WNEW-FM

WNEW-FM

ニューヨーク、ニューヨーク アメリカ合衆国
放送エリア	ニューヨーク都市圏
頻度	102.7 MHz ( HDラジオ)
ブランディング	新着 102.7
プログラミング
言語	英語
形式	ホットなアダルトコンテンポラリー
サブチャンネル	HD2:チャンネルQ HD3: talklinenetwork.com (ユダヤ人トーク)
所有
所有者	オーダシー株式会社 (Audacy ライセンス LLC)
姉妹局	WCBS-FM、WFAN、WFAN-FM、WHSQ、WINS、WINS-FM、WXBK
歴史
初回放送日	1958年8月25日 （66年前） (1958-08-25)
以前のコールサイン	世界海洋生物調査（2007～2016年）
コールサインの意味	ニューヨーク
技術情報[1]
ライセンス発行機関	連邦通信委員会
施設ID	25442
クラス	B
ERP	6,000ワット（アナログ） 287ワット（デジタル）
ハート	415メートル（1,362フィート）
送信機座標	北緯40°44′53″ 西経73°59′10″ / 北緯40.748° 西経73.986° / 40.748; -73.986
リンク
公開ライセンス情報	公開ファイル 学習管理システム
ウェブキャスト	ライブで聴く（Audacy経由）  HD2: ライブで聴く ( Audacy経由)
Webサイト	翻訳： HD2: www.audacy.com/wearechannelq

WNEW-FM (102.7 FM、NEW 102.7 ) は、ニューヨーク州ニューヨーク市に免許を持ち、 Audacy, Inc.が所有する、人気のアダルトコンテンポラリー形式のラジオ局です。この局のスタジオは、マンハッタンのハドソンスクエア地区にある Audacy 施設にあり、送信機はエンパイアステートビルにあります。

WNEW-FM は、1967 年に始まり 1990 年代まで続いたプログレッシブ ロック ラジオ形式の以前の形態で最もよく知られています。このラジオ局は、1970 年代から 1980 年代にかけてロック ミュージックの発展に影響を与えました。

1958年から1986年の間、この局は以前の姉妹AM局WNEW (1130 kHz) およびテレビ局WNEW-TV (チャンネル5) とWNEWコールサインを共有しており、これらはすべてメトロメディアが所有していた。1986年にWNEW-TVがニューズ・コーポレーションに売却され、1992年にAM局がブルームバーグLPに売却された後、102.7 FMは2007年に変更されるまでWNEW-FMコールサインを保持し、2016年3月15日にコールサインは102.7に戻った。

WNEW-FM はHD ラジオ形式で放送します。

102.7 FM周波数は、1940年代半ばにニュージャージー州ニューアークのWNJR -FMとして初めて割り当てられました。WNJR (1430 AM) の同時放送姉妹局となることを意図していたこのFM局は、建設許可の延長が数回認められたにもかかわらず、放送を開始することはありませんでした。WNJRは諦め、 1953年にFM免許を連邦通信委員会(FCC) に返上しました^。[2]

1955年、FCCはニュージャージー州ウェストパターソンに拠点を置くフィデリティラジオコーポレーションというグループに102.7FMの新しい免許を与えました。^[3]その後、この局はWHFIのコールサインを付与され、^[4] 1年後に免許の管轄地域はウェストパターソンからニューアークに戻されました。^[5]またしても、所有者は放送を開始することができませんでした。

1957年11月、WHFIの建設許可は、既にテレビ局WABD（チャンネル5）を所有し、同年初頭にWNEWラジオを購入していたデュモント放送会社によって購入された。 ^[6] 1958年1月、WHFIはWNEW-FMに改名され、^[7]デュモントは建設を完了し、ライセンスをニューヨーク市に移した。同局は最終的に1958年8月25日に放送を開始し、主にポピュラー音楽フォーマットでWNEW（AM）を同時放送した。^{[8]一方、デュモント放送は、1961年に}メトロメディアに落ち着くまで、次の3年間で社名を2回変更した。

