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トーマス・ベウィック（1753年8月11日頃 - 1828年11月8日）は、イギリスの木版画家であり、博物学の著者であった。キャリアの初期には、刃物への彫刻、広告用の木版の製作、児童書の挿絵など、あらゆる種類の仕事を手がけた。次第に、自身の著書の挿絵、執筆、出版に専念するようになり、 『四足動物の歴史』の精緻な挿絵で大人の読者層を獲得した。
彼のキャリアは、ニューカッスル・アポン・タインの彫刻家ラルフ・ベイルビーに弟子入りしたことから始まった。彼は事業の共同経営者となり、最終的には事業を引き継いだ。ベウィックが指導した弟子には、ジョン・アンダーソン、ルーク・クレネル、ウィリアム・ハーヴェイなどがおり、彼らは後に画家や彫刻家として名を馳せた。
ビューイックは『英国鳥類史』で最もよく知られており、今日では主に木版画、特に尾飾りと呼ばれる小さく鋭い観察眼で描かれた、しばしばユーモラスな挿絵が高く評価されている。この本は現代の野鳥図鑑の先駆けとなった。彼は生涯を通じてイソップ寓話集の挿絵も手がけたことで有名である。
彼は「木版画の創始者」と一般的に考えられており、「木版画の可能性を最初に実現した人物」である[ 1 ]。彼は金属彫刻用具を使って硬いツゲの木を木目に垂直に彫り、金属活字と組み合わせることができる印刷版を製作したが、これは従来の木版画よりもはるかに精緻で耐久性があった[ 1 ]。その結果、低価格で高品質のイラストが実現した。
ベウィック [発音は /ˈbjuːɪk/; BYOO-ik] は、1753 年 8 月 10 日または 11 日に、ノーサンバーランド州ミックリー村のチェリーバーン [ 2 ] という家で生まれました。[ 3 ] そこはニューカッスル・アポン・タインの近くです。ただし、彼の誕生日はいつも 12 日に祝われていました。[ 4 ] [ a ]彼の両親は小作農でした。[ 5 ]彼の父ジョンはジェーンと結婚する前に結婚しており、8 人の兄弟の長男であるトーマスが生まれたときには 40 代でした。ジョンはミックリー・バンクで小さな炭鉱を借りており、おそらく 6 人の従業員を雇っていました。[ 3 ]ベウィックは近くのオヴィンガム村の学校に通っていました。[ 6 ]
ビューイックは学校の勉強は得意ではなかったが[ 7 ]、非常に幼い頃から絵の才能を示した[ 3 ] 。美術の授業は受けていなかった。14歳の時、ニューカッスルの彫刻家ラルフ・ベイルビーに弟子入りし、木や金属に彫刻する方法を学んだ。例えば、宝石やカトラリーに家名や紋章を刻むことなどである[ 3 ] [ 8 ] 。ベイルビーの工房で、ビューイックはチャールズ・ハットンのために一連の図を木に彫刻し、測定に関する論文を解説した[ 9 ]。その後、彼は木版画に専念したようで、1775年には、故ゲイ氏の『Select Fables』から「猟師と老犬」を木版画で制作し、王立芸術・製造・商業振興協会から賞を受賞した。[ 3 ] [ 10 ]
1776年、ビューイックはベイルビーの工房のパートナーとなった。共同事業は繁栄し、[ 11 ]ニューカッスルを代表する彫刻サービスとなり、質の高い仕事と優れたサービスで羨望の的となった。[ 12 ] 1776年9月、彼は8ヶ月間ロンドンへ行ったが、その街は無礼で、欺瞞的で、残酷だと感じ、極端な富と貧困が隣り合わせにある不公平さを非常に嫌悪した。彼はできるだけ早く愛するニューカッスルに戻ったが、首都での生活は彼に幅広い名声、ビジネス経験、そして芸術における新しい動きへの認識をもたらした。[ 13 ]
1786年、経済的に安定した彼は、オヴィンガム出身のイザベラ・エリオットと結婚した。彼女は幼い頃からの友人だった。彼らにはロバート、ジェーン、イザベラ、エリザベスの4人の子供がおり、娘たちは彼の死後、父の回想録の執筆に取り組んだ。[ 15 ]その頃の彼は、ニューカッスルの画家トーマス・ソード・グッドによって「運動能力の高い体格で、身長は6フィート近くあり、体格もがっしりしている。彼は並外れた勇気を持ち、若い頃は侮辱に対してすぐに個人的な懲罰で報復した。ある時、チェリーバーンへの訪問から帰る途中に2人の炭鉱夫に襲われた彼は、断固として攻撃者たちに立ち向かい、彼自身が言うように『2人とも十分に報復した』」と評された。[ 16 ]
