WEPN-FM

WEPN-FM

ニューヨーク、ニューヨーク アメリカ合衆国
放送エリア	ニューヨーク都市圏
頻度	98.7 MHz ( HDラジオ)
ブランディング	TJ 98.7
プログラミング
言語	英語
形式	ホットなアダルトコンテンポラリー
所属	ユナイテッドステーションラジオネットワーク
所有
所有者	エミス株式会社 (エミス ニューヨーク ラジオ ライセンス LLC)
姉妹局	WLIB ウィスラー 品質
歴史
初回放送日	1941年（83年前） （1941年）
以前のコールサイン	W71NY (1941–1943) WOR-FM（1943） WBAM（1943–1948） WOR-FM（1948–1972） WXLO（1972年～1981年） WRKS-FM (1981–2012)
コールサインの意味	ESPNラジオ（以前の形式）
技術情報[1]
ライセンス発行機関	連邦通信委員会
施設ID	63781
クラス	B
ERP	6,000ワット
ハート	415メートル（1,362フィート）
送信機座標	北緯40度44分53秒 西経73度59分10秒 / 北緯40.748度 西経73.986度 / 40.748; -73.986
リンク
公開ライセンス情報	公開ファイル 学習管理システム
ウェブキャスト	ライブで聴く
Webサイト	lp.gemini13media.com/tj987popup

WEPN-FM (98.7 FM、"TJ 98.7") は、ニューヨーク市のラジオ局です。エミス コミュニケーションズが所有し、ホットなアダルト コンテンポラリーフォーマットを放送しています。送信所はエンパイア ステート ビルにあります。

この局はもともと1939年に710 WORから分離独立した実験的なFM局として運営を開始しました。その後、1941年に最初に認可された商業FM局の1つになりました。1965年にFCCが大規模市場でのこの慣行を禁止するまで、この局はWORのFM同時放送として機能していました。その時点で、当時RKOゼネラルが所有していたこの局は、プログレッシブ・ロックに焦点を当てたニューヨーク初のフリー フォーム・ラジオ形式に転換しました。1974年に、トップ40形式を採用しました。リスナー数が減少する中、この局は1980年にシカゴの姉妹局WFYRをモデルにしたアダルト・コンテンポラリー形式を一時的に採用しました。

1980年12月以降、このフォーマットでの視聴率がさらに低下した後、この局は主にダンスミュージック（ディスコなど）とR&Bに重点を置いたフォーマットに移行し始めました。このフォーマットは1981年8月に正式に開始され、局はWRKS-FM（Kiss FM）になりました。新しいフォーマットはすぐに成功し、1983年にはニューヨーク市で初めてヒップホップを定期的に放送する局となり、さらなる成功をもたらしました。一時期、WRKS-FMはニューヨークで最も視聴率の高いラジオ局であり、ヒップホップの黄金時代を代表する放送局でした。

1980年代後半にRKOゼネラルが放送業界から撤退する中、同局は1989年にアトランタに拠点を置くサミット・コミュニケーションズ・グループに売却された。WRKSは1994年にエミス・コミュニケーションズに買収され、ニューヨーク市のラジオで初の複占状態となった。エミスは新しい姉妹局WQHTのアーバン・コンテンポラリー形式を優先し、キッスのブランドを維持しながらWRKSをアーバン・アダルト・コンテンポラリーに転換し、現在はR&Bに重点を置いた。

2012年、エミスが12年間のローカルマーケティング契約（LMA）に基づいてウォルトディズニーカンパニーに局をリースしたため、キッスブランドは終了しました。局はESPNラジオネットワークの旗艦であるWEPN-FMとしてスポーツラジオに切り替えました。2021年、LMAはグッドカルマブランズに移管されました。2024年8月、エミスとのLMAの有効期限が切れ、その結果、WEPN-FMの番組はAudacyとの新しいLMAの下で旧WCBSに移行され、その間WEPN-FMは自動化されたホットなアダルトコンテンポラリー形式に切り替えました。