WNEW-FMの初期の番組編成には、自動化された 中道的なフォーマットも含まれていたが、その後すぐに（ 1966年7月4日から1967年9月まで）、当時としては珍しいひねりを加えたポップミュージックを放送する時期が続いた...女性だけの放送スタッフだったのだ。^[9]このスタント中のディスクジョッキーの顔ぶれには、女優でテレビタレントのペギー・キャス、アリソン・スティール（プログレッシブ・ロック・フォーマットで「ナイト・バード」として残った）、リタ・サンズ（後にWCBSニュースラジオ880に所属）、マーガレット・ドレイパー、アン・クレメンツ、アーリーン・キエタ、パム・マッキシック、ネル・バセットが含まれていた。音楽はWNEW（AM）のMORフォーマットのものと似ていた。しかし、バセット、キャス、ドレイパー、サンズ、スティールだけが放送経験があり、ディスクジョッキーではなかった。一方、WNEW (AM) の男性 DJ は依然として人気が高く、WNEW-FM が視聴者を獲得するのは困難でした。女性だけのディスク ジョッキーのラインナップは 1 年余り続きましたが、1967 年 9 月に男女混合のスタッフに切り替わり、翌月には大幅な変更が行われました。

1967 年 10 月 30 日、WNEW-FM はプログレッシブ ロックのラジオ形式を採用しました。ニューヨークで最初に採用したラジオ局ではありませんでした ( WOR-FMが先行していました) が、この形式で成功し有名になり、ロックのリスナー層とロック業界に影響を与えたのは WNEW-FM でした。最初のディスク ジョッキーは、1967 年 10 月 30 日に就任したビル "ロスコ" マーサー、 1967 年 11 月 16 日にデビューしたジョナサン シュワルツ、1967 年 11 月 18 日に初めて登場した "ザ プロフェッサー"スコット ムニでした。女性スタッフのアリソン スティールはそのまま残り、最終的に 1968 年 1 月 1 日に夜勤を引き継ぎました。

放送局のディスクジョッキーたちは、自分たちの個性を反映させた放送をしていた。

• 朝の司会者デイブ・ハーマンは、エリック・サティやドナ・サマーの曲をプレイリストに組み込むことをためらわなかった。
• 昼の司会者ピート・フォーナターレは、ビーチ・ボーイズが流行していなかった時代にそれを宣伝し、後に週末の折衷的な番組「ミックスド・バッグ」を始めた。
• 午後の司会者ムニは、しわがれた声で「イギリスからの贈り物」コーナーでほとんど知られていないイギリスのアーティストを紹介した。
• 夜の司会者シュワルツは語り手であり、ロックよりも好んでいたシナトラの ポップスタンダードをこっそりと披露した。
• 夜通しの司会者スティールは、同様に宇宙的な詩の朗読の合間に、ニューエイジミュージックやスペースロックグループの音楽を演奏した。
• 週末司会者のヴィン・セルサは独特の番組「Idiots' Delight」を開始し、すぐに熱心なファンを獲得した。

この局で働いていた他の有名なディスクジョッキーには、デニス・エルサス、キャロル・ミラー、ピート・ラーキン、ダン・ニアーとリチャード・ニアーの兄弟、ダン・カーライル、ジム・モナハン、パム・マーリー、トム・モレラ、メグ・グリフィン、ジョン・ザッハールなどがいた。

WNEW-FM はブルース・スプリングスティーンの番組を最初に放送したラジオ局のひとつで、1975 年と 1978 年にスプリングスティーンの重要なコンサートを生放送した。スプリングスティーンはレコーディング中に DJ を呼ぶこともあった。後にデイブ・ハーマンは毎朝「ブルース・ジュース」のコーナーを放送した。ジョン・レノンはデニス・エルサスとともにゲスト DJ として立ち寄ったことがあり、友人のスコット・ムニの午後の時間帯には何度かオンエアされた。グレイトフル・デッドや他のグループのメンバーがスタジオに集まっていた。エマーソン・レイク・アンド・パーマーがムニの番組を訪れたことが、アメリカでこのグループが人気を博した要因であるとよく言われている。音楽に加えて、モンティ・パイソンなどの若者向けのコメディー録音も放送された。