ビューイックは強い道徳観の持ち主としても知られ、動物の公正な扱いを求める初期の運動家でもありました。彼は馬の尻尾を切ること、熊などの芸をする動物への虐待、犬への残酷な扱いに反対しました。何よりも、彼は戦争は全く無意味だと考えていました。これらのテーマはすべて彼の版画に繰り返し登場し、道徳的なテーマに対するホガースの関心を反映しています。例えば、彼は戦争から帰還した義足の負傷兵や、背景に絞首台のある動物を描いています。[ 17 ]
ビューイックには、彼とベイルビーのもとで徒弟として働いた生徒が少なくとも30人おり、その最初の生徒は弟のジョンだった。[ 15 ]そのうち何人かは彫刻家として名を馳せ、ジョン・アンダーソン、ルーク・クレネル、チャールトン・ネスビット、ウィリアム・ハーヴェイ、ロバート・ジョンソン、そして彼の息子で後にパートナーとなったロバート・エリオット・ビューイックなどが挙げられる。[ 18 ]
パートナーたちは1790年に『四足動物の歴史』を出版した[ 19 ]。これは子供向けに書かれたものだったが、大人の読者にも届き、その成功を受けて、より本格的な博物学の著作を検討するようになった[ 3 ] [ 20 ]。この準備として、ベウィックは『英国鳥類史』の第1巻である『陸鳥』の木版画に数年を費やした。ノーサンバーランドの鳥類に関する詳細な知識を持っていたベウィックが挿絵を準備したため、ベイルビーには本文の編集が任されたが、彼は苦労した。結局、本文の大部分はベウィックが執筆することになり[ 12 ]、著者をめぐる論争が起こった。ベウィックはベイルビーを著者として名付けることを拒み、最終的にはベウィックの名前だけがタイトルページに記載され、序文の最後に説明の段落が添えられた[ 21 ] 。
本書の編集者のうちの一人が版画の準備に携わっている間、もう一人が解説文の編纂を行ったことを述べておくのが適切であろう。ただし、その際、自然史のこの分野に精通していた友人の助言も受けていた。―『陸鳥類』序文。
この本は、1797年にベイルビーとビューイック自身によって出版されるとすぐに成功を収めた。[ 21 ]出版前に、ビューイックは印刷業者エリザベス・ニューベリーのために、1792年にアルノー・ベルカンの『心の鏡』、1794年にJHウィンの『青少年のための物語』の挿絵を描き[ 22 ] 、1795年にはイングランドの国王と女王の人物研究のアンソロジーを描いた。[ 23 ] 1797年に出版された鳥の挿絵の成功を受けて、ビューイックはすぐに第2巻『水鳥』の制作に取りかかったが、著者をめぐる意見の相違がベイルビーとの最終的な決裂につながった。ビューイックは感情を抑え、問題を静かに解決することができなかったため、パートナーシップは激しく高額な費用をかけて終了し、ビューイックは自身の工房を持つことになった。ビューイックは、2011年当時の約2万ポンドに相当する20ポンド[ 24 ] [ b ]の弁護士費用と、ベイルビーの作業場設備の取り分として21ポンド以上を支払わなければならなかった[ 25 ] 。
ベウィックは弟子たちの助けを借りて、1804年に単独著者として第2巻『水鳥』を出版した。印刷業者を管理する作業は常に厄介だったが、この本は第1巻と同じくらいの成功を収めた。[ 25 ]
1827年4月、アメリカの博物学者で鳥類画家のジョン・ジェームズ・オーデュボンは、自身の膨大な著書『アメリカの鳥類』の印刷に適した印刷業者を探すためイギリスを訪れた。当時74歳でなおも元気だったビューイックは、暗闇の中で悪魔の姿に見える切り株を怖がる犬を描いた制作中の木版画をオーデュボンに見せ、オーデュボンの子供たちのために自身の著書『四足動物』を1部贈った。 [ 26 ]