1930年代後半、ニュージャージー州ニューアーク市に免許を交付され、RHメイシー・アンド・カンパニーの一部門であるバンバーガー・ブロードキャスティング・サービス社が所有していたWOR (710 AM) は、新たに開発されたFMラジオ技術に興味を持ち始めた。1939年の夏、WORの技術者はベル電話の技術者と協力し、ニュージャージー州カータレットにコールサインW2XWIの実験用1,000ワット送信機を設置した。1940年6月、実験運用はニューヨーク市のマディソン・アベニュー444番地に移され、現在はコールサインW2XORで運用されている。^[2]

連邦通信委員会（FCC）は1941年にFM局の商業運用を許可し始め、バンバーガーのニューヨーク局はオリジナルのFMバンドで最初に認可された局の1つに含まれていました。^[3]この局には47.1MHzでの運用を反映したコールサインW71NYが与えられました。

1943年11月1日発効、FCCはコールレターポリシーを更新し、FM局がAMバンドで使用されているものと同様のコールサインを持つことを許可しました。当初、FM局はWOR-FMを選択しましたが、6週間後の12月14日にWBAMに変更しました。^[4] 1945年にFMバンドはより高い周波数に移動され、WBAMは当初96.5MHzに再割り当てされ、1947年10月に98.7MHzに移動されました。^[5]

WBAMは1948年6月13日にコールサインをWOR-FMに変更しました。^[6]初期のFM局の多くと同様に、当初はAM姉妹局のWORと同時放送していました 。メイシーズ/バンバーガーは1952年にWOR局（1949年10月にテレビ局を開局）をゼネラル・タイヤ・アンド・ラバー・カンパニーに売却しました。ゼネラル・タイヤは1957年に放送部門をRKOゼネラルに再編しました。WOR-FMはAM姉妹局のフルサービスのトーク/MORフォーマットを同時放送しました。

1965年、連邦通信委員会は大規模市場のAM局に対し、共同所有のFM周波数での継続的な同時放送をやめるよう命じた。これは、FM局が独立した組織として発展するための動きであった。1966年7月30日、WOR-FMは、放送時間のほとんどでフリーフォームベースのプログレッシブ・ロック・フォーマットの放送を開始したが、その後もしばらくの間、WORラジオの朝の番組Rambling with Gamblingの同時放送を続けた。伝説のディスクジョッキー、マレー・「ザ・K」・カウフマンの指揮の下、スコット・ムニやロスコなどの他の著名なディスクジョッキーをフィーチャーしたフリーフォーム・フォーマットは、ニューヨーク市のラジオでは初めてのものであった。後に、ムニとロスコはWNEW-FMに移籍し、そこでも同じプログレッシブ・フォーマットが大成功を収めることになる。

当初、ドレイク=シュノーがコンサルティングするトップ40フォーマットのWOR-FMは新曲を放送したが、当時ニューヨークの大手トップ40局だったWABCほど頻繁には放送されなかった。初期の著名なパーソナリティには、ビル・ブラウン（ロックフォーマットから残留し、1969年に当時のロック局WCBS-FMに移籍）、ジョー・マッコイ（後にWCBS-FMのゼネラルマネージャーとなる）、ジョニー・ドノバン（1972年にWABCに移籍し、2015年に引退するまでそこに留まる）、トミー・エドワーズ（アナウンサー、後にシカゴのトップ40大手WLS（AM）で長年昼のパーソナリティを務める）、アル・ブレイディ（1979年にWABCのプログラムを担当）などがいた。

1972 年 10 月 23 日、RKO General は同局のコールサインを WXLO に変更し、1974 年 4 月から99Xとして知られるようになりました。これは、WXLO 周波数が FM ダイヤルで 99 MHz に非常に近いことに由来しています。これは、サンディエゴの KCBQ 局をモデルにしているため、「Q」形式と呼ばれていたもののバージョンでした。この形式では、約 15 ～ 20 のカレントがあり、継続的なコンテストやプロモーションに重点が置かれていました。

