世界構築

ワールドビルディングとは、架空の世界や設定を構築するプロセスであり、架空の宇宙と関連付けられることもあります。^[1]歴史、地理、文化、生態系などの一貫した性質を備えた世界を開発することは、多くのSFやファンタジー作家にとって重要な課題です。 ^[2]ワールドビルディングには、地理、背景、動植物、住民、技術、そしてスペキュレイティブフィクションを書いている場合はさまざまな人々の創造が含まれることがよくあります。これには、その世界のための社会的慣習や発明された言語（しばしば人工言語と呼ばれる）が含まれる場合があります。^{[3] [4] [5] [6] ：PT103}

世界は、広大な宇宙に広がるさまざまな惑星を包含することもあれば、小さな村1つに限定されることもある。^{[6] : 104}世界構築は、小説、テーブルトークロールプレイングゲーム、映画、ビデオゲーム、コミックなどの視覚メディアに存在する。^{[7] [8] [9] [10] [11]} 1900年より前は、世界構築のほとんどは小説家によって行われ、架空の設定の想像を部分的に読者に委ねることができた。^{[6] : 106}フィクション作家の中には、複数の作品を同じ世界に設定する人もいる。これは架空宇宙と呼ばれる。^[12]たとえば、SF作家のジャック・ヴァンスは、架空の宇宙領域であるガイアン・リーチを舞台にした小説をいくつか作った。 ^[8]複数の作家による作品を含む架空宇宙は、共有世界と呼ばれる。その顕著な例の1つが、スター・ウォーズの拡張宇宙である。^[13]

「世界構築」という用語は、1820年12月のエディンバラ・レビュー^{で初めて使用され[14]}、アーサー・エディントンの『時空と重力：一般相対性理論の概要』（1920年）で、異なる物理法則を持つ仮想世界の思考を説明するために使用されました。^{[15] ：160}この用語は、 RAルポフの『エドガー・ライス・バローズ：冒険の達人』 （1965年）に登場して以来、SFやファンタジーの批評で使用されています。^{[13] ：270}

架空世界の最も初期の例の一つはダンテの『神曲』であり、BBCの『ダンテ2021』シリーズではこれを「最初の仮想現実」と表現している。^{[16]文学上の架空世界の創造は、}ジョージ・マクドナルド、J・R・R・トールキン、ロード・ダンセイニ、ドロシー・L・セイヤーズ、C・S・ルイスなどのファンタジー作家によって初めて研究された。^[8] ウィリアム・モリスは、彼の物語の世界全体を創造した最初の人物であろう。^[17]

トールキンは、エッセイ「妖精物語について」でこの問題に取り組んでおり、「二次世界」または「二次創造」（構築された世界）は劇作の芸術とは本質的に異なると述べています。「木々としての樹木について劇に盛り込めるものはほとんどありません。」^[18]構築された世界は、時には物語、物語、登場人物や人物から離れ、「木々としての樹木」や世界自体の側面を探求することがあります。トールキンは、実際の神話のように、ナレーターや物語のバージョンで世界を組み立てることに注意を払うことで、構築された世界を現実的に見せようとしました。^[19]

その後、1960 年代にファンタジー世界が分析され、作品の媒体や物語の中で文脈化され、世界内の物語の分析は提供されましたが、世界そのものの分析は提供されませんでした。2000 年代には、映画における世界構築の人気が高まっています。以前は、作家は複数の物語を維持できるキャラクターを作ろうとしていましたが、今では複数のキャラクターと物語を維持できる世界を作り上げています。^{[8] [ページが必要] [例が必要]}

世界構築はトップダウンまたはボトムアップで設計することも、これらのアプローチを組み合わせて設計することもできます。ダンジョンズ&ドラゴンズの公式の世界構築ガイドラインでは、これらの用語をそれぞれ「アウトサイドイン」と「インサイドアウト」と呼んでいます。^{[20] [要ページ]}トップダウンアプローチでは、デザイナーは最初に世界の概要を作成し、世界の住民、技術レベル、主要な地理的特徴、気候、歴史などの大まかな特徴を決定します。そこから、世界の残りの部分を詳細に開発していきます。このアプローチでは、世界の基礎を作成し、次に大陸、文明、国家、都市、町などのレベルを作成します。トップダウンで構築された世界は、個々のコンポーネントが適切に組み合わさって、よく統合される傾向があります。ただし、物語の設定など、設定が役立つほど十分な詳細が完成するまでには、かなりの作業が必要になる場合があります。