ビューイックはノーサンバーランドの音楽、特にノーサンブリアン・スモールパイプを好んだ。 [ 27 ]彼は特にノーサンブリアン・スモールパイプを普及させ、パイプ奏者のジョン・ピーコックを支援したいと考え、ピーコックにこの種の音楽の達人となる生徒を教えるよう勧めた。これらの生徒の一人がトーマスの息子ロバートで、現存する彼の手書きの楽譜集は1820年代のパイプ奏者のレパートリーの様子を示している。[ 28 ]
ビューイックの最後の木版画『死を待つ』は、彼が見習い時代に見てスケッチした、木の切り株のそばに寂しそうに立っている老いた骨ばった使役馬を描いたものでした。[ 29 ]この作品は、倒れた画家が折れた柱のそばにいるウィリアム・ホガースの最後の作品『バトス』を彷彿とさせます。 [ 30 ] [ 31 ]彼は数日間の病気の後、1828年11月8日に自宅で亡くなりました。彼は2年前に亡くなった妻イザベラの隣、両親と弟ジョンのすぐそばのオヴィンガム教会墓地に埋葬されました。 [ c ] [ 33 ]
ベウィックの芸術は、現在木版画と呼ばれる彼の技法の頂点とみなされている。これは、彼の技術と、先人たちの木版画技法とは異なり、金属彫刻家が通常好むような細い道具を使って、硬いツゲ材に木目に逆らって彫刻するという手法の両方によるものである。[ 34 ]
木口を横切るように切断されたツゲ材は、細かい彫刻に十分な硬さがあり、通常の木版画よりも詳細な表現が可能であるため、ベウィックの時代以降、基本的な木版画に取って代わるようになりました。[ 35 ]さらに、木版画は表面にインクを塗布する凸版印刷技法であるため、画像を印刷するのに必要な圧力は低く、そのため版木は何万枚もの印刷に耐え、重要なことに、活版印刷や金属活字と同じ版に組み立てることができるため、同じページに両方を掲載でき、すべての印刷を一度の印刷で行うことができます。対照的に、銅版画は凹版印刷技法であり、彫刻された溝にインクを塗布し、印刷前に表面のインクを拭き取るため、はるかに高い圧力をかける特殊な印刷機が必要であり、画像はテキストとは別に印刷する必要があり、はるかに高額になります。[ 36 ]
ビューイックは、自然を綿密に観察し、驚異的な視覚記憶力と鋭い視力を利用して、木版画に正確で極めて細かいディテールを作り出したが、これは強みでもあり弱みでもあった。適切に印刷され、注意深く調べれば、彼の版画は、ユーモアと感情を交えながら、自然の被写体の性格に関する微妙な手がかりを伝えていることがわかる。[ 37 ] これは、彫刻された溝の深さを注意深く変化させて、黒と白だけでなく実際の灰色を作り出し、また、模様のパターンによって質感を与えることによって達成された。[ 38 ]しかし、この彫刻の繊細さは、印刷業者にとって深刻な技術的困難を生み出した。彼らは、ビューイックを満足させる結果を得るために、適切な量のインクを正確な濃度に調合して版木にインクを付け、版木をゆっくりと慎重に紙に押し付ける必要があった。これは印刷を遅く、高価にした。また、ビューイックの読者にとっても問題となった。彼らの視力が彼のように優れていなかった場合、特に細密な末尾の挿絵を研究するには拡大鏡が必要だった。しかし、その効果は画期的で、木版画は1世紀にわたって書籍の挿絵の主要な方法となった。[ 38 ]ベウィックの版画の質の高さは、彼が予想していたよりもはるかに幅広い読者を彼の本に引きつけた。彼の『寓話と四足動物』は当初、子供向けに意図されていた。[ 39 ]
ビューイックは共同で工房を運営し、弟子たちのスキルを育成したため、すべてのイラストのすべての作業を彼自身が完了したわけではないが、常に密接に関わっていたとジョン・レイナーは説明している。[ 40 ]
版画の原画は兄弟の一方が描き、もう一方が彫り、下絵は弟子たちが描き、才能があればデザインを描き仕上げることもあった。これはルネサンス期の画家たちの学校と同じ原理である。そして、 版画が 最初から最後までトーマス・ベウィックの作品であるとすべての場合において確信することはできないが、ほぼすべての作品に彼が大きく関わっており、間違いなくすべての作品で最終決定権を持っていた。[ 40 ]