同局は毎年ホリデーシーズンにマディソン・スクエア・ガーデンでチャリティーコンサートを主催し、かなりの有名アーティストを招いていた。

この局は、パンクロック/ニューウェーブ運動が主流になるのを後押しした1970年代後半に繁栄しました。この時代、この局は伝説的なグリニッチビレッジのナイトクラブ、ザ・ボトムラインからの生放送を数多く主催しました。クラブから生放送されたバンドには、ポリス、ジョー・ジャクソン、スクイーズ、ザ・レコード、レイチェル・スウィート、デヴィッド・ヨハンセン、ロックパイル、ミンク・デヴィル、トム・ロビンソン・バンドなどがいました。これらのバンドの多くは、ニューヨークでのデビュー公演で脚光を浴びていました。^[要出典]

同時に、この放送局はディスコの脅威を感じ始めていた。彼らは、ニューヨーク地域とのコミュニケーション方法を考え出すために、ジャネッティーノとメレディス広告社を雇った。クリエイティブ ディレクターのジョージ メレディスが局長のメル カーマジンに売り込んだ言葉は、「『ディスコは最悪だ』と言いたいことは言えないが、『ロックは生きている』と言えばいい」というものだった。これが彼らの戦いのスローガンとなり、WNEW-FM は「ロックは生きている」というスローガンを得たと言っても過言ではない。この間のこの放送局のテレビ コマーシャルには、デレク アンド ザ ドミノスの「 Layla 」という曲が使われ、この放送局のテーマ曲の 1 つとみなされていた。

1970年代半ばから1980年代にかけて、WNEWはWNEWオールスターズという名のソフトボールチームを結成し、ニューヨーク都市圏とその周辺でプレーし、ニューヨークスポーツ＆エンターテインメントリーグで競い合いました。オールスターズには、DJのトム・モレラ、ジム・モナハン、リチャード・ニアー、ダン・ニアー、パット・ドーソン、そしてクロウダディ誌の編集者ピーター・ノブラー（遊撃手）、音楽ビジネスの常連ボビー・ディーボルド、ジャック・ホプケ、エド・ヴィターレ、マット・バークベック、ラルフ・ククルロ、ジョン・「ブーツ」・ボウロス（外野手）、マイケル・「チョッパー」・ボウロス（二塁手）がいました。チームはミートローフなどのチームを相手に、プレーオフでも着実に勝ち進んでいきました。

1980年12月8日の夕方、ヴィン・セルサはWNEW-FMの視聴者にジョン・レノン殺害のニュースを伝えた。この放送局はロック・コミュニティにとって一種のセラピー・センターとなり、レノンの音楽を24時間連続で流し、悲しむリスナーからの電話に回線を開放した。^[11]

1980年代には、同局は徐々にアルバム中心のロック形式を採用し、オルタナティブロックを流す大学ラジオ局と比べると古臭い印象を与えることもあった。長年のライバルであるWPLJが1983年にロックから離れると、WNEW-FMはキャロル・ミラーなど同局で最も人気のあるDJの何人かを採用し、数年後には朝の番組と番組編成を引き継ぐ パット・セント・ジョンを採用した。

1986年、WNEW-TVとメトロメディアの他のテレビ局がニューズ・コーポレーションに売却された後、同社のラジオ局グループはメトロポリタン・ブロードキャスティングという新しい会社に分離されました。2年後、WNEW-FMはウェスティングハウス・ブロードキャスティングに売却され、ニュース専門局のWINSと共同所有となりました。1996年、ウェスティングハウス・ブロードキャスティングの親会社がネットワークを買収し 、WNEW-FMとWINSはCBS所有の局となりました。

1990 年代になると、グランジ ロックの人気によりこのラジオ局の重要性はさらに低下し、クラシック ロック専門のラジオ局へと変化しました。このラジオ局は、クラシック、アダルト アルバム、オルタナティブ ロックなど、さまざまなジャンルの音楽を放送し続けました。

