ダナ・ジョイア

ダナ・ジョイア
ダナ・ジョイア
	2015年のジョイア
生まれる	1950年12月24日（73歳）米国; カリフォルニア州ホーソーン
職業	詩人、芸術擁護者、評論家
母校	スタンフォード大学( BA ); ハーバード大学( MA ); スタンフォードビジネススクール( MBA )
著名な受賞歴	アメリカ図書賞 (2002); 大統領市民賞 (2008) ; ラエタレ賞 (2010)
親族	テッド・ジョイア（弟）
Webサイト
	ダナジオイア

マイケル・ダナ・ジョイア（/ ˈ dʒ ɔɪ . ə / ; 1950年12月24日生まれ）は、アメリカの詩人、文芸評論家、文芸翻訳家、エッセイストである。

1980年代初頭以来、ジョイアは、押韻と韻律による詩の継続を主張するニュー・フォーマリズムと、非自伝的物語の語りを主張するニュー・ナラティブとして知られる、アメリカ詩における非常に物議を醸すカウンターカルチャーの文学運動の一部であると考えられてきた。ジョイアはまた、詩の翻訳者が元の詩のリズムと詩節構造を再現するという過去の伝統への回帰を支持してきた。

ジョイアはヘンリー・ワズワース・ロングフェローの人気再燃とウェルドン・キースおよびジョン・アラン・ワイエスの再発見に貢献した。また、1995年以来毎年開催されているウエストチェスター大学詩会議の共同創設者でもある。

ジョイアは、ジョージ・W・ブッシュ大統領の要請により、2003年から2009年まで全米芸術基金（NEA）の理事長を務めた。2006年11月、ビジネスウィーク誌はジョイアを「NEAを救った男」と紹介した。^[1]ジョイアが退任してから5年後、ワシントンポスト紙は彼を「NEAの最も強力な2人のリーダーの1人」と呼んだ。^[2]

2015年12月、ジョイアはカリフォルニア州桂冠詩人となった。^[3]

ジョイアは、6冊の詩集と5巻の文芸評論のほか、オペラ台本、歌曲集、翻訳、24冊以上の文芸アンソロジーを出版している。ジョイアの詩は、『ノートン詩集』、『オックスフォードアメリカ詩集』、その他いくつかのアンソロジーに収録されている。彼の詩は、フランス語、ドイツ語、イタリア語、スペイン語、ロシア語、ルーマニア語、ブルガリア語、中国語、アラビア語に翻訳されている。ジョイアは、エウジェニオ・モンターレや小セネカなどの詩人の翻訳を出版している。

初期の経歴

ジョイアは1950年にロサンゼルスで、シチリア出身の労働者階級の父とメキシコ系アメリカ人の母の子として生まれました。12年間カトリック系の学校に通い、家族で初めて大学に通いました。スタンフォード大学で文学士号と経営学修士号を取得し、ハーバード大学で比較文学の修士号を取得しました。ハーバード大学では詩人のロバート・フィッツジェラルドとエリザベス・ビショップに師事しました。15年間ニューヨークでビジネスマンとして働きながら、夜と週末に執筆活動を行いました。1992年に退職し、専業作家になりました。

執筆とビジネスキャリア

詩に対する批評と信念

2016年のインタビューで、ジョイアは「正式な詩を出版し始めるとすぐに、私の作品は攻撃された」と回想している。^[4]これに応じて、彼は文学エッセイを出版することで「私の詩学を明確に表現する」ことを決意した。^[4]

ジョイアは1983年にエッセイ『ビジネスと詩』を執筆し、ウォレス・スティーブンス、T・S・エリオット、ウィリアム・カルロス・ウィリアムズなど、アメリカの詩界でよく知られている多くの人々が、アカデミーの外で生計を立てていたことを指摘した。^[5]^[6]

