ウェルドン・キース

ウェルドン・キース
生まれる	ハリー・ウェルドン・キース ( 1914-02-24 )1914年2月24日 ベアトリス、ネブラスカ州、米国
消えた	1955年7月18日 カリフォルニア州マリン郡、米国
状態	69年5ヶ月1日間行方不明
母校	ネブラスカ大学( BA ) デンバー大学( MS )
職業	詩人 画家 ミュージシャン 映画監督
活動年数	1934–1955
知られている	ウェルドン・キースの詩集、秋学期、儀式とその他の物語
動き	アメリカの詩、ビートジェネレーション
配偶者	アン（1954年9月）

ハリー・ウェルドン・キース（1914年2月24日 - 1955年7月18日失踪）は、アメリカの詩人、画家、文芸評論家、小説家、劇作家、ジャズピアニスト、短編小説家、映画製作者。短い活動期間にもかかわらず、キースは20世紀半ばの ビート世代の重要な詩人であり、ジョン・ベリーマン、エリザベス・ビショップ、ロバート・ローウェルと同輩であると考えられている。彼の作品は、英語や他の言語で書く後続の世代の詩人に多大な影響を与えており、彼の詩集は多くのアンソロジーに収録されている。ハロルド・ブルームは、キースの最初の作品『最後の男』（1943年）の出版を、彼の教科書『現代アメリカ詩』の年表における重要なイベントであるとともに、彼の西部劇の定番作品にふさわしい作品として挙げている。

ウェルドン・キースは、ネブラスカ州ベアトリスで、金物製造業者のジョン・キースと教師のサラ・グリーン・キースの息子として生まれた。キース一家は裕福で、ジョンはFDキース製造会社の共同所有者で、トウモロコシの皮むきフックのほか、自動車用窓用霜取り装置や農業用トラクターに似た動く芝生用散水装置などの革新的な製品を特許取得・製造していた。^[1]ウェルドンは早熟な子供で、ロバート・テイラーなどが遊び友達であり、趣味は自分で雑誌を作ったり、人形劇をしたり、演技をしたりすることだった。両親からは小さな大人のように扱われ、ファーストネームで呼ばれていた。

キースの世界観と著作は、ジャズ・エイジと大恐慌時代の成人初期に形成された。1931年に高校を卒業する頃には家業を継ぐことを断り、ドーン・カレッジ在学中に小説家になることを決意。執筆プログラムのあるミズーリ大学に転校し、その後ネブラスカ大学に進学し、文芸誌『プレーリー・スクーナー』の創刊編集者であるローリー・C・ウィンバリーから指導を受けた。1935年に卒業する頃には、キースはすでに同誌のほか、『ホライゾン』や『ロッキー・マウンテン・レビュー』などの文芸誌に短編小説を執筆・発表していた。

ネブラスカ州リンカーンの連邦作家プロジェクトで働き、数冊の小説が拒否された後、キースは詩を書くようになり、一時期は労働組合の組織化に携わり、自らを共産主義者とみなしていた。1937年、キースはコロラド州に移り、デンバー大学で図書館学の学位を取得し、デンバー公立図書館で司書として働いた。

その後、彼はロッキー山脈地域の書誌研究センターの所長となり、全国総合目録のモデルとなった。同年、彼はアン・スワンと結婚した。

1941年初め、キースはアルフレッド・A・ノップ社と小説『Fall Quarter』の仮契約を交わした。これはネブラスカ州の堅苦しい大学の退屈さと陳腐さに抗う若い教授を描いたアカデミックなブラックコメディである。部分的にシュール、部分的に社会評論である『Fall Quarter 』は真珠湾攻撃の数日後にノップ社に拒否された。宣戦布告により戦争に関する本の出版条件が変わったためである。ディストピア的な中心地を描いた茶番劇は、ノップ社の1942年のリストでは非愛国的に映るだろう。この時点から、キースはフィクションから詩だけを書くようになった。