1976年、WXLOは、サウンドモンタージュでブレンドされた6曲のビートルズの曲名をリスナーが推測するコンテストを開催した。ビートルズのモンタージュは約3秒間で、各曲から1つまたは2つの音符が含まれていた。曲名は「ヘイ・ジュード」、「ガット・トゥ・ゲット・ユー・イントゥ・マイ・ライフ」、「デイ・トリッパー」、「カム・トゥゲザー」、「ドゥ・ユー・ウォント・トゥ・ノウ・ア・シークレット」、「チケット・トゥ・ライド」であった。同局は、コンテストの優勝者はニューヨーク州タッパン出身であると発表。賞品は、ビートルズの45回転レコードが詰まったロック・オラ・ジュークボックスであった。同局は、エルトン・ジョンだけの週末も開催したことがある。リスナーはエルトンの曲が何曲流れたかを数えて、彼のアルバム「グレイテスト・ヒッツ Vol. 1」を獲得しなければならなかった。別の週末には、「ノー・ビージーズ」ウィークエンドを開催し、リスナーに、流れてほしくないビージーズの曲をリクエストするよう求めた。その週末、DJは「その曲は絶対にオンエアしないようにします」と言った。

WXLO は若者向けのトップ 40 形式に進化し、「99X」という名称は 1979 年後半に「FM 99 WXLO」になるまで使用されました。このイテレーションはしばらくはまともな視聴率を誇っていましたが、1980 年の春までに視聴率は劇的に低下しました。RKO General はトップ 40 形式を段階的に廃止し、シカゴで成功している姉妹ソフト アダルト コンテンポラリー WFYR から新しいプログラム ディレクターの Don Kelly を招き、その形式の成功を WXLO でも再現しようとしました。当初、この局はコール レターを WOR-FM に戻そうとしましたが、競合する同市内の WRFM (現在のWWPR-FM ) からの FCC の異議申し立てにより、コール レターの変更は実現しませんでした。それでも、Kelly はシカゴで行っていたのと同じアダルト コンテンポラリー形式にしようとしました。これらの変更によって WXLO に新しいリスナーが加わることはなく、視聴率はさらに低下しました。その後、Kelly は音楽を調整し、非常にゆっくりと徐々にディスコとソウルを形式に取り入れ始めました。 1980 年秋、ケリーは RKO ゼネラルと協議し、新しい音楽ディレクターのバリー・メイヨーを招聘してWBLS-FMの都市部の聴衆と WKTU のリズミックの聴衆を狙うことを決めた。メイヨーは着任直前、WBLS の番組ディレクターで憧れのフランキー・クロッカー(後にライバルとなる)から意外な批判を受けた後、ケリーと当時のゼネラルマネージャーのリー・S・サイモンソンに放送局の新しい形式を提案した。ケリーが自身のコンサルタント会社を設立するために去った後、メイヨーは後に WXLO の番組ディレクターとなった。

1980 年 12 月までに、この局はディスコとR&Bに傾倒しました。1981年 1 月にはAmerican Top 40 の放送を中止しました。進化は緩やかで、1981 年 5 月までに WXLO はほぼすべてリズミカルになり、ディスコ、ソウル、リズミカルなポップスがほとんどすべて放送されました。ロックと AC クロスオーバーはほとんどなくなりました。今日の基準では、この局は「リズミック CHR 」と呼ばれますが、1981 年当時はその用語は存在しませんでした。そのため、この局は「アーバン コンテンポラリー」に分類されました(これは今日では、ラップであれソウルであれ、厳密にR&Bタイプの形式と見なされます)。

1981年6月、この局はオンエアで「FM 99 WXLOが98.7へ移行中」として知られていた。7月中旬までに、この局はコールサインをWRKS-FM（元々はRKO局であったことを意味していた）に変更し、オンエアブランド98.7 Kiss FMを採用した。この新しいアーバンコンテンポラリー形式への移行は8月までに完了していた。「Kiss FM」の最初の曲はシャラマーの「Make That Move」だった。^[7]当初、WRKSはR&Bやダンスミュージックを大量にプレイし、リスナーの間でほぼ瞬く間にヒットとなり、視聴率は22位から3位へと急上昇した。当時の著名なKiss FMミックスマスターであるシェップ・ペティボーン、そして後にトニー・ハンフリーズが、当時の人気曲のロングバージョンの制作を依頼された。長年、アーバン・コンテンポラリーのリーダーとして君臨してきたWBLSは、このフォーマットで初めて直接競合する新局の突然の台頭に不意を突かれた。