1990年9月1日、ロングアイランドのWWHBはWNEW-FMとの同時放送を開始した。同時放送は1996年12月7日に中止され、WWHBはカントリーに転向し、Y-107として郊外の放送局のネットワークとの同時放送に参加した。^[12]

1995年7月7日、WNEW-FMはアダルトアルバムオルタナティブフォーマットを採用した。この放送局は「ニューヨークのロックオルタナティブ」というスローガンを掲げ、1995年末までにアダルトロックの折衷的なミックスへと進化した。^{[13] [14] 1995年8月9日の}ジェリー・ガルシアの死が放送局によって事実上無視されたため、長年のリスナーは疎外感を覚えた。 ^[要出典]

1996年1月、数年間クラシックロックのフォーマットを採用していたK-Rockとしても知られるWXRKがオルタナティブロックのフォーマットを採用することを決定したとき、同局はクラシックロックへの切り替えを断った。1996年7月、WAXQはクラシックロックのフォーマットを採用した。1997年1月、同局はクラシックロックのフォーマットに戻り、以前ならこのフォーマットの第一候補になれたのに、第二候補になった。この時点で、多くの長年のファンはWNEW-FMが完全に焦点を失ったと感じた。^[15]

1990年代を通じて、WNEW-FMのDJの多くはクラシックロックのライバルであるWXRKや後にWAXQ、あるいはより小規模だがより自由な形式のWFUVに移った。視聴率は依然として低迷していた。1996年、ウェスティングハウスはCBSと合併した。その後、インフィニティ・ブロードキャスティングは1997年にCBSと合併し、CBSはラジオ部門にインフィニティの名前を保持したため、この局の所有権はネットワーク所有者から別の所有者へと移った。

1997年12月、姉妹局のWFAN（当時はメトロスターズの旗艦局）は、インフィニティ・ブロードキャスティング（現エンターコム）がMSGネットワ​​ークおよびメトロスターズと6年間の延長契約（1998年のMLSシーズンから開始）を結び、 2004年シーズンまで両局の試合を同時放送することとなった後、WNEW-FMをFM旗艦局とすると発表した。しかし、2004年秋、メトロスターズとMSGネットワ​​ークはディズニー所有のラジオ局WEPNおよび当時の姉妹FM局WPLJと試合を放送する契約を結び、インフィニティ/CBSラジオとの関係を終了した。

1998年、WNEW-FMはよりハードなアクティブロック形式に移行したが、視聴率は低迷し続けた。同局に残っていた年配のDJたちは、1998年中に一人ずつ去っていった。^{[16] [17] [18]}その年の6月、元ボストンのショックジョックの オピーとアンソニーがWAAFからWNEWの午後の番組を担当するためにやって来た。^{[19] [20]}彼らは1時間に数曲を演奏したが、番組の大部分は典型的なショックジョックのトークショーだった。オピーとアンソニーは、毎年恒例の「ロックンロールの進化」イベントを音楽の演奏を拒否したりCDを破壊したりして中断し、すぐに局の注目を集めた。彼らは放送中にWNEWの同僚であるキャロル・ミラーに何度か詰め寄られ、経営陣から目を合わせることを禁じられた。^[21]

オピーとアンソニーの視聴率が急上昇したため、インフィニティは1999年6月に、32年間続いたロック番組の形式を9月から「ホットトーク」形式に置き換えると発表した。^{[22] 1999年9月12日、唯一残った長年のジョッキーであるリチャード・ニアーは、日曜朝の番組の最後に}ブルース・スプリングスティーンの哀歌のような「レーシング・イン・ザ・ストリート」を流し、最後にもう一度同局の名前を出して、スローガンを「ロックが生きていた場所」に変更した。翌日の9月13日、午後3時を前に、ロック形式はラルフ・トルトーラによるリクエスト制の正午のショー（ビリー・ジョエルからの電話があり、WNEWが彼の人生に与えた影響について語った）で終了し、レッド・ツェッペリンの「 Thank You」、キンクスの「 Better Things 」 、ビートルズの「 The End」 、そして彼らの曲「 A Day in the Life 」の有名な最後のコードで締めくくられた。^{[23] [24] [25]}