1987 年の影響力のあるエッセイ「 新形式主義に関する覚書」で、ジョイアは次のように書いている。「文学は変化するだけでなく、その力と活力を維持するために変化しなければならない。新しいタイプの詩を提唱するグループは常に存在し、その中には本物の詩もあるだろう。同様に、従来の手法を維持しようとする保守的な反対勢力も常に存在するだろう。しかし、若い詩人の間で押韻と韻律が復活したことで、アメリカの詩に前例のない状況が生まれた。新形式主義者は、自由詩の詩人を現状維持という皮肉で不意の立場に追いやった。古い文学革命の産物である自由詩は、今や長く確立された支配的な正統派であり、形式詩は予期せぬ挑戦である...形式は、人工的で、エリート主義的で、退行的で、右翼的で、(私のお気に入りの)非アメリカ的であると、権威的に言われている。これらの議論はどれも批判的な精査に耐えられないが、それでも、それらは非常に頻繁に行われ続けているため、何らかの彼らの支持者にとって感情的な慰めとなる。明らかに、多くの作家にとって、形式詩と自由詩の間の議論は暗号化された政治的論争となっている。」^[7]

しかし、2016年にジョン・クサティスとのインタビューで、ダナ・ジョイアは次のように説明している。「文学運動は常に一時的なものです。10年ほど続き、その後消滅するか、主流に溶け込みます。最高の新形式主義詩人は徐々に主流の人物になりました。いわゆる詩戦争にクライマックスはなく、ゆっくりとした同化と変化があっただけです。自由詩と形式詩は徐々に正反対のものとしてみなされなくなりました。形式は現代の実践で利用可能なスタイルの1つになりました。」^[8]

詩は重要でしょうか?

1991年、ジョイアはアトランティック・マンスリー誌4月号に、影響力のあるエッセイ「詩は重要か？」を発表した。エッセイの中で、ジョイアは次のような言葉で書き始めている。「アメリカの詩は今やサブカルチャーに属している。もはや芸術や知的生活の主流の一部ではなく、比較的小規模で孤立した集団の専門職業となっている。詩が生み出す熱狂的な活動のほとんどは、その閉鎖的な集団の外には広まっていない。詩人は階級として文化的地位がないわけではない。不可知論者の町の司祭のように、彼らはまだ一定の名声を保っている。しかし、個々の芸術家として、彼らはほとんど目に見えない。」^[9]

ジョイアの説明によると、その理由は、1940年代から1960年代にかけて、有名な詩人に大学教授のポストが定期的に提供されていたため、アメリカの詩は大学の創作プログラムに閉じ込められてしまったためだという。その結果、最近の詩はもはやアメリカ人の大多数に読まれたり研究されたりしなくなった。ジョイアは、現存する詩人が有名であると言うことは、単にその詩人が他の詩人、つまり教授や大学院生によく知られているということを意味するだけだと主張した。さらに、詩はもはや文学ボヘミアの産物ではなく、学術官僚主義の産物だと書いている。^[10]

ジョイアは次のように締めくくった。「芸術の歴史は、同じ物語を何度も繰り返している。芸術の形態が発展するにつれ、創作、パフォーマンス、指導、分析を導く形式が確立される。しかし、やがてこうした慣習は陳腐化する。芸術と観客の間に立ちはだかるようになる。多くの素晴らしい詩が書かれているにもかかわらず、アメリカの詩の権威は、一連の時代遅れの慣習、つまり詩の発表、分析、指導の時代遅れの方法に縛られている。教育機関は、芸術を衰弱させる息苦しい官僚的なエチケットにそれらを体系化している。こうした慣習はかつては意味があったかもしれないが、今日では詩を知的ゲットーに閉じ込めている。今こそ実験する時であり、整然としているが息苦しい教室を離れる時であり、詩に下品な活力を取り戻し、サブカルチャーに閉じ込められているエネルギーを解き放つ時である。失うものは何もない。社会はすでに詩は死んだと告げている。私たちの周りに積み重なった干からびた慣習から葬儀の火葬場を作り、それが消え去るのを見守ろう。不死のフェニックスが灰の中から蘇る。」^[11]

2002年にジョイアはこう回想している。「1991年4月号のアトランティック・マンスリーに最初のエッセイが掲載されたとき、編集者は関係者から怒りの手紙が届くことを覚悟するように警告した。大学のライティング・プログラムのレターヘッドに書かれた憎悪の手紙が届いたとき、誰も驚かなかった。しかし、アトランティックの編集者を驚かせたのは、その反響の大きさと激しさだった。『詩は重要か? 』は、結局、アトランティックが数十年間に発表したどの記事よりも多くの手紙を受け取った。」 ^[12]

1992年、ジョイアはゼネラルフーズの副社長の職を辞し、詩人としてのキャリアに専念することになった。^[要出典]