ニューベリー図書館には、ベウィックの木版画が100点以上所蔵されている。[ 41 ]
彼が有名になった木版画の技法を用いた作品には、オリバー・ゴールドスミスの『旅人』と『廃村』、トーマス・パーネルの『隠者』、ウィリアム・サマーヴィルの『チェイス』の版画などがある。[ 3 ]しかし、ベウィック協会によれば、「ベウィックの版画の中で最も有名なもの」は、ノース・ライディング・オブ・ヨークシャーのウィクリフに領地を所有していた紳士、マーマデューク・タンストールのためにベウィックが非常に大きな木版で制作した『チリンガムの雄牛』である。[ 19 ]
ベウィックの得意とするテールピースまたはテイルピースは、 British Birdsの種ごとの記事の末尾などの空白を埋めるために選ばれた小さな版画で、各鳥の説明は新しいページから始まります。これらの画像は生命力と動きに満ちており、しばしば教訓があり、時にはユーモアがあり、常に共感と正確な観察に基づいているため、記事の末尾にあるだけでなく、物語を語っています。たとえば、「ハイタカ」の末尾にある暴走する荷車は、そうでなければ 5 cm (2 インチ) の高さの空白を埋めています。ヒュー・ディクソンは次のように説明しています。 [ 42 ]
暴走する荷馬車は、アクションと危険が絶妙に混ざり合っている。少年たちは荷馬車の中で遊んでいて、馬が暴走した。おそらく犬の吠え声が原因だろう。車輪の描写は、当時としては驚くべきもので、荷馬車がスピードを上げている様子を示している。少年の一人はすでに転倒し、おそらく怪我をしている。他の少年たちは恐怖で叫びながらしがみついている。一体なぜこんなことが起こったのだろうか？ジョッキを手に持った荷馬車の御者は、宿屋から遅れて走ってきた。彼は魅力的な少女に気を取られていたのだろうか？そして、宿屋の看板が絞首台のように見えるのは偶然だろうか？[ 42 ]
ベイルビー、ビューイック、息子の工房では、レターヘッド用紙、店舗広告カード、その他のビジネス資料など、多くの一時的な資料が制作されました。これらの一時的な作品の中で、「蔵書票が最もよく残っています」[ 43 ] 。ビューイックの蔵書票は、本の所有者の名前またはイニシャルが入った彫刻から作られたイラストでした。
ベウィックが挿絵を手がけたイソップ寓話の様々な版は、彼の創作活動のほぼ全期間に及んでいる。最初の版は、彼が見習い時代にニューカッスルの書店主トーマス・セイントのために制作したもので、1776年に出版されたロバート・ドッズリーの『選集寓話』の版である。 [ 44 ]その後、彼は弟のジョンと共に、1784年に同じ出版社から出版された3巻版に貢献し、[ 45 ] 1776年版の絵の一部を再利用した。
ビューイックはその後、寓話の第3版を制作した。1812年に重病から回復する間、彼は長年温めてきた事業、イソップ寓話集の3巻からなる大作に目を向け、最終的に1818年に出版した。[ 46 ]この作品は3つのセクションに分かれている。第1セクションには、ドッズリーの寓話がいくつか掲載され、短い散文の教訓が前置きされている。第2セクションは「考察付き寓話」で、各物語の後に散文と韻文の教訓、そして長い散文の考察が続く。第3セクションの「韻文寓話」には、他の出典からの寓話が、複数の無名の作者による詩に収められている。[ 47 ]彫刻は当初ビューイックが木版にデザインし、その後、彼の弟子たちが厳重な監督の下で彫刻し、必要に応じて彼自身が修正した。この版では、ベウィックが先駆的に開発した「白線」彫刻という技法が用いられており、白く残したい線は木版から切り抜かれる、暗い部分から明るい部分へと変化する技法である。[ 35 ] [ 46 ]
『四足動物の一般史』は1790年に出版された。[ 48 ]この本は、「アディベ」から「ゾリラ」まで、世界中の260種の哺乳類を扱っている。特に家畜については詳細に記述されており、最初の項目では馬について説明している。ベイルビーとベウィックは、何を含めるか、特に項目をどのように整理するかについて、決定に苦労した。彼らは動物を体系的に並べることを望んでいたが、リンネ、ビュフォン、ジョン・レイの対立する体系が矛盾していることに気づき、少なくともリンネの場合は、彼の著作の版ごとに変更されていた。彼らは「この王国の力、富、幸福に大きく貢献する」有用な動物を最初に載せることにした。[ 49 ]