コマーシャルの後、新しいホットトークのフォーマットが「FM Talk @ 102.7、無視できないトーク」として正式に開始された。オピーとアンソニーは、WNEWはその日やその週に死んだのではなく、「何年も前に死んだ」と述べ、WNEWの死は「史上最長の葬式」だったと述べてトークのフォーマットに署名し、棺、霊柩車、そして「Na Na Hey Hey Kiss Him Goodbye 」を歌う太った女性を揃えた古いロックフォーマットの葬儀をオンエアで開催して「FM Talk」を開始した。^{[26] [27] [28] [29]}

新しいフォーマットには、オピーとアンソニー、ドンとマイク、ザ・ラジオ・チック、ロンとフェズ、トム・レイキスなどのショックジョックが出演した。朝はメイソンとカリンスキーによる「ガイ・トーク」が放送されたが、これはスコット・フェラルが司会を務めるザ・スポーツ・ガイズやフェラル・イン・ザ・モーニングなどのスポーツを中心とした朝の番組に置き換えられ、一方、夜中の番組はラブラインなどのシンジケート番組や平日の番組の再放送だった。週末は、トニー・ピッグやトム・リッチ^[要出典]などの生アナウンサーによるハードロック音楽のフォーマットが維持され、2人はホットトークのフォーマット導入前から残っていた。2000年、バイアコムはCBS/インフィニティ・ブロードキャスティングを買収し、ラジオ部門は「インフィニティ」の名の下に維持された。 2002年までに、WNEWは週末にブローカー番組を追加し、エディ・トランクの金曜と土曜の夜のハードロック志向の番組とヴィン・セルサのイディオッツ・ディライトを除いて、音楽の放送を完全にやめました。

2001 年 9 月 11 日、オピーとアンソニーは、ワールド トレード センターへのテロ攻撃により市当局がマンハッタンに通じるすべての道路を封鎖したため、 WLIRスタジオから生放送で番組を放送しました。ドンとマイクの番組は通常より少し早めに始まり、午前中の大半と午後半ばまで放送されました。ロンとフェズは、WNEW で定刻に番組を放送しました。3 つの番組はすべて放送を再開し、リスナーが自分の考えを話す機会を設け、愛する人を探している他のリスナーが説明文で探す機会を設けました。^[要出典]

この間、同局の視聴率はオピーとアンソニーを除いて最低だった。^{[30] [31] [32] 「ホットトーク」形式の終焉の前兆は、2002年8月にオピーとアンソニーが}セントパトリック大聖堂の 玄関で性交に及ぶとされる2人の行為を奨励したとして解雇されたことだった。^{[33] [34]} FCCは最終的にインフィニティに35万7000ドルの罰金を科した。これは法律で認められている最高額であり、当時のアメリカのラジオ史上3番目に高額なわいせつ行為に対する罰金だった。^{[35] [36]} FCC委員のマイケル・コップスはこれに反対し、FCCはWNEWの免許を取り消す措置を取るべきだったと主張した。その数か月前、FCCはインフィニティに、近親相姦に言及したものを含む「明らかに不快な」オピーとアンソニーの放送3回について2万1000ドルの罰金を科していた。

放送局の視聴率はさらに急落し、2002年秋には0.7という、主要市場のFM局としては前例のない水準、非営利局の視聴率よりも低い視聴率しか得られなかった。放送局の視聴率を稼いでいた唯一の番組が打ち切られたため、経営陣は放送局が新たな方向に進む必要があると判断した。^[37]

2003年1月27日午前1時、WNEWは公式にトーク番組の形式を廃止した。その後3か月間、同局はCHRの音楽で停滞し、ピンク、エミネム、ボウリング・フォー・スープ、アヴリル・ラヴィーンなどのアーティストの約50曲の限定プレイリストを使用したほか、CBSのレイト・ショー・ウィズ・デイヴィッド・レターマンを毎晩同時放送した。^{[38] [39]}

