夢の帝国（詩集）

『夢の帝国』（スペイン語： El imperio de los sueños、1988年）は、プエルトリコの作家ジャンニーナ・ブラスキによるポストモダン 詩叙事詩であり、「今日のラテンアメリカ文学で最も革命的な声」と考えられている。 ^{[1] [2] [3] [4] [5] [6] [7]}

愛、自由、インスピレーション、移民、ジェンダーの流動性、創造性が、ニューヨーク市への賛歌である 『Empire of Dreams』の主なテーマです。

語り手は「政治的権力、意味、感情、個人のアイデンティティの中心を体験するために、内外の試練の幻想を旅する」^{[8] 。}

中心軸は、ブラスキがアメリカンドリームの震源地としてドラマ化した「ビッグアップル」での移民の新しい生活である。ラテンアメリカの都市への社会的、言語的な言及も豊富で、「パリのラテンアメリカ地区、バルセロナのバリオ・チノ、ボルヘスのブエノスアイレスのザグアネス、サンファン旧市街の植民地時代の家屋」などである。^[9]

『夢の帝国』は3部構成で、合計6冊の詩集から成っている。本の中に本が入り組んでいるこの構造は、中国の箱やマトリョーシカ人形の概念に例えられている。^[10]この作品は、散文詩、ドラマ、ミュージカル、マニフェスト、ゴシップ、自伝、日記、文学理論、反小説といったジャンルのハイブリッドである。^[11]

「時間への攻撃」は、失恋と、感情を伝えるための言語と文法の無能さについて熟考している。^[12]この作品は、1980年にブラスキの最初のスペイン語詩集（Asalto al tiempo、バルセロナ）としてデビューした。^[13]この本は沈黙を破ることから始まる。「言葉の背後には沈黙がある。/音の背後には扉がある」。^{[14]文字は独自の生命を持ち、ニューヨークの街をさまよい、}コロンやセミコロンなどの句読点は、関係の重要なポイントを示す。^[15]

『俗喜劇』は、1985年にブラスキの2番目の詩集としてスペイン語でデビューしました。^{[16]この作品は、詩とパフォーマンス、特に}コメディアン・デラルテの進化に敬意を表しています。^[17]『俗喜劇』は、ユーモアとグロテスクなタッチを備えた4冊の詩集で構成されています。1. 『道化師と道化師の本』、2. 『世界の詩、または知恵の書』、3. 『田園詩、または記憶の審問』、4. 『空虚の歌』。

ブラスキは、テレビのCMソングやビートルズやマドンナのポップソングを、イギリスとスペインの黄金時代の詩と組み合わせる。ルイス・デ・レオン、ミゲル・デ・セルバンテス、ロペ・デ・ベガ、ルイス・デ・ゴンゴラ、ガルシラーソ・デ・ラ・ベガ、フランシスコ・ケベドらが引用され、セザール・バジェホ、ランボー、ゲーテ、ニーチェ、シェークスピア、ブリューガル、ベートーベン、ゴッホ、ピカソといった詩人、画家、哲学者、作曲家もカメオ出演する。彼女は古典詩人の言葉をふんだんに引用し、それを「ラップ音楽のサンプリング技法」とヒップホップを使って変身させている。^[17]ブラスキは文学的伝統と学識ある立場から執筆しているが、「彼女はその文章に陽気さと輝かしいエネルギーを吹き込んでいる」。^[12]

テキストは、道化師、道化師、羊飼い、先導する兵士、手品師、狂人、魔女、占い師によって演じられる一連の暴力的でシュールな^{[18]演劇シーンを通して展開される。これらの性別を超越した移民のキャラクターは、ビジネスセンターや観光地を含むアメリカのメインストリームを攻撃し、占拠する。 [19] 「}田園、あるいは記憶の審問」のクライマックスのエピソードでは、羊飼いたちがプエルトリコの日のパレード中に5番街で交通渋滞を引き起こし、セントパトリック大聖堂の鐘を鳴らし、エンパイアステートビルの展望台を占拠する。^[20]そこで彼らは踊り、歌う。「今、私たちは好きなことを何でもする、好きなことを何でも、好きなことを何でもする」。