会議

ジョイアは、それぞれ独自のニーズに応えるいくつかの主要な文学会議を創設しました。1995年に、彼は（高級印刷業者のマイケル・ペイチと）詩の形式に関するトレーニングを提供するために、形式と物語に関するウェストチェスター会議を共同で創設しました。ウェストチェスターはすぐに米国最大の詩の会議となり、30年間開催されました。ジョイアは後に、高校の教師向けに「詩の指導」（2001～2003年）プログラムを作成しました。これは成功しましたが、ジョイアがNEAの会長に就任した際に終了しました。最後に、2013年に彼は南カリフォルニア大学で最初の「カトリック文学想像力会議」を作成しました。この影響力のある会議は、フォーダム大学、ロヨラシカゴ大学、ダラス大学で2年ごとに開催されました。

NEA会長

2002年、ジョイアはジョージ・W・ブッシュ米大統領によって全米芸術基金の理事長に指名され、米上院で満場一致で承認された。ジョイアは2003年から2009年まで理事長を務め、幅広い民主的影響力と芸術的卓越性を強調した一連の全国的な取り組みを通じて、同機関の知名度向上に努めた。^[^要出典^]

米下院の民主党と共和党の両院議員から幅広い支持を得て、ジョイア氏は機関の予算を2,010万ドル増額し^[13]、残りの任期中は保守派共和党員からのNEA廃止を求める声を黙らせた。2006年11月、ビジネスウィーク誌はジョイア氏を「NEAを救った男」と紹介した^{[1] 。}

ジョイア会長は、それぞれ特定の芸術に関する全国的な取り組みをいくつか立ち上げた。「私たちの世代のアメリカ人は、劇場、交響楽団、オペラ、ダンスに行ったことがなく、素晴らしいジャズを聴いたことがなく、ますます読書をしなくなっています」とジョイアは述べた^[14] 。これは、何百万人ものアメリカ人に芸術の卓越性をもたらす大規模な全国的な取り組みを正当化する理由となった。ニューヨークタイムズのコラムニスト、ウィリアム・サファイアは、ジョイアの NEA 全国的な取り組みを「見るべきジョイア」と呼んだ^[15] 。彼のプログラム「アメリカのコミュニティにおけるシェイクスピア」は、40 を超えるアメリカの劇団に助成金を与え、中小規模のコミュニティを巡回させた^[16] 。彼のプログラム「ビッグリード」は、アメリカ全土での識字率向上を目指した。「1 つの都市に 1 冊の本」というコンセプトに基づき、ビッグリードは、全国のパートナー組織を集め、コミュニティ全体で同じ本を読むことを奨励した。このプログラムは2006年に10のコミュニティでパイロットプログラムとして開始され、2007年に全国展開され、最終的には連邦政府史上最大の文学プログラムとなった。^[17]

2006年、ジョイアは学生のための全国詩朗読コンテスト「Poetry Out Loud」を創設した。毎年、高校の教室レベルから始まり、約375,000人の学生が参加する。教室の優勝者は学校全体の朗読コンテストに進み、学校の優勝者は地域や州のコンテストに進み、最終的にはワシントンDCで開催される全国決勝に進む。優勝者には2万ドルの奨学金が授与される。^[18]

ジョイア氏はまた、国内で過小評価されていると感じたアーティストの知名度を高めるために、ジャズ音楽における国内最高の栄誉であるNEAジャズマスターズを再活性化させた。 ^[要出典]

ジョイアのNEA会長としての任期は、イラク戦争とアフガニスタン戦争への米国の関与がピークに達した時期と重なっていた。その間、ジョイアは米国軍とその家族をNEAの全国的な取り組みに含めるよう努めた。彼は「アメリカのコミュニティにおけるシェイクスピア」プログラムを拡大し、軍事基地へのツアーも含めた。NEAはまた、グレート・アメリカン・ボイス軍事基地ツアーで、全国のオペラ団体の若手アーティストのプログラムを軍事基地に派遣した。^[19] 2004年、ジョイアは「Operation Homecoming: Writing the Wartime Experience」を立ち上げ、アフガニスタン、イラク、米国本土での戦時中の体験について、米軍とその家族が書いた文章を集めた。その文章の多くは、アンソロジー「Operation Homecoming」に収録された。このアンソロジーは、ワシントン・ポスト紙によって「2006年のベスト」ノンフィクションの1つに選ばれた。^[要出典]ドキュメンタリー・グループが制作した Operation Homecoming に基づくドキュメンタリーは、2006 年のアカデミー賞にノミネートされました。^[要出典]