その時期のサウンダーズは、リスナーに「新しい局」がまもなく102.7の周波数にやってくると予告し、4月10日午後8時にその放送が始まった。WNEWは「Blink 102.7」となり、珍しい「エンターテイメントAC」形式を採用し、ジャスティン・ティンバーレイクの「 Rock Your Body」でスタートした。^{[40] [41]この局は、トークショーや}E!などの情報源からのエンターテイメントニュースと、古いポップヒットや現代のヒット曲をミックスした。この時期のオンエアパーソナリティには、朝のクリス・ブッカーとリンダ・ロペス（この頃は交際中だった）、ゲームショーの司会者トッド・ニュートン、午後のティム・ヴァージンとアリソン・スチュワートがいた。他のパーソナリティには、リック・ステイシー、マイケル・メイズ、レポーターのマット・ウルフとリサ・チェイスがおり、1時間ごとにエンターテイメントの最新情報を提供していた。また、リクエストの受付にAOLインスタントメッセンジャーを使用し、24のスター、キーファー・サザーランドが局の声を担当した。^[37]

しかし、同局の視聴率はさらに低下した。同局のピンクのロゴは「バービーラジオ」という揶揄的なあだ名を生み、ブッカー＆ロペスは放送でリンダの姉であるジェニファー・ロペスについて話すこと以外はほとんど何もしなかった。9月12日、同局はスタッフの大半を解雇し、「102.7 ブリンクFM: 女性が愛する音楽」と改名し、より主流のアダルト・コンテンポラリー形式を採用し、視聴率はわずかに上昇した。^[42]同年11月、同局は（多くのAC局と同様に）ますます人気が高まっていた「クリスマス音楽をいつでも」形式を採用し、7か月も経たないうちに「ブリンク」形式を廃止して「ニューヨークの新しい102.7 FM」という名前に変更した。

2003年12月26日午前10時27分、同局は「Mix 102.7」となり、よりリズミカルなアダルト・コンテンポラリー形式に切り替え、「元気を出して気分を良くしてくれる局」というスローガンを掲げ、1970年代から2000年代の明るく踊れるヒット曲を幅広く放送した。「Mix」の最初の曲はマクファデン&ホワイトヘッドの「Ain't No Stoppin' Us Now 」だった。^[43]当初の番組ディレクターはスモーキー・リヴァース、音楽ディレクターはリック・マルティーニだった。WNEWは当初は主流のACだったが、1月末までに主に1970年代と1980年代のダンスヒットに重点を置くようになった。その後の数ヶ月で、「ミックス」は1990年代や現在のダンスヒットに傾く傾向にあった（この間、番組ディレクターのフランキー・ブルーは、オンエアで酔っ払って「ファック」と言っただけでなく、ライバルの「103.5 KTU」と局を誤認したため解雇された）。このすべてが最高潮に達し、リック・マルティーニが新しい番組ディレクターに就任し、2005年初頭には「Move to the Mix」というスローガンの下で公式の「クラシックダンス」またはリズミカルなACフォーマットが導入され、その後数ヶ月で「ニューヨークのクラシックダンスミックス」というスローガンが採用された。しかし、「Mix 102.7」という名称とWNEWのコールサインは残った。視聴率はニューヨーク市の主要局の中で最低水準に留まった。^[44]

2005年12月31日、バイアコムとCBSコーポレーションが会社分割を行い、インフィニティ・ブロードキャスティング部門がCBSの所有となり、社名がCBSラジオに変更されたことで、同局は再び所有権の変更を経験した。

2006 年 12 月、同局はクリスマス ミュージックの量を増やし始め、同時にミシェル ヴィサージは解雇され、ジョー カウシは日曜夜のスタジオ 54クラシック ディスコ プログラムに降格されました。2006 年 12 月 22 日の時点で、パコ ロペス、エフレン シフエンテス、キャロル フォード、イヴォンヌ ベラスケスも、予想されるフォーマット変更を見越して解雇されました。