平和主義者のキースはデンバーを離れ、ニューヨーク市に向かった。ニューヨーク市なら、選択的徴兵局の精神科医が彼を兵役不適格と判断する可能性が高いと考えたからである。また、以前の訪問中に、ウィリアム・カルロス・ウィリアムズ、エドマンド・ウィルソンと当時の妻メアリー・マッカーシー、ソール・ベロー、ドワイト・マクドナルド、アレン・テイト、ライオネル・トリリングなど、多くの文学者と交流していた。ニューヨークでの最初の1年間、彼はタイム誌で書籍・映画評論家として、またパラマウント・ニュースでニュース映画の脚本家として働いた。

最初の詩集『最後の男』（サンフランシスコ：コルト・プレス、1943年）で、キースはすぐに名声を確立し、彼の詩は『ニューヨーカー』（都会人を病理化した最初のロビンソンのペルソナ詩を出版）、『ポエトリー』、『パルチザン・レビュー』などに定期的に掲載されるようになった。2冊目の詩集『魔術師たちの没落』（ニューヨーク：レイナル＆ヒッチコック、1947年）が出版される頃には、キースは既に1年以上絵を描き続けていて、ウィレム・デ・クーニング、ロバート・マザーウェル、ハンス・ホフマンなどの抽象表現主義の芸術家や、批評家のクレメント・グリーンバーグと親交を深めていた。キースは1948年から1950年にかけて、ネイション紙でグリーンバーグのコラムを担当した。

1948年、ウェルドンとアン・キースは、マサチューセッツ州ケープコッドのプロビンスタウンにある芸術家コロニーで夏を過ごし始めた。その年の秋、キースはペリドットギャラリーで初の個展を開催し、彼の絵画の1つはホイットニー美術館で行われた有名および新進気鋭の芸術家のグループ展に展示された。これらの初期の成功にもかかわらず、キースの作品の売上は非常に控えめだった。

1949年の夏、キースはプロビンスタウンで文化シンポジウムシリーズ（フォーラム49）を立ち上げた。また、ロバート・マザーウェルら抽象表現主義者が率いる、メトロポリタン美術館が主催する現代美術展をボイコットした、いわゆる「イラシブルズ」と呼ばれる物議を醸す芸術家集団にも関わるようになった。キースはネイション誌のコラムで保守派の審査員による選出に積極的に抗議していたが、ニューヨークの文化界やその関係者の多くとは疎遠になっていった。「ライフ」誌の有名な「イラシブルズ18」の集合写真にポーズを取るよう誘われたが、^[2]キースと妻のアンは1950年後半にはすでにアメリカ大陸を横断してサンフランシスコへ向かっていた。

キースはカリフォルニア州ポイント・リッチモンド近郊にアパートを借り、カリフォルニア大学サンフランシスコ校のラングレー・ポーター精神科クリニックに就職し、人類学者グレゴリー・ベイトソンとともに非言語コミュニケーションの研究のためのデータフィルムを制作した。キースは絵を描いたり詩を書いたりも続け、フィルムカメラを使って実験映画を作ったり、詩人で映画監督のジェームズ・ブロートンが監督した映画『ジミーの冒険』（1951年）の音楽を担当した。

1951年から1954年にかけて、キースはサンフランシスコ・ルネッサンスの多くの新しい人々と交流し、また古い人々とも再び交流した。その中にはケネス・レクスロスやシティ・ライツ書店の創設者ローレンス・ファーリンゲッティもいた。しかし、キースの詩は優しいディオニュソス的な性格を帯びておらず、「1926」などの詩ではますます皮肉っぽく告白的なものになっていった。

落ち着きがなく、詩作から離れることが多かったキースは、1953年にジャズ クラリネット奏者の ボブ・ヘルムとバラードやトーチソング（歌手ケティ・レスターのために書いたものもある）でコラボレーションを始めた。ヘルムは、サンフランシスコのニューオーリンズリバイバル運動の著名な人物であるルー・ワッターズやターク・マーフィーと演奏したことがあり、キースはビバップよりもニューオーリンズリバイバル運動を好んでいた。

