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「セスティーナ」
リュートとバラの地、美しいプロヴァンスで、
愛の伝承の偉大な達人アルノーは、
まずセスティーナを作曲して女性の心を勝ち取った。
彼はより単純な五線譜で歌っても女性は耳が聞こえなかったため、
彼女のために韻律の束縛を破り、
この繊細な韻律の中に悲しみを隠した。
「私の詩は厳しい」アルノーは叫んだ。「棘
だらけで残酷なバラである私の女性よ、悲しみは厳しい、
彼女を韻律の中に生きさせた彼に！」
しかし、韻律を通して愛の声が語られ、彼は心を慰めるために不自然な歌を考えた
野生の森のナイチンゲールのように歌った
。
セスティナの最初の 2 つの節「セスティナ」
エドマンド ゴス(1879)
エドマンド ゴス(1879)
セスティーナ（イタリア語：sestina 、 sesto （第六）から、古オック語：cledisat [klediˈzat] [なぜ？ ] sestine、sextine、sextainとも呼ばれる）は、6行ずつの6つのスタンザで構成される定型詩形式で、通常は3行のアンボイが続きます。最初のスタンザの各行を終える単語は、後続の各スタンザの行末として、決まったパターンで順番に使用されます。
この形式の発明は、12世紀のプロヴァンスの吟遊詩人、アルノー・ダニエルによるものとされ、最初のセスティーナはその地方のオック語で書かれました。この形式は、ダニエルの仲間の吟遊詩人によって培われ、その後数世紀にわたって大陸ヨーロッパ中の他の詩人によっても広められ、セスティーナの「標準形式」となるものに貢献しました。この形式の英語での最初の例は1579年に登場しましたが、19世紀末までイギリスではほとんど書かれませんでした。セスティーナは今でも人気のある詩の形式であり、多くのセスティーナが現代の詩人によって書かれ続けています。
歴史
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最も古いセスティーナとして知られるのは、1200年頃にアキテーヌ出身の吟遊詩人アルノー・ダニエルが書いた「Lo ferm voler qu'el cor m'intra」である。ダニエルはこれを「cledisat」と呼んでおり、これは多かれ少なかれ「連結」を意味している。[ 1]そのため、ダニエルがこの形式の発明者と一般に考えられているが、[2]既存の形式を革新しただけかもしれないという説もある。[3]とはいえ、他に2つのオリジナルの吟遊詩人セスティーナが認められており、[4]最も有名なのはギレム・ペイレ・カザルス・ド・カオルツの「Eras, pus vey mon benastruc」である。また、同じ語尾に作られたコントラファクタも2つあり、最も有名なのはベルトラン・ド・ボルンの「Ben gran avoleza intra」である。これらの初期のセスティーナは古オック語で書かれており、この形式は13世紀にダンテによってイタリア語に広まり始めた。 15 日までに、ルイス・デ・カモンエスによってポルトガル語で使用されました。[5] [6]
ダンテとペトラルカがセスティーナ形式の確立に関わったこと[7]と、国内の他の人々の貢献により、セスティーナはイタリア起源ではないにもかかわらず、イタリアの詩形式として分類されるようになった。[8]その結果、セスティーナは16世紀にイタリアからフランスに再輸入された。[9] ポントゥス・ド・ティアードはフランス語でこの形式を試みた最初の詩人であり、19世紀以前にそれを試みた唯一の詩人である。彼はセスティーナに部分的な押韻構成を導入した。 [10]
英語
中英語におけるセスティーナの初期のバージョンは、エリザベス・ウッドヴィル（1437-1492）による「ヴィーナスへの賛歌」である。これは、単一の写本に見られる形式の「詳細化」である。[11]これは、愛の女神ヴィーナスを讃える6つのスタンザの詩であり、 [12]各スタンザの最初の行が最後の行でもあり、最初のスタンザの行が後続の各スタンザの最初の行を提供する6つの7行のスタンザから構成されている。[13]
英語の印刷物でセスティーナが初めて登場するのは、 1579年に出版されたエドマンド・スペンサーの『羊飼いの暦』の8月のエグローグの151行目から89行目を占める「Ye wastefull woodes」である。押韻のない弱強五歩格であるが、各節の末尾の語順は標準的ではなく、123456、612345などで終わっている。各節は前の末尾の語を最初の行に繰り上げているが、それ以外は順序はそのままである。エンボイの順序は (1) 2 / (3) 4 / (5) 6 である。[14]この方式はスペイン人のグティエッレ・デ・セティーナによって確立された。[15]