2006 年、WNEW は1010 WINSを放送するHD ラジオチャンネルWNEW-HD2 を開始しました。

2007年1月2日午前5時、クール・アンド・ザ・ギャングの「フレッシュ」を流した後、WNEWは「フレッシュ102.7」というアダルト・コンテンポラリーのフォーマットに切り替え、ザ・フレイの「ハウ・トゥ・セイヴ・ア・ライフ」を最初の曲として流した。^[45]番組ディレクターのリック・マルティーニは、若い（25歳から44歳）女性視聴者をターゲットにした新しいフォーマットの番組編成を担当し続け、「ライト局のような子供向けのものや、古くて退屈な音楽のない」（ただし前者についてはもう言及されていない）プレイリストを主張し、明らかにライバルのWLTWを攻撃していた（これを受けて、同局は一時的にライトFMの名称を取りやめ、その間オンエアでは単に「106.7」と呼ばれていた）。同局はWPLJとも競合することになる。2009年頃、同局は1980年代のヒット曲をさらに追加し始めた（そのほとんどはクラシックヒットを扱う姉妹局WCBS-FMでは流すことができなかった）。

WWFSコールは2007年1月9日に連邦通信委員会によって承認され、その結果、1934年以来市場で継続的に使用されてきたWNEWコールはニューヨークのラジオ/テレビ周波数帯域から姿を消した。^{[46] [47]} WNEWコールサインは2007年1月の第2週にフロリダ州ウェストパームビーチのCBS所有局に移管されたが、これはニューヨークの他の局がこの歴史的なコールを主張するのを防ぐためだったと伝えられている。2011年12月、CBSは再びWNEWコールサインをワシントンDCの99.1FMに移管し、オールニュース形式を開始した。

WWFSが開局するまで、WLTWはニューヨーク市で唯一のアダルト・コンテンポラリー局として（ニュージャージー州ニューブランズウィックのWMGQやニューヨーク州ヘムステッドのWKJYといったリムショット局 とともに）無敵であり、長年にわたり市内で最も聴取されている局であった。WWFSの視聴率はアダルト・コンテンポラリー形式に切り替えた後改善し、2007年冬と2007年春の両期間で上昇した。2007年春の期間に3.1のピーク視聴率を記録した後、WWFSは2007年夏に2.5に落ち着いた。WWFSがWLTWからリスナーを引き離し、WLTWの視聴率低下を引き起こしたと推測する者もいる。^[48]

この局の成功の結果、CBSラジオはシカゴのWCFS-FM、ワシントンD.C.のWIAD、セントルイスのKEZKでこのフォーマットとブランドを複製したが、ワシントンの局はACで人気がなかった。

2011年10月12日、同局は「Today's Fresh Music」というスローガンをやめ、「Hot AC」に移行し、「Fresh Music...Better Variety」というスローガンも採用した。^[49] (しかし、CBSラジオは依然として同局をACとして報道した。) WWFSは、2011年のクリスマスイブとクリスマス当日に、ライバルのWPLJがクリスマス音楽を放送していたため、クリスマス音楽一色の放送には切り替えなかった。

ホットACへの転換後、視聴率は一時的に上昇し、2011年12月のWPLJの視聴率2.7を3.9％上回り、WPLJを上回った。^[50] 2015年6月までに視聴率は再び低下したが、彼らはプレイリストに大人向けのオルタナティブミュージックを追加し始め、視聴率は2015年6月の2.4から2015年7月には3.5に上昇した。^[51]

2016年3月15日、この放送局はWNEW-FMのコールサインに戻り、同時にコールサインを保持していた以前の放送局がWDCH-FMに変更した。 ^[52]