1983年半ば頃、WRKSはアフリカ・バンバータにアンダーグラウンドのヒップホップ音楽番組について打診した。彼はそのアイデアを気に入り、ズールー・ネーションのメンバーでもあるDJジャジー・ジェイを任命した。その後、彼はいとこのDJレッド・アラートにその仕事を任せた。1983年秋、WRKSはアメリカで初めて定期的にラップ音楽を流すラジオ局となった。またその年、R&B以外のダンスミュージックやディスコは段階的に廃止され、同局は主にアフリカ系アメリカ人の聴衆向けの音楽のみを流すようになった。WBLSはこれに応えてミスター・マジックを雇い、週末のラップ番組を司会させた。そのおかげでWBLSはその年の視聴率でWRKSを抑えて第3位となった。とはいえ、同局は開局後2年半で大きな進歩を遂げ、バリー・メイヨーがゼネラルマネージャーに昇進した。RKOラジオチェーンでそのような地位に就いた初のアフリカ系アメリカ人となった。

WRKSは、アシュフォード＆シンプソン、クール・アンド・ザ・ギャング、グラディス・ナイトといった有名アーティストと同じローテーションに、カーティス・ブロウ、フーディニ、ラン・DMC、ファット・ボーイズ、LL・クール・J、パブリック・エネミーといったアーティストを組み込んだ。1986年、インディアナポリスを拠点とするエミス・コミュニケーションズが、初期にはダンスミュージックに重点を置いていたWQHT（当時はFM103.5）を開始したため、WRKSとWBLSは再びダンスミュージックをプレイリストに追加せざるを得なくなった。1988年、メイヨーはリー・S・サイモンソン、ビル・ピアソンとともに新しい放送会社を設立するために去り、RKOはチャールズ・ウォーフィールド（元WBLSゼネラルマネージャー）をWRKSの新しいゼネラルマネージャーに任命した。ヴィニー・ブラウンを番組ディレクターに迎え、WRKSは1990年代半ばまでの6年間、世界最大のメディア市場でナンバーワンのラジオ局となった。

しかし、1980年代後半には、FCCが親会社であるゼネラル・タイヤ・アンド・ラバー・カンパニーの重大な不正行為と不誠実さを理由に、ニューヨーク、ボストン、ロサンゼルスのラジオ局とテレビ局の免許を取り消し始めたため、 RKOゼネラルは放送事業から撤退を余儀なくされた。^{[8]ボストンの}WNAC -TVの免許を1982年に剥奪されていたRKOには、放送部門を解体する以外に選択肢がなかった。^[9]ニューヨーク市では、RKOの3つの放送局が1987年からの2年間で別々の会社に売却された。WOR-TVがMCAに買収され（ WWOR-TVに改名）、2年後の1989年6月26日、RKOはWRKSをアトランタのサミット・コミュニケーションズ・グループに売却した。^[10] 同じ頃、WORラジオはバックリー・ブロードキャスティングに売却された。

同年、WBLS はオンエア パーソナリティの Mike Love (元Kiss Wake-Up Club ) を朝のドライブ ショーに誘いました。WRKS はすぐに、Ken "Spider" Webb と Jeff Foxx に加えて、当時無名だったWendy Williams をフィーチャーした新しい朝のショーを編成しました。(Foxx と Webb はその後も数年間出演を続け、Williams は同局でさまざまなシフトを担当しました。)