フィリップ・シドニーの3つのセスティーナは後に印刷物に登場したが、おそらくそれ以前に書かれており、英語で最初のものとしてしばしば認められている。最初に出版されたのは（ペンブルック伯爵夫人の『アルカディア』第1巻の終わり近く、1590年[16]）二重セスティーナの「汝ら羊飼いの神々」である。この変種では、標準的な語尾のパターンが12のスタンザで繰り返され、3行のアンボイで終わり、75行の詩となる。他の2つは『アルカディア』のその後の版で出版された。2番目の「嘆きは原因となる悲しみの芽であるから」は「標準」形式である。「汝ら羊飼いの神々」と同様に押韻のない弱強五歩格で書かれており、イタリア語のエンデカシリャボを反映して、女性形の語尾のみを使用している。 3 番目の「さらば、太陽よ、アルカディアの最も澄んだ光よ」は、英語で最初の押韻セスティーナである。これは弱強五歩格で、標準的な語尾のパターンに従っているが、最初の節では ABABCC と押韻している (押韻パターンは必然的に各後続の節で変化し、その結果、6 番目の節は押韻二行連になっている)。シドニーはスペンサーと同じアンボイ構造を使用している。ウィリアム・ドラモンド・オブ・ホーソーンデンは、 1616 年に 2 つのセスティーナ (彼はこれを「セクステイン」と呼んだ) を出版したが、これはシドニーの押韻セスティーナの形式を模倣したものである。その後、250年以上にわたって注目すべきセスティナは存在せず、[17]ジョン・フレデリック・ニムズは「...17世紀、18世紀、19世紀をカバーするオックスフォードのアンソロジーの3巻には、セスティナは1つも存在しない」と指摘している。[18]
1870年代には、アンドリュー・ラング、オースティン・ドブソン、エドマンド・ゴス、W・E・ヘンリー、ジョン・ペインらによって、フランス語形式への関心が復活した。[19]この時期の最も古いセスティナは、アルジャーノン・チャールズ・スウィンバーンの「セスティナ」である。[20]これは弱強五歩格で、最初の節ではABABABと押韻している。各節は前の終末語6、1の繰り返しで始まるが、続く4行では残りの終末語をアドリブで繰り返す。エンボイは (1) 4 / (2) 3 / (5) 6 である。同じ巻 ( Poems and Ballads, Second Series、1878) で、スウィンバーンは「二重セスティナ」[5] [21] (「リサの嘆き」) を導入しているが、これはシドニーのものと異なっている。それは 12 のスタンザから成り、各スタンザは 12 の弱強五歩格で、最初のスタンザは ABCABDCEFEDF と押韻している。彼の「セスティナ」と同様に、各スタンザは最初に前のスタンザの末尾の言葉 12 を繰り返し、次に 1 つを繰り返し、残りはアドリブである。エンボイは (12) 10 / (8) 9 / (7) 4 / (3) 6 / (2) 1 / (11) 5 である。
1930年代から、 WHオーデンなどの詩人によって英語圏全体でこの形式の復活が起こり、1950年代はジェームズEBブレスリンによって「セスティナの時代」と表現されました。[22]エズラ・パウンドの「Sestina: Altaforte」 、WHオーデンの「Paysage moralisé」、エリザベス・ビショップの「Sestina」は、セスティナの現代の著名な例です。[23] [24] [25]ハリー・マシューズの「Histoire」は、ウリピアン制約をさらに追加しています。それは、最後の言葉でイデオロギー的または偏見的な用語を大幅に誤用することです。[26]セスティナは人気のある閉じた詩の形式であり続け、多くのセスティナが現代の詩人によって書かれ続けています。[27]注目すべき例としては、クリストファー・リードの『六人の悪い詩人』 、[28] [29]デイヴィッド・フェリーの『路上生活者の晩餐会の客エレン』 、コナ・マクフィーの『IVF』などがある。[2] [30]
形状
セスティーナは発展の過程で何度も改訂されてきたが、その形式を定義する特徴はいくつか残っている。セスティーナは6行のスタンザ6つ（シクセイン）とそれに続く3行のスタンザ1つ（テルセット）から構成される。[5] [31]スタンザ内に押韻はない。[32]代わりに、セスティーナは各行の終わりの単語の反復パターンによって構成されており、[5]「語彙反復」と呼ばれる手法である。[33]
ダニエルが作曲したオリジナルの形式では、各行は10音節で、各節の最初の部分は7音節である。[34]ペトラルカとダンテによって発展した確立された形式は111音節であった。[7]それ以来、行の長さの変更は比較的一般的なバリエーションであり、[35]ステファニー・バートは「今日の形式のセスティーナでは、継承された韻律の専門知識は必要ない...」と書いている。[36]
行末語がたどるパターンは、1 から 6 までの数字を最初の節の末尾語として考えると説明がつくことが多い。各後続節は、前の節の行を下から上へ組み合わせたパターンをとる (つまり、最後と最初、最後から 2 番目と 2 番目、最後から 3 番目と 3 番目)。[5]最初の節のパターンが 123456 であることを考えると、2 番目の節では 615243 となり、これはPaolo Canettieriが示したように、サイコロの目の並び方に対応する数字列である。[37] [ページが必要]この遺伝的仮説は、アルナウト・ダニエルがサイコロの達人であり、このゲームに関連するさまざまなイメージが彼の詩のテキストに存在するという事実によって裏付けられている。[出典が必要]
各スタンザの行末語のパターンを視覚化する別の方法は、retrogradatio cruciataと呼ばれる手順で、「後方交差」と表現されることもあります。[38] 2番目のスタンザは、3組のペア（6–1、5–2、4–3）、または2つの3つ組（1–2–3、4–5–6）から形成されていることがわかります。1–2–3の3つ組は元の順序で表示されますが、4–5–6の3つ組は逆順に重ねられています。[39]