キースは、商業的な成功を期待してこの事業に多大なエネルギーを注ぎ込んだが、それでもコラージュの素晴らしいシリーズを制作する時間を見つけた。ニューヨークでさらに2回の個展を開催し、サンフランシスコでも個展を開催した。その中には、カリフォルニア・パレス・オブ・レジオンドヌールでの印象的なインスタレーションも含まれている。また、フィルムカメラをスチールカメラに交換し、精神科医で記号学者のユルゲン・ルーシュと共著した『非言語コミュニケーション』（バークレー、カリフォルニア大学出版、1956年）に掲載する写真の撮影を開始した。これらの写真の多くは、科学的データであると同時に芸術写真としても認められるものである。

1954年、キースは妻アンと別居した。アンはアルコール依存症で、陸軍とマッカーシーの公聴会をテレビで観たことがきっかけで精神病を発症した。キースは妻を精神病院に入院させた後、最後の著書『詩、1947-1954』（サンフランシスコ、エイドリアン・ウィルソン、1954年）が出版された頃に離婚した。その後、キースはミュージカル・レビュー『ピックアップ・ザ・ピーシズ』の企画に注力した。これは最終的に『ポエツ・フォリーズ』と題された、より手の込んだ文学的バーレスクの場となり、 1955年1月に初演され、ストリッパーがサラ・ティーズデール の詩を朗読する内容だった。

「ポエッツ・フォリーズ」はキースにかなりの悪評をもたらしたが、彼の他のプロジェクトは同じような支援を得られなかった。映画会社は訴訟で終わった。ヘルム、レスター、その他のミュージシャンとのコラボレーションは、職業的には満足のいくものだったが、ヒット曲は生まれなかった。「ポエッツ・フォリーズ」の常設の本拠地であったショープレイスは、ミッション地区のフォルサム通りにキースが借りていた大きな建物だったが、1955年5月下旬に消防署長によって閉鎖された^[3] 。それは、キースが3人の女優の友人のために書いたシリアスな一幕劇「待合室」の初演のわずか数日前だった。

7 月の大半、キースはラングレー ポーターで働いていたときに知り合ったユング派の精神科医バージニア パターソンという女性と過ごした。キースが離婚後に築いた他の関係と同様、この関係も突然終わった。キースは過去 2 年間バルビツール酸系薬剤を服用しており、これも躁鬱病の症状を悪化させていた。

7月初旬、カリフォルニア州サンタバーバラの両親と友人の文芸評論家ヒュー・ケナーを最後にもう一度訪ねた後、キースはサンフランシスコに戻り、KPFA-FMのキースの映画評論番組「Behind the Movie Camera」にゲスト出演したポーリン・ケイルなど、様々な友人と夕食を共にした。ケイルはキースの態度の不穏な変化に気づいた。7月中旬の数日間、キースは友人でありビジネスパートナーでもあるサンフランシスコの新聞記者で小説家のミヒャエル・グリーグと酒を飲み、同情し合った。ゴールデンゲートブリッジの欄干から飛び降りようとしたこともあったが、体力的に無理だったと告白した。代わりに、マルコム・ローリーの『火山の下で』などの本で魅了された国、メキシコに行くことを話した。

1955年7月17日の夕方、キースはマリーナ地区の自宅に戻った。翌日彼が何をしたかは謎である。彼はグリーグからの電話を受け、グリーグはキースに仕事のオファーがあるかもしれないと伝えた。キースは友人で回想録作家のジャネット・リチャーズにも電話し、一緒に行こうとした。^{[4] 1955年7月19日、キースの車が}ゴールデンゲートブリッジのマリン郡側で放置されているのが発見された。