WRKS は長年、ヒップホップの影響を受けたフォーマットのおかげで、アービトロンの視聴率で 1 位でした。WRKS は、日曜日の夜に Sting International とレゲエ番組をするために Dahved Levy を追加することで、ダンスホールとレゲエミュージックを取り入れた米国初のラジオ局でもありました。WRKS と WBLS の戦いは 1990 年代まで続きましたが、1994 年の春に大きな転機が訪れました。WQHT がダンス ミュージックからヒップホップ中心にフォーマットを変更し、当時は Red Alert がツアーに出ていたり出演したりしているときに代役の DJ を務めていた「Funk Master Flex」を WRKS から引き抜いたのです。WRKS はこれに応えて、「The NO」(別名「The Native One」) がホストを務め、「DJ Enuff」、「DJ Ace」、「Supernatural the Freestyle Fanatic」をフィーチャーした「The Bomb Squad Mix Show」を追加しました。ボム スクワッドは、人気急上昇中のヒップホップ アーティストを「発掘」し、「ヒップホップの黄金時代」の先駆けとなった。ボム スクワッドは、ザ ノトーリアス B.I.G.、ウータン クラン、モブ ディープなどのレコードを流した国内初のヒップホップ ミックス ショーだった。ボム スクワッドは、独占的な新しいヒップホップ ミュージックを流しながら、特徴的な「爆弾投下」の笛の効果音を導入し、国内の他の都市局では聞けない新鮮なリミックスを制作した。若い視聴者層をターゲットにした同局は、ウェンディ ウィリアムズをフィーチャーした新しい朝の番組を編成したが、彼女は以前の平日の午後 6 時から午後 10 時までのシフトで「ザ ネイティブ ワン」に交代した。

WRKSの成功に基づいて、他の市場のいくつかのラジオ局は、局自体またはそのフォーマットのブランド化のために「 Kiss FM」という名称を使い始めました。WRKSの場合、ブランド化は、クリアチャンネルコミュニケーションズが1990年代後半に主流のトップ40ポップステーションで使用するために「Kiss FM」を商標登録したにもかかわらず、継承されました。これは主にロサンゼルスのKIIS-FMに基づいており、その「KIIS」という名前は、以前の所有者であるガネットカンパニーによって1986年に商標登録されていました。 ^[11]

1994年12月、WQHTの親会社であるエミス・コミュニケーションズは、新たに緩和されたFCCの所有権規制を利用し、サミットからWRKSを買収することに合意し、市場初のFM複占を形成した。WRKSはその後ヒップホップの放送をやめ、 「スムーズなR&Bとクラシックソウル」というスローガンを掲げてアーバンアダルトコンテンポラリー形式に転換した。形式の変更により、ウェンディ・ウィリアムズやレッドアラートなど、以前の形式に関連付けられていた著名人がWRKSからWQHTに移った。WRKSの新しいサウンドは、クリスマス休暇中の毎年恒例の「12日間のキスマス」プロモーション中に局によって導入され、1995年1月に完全に実装された。ソウルミュージックの伝説的人物であるバリー・ホワイトが局のイメージボイスとプロモーションの顔となり、2003年に亡くなるまでこの役割を続けた。

1995年9月、WRKSは別の低音ベース歌手、アイザック・ヘイズを朝の番組の新しい司会者として雇い、後にアシュフォード＆シンプソンを午後のドライブ番組の司会者として加えた。ファンクミュージシャンのロジャー・トラウトマン（バンド「ザップ」のメンバー）と、元ディスクジョッキーで現在はモチベーショナルスピーカーのレス・ブラウンもこの頃WRKSで番組の司会を務めていた。

WRKS の初年度のプレイリストは、ほぼ 1960 年代と 1970 年代の曲のみで構成されていましたが、1996 年以降、同局は現在の R&B をローテーションに再導入し始めました。しかし 1999 年に、WRKS はクラシック ソウルをベースにした Urban AC 形式から、主に現在の R&B 形式に切り替えました。同年、フランキー クロッカーがアナウンサー兼週末 DJ として採用されました。同局は 2000 年にゆっくりとラップを再導入し始めました。2002 年 3 月にWWPR-FMが開局すると、同局はクラシック ソウルに戻りました。2003 年、バリー メイヨーがWRKS、WQHT、ジャズ形式の WQCD (現在のWFAN-FM )のゼネラル マネージャーとして短期間復帰し、WRKS は本格的な Urban AC 形式に戻りました。

