WBBR

WNEWは、1250kHzで放送時間を共有していたニューヨーク市近郊の既存の2つの放送局、ニュージャージー州ニューアークのWAAMとニュージャージー州パターソンのWODAを統合して設立されました。^{[ 3 ]} WAAMは1922年4月10日にニューアークのIRネルソン社に最初に免許が交付されました。^{[ 4 ]} WODAは192​​5年4月にパターソンのエリソン通り115番地のジェームズ・K・オデア・ラジオ・アンド・ビクトローラ・ショップに最初に免許が交付されました。^{[ 5 ]}

WNEWは1934年2月13日に「ニューヨーク最新のラジオ局」として開局し、免許都市であるニュージャージー州ニューアークを表す新しいコールサインを取得した。同局は放送時間の6/7の権利を持ち、残りの1/7はWHBIに割り当てられていた。^{[ 6 ]} WNEWは、人気のあるアダルトミュージックの選曲と、マーティン・ブロック、ディー・フィンチ、ジーン・レイバーン、ジーン・クラバン、アル・“ジャズボ”・コリンズ、テッド・ブラウン、ウィリアム・B・ウィリアムズなどのラジオパーソナリティのスタッフ、そして現代的な朝のラジオ番組の開発で知られていた。音楽やエンターテイメント番組に加えて、WNEWは受賞歴のあるニューススタッフを擁し、ニューヨーク・ジャイアンツのフットボールチーム、ニューヨーク・レンジャーズのホッケー、ニューヨーク・ニックスのバスケットボールの報道で「ニューヨークスポーツの声」となった。^{[ 7 ]}

WNEWは1934年に広告会社の重役ミルトン・H・バイオウと時計メーカーのアーデ・ブローバによってグレーター・ニューヨーク・ブロードキャスティング・カンパニーという名前で買収された。また、最近倒産したアマルガメイテッド・ブロードキャスティング・システムのために建設されたマンハッタンのマディソン・アベニュー501番地のスタジオも買収した。ニューヨークの社交界の有名人バーニス・ジュディスがWNEWの初代ゼネラルマネージャーとして雇われ、「ラジオの黄金時代」において珍しい女性幹部となった。^{[ 7 ] : 2}コールサインは「ラジオの最新」を表すために同じままだった。^{[ 7 ] : 2}新しいオーナーは免許をニューヨーク市に移したが、実際には開局以来ずっとニューヨーク市の放送局だった。

独立系ラジオ局であるWNEWは、ナショナル・ブロードキャスティング・カンパニー（NBC） 、コロンビア・ブロードキャスティング・システム（CBS） 、ミューチュアル・ブロードキャスティング・システム（MBS）といった大手ネットワークがコメディ番組、ソープオペラ、ゲーム番組、ドラマ番組などの日々の番組制作に用いる資金が不足していた。しかし、ジュディスは落胆することなく、独自の革新的な番組編成を開発する機会を歓迎した。その中には、スタン・ショーの「ミルクマンズ・マチネ」と呼ばれる初の深夜ラジオ番組の制作や、人気の朝のラジオ番組パーソナリティの育成などが含まれていた。^{[ 7 ]： 5}

1935年、WNEWはディスクジョッキーという概念を先駆的に導入しました。当時、スタッフアナウンサーのマーティン・ブロックは、リンドバーグ誘拐事件のブルーノ・ハウプトマン裁判の報道中に、ニュース速報の合間の時間を埋める必要がありました。ブロックは、ほとんどのネットワーク局のように、休憩時間に生演奏のオーケストラを利用できなかったため、代わりにレコードをかけました。^{[ 9 ] [ 10 ]}その後まもなく、彼は「メイク・ビリーブ・ボールルーム」という15分間の実験的な番組を始めました。この番組では、架空の舞踏会での生演奏を装い、人気バンドや歌手のレコードをかけました。ブロックが「メイク・ビリーブ・ボールルーム」の司会を務めていた間、この番組はニューヨーク市の聴取者の25%を惹きつけました。この番組は、1992年に放送局が閉局するまで、断続的に放送されました。^{[ 7 ] : 8}

1936年、録音音楽の人気が高まるにつれ、WNEWはバンドリーダーのポール・ホワイトマン、サミー・ケイ、フレッド・ウェアリングらが起こした訴訟で被告となった。彼らは、ラジオ放送でのレコード再生が、独占契約を規定することが多い演奏家たちのネットワーク契約を侵害していると主張した。裁判所は、WNEWが各レコードを購入すれば、アーティストの抵抗に関わらず放送できるとの判決を下した。WNEWの勝訴により、全国のラジオ局が録音音楽を放送できるようになり、現代のラジオ番組編成の基盤が築かれた。^{[ 7 ]： 13}