『孤独の親密な日記』は、レーガン時代の冷戦時代に愛と名声を求める詩人を描いた軽快な反小説である。この作品は、フラッシュフィクション、ポップソング、タブロイド紙、コマーシャル、日記、マニフェストを混ぜ合わせたもので、現代における作家の役割についての哲学的な論文で締めくくられている。^[2]メイシーズのメイクアップアーティストでスターになることを夢見るヒロインのマリキータ・サンパーは、「詩の卵」の革命を呼びかけ、ベストセラーにするために自分の日記を書き直すナレーターを撃つ。 ^{[21]この作品は、}ラテンアメリカのブームや独裁小説の物語技法と暗いトーンを揶揄している。^{[22]質と独創性と名声と富の間の論争は、} 『夢の帝国』 の中で喜劇的に繰り返されている。^[23]ブラスキは「マリキータ・サンペールの幼少時代」という章で次のように書いている。

「ナレーターは私に『マリキータ・サンパーの幼少時代』というタイトルの本を書くよう提案した。彼はその権利のために私に100万ドル支払うという。私は惨めな幼少時代を過ごしたと言わざるを得ない。要するに、私は自分を孤児として描いた。私の両親は悪党だ、と私は『マリキータ・サンパーの幼少時代』で言った。もちろん、私はアメリカ国民のヒロインになった。小さな孤児マリキータ。彼女のアメリカ国籍を剥奪したあの汚らしい悪党の娘。それでも、そのすべての嘘にもかかわらず、その本はアメリカとロシアでベストセラーになった。覚えておいて、とナレーターは言った。マリキータはロシア大使館に亡命を求めた。彼女はロシア人に、共産主義者になりたいと書いた手紙を書いた。彼女は間違っていた。彼女は、特にプエルトリコ人として、ロシア国籍の価値に気付いていた。私が困惑しているのは、自分が悲しい植民地であるという事実だ。」

この作品は、中世スペイン文学の匿名の詩『エル・コンデ・アルナルドス』の一節「私はただ私の歌を歌う/私に従う人にだけ」からの引用で締めくくられている。^[24]

ブラスキは、T・S・エリオットの『荒地』を、リズムの変化と、大衆の集合意識を捉える匿名の声の合唱を生み出すインスピレーションの源となった、最も影響力のある英語の詩として挙げている。^[25] アリシア・オストリカーは『夢の帝国』の序文で、この詩人の声は明らかに「マッチョ」に聞こえるが、理論的には「ルイザ・ヴァレンズエラ、クラリス・リスペクター、リュス・イリガライ、エレーヌ・シクスー、マルグリット・デュラスと対比でき、明らかにガートルード・スタインに多大な影響を受けている」と述べている。^[11]

ブラスキは、セルバンテス、ガルシラーソ、アントニオ・マチャード、フェデリコ・ガルシア・ロルカ、セサル・バジェホによるスペイン語の詩に関する学術論文と、グスタボ・アドルフォ・ベッケルに関する本を出版している。^[26] NBCラティーノとのインタビューで、ブラスキはセサル・バジェホを好きな詩人として挙げている。「バジェホはびっくり箱のような存在で、私の魂の動きを表現してくれます。どれだけ箱の中に押し込んでも、詩人は必ず跳ね返って、人生への愛を主張してくれます」。^[27]

全米芸術基金フェローのジャンニーナ・ブラスキは、現代ラテンアメリカ文学における革命的な声とみなされている。^{[2] [1] [28]}彼女は、フレデリック・ルイス・アルダマ、テス・オドワイヤー、イラン・スタヴァンスが編集した学術アンソロジー「Poets, Philosophers, Lovers: On the Writings of Giannina Braschi」の主題となっている。^{[29]ブラスキは、}スパニッシュ小説『 Yo-Yo Boing!』と、ポストコロニアル悲喜劇『United States of Banana 』（2011年）の著者である。彼女の作品は、アメリカ移民の試練と苦難を捉えながら、帝国と独立の政治を探究している。^{[30] [31]}彼女は、全米芸術基金、ニューヨーク芸術財団、PENアメリカンセンター、フォード財団、インターアメリカ、ダンフォース奨学金、リード財団、エルディアリオ、ラトガース大学、プエルトリコ文化研究所から賞や助成金を受けています。^{[26] [5]} Empire of Dreamsは、1994年にテス・オドワイヤーによって翻訳され、イェール大学翻訳世界文学図書館の第1巻になりました。^[7] United States of Bananaの出版により、CARASマガジンはブラスキを2012年の最も影響力のあるプエルトリコ人の一人に選びました。^[32]

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