、鳥が静止しているときや飛んでいるときなど、遠くからその特徴を確かめることができることは大きな喜びである。なぜなら、すべての属に固有の特徴があるだけでなく、それぞれの種にはそれ自身の特徴があり、賢明な観察者であればほぼ確実に区別できるからである。^[45]

ビウィック氏はまた、貴重な資源が局所的に絶滅する可能性があるという文脈で、 保全についても言及している。

「この鳥もノガンも食用として優れており、飼育の苦労に見合うだけの価値がある。実際、これらの素晴らしい鳥が絶滅の危機に瀕しているのは驚くべきことだ。^[d]適切に飼育すれば、我が国の鶏や、遠い国に恩恵を受けている七面鳥と同じくらい素晴らしいごちそうを提供してくれるかもしれないのに。」 ^[47]

1847 年版は、追加の木版画と説明を加えて改訂され、次のように構成され、種はモズなどの 科ごとにグループ化されています。

「水鳥の歴史と説明」を含む第 2 巻は、独自の序文と独自の紹介文で始まります。Bewick は、多くの海鳥が繁殖するためにどこに行くのかという問題について論じ、渡り鳥という主題を再検討し、最後に Nature に示されている「全知全能の摂理」についての考察で締めくくっています。

1847年版は次のように構成されている: ^[e]

外国の鳥

「外来鳥類」はグループ分けされておらず、ヒゲワシからミノまで種として直接リストアップされている。15 種の鳥類が収録されているが説明はなく、目次に掲載されているにもかかわらず、巻頭に「付録」として掲載されている。

ビウィックの『鳥』はすぐにベストセラーとなった。『陸の鳥』が出版されると、1798年半ばまでに全版が完売した。ドゥミ版（8インチ）の1000部が完売した。+3 ⁄ 4 インチ ×  5+5 ⁄ 8 インチ、220 mm × 140 mm）、ロイヤルオクタボ （10インチ×  6+1 ⁄ 4 インチ（250 mm × 160 mm）とグランドインペリアル（22インチ×30インチ、560 mm × 760 mm）が24枚ありました。 ^[48]

1805年、イギリスの批評家は「描写の適切さ、人物の正確さ、木版画の精神、独創的な挿絵の多様性」により誰もが好む作品について、「作品の価値について多くを語る必要はない」と書いた。^[49]

1829年の自然史雑誌は「モンタギューの鳥類学辞典とビウィックの鳥類によって、自然史学科は全国的に有名になった」と評した。 ^[50]

アイビスは、 1862年に自ら執筆したトーマス・ビュウィックの回想録を評論し、ビュウィックとギルバート・ホワイトの影響を比較し、「イギリスの少年を初めて羽の生えた友人の観察に魅了したのは、ギルバート・ホワイトのページとビュウィックの木版画だった」と書き、「生きた博物学者のうち、ホワイトの『歴史』とビュウィックの生き生きとした木版画に初期の恩恵を受けたことを感謝する人がいかに少ないことか！」と書いている。評論家は、「おそらく、ビュウィックを第一位に挙げることで、セルボーンの教養ある年代記作家に不当な扱いをすることはないでしょう」と判断する。しかし、人物として比較すると、「ビュウィックは博物学者としてギルバート・ホワイトと並ぶ資格がまったくありません。ホワイトはビュウィックとはまったく異なり、科学者でした。しかし、ビュウィックは博物学者ではなかったとしても、自然を愛し、注意深く観察し、絶えず変化する自然の姿を忠実に模倣した人物でした。この点に、そしてこの点だけに、彼の魅力があります。」 ^[51]

1911年のブリタニカ百科事典のトーマス・ビュイックに関する項では、「イギリスの鳥類」は「彼の偉大な業績であり、彼の名前と切っても切れない関係にある」と述べ、「ビュイックは、その地方への頻繁な遠出で得た動物の習性に関する深い知識により、この偉大な仕事にふさわしい資質を十分に備えていた」と述べている。^[52]

ロンドン・レビュー・オブ・ブックス誌に寄稿したジョン・ブリューワーは、彼の作品『鳥』で「ビュイックはイギリスの田園地帯の動植物を最も忠実に描写した芸術家として全国的に名声を得た」と述べている。また、「ビュイックの功績は技術的かつ美的だった」とも述べている。彼の見解では、ビュイックは「自然、科学、芸術を調和させた。彼の作品の最高傑作であるイギリスの鳥の版画は、ほとんどすべて鳥類学者のような精密さで描かれているが、動物を自然の生息地で描写している。隠れ家に隠れているライチョウ、節くれだった枝に止まっている緑のキツツキ、小川のそばを闊歩する渉禽類など…」と述べている。彼は「最高の版画のほとんどには、前景の動物の輪郭の向こうや背後に見る人の目を引く人物、出来事、建物が含まれている。このように、遠くの畑にいる耕作者は、私たちの視線をキセキレイの向こうに引き寄せる…  」と述べている。 ^[53]