セスティナ内の行末の単語のパターンは、次の表のように数字とアルファベットの両方で表されます。
第6節の後に続くのは、フランス語でenvoi、オック語でtornadaと呼ばれる三連詩である[5]。あるいは、前の節と比べた長さから「半連詩」とも呼ばれる。[7]これは、前の節の行末語6語すべてを含む3行で構成される。これは、2–5、4–3、6–1（最初の節を基準とした数字）のパターンを取る必要がある。各ペアの最初の語末語は行のどこにでも出現できるが、2番目の語末語は行の終わりになければならない。[41]しかし、envoiの語末語の順序は厳密に強制されなくなった。[42]
「セスティナ」涙を
植える時間（6）だと暦（5）は言います。
祖母（2）は素晴らしいストーブ（4）に向かって歌い
、子供（3）はもう一つの不可解な家（1）を描きます。
「セスティーナ」への挨拶。繰り返される単語は太字で強調され、ラベルが付けられている。
エリザベス・ビショップ（1965）[43]
エリザベス・ビショップ（1965）[43]
セスティーナにはいくつかのバリエーションがあり、スタンザのサイズと数、また各行の長さも変更されている。「ダブル セスティーナ」とは、6 行のスタンザ 6 組と 3 行の使節 (合計 75 行) [16] 、または 12 行のスタンザ 12 組と 6 行の使節 (合計 150 行) のいずれかを指す。どちらのバリエーションの例もまれである。フィリップ シドニーの「Ye Goatherd Gods」は前者のバリエーションの有名な例であり、アルジャーノン チャールズ スウィンバーンの「The Complaint of Lisa」は後者のバリエーションの有名な例である[44] 。前者のバリエーションでは、行末語の元のパターン、つまり最初のスタンザのパターンが 7 番目のスタンザで繰り返され、したがって、パターンの変更全体が全体で 2 回発生する。 2 番目のバリエーションでは、行末の単語のパターンが 11 番目のスタンザで開始シーケンスに戻ります。したがって、「単一の」セスティーナとは異なり、すべての末尾の単語が各スタンザの末尾を占めることはできません。末尾の単語 5 と 10 は、スタンザ間で連結されません。
効果
厳格で恣意的な順序に従うことを要求するセスティナの構造は、詩の中でいくつかの効果を生み出す。ステファニー・バートは「セスティナは歴史的に苦情の役割を果たしてきた」と指摘し、その厳しい要求は「剥奪や強要の兆候」として機能している。[17]この構造は、それが順序付ける主題を強調することができる。エリザベス・ビショップの『朝食の奇跡』に言及して、デイヴィッド・キャプランは、この形式の「厳しく恣意的な要求は主題の要求を反映している」と示唆している。[45]しかし、この形式の構造は批判されてきた。ポール・ファッセルは、セスティナは英語で作曲された場合「構造的表現力が疑わしい」と考えており、どのように使用されるかに関係なく、「理解する人よりも考案者に構造的な喜びを与える[形式]であるように思われる」。[46]
マーガレット・スパノスは、構造的、意味的、美的緊張を含む、構造形式から生じる「対応する緊張と解決の多数のレベル」を強調しています。 [47]彼女は、「その数学的完全性と完璧さの概念」から生じる美的緊張は、「その迷宮のような複雑さの経験」と対比して、「全体の調和」を理解することで解決できると考えています。[47]
スティーブン・フライによれば、セスティーナの強みは「一度には頭に留めることのできない、とらえどころのないパターンの繰り返しと再利用」にある。[48]シャナ・コンプトンにとって、これらのパターンは、この形式の初心者でも簡単に識別できる。彼女はこう言う。「この形式のルールに馴染みのない人でも、2番目の節の終わりまでに何が起こっているのかがわかるでしょう...」[49]
例
- 1972年のテレビドラマ『Between Time and Timbuktu』はカート・ヴォネガットの著作に基づいており、宇宙でセスティーナを作曲したいと考えた詩人兼宇宙飛行士についての物語である。ヴォネガットはこの作品のためにセスティーナを作曲した。[50]
参照
- カンツォーネは、イタリアまたはプロヴァンスの歌曲またはバラードで、セスティーナが含まれることもあります。
- ペンティーナは、5 つのエンドワードに基づいたセスティーナのバリエーションです。
- ヴィラネル、別の種類の定型詩形式。
参考文献
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のセスティナを書いています...大変ですが、大変でないことは何でしょう?
(1971 年 10 月 2 日、娘のナネットに宛てた手紙)
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さらに読む
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外部リンク
- アメリカ詩学会によるセスティナのルールと歴史
- McSweeney's Internet Tendency の 2003 年から 2007 年までのセスティナの例
- 古典詩人協会によるセスティナの書き方（例と図付き）