1940年1月1日現在、WNEWは1250kHzで昼間は2,500ワット、夜間は1,000ワットの放送免許を取得していた。^{[ 11 ]} 1941年3月29日、北米地域放送協定（NARBA）が発効し、1250kHzの放送局は1280kHzに移行し 、WNEWは昼夜ともに5,000ワットの放送が認可された。^{[ 12 ]}

1941年後半、WNEWとWOVの放送局は名称を交換し、WOVのコールサインと番組編成は1130kHzからWNEWの1280kHzの割り当てに移り、WNEWは逆にコールサインと番組編成を1280kHzからWOVの1130kHzの割り当てに移した。FCCは1941年11月12日にコールサインの変更を承認し^{[ 13 ]} 、 1941年12月1日に「WOVとWNEWの間で電力、コールサイン、送信機器を交換する」という形で移転が完了した^{[ 14 ]} 。こうして、この交換の後、WNEWのコールサインは1130kHzの放送局で使用され、出力は常時10,000ワットに増強された。

1942年、ジュディスはニューヨーク・デイリー・ニュースに放送デスクを設置し、WNEWは1時間ごとのニュース番組を放送する最初の放送局の1つとなった。これはその後15年間で業界で一般的になるものとなった。^{[ 7 ]： 22}この放送局は1958年にデイリー・ニュースとの提携を解消し、13人の記者とライターを擁する独自のニュース部門を構築した。^{[ 15 ]}

WNEWは1954年3月に、後にバックリー・ブロードキャスティングを設立するリチャード・D・バックリー率いるグループによって買収された。^{[ 16 ]} 18か月も経たない1955年10月、同局は再び所有者が変わり、バックリーはテレビプロデューサー兼投資家のジャック・ラザーと銀行家のジョン・L・ローブという2人の新しいパートナーと合流した。^{[ 17 ]}その後、1957年3月、WNEWはデュモン・テレビジョン・ネットワークの元所有者であるデュモン・ブロードキャスティング・コーポレーションに買収された。デュモンへの売却により、WNEWはデュモン・ネットワークの元旗艦局WABD（チャンネル5）の姉妹局となった。^{[ 18 ]}テレビ局は1958年にコールサインをWNEW-TVに変更し、デュモン・ブロードキャスティングは後にメトロメディアへと発展した。

1950年代から1960年代にかけて、WNEWの番組編成は主にパーソナリティ主導のフォーマットに基づいており、当時としては画期的なDJ陣が揃っていた。コメディアンのディー・フィンチは、長寿番組「Anything Goes」でジーン・レイバーン、後にジーン・クラバンとコンビを組んだ。この番組は、人気番組で自社製品を宣伝してもらうことを切望していた広告主をしばしばユーモラスに揶揄していた。^{[ 15 ]}

この時期、ポップミュージックはロックンロールとポピュラースタンダードに分かれていました。一部の放送局はロックンロール中心のフォーマットに移行し、ベストセラー曲を頻繁に流す「トップ40 」局として知られるようになりました。一方、他の放送局は、現在のチャートのソフトなヒット曲とともに、ポピュラーな大人のスタンダード曲を流し、「ミドル・オブ・ザ・ロード」または略してMORと呼ばれるようになりました。DJのテッド・ブラウン、アル・“ジャズボ”・コリンズ、ウィリアム・B・ウィリアムズは、ポピュラースタンダード音楽に独自の「プロ意識と優雅さ」を吹き込み、WNEWのMOR音楽の特徴を確立するのに貢献しました。

WNEWのニュース部門は1950年代後半から1960年代初頭にかけて隆盛を極め、独立系ラジオ局の中でも最高のニュース部門の一つとみなされていた。WNEWはキューバに記者を派遣してフィデル・カストロにインタビューしたり、アフリカに記者を派遣して医療宣教師のアルバート・シュバイツァーにインタビューしたりと、世界各地に記者を派遣した。^{[ 15 ]} 1960年には、同局はニューヨークで最も優れた定期ニュース番組としてピーボディ賞とAP通信賞を受賞した。^{[ 7 ] : 40}航空宇宙作家のマーティン・カイディンは、1960年代初期のアメリカの宇宙打ち上げの際にWNEWの生放送のアンカーを務め、ケープカナベラルに赴いて現地から報道した。

長年ゼネラルマネージャーを務めたバーニス・ジュディスは1959年にWNEWを去り、ジョン・ヴァン・ビューレン・サリバンが後任となった。サリバンは1960年に同局とニューヨーク・ジャイアンツとの提携を開始した。ホームゲームはテレビで放送されなかったため、ニューヨークのラジオ聴取者の60%がWNEWの実況中継に頼っていた。WNEWはその後、 30年以上にわたり「ニューヨークスポーツの声」としてメッツ、レンジャーズ、ニックスの試合を放送した。^{[ 7 ]： 43}