ジョイアは2009年1月にNEAを辞任し、詩の世界に戻った。^[20]^[21]

ジョイアが退任してから5年後、ワシントンポスト紙は彼を「NEAの最も強力なリーダーの2人」の1人と呼んだ。^[2]

教育

ジョイアはフルタイムで教鞭をとったことはない。ジョンズ・ホプキンス大学、サラ・ローレンス・ウェズリアン大学、マーサー大学、コロラド・カレッジで1期だけ客員教授を務めたことがある。南カリフォルニア大学でジャッジ・ウィドニー詩と公共文化教授として9年間文学と音楽を教えた。^[22] 2019年に辞職した。

カリフォルニア州桂冠詩人

2015年、ジョイアはジェリー・ブラウン知事からカリフォルニア州桂冠詩人に任命された。在任4年間で、ジョイアはカリフォルニア州全58郡を訪れた初の桂冠詩人となった。小規模および中規模のコミュニティに焦点を当て、地元の作家や学生とともに100以上のイベントに参加した。彼の旅はBBCラジオ3のドキュメンタリーの題材となった。^[23]

私生活

1980 年 2 月 23 日、彼とメアリーエリザベスヒエックは結婚しました。2 人には 3 人の息子がいましたが、そのうちの 1 人は幼少時に亡くなりました。彼の詩「セコイアの植樹」は、幼い息子を亡くした経験に基づいています。

詩

ジョイアは、6 冊の長編詩集のほか、多数の小冊子や小冊子を出版しています。ジョイアは押韻と韻律の復活に貢献したことで最もよく知られていますが、彼のすべての本には自由詩と形式詩が混在しています。彼の最初の詩集であるDaily Horoscope (1986) は、押韻、韻律、韻文の語り口で、好意的にも否定的にも多くの注目を集めましたが、最も広く再版されている詩「California Hills in August」は自由詩です。

ジョイアの暗い2番目の詩集『冬の神々』（1991年）には、長男の死後に書かれた詩が収められている。アメリカとイギリスで出版され、イギリス版はポエトリーブック協会によって主要な選集に選ばれた。この詩集には、ジョイアの物語詩への関心が、2つの長いドラマチックな独白で示されている。「子供を数える」では、会計士が死んだ女性のグロテスクな人形コレクションと不穏なやり取りをし、「帰郷」では、逃亡者が最後の殺人を犯すために家に戻る際に語る。

ジョイアの3番目の詩集『真昼の尋問』（2001年）は、2002年のアメリカン・ブック・アワードを受賞した。原詩と翻訳詩の両方を含むこの多彩な本は、ジョイアが全米芸術基金とアスペン研究所に勤務していた10年間沈黙していた時期に出版された。『美しい人を哀れむ』（2012年）はジョイアの詩の世界への復帰作であり、小児病院の終末期病棟を描いた「特別治療病棟」と、ラブストーリーと幽霊物語を等分にした劇的な独白「幽霊」という2つのゾッとするような詩が収録されている。「幽霊」は作曲家ポール・サレルニによってバレエ・オペラに翻案された。^[24]

ジョイアの次の作品集『99 Poems: New & Selected』（2016年）は、珍しい方法で彼のキャリアを概観している。ジョイアは詩を年代順ではなく、7つのテーマごとにまとめている。この本は詩人賞を受賞した。ジョイアの最新の作品集『Meet Me at the Lighthouse』（2023年）は、彼のメキシコのルーツに特に注目し、「The Ballad of Jesus Ortiz」を収録している。これは、人種差別が原因の事件で殺されたヴァケロだった曽祖父の生と死を物語っている。

ジョイアの最新の詩集は2023年に出版された『Meet Me at the Lighthouse』である。 ^[25]

音楽とオペラ

ジョイアは、ジェームズ・マクミラン、ネッド・ローレム、ロリ・ライトマン、モーテン・ローリセン、ポール・サレルニ、アルヴァ・ヘンダーソン、デイヴィッド・コンテ、トム・チプロ、ステファニア・デ・ケネシー、ジョン・ハービソンなどのミュージシャンとコラボレーションしてきました。ジャズのコラボレーターには、デイヴ・ブルーベック、パキート・ドリヴェラ、ヘレン・ソンなどがいます。^[要出典]