2001年4月、WRKSは全国放送のトム・ジョイナー・ モーニング・ショーのニューヨーク本拠地となった。アイザック・ヘイズが同局との契約を更新しないことを選択したためである。彼は数か月間留まり、同番組内のローカルセグメントの司会を務めた（同局では「トム・ジョイナー・モーニング・ショー with アイザック・ヘイズ」として知られている）。ジョイナーがWRKSに最初に在籍したのはわずか2年であった。DLヒューリーは2009年7月に『ザ・DLヒューリー・モーニング・ショー』の司会者に就任した。 ^[12]エミスは番組をシンジケート化することを計画していたが、エミスと予定されていた配給会社との間で誰がヒューリーの給料を支払うかをめぐって争いになり、ヒューリーは局を去り、番組は2010年8月7日に打ち切られた。^[13]局は2011年に再びジョイナーの番組を取り上げている。^[14] 2003年、作家で「人間関係の専門家」のマイケル・ベイズデンが午後の番組の司会者となり、2005年1月に全国でシンジケート化された。^[15]

2010年9月初旬、同局のスローガン「オールドスクール＆今日のR&B」は「80年代、90年代＆今日のR&B」に変更され、1979年以前のほとんどのタイトルが削除された。これは後に「クラシックソウル＆今日のR&B」に変更され、2012年に同局が消滅するまで続いた。

2012年2月11日、ニュージャージー州ニューアーク近郊で生まれたホイットニー・ヒューストンが亡くなった後、WRKSは翌週末を彼女のキャリアを偲ぶことに捧げ、局のスタッフや卒業生による追悼やリスナーからの電話インタビューを行った。^[16]

KISS-FM 時代の著名なパーソナリティには次のような人たちがいました。

• バリー・メイヨー（1981）^[17]
• ジャジー・ジェイ（1983）^[18]
• シェップ・ペティボーン（マスターミキサー）（1981–1984）^[19]
• DJチャック・チルアウト（1982–1989）^[20]
• トニー・ハンフリーズ（1982–1994）^[19]
• ウェンディ・ウィリアムズ（1989–1994）^[21]
• アシュフォード＆シンプソン（1995–1999）^[22]
• ロバータ・フラック（1995–1999）^[23]
• アイザック・ヘイズ（1996–2001）^[24]
• クールDJ レッドアラート（マスターミキサー）（1983–1994; 2007–2012）^[25]
• トム・ジョイナー（2001–2003; 2011–2012）^[14]
• マイケル・バイスデン(2003–2012) ^[26]
• DJココア・シャネル（マスターミキサー）（2011–2012）^[16]
• エド・ラバー（2011年 - 2012年）^[27]

WRKSはWBLSと並んでアフリカ系アメリカ人コミュニティのリスナーの間で長年支持されてきたが、後年広告収入の減少に見舞われた。これは2010年頃にアービトロンが視聴率を監視するためにポータブルなピープルメーターシステムに切り替えたことが一因で、このため同局はしばしば下位半分に落ちたり、ニューヨーク市のトップ10局から完全に外れたりした。^[26]さらに、エミスの企業レベルでの負債が増加し、2011年にWRXPの80％をマーリンメディアに売却せざるを得なくなったことも大きな要因であった。

2012年4月26日、ウォルト・ディズニー・カンパニーとエミス・コミュニケーションズは、98.7 FM周波数を非公開価格で12年間リースすることに合意した。YMFメディア（WBLSの親会社であるインナー・シティ・ブロードキャスティング・コーポレーションを買収）は、WRKSの知的財産と商標、主にニューヨーク市での「Kiss-FM」の権利を取得した。^[26]その結果、Kissは30日に残りの放送スタッフ全員をフィーチャーしたさよなら番組で放送を終了し、深夜に放送を終了した。Kissの最後の曲はウィリー・ハッチの「Brother's Gonna Work It Out」だった。その直後、ESPNラジオはウォルト・ディズニー・カンパニーとの地域マーケティング契約に基づき、98.7 FMで放送を開始した。 ^[26] インナー・シティ/YMFは、WBLSとそのAM姉妹局WLIBを、エミスのニューヨーク放送施設にあるWRKSの元オフィス/スタジオスペースに移転した。