本書の内容は一貫性がなく、これはベウィックが参考にした資料、すなわち彼自身のイギリスの動物に関する知識、入手可能な学術資料、ジョージ・カリーの1786年の『家畜に関する観察』、そして古文書ジョン・カイウスの1576年の『イギリスの犬について』が混在していたことによる直接的な結果である。ベウィックは、1772年から1776年のクック探検隊で喜望峰を訪れたスウェーデンの博物学者アンダース・スパルマンの記録も参照しなければならず、南ケープの動物が本書の大部分を占めている。それは精力的な混乱であったが、イギリス国民はすぐに熱狂的に受け入れた。彼らは、力強い木版画、簡潔で正確な記述、そして自分たちが知っているものと並んであらゆる種類のエキゾチックな動物が組み合わさっていることを気に入った。[ 48 ]
ベウィックの偉大な業績であり、彼の名前と切っても切り離せない関係にある『英国鳥類史』は、 1797年に『陸鳥類史と解説』 、1804年に『水鳥類史と解説』の2巻で出版され、1821年に補遺が出版された。この鳥類は特に英国鳥類に関するものであるが、現代のすべての野外図鑑の先駆けとなっている。 [ 50 ]ベウィックは、頻繁に田舎へ出かけた際に得た動物の習性に関する深い知識に助けられた。彼はまた、知人や地元の紳士から伝えられた情報や、トーマス・ペナントやギルバート・ホワイトなどの同時代の博物学書、ビュフォンの『博物誌』の翻訳から得た情報も。 [ 51 ]
他の書籍や装飾として最も頻繁に複製されているイラストの多くは、ベウィックがオリジナルのページの下部に配置した小さな挿絵である。[ 51 ]描かれている世界は非常に小さいため、その詳細を調べるには拡大鏡が必要である。エイドリアン・サールが書いているように、それぞれの場面は「小さく、しばしば滑稽な啓示」であり、それぞれの小さなイメージは「大きな喜び」を与えてくれる。ベウィックは「観察眼が鋭いのと同じくらい独創的で、周囲の物事に対して厳密かつ忠実であるのと同じくらい、面白く、陰鬱だった」。[ 52 ]
ビューイックの伝記作家ジェニー・アグロウは次のように書いています[ 53 ]
ビューイックは、必要な線が正確にどこなのか、そして何よりもどこで止めるべきなのかを完璧に理解していたようで、まるで心の中のイメージと木版画の手の間に分析や熟考のための間がなかったかのようだった。後世の彫刻家たちが畏敬の念を抱くこの技術は、生まれ持った才能、つまり「天才」の何とも言えない魅力として説明できるかもしれない。しかし、それはまた、子供の頃からの絶え間ない絵を描く習慣、見習い時代の技術の地道な学習からも生まれたものだった … [ 53 ]
ビューイックは署名の形式として指紋を使うこともあり、 [ 54 ]（「トーマス・ビューイック、印」という言葉を添えて）、また、田舎の風景と小屋の小さなイメージを誤って指紋で曇らせたかのように、尾飾りの1つに指紋を彫り込んでいた。アグロウは、ビューイックは遊び心のあるぼやけた窓を通して風景を見ているように見せ、作者であるビューイックに注意を向けさせようとしたのではないかという批評家の提案を指摘している。[ 55 ]ガーディアン紙に寄稿したエイドリアン・サールは、この小さな作品を「ローレンス・スターンが『トリストラム・シャンディ』で用いたような作者のギャグの視覚的な等価物であり、素晴らしく、時代を超越した、魔法のようなジョークだ」と評している。[ 52 ]
ベウィックには生前から詩的な賛辞が寄せられていた。ウィリアム・ワーズワースは1798年に書いた逸話詩「二人の泥棒」を「ああ、ベウィックの才能が私のものだったら」という一節で始め、そうなればもう詩作をやめると宣言した。[ 56 ]
1823年、ビューイックの友人であるJFMドヴァストン牧師は、彼に次のような詩を捧げた。