ボトムアップアプローチでは、デザイナーは目的に必要な世界の小さな部分に焦点を合わせます。この場所には、地元の地理、文化、社会構造、政府、政治、商業、歴史など、かなりの詳細が与えられます。著名な地元の人物については、互いの関係を含めて説明することができます。その後、周囲の地域はより低いレベルで説明され、最初の場所からの距離が長くなるにつれて、説明はより一般的なものになります。デザイナーはその後、世界の他の地域の説明を強化できます。たとえば、著者は架空の通貨を作成し、架空の本を参照して、世界に詳細を追加します。テリー・プラチェットは、「真水がどのように入り、下水がどのように出るかを考え始めなければなりませんでした... 良い言い方をすれば、ボトムアップからの世界構築は、トップダウンからの世界構築よりも実り多いです。」と述べています。^[21]

このアプローチでは、特定のストーリーや状況に関連する詳細を含む設定をほぼ即座に適用できます。ただし、このアプローチでは、矛盾に悩まされる世界が生まれる可能性があります。トップダウン アプローチとボトムアップ アプローチを組み合わせることで、デザイナーは両方の利点を享受できます。ただし、これを実現するのは非常に困難です。両側から開始する必要があるため、作業が 2 倍になり、目的の製品が遅れる可能性があるからです。

設定を役立たせるのに十分な詳細を作成するにはかなりの作業が必要ですが、設定のすべての側面を調査できるわけではなく、代わりに推測による世界構築と呼ばれるアプローチがよく使用されます。推測による世界構築とは、著者が設定のさまざまな部分について十分な詳細を提供し、読者が書かれた内容から推測して、提供されていない特定の詳細に関する独自の結論を導き出すことができる場合です。これは、ロールプレイング ゲームの設定に特に役立ちます。RPG のストーリーを機能させるために、個々のゲームで特定の詳細をケースバイケースで作成する必要がある場合があるためです。

ゲームデザインの観点から見ると、世界構築の目的は物語の背景を作り出すことです。世界は物語の行動の基盤となるため、一貫性は重要な要素です。^[22]しかし、JRRトールキンは世界構築の目的を没入感、つまり彼の言葉を借りれば「魅惑」を作り出すことだとして、世界の説明は物語や物語から完全に切り離される可能性があります。^[18]作家はまた、キャラクターが使用する装備、栄養、移動手段などのプロットデバイスに関する実践的な問題に関して、世界構築を物語にとって意味のあるものにする必要があります。 ^{[6] : PT110}

無人世界は、特に SF では、特定の目的には役立ちますが、構築された世界の大多数には 1 つ以上の知的 種族が存在します。これらの種族は、構築された文化や言語を持つことができます。ハード SFのデザイナーは、世界構築プロセスの終盤で動植物をデザインし、科学的に新しい状況に環境に適応した生命体を作成する 場合があります。

おそらく、世界構築における最も基本的な考慮事項は、架空の世界が魔法と比較して現実世界の物理学にどの程度基づいているかということです。^[23]魔法はファンタジーの設定ではより一般的な要素ですが、SFの世界には魔法やそれに相当する技術的なものが含まれることがあります。たとえば、SFビデオゲームシリーズ「マスエフェクト」のバイオティクスは、ゲーム内で科学的に説明されている能力を持っており、これはファンタジーゲームの魔術師の能力を反映しています。SF小説「真夜中の魂の井戸」では、魔法は存在しますが、科学的に説明されています。

架空の世界の中には、現実世界の物理法則を変更するものもあり、光速を超える移動は多くの SF 作品で一般的な要素となっている。ダーク タワーシリーズやスターウォーズシリーズのように、世界構築では物理と魔法が組み合わされることもある。SF のサブジャンルの 1 つである平凡な SF では、作家は科学的に妥当な技術のみを描くことが求められるため、これらの作品では架空の光速を超える移動は描かれていない。

構築された世界には、科学的な意味でも形而上学的な意味でも、宇宙論が存在することが多い。SFの世界、特に宇宙を航行する社会を描いた世界の設計には、通常、恒星系と惑星の創造が伴う。設計者が現実世界の天文学の原理を適用したい場合は、世界の軌道に関する詳細な天文学的尺度を開発し、同じシステム内の他の天体の物理的特性を定義することができる。これにより、1日の長さや季節の継続時間などの時系列パラメータが確立される。^[24]システムの中には意図的に奇妙なものもある。ラリー・ニーヴンの小説『インテグラル・ツリー』と『スモーク・リング』では、ニーヴンは中性子星の周囲に、圧力、温度、組成が居住可能なガス・トーラス・リングである「自由落下」環境を設計した。ブライアン・オールディスの『ヘリコニア』三部作には、地球の 2,500 年に相当する非常に長い年 (「偉大な年」と呼ばれる) があり、1 シーズン内に世代が生きて死んでいきます。

ファンタジーの世界には、独特の宇宙論が含まれることもあります。『ダンジョンズ&ドラゴンズ』では、物質世界はプライム・マテリアル・プレーンと呼ばれていますが、道徳的または元素的概念に捧げられた他の存在のプレーンもプレイ可能です。たとえば、まったく新しいファンタジー天体物理学システムを提供する『スペルジャマー』設定などです。一部のファンタジーの世界には宗教が登場します。たとえば、『エルダー・スクロールズ』シリーズには、その世界のさまざまな種族が実践するさまざまな宗教が含まれています。2000 年のビデオ ゲーム『サモナー』の世界には、創造神話を含むよく発達した宇宙論があります。