イギリスの鳥類誌は、大英図書館の「豪華な挿絵入り」のビュウィックに関する本を評論し、「鳥類学者は、主に『イギリスの鳥類の歴史』（1797-1804）で知られるトーマス・ビュウィックを、エドワード・ドノヴァン、ジョン・レイサム、ジェームズ・ボルトンなどの同時代の博物学者と同等の地位にあるとは決して考えないだろう」と書いているが、ビュウィックは「ある種のイギリスのロマン主義的感性」を定義するのに貢献したと指摘している。より直接的には、この評論は「ビュウィックは、自分の役割は一般の人々が購入できるだけでなく所有したいと思えるような、控えめな鳥類ガイドを提供することだと自覚していた」と述べている。ビュウィックは「科学者ではなかったが、完璧主義者だった」。この本のテキストは「失敗した作家」ラルフ・ビールビーが書いたが、ビュウィックの傑作を考えると、テキストは「ほとんど無関係」である。 ^[30]

テート・ギャラリーは、ビウィックの「最高の挿絵は…彼の自然史の本にある。『英国鳥類史』（全2巻、ニューカッスル・アポン・タイン、1797-1804年）は、ビウィックの博物学者としての才能と彫刻家としての才能を明らかにしている（ビウィックは第2巻のテキストと挿絵を担当した）。」と書いている。記事では、この本は「物語の締めくくりとなる挿絵を多用している。北国の生活のさまざまな側面が愛情、ユーモア、そして自然への純粋な愛で表現されている。後年、これらのミニチュアの場面は、添えられた人物よりも高く評価されるようになった。」と述べている。^[43]

ジェイコブ・カイネンは、ビウィックに対する一般的な賞賛の調子に異を唱え、「『英国鳥類史』の最も優れた尾部の多くはロバート・ジョンソンが描いた」ことや、「第 2 巻に収録されている尾部の大部分はクレネルが彫刻した」ことを引用している。確かに、その見方と彫刻のスタイルはビウィックのものであり、これらは注目すべき貢献ではあるが、結果がビウィックの作品に非常に近かったという事実は、天才のほとばしりというよりも、むしろ効果的なイラスト手法によるものであることを示している。カイネンは、ビウィックは有能ではあったが、「ホルバインでもボッティチェリでもない(そのような観点から考えるのは馬鹿げている) が、木版画を扱う新しい手法を開発した」と論じている。^[54]

リンネ協会は、この歴史書は「彼が優れた博物学者でもあり、生息地の鳥や動物を綿密に観察していたことを示している」と書いている。^[55]

メリーランド大学は「『鳥類図鑑』はイギリス固有の種に特化しており、頻繁に野鳥観察に出かける中で得た野生の鳥の習性に関するビュイックの個人的な知識のおかげで、信じられないほど正確である」と書いている。さらに「ビュイックの木彫りは、この媒体の最高峰の例と考えられている」とも付け加えている。^[56]

ジェニー・アグロウはガーディアン紙に「余白を『テールピース』、つまり日常生活の小さくてウィットに富んだ生き生きとした場面で埋める彼のやり方は、さらなる喜びだった」と書いている。彼女は『ジェーン・エア』における鳥の重要性について説明し、「彼はクレアやワーズワース、ジェラルド・マンリー・ホプキンス、エリザベス・ビショップなどの詩人に連想されるような、精密さと洞察力を持って仕事をした。ビウィックにとって、自然は喜び、挑戦、そして永遠の慰めの源だった。鳥や動物の木版画や素晴らしいテールピースから、私たちは今でもこれを感じることができる」と結んでいる。^[42]しかし、ビウィックの伝記では「その国は美しいかもしれないが、悪臭もしていた。彼の小品では、男たちが生垣や廃墟で用を足し、女が鼻をつまんで牛の糞の間を歩き、農場の便所は男たちが彼らが軽蔑する豚と同じくらい不潔であることを示している」と付け加えている。^[57]

ヒラリー・スパーリングは、オブザーバー紙でアグロウのビウィック伝記を評し、鳥が出版されると、イギリス中の人々が「彼の弟子になった」と書いている。スパーリングは、チャールズ・キングスリーの話を引用している。ニューフォレストの狩猟仲間が、父親が「ディッキー・バードに関する本」を買ったと嘲笑したが、驚いたことに、彼らはその本を見て「今までずっと知っていたのに、気づかなかったこと」を発見したという話である。^[58]