彼の死後4年、16歳の崇拝者シャーロット・ブロンテは、「有名なベウィックについての詩」と題した20の四行詩を書き、彼が挿絵を描いた本をめくっているときに彼女が出会ったさまざまな場面を描写した。[ 58 ]彼女の1847年の小説『ジェーン・エア』の第1章では、主人公が虐待された子供として『英国鳥類誌』を読んでいる。「ベウィックを膝に乗せて、私は幸せだった。少なくとも私なりの幸せだった」。[ 59 ]さらに後になって、詩人アルフレッド・テニスンは、レイヴンズクロフト卿の図書館で見つかったベウィックの『英国鳥類誌』の見返しに、彼への賛辞を残した。
ビューイックの肖像画は数多く存在する。[ 61 ] 1825年、文学哲学協会はエドワード・ホッジス・ベイリーにビューイックの大理石の肖像胸像の制作を依頼した。協会自体に今も残るもの以外にも、複製がいくつか存在する。アグロウによれば、ビューイックが彫刻家のモデルとして座ったとき、「トーガを着て描かれることを断固として拒否した。代わりに、普段着のコートとベストにネクタイとフリルのシャツを着て、天然痘の傷跡もいくつか見せてほしいと頼んだ」という。ベイリーはビューイックにとても感銘を受け、完成した胸像の石膏模型をビューイックに贈った。[ 62 ]ブロンズ製の複製が、聖ニコラス教会の墓地にある彼の工房跡地に建てられた建物の壁龕に安置されている（上記参照）。また、別の複製は大英博物館にある。[ 63 ]また、市内のノーサンバーランド通り45番地にあるMVTreleaven設計の旧薬局の左上には、彼の等身大の像がある。[ 64 ]
ベウィックの名声は、彼の著書『鳥類』によって既にイギリス全土で知れ渡っていたが、19世紀にはさらに高まった。1827年、アメリカの鳥類学者ジョン・ジェームズ・オーデュボンは、著書『アメリカの鳥類』の中で、ベウィックミソサザイを学名Troglodytes bewickii (現在はThryomanes bewickii )で紹介し、1831年には友人のトーマス・ベウィックにちなんで名付けたと説明した。[ 65 ] [ 66 ] 1830年、ウィリアム・ヤレルはベウィックに敬意を表してベウィック白鳥と名付け、ベウィックの息子ロバートは『イギリスの鳥類』の後の版のためにこの鳥を彫刻した。[ 67 ]
批評家のジョン・ラスキンは、彼の絵の繊細さをホルバイン、JMWターナー、パオロ・ヴェロネーゼのそれと比較し、ベウィックが鳥の羽を彫った方法は「木版画でこれまでに行われた中で最も見事なもの」だと書いた。[ 68 ]イラストレーションがより広く普及し、より機械的になるにつれて彼の名声は薄れたが、グウェン・ラヴェラットなどの20世紀の芸術家は彼の技術を賞賛し続け、ポール・ナッシュやエリック・ラヴィリアスなどの芸術家の作品はベウィックを彷彿とさせると評されている。[ 68 ]
ヒュー・ディクソンは、ビューイックとイングランド北東部の風景について考察し、次のように書いた[ 69 ]
ベウィックの挿絵入り書籍は、初版以来賞賛され、生前には彼に一定の名声をもたらした。彼の死後一世代後に出版された回想録は、新たな関心と尊敬の念を生み、それはその後も高まり続けている。ベウィックの観察が同時代の人々に魅力的だったのは、その正確さと面白さにあった。2世紀経った今でも、これらの特質は認められているが、同時に、それらが提供する歴史的情報の豊富さと希少性もまた認められている。[ 69 ]
ニューカッスル・アポン・タインのウェスト・デントンにあるトーマス・ビューイック小学校は、彼にちなんで名付けられました。[ 70 ]ビューイックの作品は、大英博物館[ 71 ]やヴィクトリア・アンド・アルバート博物館[ 72 ]などのコレクションに収蔵されています。ニューカッスル市立図書館には、1901年にジョン・ウィリアム・ピースが市に寄贈したピース遺贈に基づく作品と関連品のコレクションがあります。[ 73 ]ビューイックはニューカッスルとゲーツヘッド周辺で記念されており、彼の名を冠した通りや、かつての住居[ 74 ]や工房[ 75 ]を示す銘板が設置されています。