ウェルドン・キースの名声は、注目を浴びたのと同じくらい無視されてきた。キースが失踪する数週間前、フロリダの若い詩人ドナルド・ジャスティスは、キースに賞賛の手紙を書き、キースがその形式で優れていた頃から書いていたセスティナを送ろうとした。その手紙はキースの父ジョンの手に渡り、最終的にジャスティスは『ウェルドン・キース詩集』（アイオワ州アイオワシティ：ストーンウォール・プレス、1960年）を編集する許可を得た。^[5]この本はその後、1960年代にペーパーバックとして出版された。キースの作品は他の若い詩人たちの注目を集め、徐々に作品集に収録されて批評家の注目を集めるようになった。

1980年代から1990年代にかけて、キースの書簡を集めた本『ウェルドン・キースとミッドセンチュリー世代：書簡、1935～1955』（リンカーン：ネブラスカ大学出版、1986年）が出版され、詩人のダナ・ジョイアとジェームズ・ライデルがキースのフィクション、ノンフィクション、視覚芸術を再発見し、注目を集めた。ジョイアは『セレモニーとその他の物語』（ワシントン州ポートタウンゼント：グレイウルフ出版、1984年）を編集し、ライデルはキースの批評作品の抜粋『評論とエッセイ：1936～1955』（ミシガン大学出版、1988年）と小説『フォール・クォーター』 （オレゴン州ブラウンズビル：ストーリーライン出版、1990年）を編集した。リーデルは最終的にキースの伝記『Vanished Act: The Life and Art of Weldon Kees』（リンカーン：ネブラスカ大学出版、2003年）を出版しました。キースに関する書籍や記事は引き続き出版されています。キースの絵画やコラージュは、2つの大規模な回顧展でも展示されています。

キースには彼の詩について長々とコメントする崇拝者がいる。故ジョセフ・ブロツキーは議会図書館の桂冠詩人として次のような評価を書いている。

彼の詩には、精神的に受け入れやすい過去への郷愁の矛盾も、漠然とした未来の可能性も表れていない。彼が持っていたのは現在だけだったが、それは彼のミューズの好みではなく、最終的には彼自身にも合わなかった。言い換えれば、彼の詩は今ここにあるもので、詩自体以外には逃げ場はない。しかし、彼が現在について語っていたことすべてにもかかわらず、彼の言葉は驚くほど明快で直接的であり、詩の形式的な側面は驚くほど保守的である。明らかに、キースは、後継者はもちろんのこと、それほど記憶に残らない同輩たちの間では不整脈の必然性がそれほど明白であるとは感じていなかった。^[6]

文芸評論家で伝記作家のイアン・ハミルトンは、キースが執筆と名声に関して抱えていた実存的な問題を特集し、ニューヨーク時代のキースの著名な友人の一人の言葉を引用した。

アルフレッド・カジンによれば、ウェルドン・キースの詩人としての野心は際限がなかった。「キースは必死に有名になりたかった」とカジンは言う。「彼がよく言っていたように、エリオットやパウンド、その他の星空に並ぶ『あそこに』いたかった」。そうであるならば、ウェルドンがなぜ自分のためにもっと努力しなかったのか不思議に思う。私たちが知る限り、彼は出世主義的な自己向上にはほとんど手を出さなかったようだが、写真から判断すると、決して虚栄心がなかったわけではない。傲慢で、意地悪で、憂鬱なキースは、称賛が自分に降りかかるのを待っていたが、生涯に出版した3冊の本はどれも大した成果をあげなかった。（ある評論家は、キースが姿を消すまでに作品が合計1,000部売れたと推定している。）^[7]

ニューヨーカー誌の映画評論家アンソニー・レーンも、キースの永続的な作品、特にロビンソンの詩に関して、同様のことを書いている。

「いつもの」という単語が読者を驚かせ、詩を膨らませる。それはロビンソン自身の日々や人生の規則正しさだけでなく、地下鉄や街頭で、彼の音のない時計のように人生を刻み続ける何千人ものロビンソンの圧倒的な可能性を示唆している。「ロビンソンの様相」と題されたこの詩は、戦後の実業家の肖像である。労働者でも大富豪でもないが、中堅階級にしっかりと留まり、一見すると目的意識があるように見える。彼はウェルドン・キースが恐れていたすべてであり、彼がこうあるべきだと疑っていたすべてでもある。^[8]