この歴史は、シャーロット・ブロンテの1847年の小説『ジェーン・エア』で繰り返し言及されている。ジョン・リードはジェーンが10歳の時に『イギリス鳥類史』を彼女に投げつける。ジェーンはこの本を、苦しいリード家から逃れるための逃げ場として使う。またジェーンはビュイックのイラストを参考にして自分の作品も制作している。ジェーンとロチェスター氏は、お互いにムネアカヒバリ、ハト、ヒバリ、ワシ、ハヤブサといった鳥の名前を使って呼び合っている。ブロンテはジェーン・エアにビュイックの説明や言葉を引用させている。^{[42] [60]}

私は自分の本、ビウィックの『英国鳥類史』に戻った。その活版印刷版は、一般的に言って、あまり興味がなかった。しかし、子供だった私には、空白のままで読み飛ばすことのできない序文がいくつかあった。それは、海鳥の生息地、その近くにしか人が住んでいない「孤立した岩や岬」、南端のリンデンネス、またはネーズから北岬まで島々が点在するノルウェーの海岸について書かれたものだった。^[61]

北の海は、広大な渦を巻いて、 最果てのチューレ
の むき出しの憂鬱な島々の周りで沸き立ち、大西洋の波は嵐のヘブリディーズ諸島 の間に流れ込む。^{[61] [f]}

MRジェームズの短編小説『ルーン文字の鋳造』でも、ビウィック版画が言及されており、「月明かりに照らされた道と、その道を歩く男、そして恐ろしい悪魔の生き物」と描写されている。^[62]

イギリスのロマン派詩人ウィリアム・ワーズワースは1800年に書いた詩『二人の泥棒、あるいは貪欲の最終段階』を次の詩で始めている^{[63] [64]。}

ああ、今やビウィックの天才
と、タイン川のほとりで彼が学んだ技量が私のものであったなら。
そのとき、ミューズたちは、彼らが望むとおりに私を扱ってくれるだろう。
私は、詩と散文の両方で最後の別れを告げるだろうから。^[63]

ピーター・ホール監督の1974年の映画『エイケンフィールド』 （ロナルド・ブライスの1969年の本に基づく）には、若い祖父がトウモロコシ畑で刈り取りをしている場面がある。祖父は誤って鳥の卵を踏みつぶして涙を流すが、このイメージはビウィックのヤマウズラの尾の部分の木版画から派生したものである。木版画には、鎌を持った刈り取り人、死んだ鳥、そして鎌を持ち上げたばかりの地面に置かれた12個の卵の巣が描かれている。ジョージ・エワート・エバンスは、 1956年に出版したブラックホール（チャーズフィールド近郊。『エイケンフィールド』はおそらくこの町を部分的に基にしている） に関する本の表紙にこのイメージを使用した。

19世紀には木版画家としてのビューイックの名声が最高潮に達し、批評家のジョン・ラスキンは、ビューイックが鳥の羽根を彫刻した方法は「木版画史上最も見事なもの」だったと書いている。^[65]

1860年代からの機械印刷技術の出現により、彼の重要性は低下したが^[65]、彼の著作『鳥類』は既にイギリス全土で有名であり、19世紀にはその名声は高まった。1830年、ウィリアム・ヤレルは彼に敬意を表してビウィックの白鳥に「ビウィックの白鳥」と名付け、ビウィックの息子ロバートは、後の版の『英国の鳥類』にその鳥を彫刻した。^[66]

ビュウィックは1827年にアメリカの博物学者で鳥類画家のジョン・ジェームズ・オーデュボンと出会い、子供たちのために彼の著書『四足動物』を贈った。 ^[67]アメリカ人は友人に敬意を表して、 新たに発見されたアメリカの鳥類にビュウィックのミソサザイと名付けてお返しした。 ^[68]

ビウィックが鳥類図鑑の中で文章とイラストをまとめた方法は、現代の野外ガイドの形をとっており、その先例となっている。^{[33] [69]}実際、フランスの博物学者フランソワ・オランドル（1753-1830）は、1800年に早くもビウィックの木版画を使って野外ガイドを編纂している。^[70]