架空の地図の作成は、多くの場合、世界構築の最初のタスクの1つです。地図は、世界の基本的な地形の特徴と存在する重要な文明をレイアウトすることができます。ストーリーの重要なポイントの位置を示す明確で簡潔な地図は、開発者と視聴者の両方にとって役立つツールになります。書籍などの完成したクリエイティブ製品には、開発マップの出版バージョンが含まれている場合があります。たとえば、ロードオブザリングの多くのエディションには、中つ国の地図が含まれています。架空世界の地図作成は、ジオフィクションと呼ばれることもあります。^[25]

架空世界の物理的地理は、砂漠、湿地、山、森林などの気象パターンやバイオームを設計する上で重要である。これらの物理的特徴は、貿易ルートの確立や重要な都市の位置など、さまざまな社会の成長と相互作用にも影響を与える。^[26]架空世界の天然資源を支配したいという欲求は、その人々の間で戦争を引き起こす可能性がある。地理は各バイオームの生態系を定義することもできる。多くの場合、地球のような生態系が想定されるが、設計者はこの傾向から大幅に異なることもできる。例えば、アイザック・アシモフの短編小説「トーキング・ストーン」には、炭素ではなくシリコンに基づいた生命体が登場する。^[27]

一部のソフトウェアプログラムでは、フラクタルアルゴリズムを使用してランダムな地形を作成できます。高度なプログラムでは、地殻プレートの動きや浸食などの地質学的効果を適用でき、結果として得られる世界を非常に詳細にレンダリングして、ある程度の現実感を与えることができます。

構築された文化、またはコンカルチャーは、世界構築の典型的な要素です。世界構築者は、架空の社会のモデルとして過去の人類文明を採用することがあります。たとえば、1990 年のビデオ ゲームWorlds of Ultima: The Savage Empire は、初期のメソアメリカとアフリカの文明に基づいた部族でいっぱいの世界を舞台にしています。この方法により、架空の世界を視聴者にとってより身近なものにすることができます。Simon Provencher は、世界構築の「黄金律」として、「... 特に指定がない限り、世界内のすべてのものは、現実世界とまったく同じように動作するものと想定されます」と述べています。^[28]もう 1 つの例は、 Championsロール プレイング ゲームの代表であるSteven S. Longで、「現実世界で起こったことはすべて、Champions Universe でもまったく同じように展開しました」と述べています。これは、私たちの世界で過去に起こった戦争、選挙、および技術の進歩は、特に説明がない限り、Champions Universe でも同じように発生したことを意味します。

一貫性のある異星人の文化を創造することは、明らかに難しい課題です。デザイナーの中には、古代ローマの社会に似た社会を持つ『スタートレック』のロミュラン人など、人間の文明からインスピレーションを得た人もいます。架空世界の歴史は、異なる社会間の過去と現在の関係を説明することができ、物語の展開に影響を及ぼす可能性があります。たとえば、過去の戦争は、『シャナラ』シリーズと『ベルガリアード』シリーズの重要なプロットポイントとして機能します。

構築された世界の例としては、テリー・プラチェットのディスクワールド、コナンシリーズに登場する疑似地球ハイボリア時代、デューンシリーズに登場する惑星アラキス、エルダー・スクロールズシリーズのゲーム に登場するタムリエル大陸、アーシュラ・K・ル＝グウィンのアースシー宇宙とハイニッシュ世界、宮崎駿の風の谷のナウシカの亜大陸、指輪物語に登場するJ・R・R・トールキンの中つ国の位置であるアルダなどがある。

構築された世界は、必ずしも 1 つのタイプの物語に限定されるわけではありません。ローレンス・ワット・エヴァンスとスティーブン・ブラストは、それぞれロールプレイング ゲーム用にEthsharとDragaera を作成し、その後小説の舞台として使用しました。M.A.R . バーカーは、ロールプレイング ゲームが登場するずっと前にTékumel を設計しましたが、バーカー自身を含む多くのゲーマーが、ロールプレイング ゲームの舞台として Tékumel を使用しています。

共有宇宙とは、異なる作者が使用できる架空の世界です。共有宇宙の例としては、スターウォーズの拡張宇宙、アローバース、ロールプレイングゲーム専用に開発されたキャンペーン設定などがあります。これらのうち最も古いものの 1 つは、ダンジョンズ & ドラゴンズのグレイホーク設定用に開発されたOerthです。フォーゴトン・レルムもそのような D&D 設定の 1 つで、もともとはエド・グリーンウッドによる自作のキャンペーン世界でした。

ウィキブックスには、コンワールドに関する本があります。

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