2017年2月2日、CBSラジオはエンターコムとの合併を発表した。^[53]合併は2017年11月9日に承認され、17日に完了した。^{[54] [55]}

2018年7月13日の午後、WNEWは、WLTWを批判し、翌週の月曜日7月16日に予定されている「新しい」ことを宣伝する曲の合間に、ジョックレスとライナーを放送し始めた。その日の午前6時、WNEW-FMは「The All NEW 102.7」として再スタートし、WLTWを直接狙う意図で、アデルの「 Send My Love (To Your New Lover)」を「NEW」ブランドで最初に流した曲とした。WNEWは、2018年6月のニールセンオーディオ視聴率でニューヨーク市場で2.4のシェアで16位にランクインし、WLTWは7.3のシェアで市場をリードした。^{[56] [57]}リブランディングにもかかわらず、この局は人気のAC局であり続け、エド・シーラン、テイラー・スウィフト、フィフス・ハーモニー、イマジン・ドラゴンズなどのアーティストの最新ヒット曲や定番のヒット曲に加え、ジェニファー・ロペスやエアロスミスなどのアーティストの1990年代にまで遡る曲もプレイリストに含まれていた。^[58]

WNEW-FM は、2019 年 2 月にCumulus Media がEducational Media Foundationに売却した後、 WPLJ が放送を終了し、 K-Love Contemporary Christian 音楽ネットワークの東海岸の旗艦局となった 2019 年 5 月にニューヨーク市で唯一のホットな AC 局になりました。それ以来、WNEW-FM の視聴率は上昇しており、2019 年 6 月の 6 歳以上の視聴率では 3.3 シェア、2019 年 9 月には 3.8 シェア、そして 2019 年 12 月には 4.1 シェアとなりました (2019 年 12 月の 3.4 シェアだった WKTU を上回りました)。^[要出典]

2003年4月、WNEW-FMは「Blink」フォーマットを開始し、「ニューヨークで高精細ラジオを放送する最初のFM局」と自称した。^[59]

WNEW-HD2は、2006年に姉妹局のニュース専門局1010 WINSの同時放送として開局された。2008年4月12日、WNEW-HD2（WWFS-HD2として）は、「102.7 WNEW」というブランド名と「Where Rock Lives」というスローガンの下、ロック形式に転換した。2008年10月初旬、WINSの同時放送はWWFS-HD3の102.7に戻った。2022年10月27日にWINSが92.3 FM（旧WNYL）でフルタイムの同時放送を開始した後、WINSの同時放送はHD3チャンネルから削除され、完全に削除された。

2009年、WWFS-HD2のロックフォーマットは、インターネットラジオウェブサイトlast.fmの「Last FM Discover」と呼ばれる代替フォーマットに切り替わり、CBSラジオが所有するいくつかのHDサブチャンネルで放送されました。

2012年11月、WWFS-HD2はクリスマス限定のフォーマットに切り替わりました。クリスマス限定のフォーマットは1月から2月上旬まで続きました。2013年2月7日、クリスマス限定のフォーマットは「スムースジャズ102.7」という名前で主流のスムーズジャズフォーマットに変更されました。スムースジャズフォーマットは2023年2月に廃止され、HD1周波数のみが利用可能になりました。^[60]

2016年、WNEW-HD4（WWFS-HD4として）は「Russkaya Reklama」としてロシア語フォーマットで契約しました。2017年後半に、これはWPLJのHD2サブチャンネルに移行し、その局が2019年5月31日にK-Love系列局になるまでそこに留まりました。

2024年、WNEW-HD2はWINS-FMのHD3チャンネルから移行したチャンネルQで放送を再開しました。2024年、WNEW-FM HD3はtalklinenetwork.comとして放送を再開しました。

• ニール、リチャード。FM：ロックラジオの興亡。ヴィラード、2001年。ISBN 0-679-46295-3。 

• 公式サイト
• FCCライセンスおよび管理システムの施設 ID 25442 (WNEW) の施設詳細
• Nielsen Audioの FM 局データベースの WNEW
• 「WNEW-FM の歴史カード (1954–1981)」連邦通信委員会。（歴史カードの読み方ガイド）
• WNEW ニュース部門の歴史的プロフィール (1978)

フォーマットの変更

• 102.7 WNEW から 102.7 Blink
• 102.7 瞬きしてミックス 102.7
• ミックス 102.7 とフレッシュ 102.7