98.7周波数同時放送WEPNは、2012年9月7日までESPNが所有・運営するAM局であり、AM局はESPN Deportes Radioにフルタイムで切り替えられました。^{[28] [29]} 2019年にESPN Deportes Radioが閉鎖された後、AM局は全国ESPNラジオの平日スケジュールを含むオーバーフロー番組の通過局となりました。^{[30] [31]}

2012 年 5 月 14 日、同局のコールサインは AM コールサインに合わせて WEPN-FM に変更されました。その後、YMF メディアはWRKSコールサインをミシシッピ州ジャクソン地域の ESPN ラジオ系列局に移管しました。

2021年12月、ウィスコンシン州ビーバーダムに本拠を置き、他の市場でESPNラジオ系列局を運営するグッド・カルマ・ブランズは、ディズニー/ESPNからWEPN-FMの運営権を取得すると発表し、グッド・カルマはディズニーとエミス・コミュニケーションズとのリース契約の残りを引き継ぎ、エミスは同局の免許の所有権を維持する。同じ取引で、グッド・カルマはシカゴとロサンゼルスにあるWEPN（AM）とESPNラジオが所有する局の完全な所有権をディズニーから購入した。^[32]

2023年9月19日、GKBのオーナーであるクレイグ・カーマジン氏はニューヨーク・ポスト紙に対し、エミスとのLMAの期限が切れても更新せず、2024年8月31日に98.7FMの周波数を放棄すると語った。GKBはWEPN-FMを完全に買収する提案をしたが、エミスとの交渉は実を結ばなかった。^[33]当初の計画では、WEPN-FMのローカル番組を1050AMに統合し、オーバーフロー番組についてはユーザーをESPN New Yorkデジタルプラットフォームに誘導することになっていた。^{[30] [34]}しかし、2024年8月12日、GKBは代わりに8月26日からAudacyの880WCBSとLMAを締結し、そのオールニュース形式をWEPN-FMの以前の番組であるWHSQに置き換えると発表した。^{[35] [31]}

LMAの期限切れ後、WEPN-FMの運営はエミスに返還され、新たな運営者の選定または同局の売却が完了するまでの間、暫定的に98.7で音楽ベースのフォーマットを放送する予定であった。^{[34]期限切れの直前に、エミスはシンジケーターのユナイテッド・}ステーションズ・ラジオ・ネットワークスとWEPN-FMの暫定番組提供について合意した。同局のオンエア映像と番組は約1週間で開発され、 Radio.Cloudプラットフォームを使用して自動化および音声トラッキングされ、ローカライズされたコンテンツを統合する予定であった。番組は、元WHTZ /エルビス・デュランとモーニングショーの共同司会者TJ・タオルミーナが司会を務めるユナイテッド・ステーションズ配信の番組「The TJ Show」で締めくくる計画であった。 ^[36]

2024年8月31日深夜、WEPN-FMは突如ESPNラジオ番組を終了し（すでに進行中だったウォーク・ザ・ムーンの「シャット・アップ・アンド・ダンス」に加わるまで）、 TJ 98.7としてホットなアダルト・コンテンポラリーに切り替えた。これは「ポップアップ」ステーションとして宣伝されており、TJショーは朝と午後の運転時間帯に1日2回放送される。^[36] TJフォーマットが短期的なスタントなのか、エミスが引き続き局へのオファーを探している間の長期的な暫定フォーマットとして機能するのかはまだわかっていない。局は現在のフォーマットが「ここにある...私たちがいなくなるまで」続くと宣伝していた。^{[37] [38] [39]}

• 公式サイト
• FCCライセンスおよび管理システムの施設 ID 63781 (WEPN) の施設詳細
• Nielsen Audioの FM 局データベースの WEPN
• WEPN-FM の FCC 履歴カード (1940 年から 1981 年までの W71NY / WOR-FM / WBAM / WOR-FM / WXLO / WRKS-FM をカバー)
• アーバンコンテンポラリーの歴史
• ニューヨークラジオガイド
• WOR-FMとWXLOへのトリビュートサイト