キャプションのない本の末尾の部分の選択。

• 
  暴走カートに乗った子供たち
• 
  貝を集める女性たち
• 
  危険な状況で川からアヒルを回収するハンター
• 
  アヒルを連れた老婆
• 
  川沿いの産業、おそらくニューカッスル近郊のタイン川沿いの産業
• 
  川のおもちゃのボート
• 
  雪の中のハンター^[g]
• 
  壁に向かって小便をする
• 
  冬にウナギを捕るケナガイタチ
• 
  義足と孔雀

第 1 巻は 1797 年に初めて出版され、1797 年に数回再版され、その後 1798 年と 1800 年に再版されました。第 1 巻の価格は、表紙 13 シリングでした。第 2 巻は 1804 年に初めて出版されました (表紙 11.4 シリング)。最初の印刷物は「ニューキャッスル: Beilby & Bewick の Sol. Hodgson によって印刷; ロンドン: 1797 年から 1804 年にかけて、彼らと GC および J. Robinson によって販売」でした。この本は 1805 年、1809 年、1816 年、1817 年に再版されました。^[73]

1821年に、両巻の補遺と追加の図版が付いた新版が出版され、「エドワード・ウォーカー、ピルグリム・ストリート、T・ビウィック社のために印刷。彼とE・チャーンリー、ニューキャッスル、およびロングマン・アンド・カンパニー、ロンドン、1821年」という刻印があった。この本はその後も何度も再版され、1826年に第6版、1832年に第8版、1847年に第8版、1885年に王室の八つ折り「記念版」が出版された。^[73]

• 英国の鳥類の歴史。初版。

--- トーマス・ビュイック、ラルフ・ビュルビー（1797）。第1巻、陸鳥。

--- トーマス・ビュイック（1804）。第2巻、水鳥。

• Bewick's British Birds (2010)、Arcturus。(ハードカバー) ISBN  978-1-84837-647-2
• トーマス・ビュウィック著、イソップ、ジェーン・ビュウィック（2012年）。トーマス・ビュウィック著作記念版：イギリスの鳥類の歴史。（原典のまま複製）Ulan Press。

• ビュウィック、トーマス（1797–1804）。『英国の鳥類の歴史』ニューカッスル：ベイルビー＆ビュウィック。

第1巻：陸鳥の歴史と説明を含む

第2巻：水鳥の歴史と解説

• バークヘッド、ティム（2011年）。 『鳥の知恵：鳥類学の図解歴史』ロンドン：ブルームズベリー。ISBN 978-0-7475-9822-0。
• バークヘッド、ティム（2018年）。 『素晴らしいミスター・ウィラグビー：最初の真の鳥類学者』ロンドン：ブルームズベリー。ISBN 978-1-4088-7848-4。
• バークヘッド、ティム; スミス、ポール J.; ドハティ、メーガン; シャルマンティエ、イザベル (2016)。「ウィラグビーの鳥類学」。バークヘッド、ティム (編)。『自然の巨匠: フランシス・ウィラグビー FRS (1635–1672) の科学的世界』。ライデン:ブリル。pp . 268–304。ISBN 978-90-04-28531-6。
• シャルマンティエ、イザベル、ジョンストン、ドロシー、ポール・J・スミス（2016年）。「フランシス・ウィラビーの遺産」。ティム・バークヘッド（編）『自然の巨匠：フランシス・ウィラビーFRS（1635-1672）の科学的世界』。ライデン：ブリル。pp. 360-385。ISBN 978-90-04-28531-6。
• ディクソン、ヒュー（2010年）。フォークナー、トム・E、ベリー、ヘレン、グレゴリー、ジェレミー（編）。トーマス・ビュイックと北東の風景。北部の風景：北東イングランドの表現と現実。ボイデル＆ブリューワー。pp . 261–278。ISBN 9781843835417。
• ヨハンソン、ゼリーナ; バレット、ポール M.; リヒター、マーサ; スミス、マイク (2016)。アーサー・スミ​​ス・ウッドワード：その生涯と現代脊椎動物古生物学への影響。ロンドン地質学会特別出版。第 430 巻。ロンドン：ロンドン地質学会。ISBN 978-1-86239-741-5。
• 楠川幸子 (2016)。「魚類史(1686) とその出典」。バークヘッド、ティム (編)。『自然の巨匠：フランシス・ウィルビー FRS (1635-1672) の科学的世界』。ライデン：ブリル。pp. 305-334。ISBN 978-90-04-28531-6。
• ウグロー、ジェニー(2006)。『自然の彫刻家：トーマス・ビウィックの生涯』フェイバー＆フェイバー。

• ビウィック協会: 出版物
• ニューカッスルコレクション: ビウィック
• フォリオ協会
• 無料のプロジェクト・グーテンベルク電子書籍: ビウィックが成功した理由