ジョイアは3つのオペラ台本を書いている。最初のオペラ『吸血鬼ノスフェラトゥ』はアルヴァ・ヘンダーソン作曲で、2004年にリムロック・オペラとオペラ・アイダホで共同初演された。^[26] 2番目の台本『トニー・カルーソの最後の放送』はポール・サレルニ作曲で、全米オペラ協会の最優秀新作室内オペラ賞を受賞し、2008年にロサンゼルスで初演された。^[27]これらの作品は両方とも録音されている。彼の最新のオペラ『三つの羽根』はロリ・ライトマン作曲で、2014年にバージニア工科大学とオペラ・ロアノークで初演された。^[28]

栄誉と賞

ジョイア氏は 11 の名誉博士号と数多くの賞を受賞しています。受賞および栄誉には以下のものがあります。

詩人賞、年間最優秀コレクション（2018）
ウォルト・ホイットマン識字チャンピオン賞（2017年）^[29]
デニス・レヴァートフ詩賞、イメージジャーナル（2016）^[30]
現代アメリカ詩におけるエイキン・テイラー賞（2014年）
ラエターレメダル、ノートルダム大学 (2010)
大統領市民勲章（2008年）
ジャズ擁護におけるジョン・コニャーズ・ジュニア賞 (2008)
スミソニアンラティーノセンターレガシー賞 (2007)
全米オペラ協会、最優秀新作賞（2007年）
アメリカ図書賞、詩部門（2002年）
詩人賞、共同受賞（エイドリアン・リッチと）（1992年）
全米図書批評家協会、批評部門ファイナリスト（1992年）
パブリッシャーズ・ウィークリー、「1992年のベストブック」（1992年）
エスクァイア誌「新世代のベスト：アメリカを変える40歳以下の男女」（1984年）
ニューヨークタイムズブックレビュー「1984年の注目書籍」（1984年）

書籍

詩

毎日の星占い（1986年）
冬の神々（1991）
真昼の尋問（2001）
哀しみの美しき人(2012)
99の詩：新作と選集（2016）
灯台で会いましょう（2023）

批判

詩は重要か? (1991)
共通言語の障壁：アメリカ人が見る現代イギリス詩（詩人による詩の考察）（2003）
消えゆくインク：印刷文化の終焉における詩（2004）
今日のカトリック作家：その他のエッセイ（2019）
ミス・ビショップに学ぶ：若き作家の人生からの回想録（2021）

翻訳

エウジェニオ・モンターレの『モッテティ: 愛の詩』 (1990)
ヘラクレスの狂気（2023）

オペラ台本

吸血鬼ノスフェラトゥ（2001）
トニー・カルーソの最後の放送(2005)
三つの羽根(2014)
ホーンテッド（2019）

編集済み

ウェルドン・キース（編）『儀式とその他の物語』（1984年）
イタリアからの詩（ウィリアム・ジェイ・スミスとの共編）（1985）
新イタリア詩人（マイケル・パルマとの共編）（1991）
ある種の孤独：ドナルド・ジャスティスの詩について（ウィリアム・ローガンとの共編）（1998年）
カリフォルニアの詩：ゴールドラッシュから現在まで（カリフォルニア・レガシー）（編者、クリス・ヨスト、ジャック・ヒックス共著）（2003年）
『The Misread City: New Literary Los Angeles』（編集、スコット・ティンバーグと共著）（2003年）
20世紀アメリカ詩（デイヴィッド・メイソン、メグ・ショーケ共編）（2004年）
「短編小説の芸術」（編著、RS グウィンと共著）（2006 年）
詩入門、第 13 版 (編集者、XJ Kennedy と共著) (2010)
フィクション入門、第 11 版 (編集者、XJ Kennedy と共著) (2010)
2018年ベストアメリカンポエトリー（編集者）（2018）

寄稿者

私のカリフォルニア: 偉大な作家たちの旅(寄稿者 / 2004)
ジョン・アラン・ワイエス著『This Man's Army: A War in Fifty-Odd Sonnets』(序文/2008)