2012 年 10 月 23 日、キャスリーン・ルーニーの詩小説『ロビンソン・アローン』が発売され、Booklistのドナ・シーマンは次のように書いています。

詩人でエッセイストのルーニーは、並外れた同一視の行為で、キースの最も心に残る詩、ロビンソンという名の分身が登場する四重奏を即興で歌った。彼女のゆるやかな伝記的で、知識豊富な想像力に富んだ、そして美しく雰囲気のある詩の物語は、ロビンソンを、無頓着さの裏に悲しみを隠している、粋で才能があり、悩まされている男として描いている。ルーニーは、妻がアルコール依存症に陥り、彼の夢が消えていくにつれて、ロビンソンが高揚から荒廃へと移る様子を追う中で、キースの文章をブルージーで滑稽で熱烈な歌詞に織り込んでいる。ルーニーのシンコペーションされた言葉遊び、しなやかな音楽性、そして映画のような描写は、キースの芸術的追求と、プレッシャーの下でのロビンソンの皮肉な優雅さを微妙に体現している。複雑で心理的に明るいオマージュ、アメリカの孤独の物語、そして詩の響きに対する魅惑的な証言。^[9]

• 最後の男（1943）の詩
• 魔術師たちの没落（1947）の詩
• 詩集 1947-1954 (1954)
• 非言語コミュニケーション：人間関係の視覚的知覚に関するノート（1956年）ユルゲン・ルーシュとの共著
• ドナルド・ジャスティス編『ウェルドン・キース詩集』（1960年版以降）
• ダナ・ジョイアが選んだ『儀式とその他の物語』（1984年）
• ウェルドン・キースとミッドセンチュリー世代（1986年）の手紙、ロバート・E・ノール編
• 評論とエッセイ、1936-55（1988）ジェームズ・ライデル編
• 秋学期（1990年）小説
• 消えた行為：ウェルドン・キースの生涯と芸術（2003年）ジェームズ・ライデル著

さらに読む

• ウェルドン・キース：批評的入門（1985年）キースに関するエッセイとロバート・「ボブ」・ニエミによる参考文献
• ウェルドン・キース（トウェインの米国作家シリーズ、484）（1985年）ウィリアム・T・ロス著
• ロバート・ニエミとダニエル・ギレインによるウェルドン・キースの書誌（1997年）
• ウェルドン・キースとミッドセンチュリーの芸術（2003年）ダニエル・A・シーデル著
• 「キース・トゥ・ザ・シティ」、SFウィークリー、（2005年7月27日～8月）、マット・スミス著
• 「消えゆく詩人」ニューヨーカー誌（2005年7月4日）アンソニー・レーン著
• ロビンソン・アローン（2012年） - キースとその登場人物ロビンソンの生涯と作品を基にした詩の小説、キャスリーン・ルーニー著
• ウェルドン・キースの詩：存在としての消失（2017）ジョン・T・アーウィン著

• 失踪した人々のリスト

Wikiquote にWeldon Keesに関する引用があります。

• キャスリーン・ルーニーが死者を蘇らせる — シカゴ・トリビューン、2012年10月14日
• PoemHunterの詩
• Modern American Poetry の Kees に関する情報ページ。
• ウェルドン・キースのカルト
• 消えゆく詩人 2005 年 7 月 4 日のニューヨーカー誌より。
• ウェルドン・キース文書とアーカイブ
• ウェルドン・キースとネブラスカ連邦作家プロジェクト
• ウェルドン・キースとイギリスの詩人サイモン・アーミテージ
• コロンビア大学にあるウェルドン・ケス文書の検索支援。貴重書・原稿図書館。