1960年代半ばまでに、ボビー・ヴィントン、コニー・フランシス、ウェイン・ニュートン、スティーブ・ローレンス、アンディ・ウィリアムズ、ダイナ・ワシントンといった現代アーティストが加わり、エルヴィス・プレスリー、ビートルズ、アソシエーション、フィフス・ディメンション、ペトゥラ・クラークといったロックアーティストのソフトな曲も流れるようになった。また、1930年代と1940年代のビッグバンドの曲も1時間に2曲ほど流していた。^{[ 10 ]} 1965年から、WNEWはビッグバンドの放送を減らし、たまにしか流さなくなった。スタンダードアーティストの放送も減らし、1時間に4回程度に減らした。放送スタッフは、自分のコレクションからスタンダードやビッグバンドの曲を流すのをやめ、放送から削除するように命じられた。WNEWはソフトロックに重点を置き、アダルト・コンテンポラリー・ミュージック・チャートのヒット曲をより多く流すようになった。

1970年代は、リスナーの音楽の好みが変化し続ける中で、WNEWにとって衰退の時代となった。同局は、拡大する若者市場に取って代わられつつある大人のポップスタンダードのリスナー層を維持するのに苦労した。少なくとも一部の若いリスナーを引き付けるために、WNEWは、WNEWのポップスタンダードの伝統を築き上げたウィリアム・B・ウィリアムズのようなベテランDJの抵抗にもかかわらず、よりソフトなトップ40ヒットを放送し続けた。1971年、WNEWは再び番組編成を変更し、フルサービスの大人向けコンテンポラリー形式に進化した。同局はまた、朝と午後の通勤時間帯の音楽を減らした。深夜放送のミルクマンズ・マチネーという名前は一時的に棚上げされた。^{[ 7 ]： 54}番組ディレクターは、長年スポーツキャスターを務めていたマーティ・グリックマンを含め、変更に反対したと噂された人物を全員解雇した。グリックマンの後任としてマーブ・アルバートが採用された。^{[ 19 ]}それでも、この放送局は1時間に数曲のスタンダード曲と数時間ごとにビッグバンドの曲を流していたが、MOR局では聞かないようなソフトからミディアムテンポのトップ40ヒット曲も多数流していた。WNEWは業界誌でアダルトコンテンポラリーとポップアダルトに分類されていた。当時の曲の多くはACのみのヒット曲だった。また、WNEWは50年代と60年代のロックンロールアーティストの曲を適度に流し、モータウンのヒット曲もいくつか流していた。WNEWには、 50年代と60年代のオールディーズと時折スタンダード曲を流す「ミリオンダラーウィークエンド」もあった。

FMラジオが若年層のリスナーのシェアを拡大​​する中、AM局であるWNEWは1976年にポップスタンダードへの回帰を選択し、深夜帯に「ミルクマンズ・マチネー」を復活させた。1979年10月には、昼間に「メイク・ビリーブ・ボールルーム」が復活した。当初、同局はアダルトコンテンポラリー（AC）フォーマットにビッグバンドやスタンダード曲を混ぜて放送していた。1980年、WNEWは徐々にACヒット曲を減らし始めた。秋には、朝と午後の通勤時間帯を除いて、ビッグバンドとスタンダード曲のみを放送するようになった。「ミリオンダラー・ウィークエンド」もスタンダード曲とビッグバンド曲のみの放送となった。1981年1月、WNEWは24時間体制でビッグバンドとスタンダード曲を放送するようになり、選曲の幅を広げた。^{[ 7 ]： 56}

1981年までに、WNEWはスタンダード・アーティストのアルバム収録曲に重点を置くようになった。朝の番組は、ヒット曲中心のイージーリスニング・スタンダードにビッグバンドを織り交ぜた内容だった。昼の番組は1930年代と1940年代の音楽をビッグバンドとクルーナーを織り交ぜて放送した。午後の番組はボーカリストの隠れた名曲とビッグバンドを織り交ぜた内容だった。深夜の番組はトラディショナル・ジャズだった。深夜帯では、WNEWは1986年にトラディショナル・ジャズ、モダン・ジャズ、スムース・ジャズを融合させたジャズ番組を開始した。

WNEWは1986年3月にテレビの姉妹局から分離され、WNEW-TVとメトロメディアの他のテレビ局は、当時20世紀フォックスが所有し、ルパート・マードックが支配していたフォックス放送会社の傘下に入った。2年後の1988年、メトロメディアがWNEWをウエストウッド・ワンに2200万ドルで売却し、WNEWは大きな所有権変更を経験した。ウエストウッド・ワンはその後、メディア起業家のロバート・FX・シラーマンに1100万ドルで半分の権利を売却したが、運営権は保持した。^{[ 20 ]}  

ラリー・キングの深夜ラジオ番組などの新しい番組が加わったにもかかわらず、同局の視聴率は下がり続けました。ウエストウッド・ワンは、潜在的な買い手を引き付けるために、コスト削減と人員削減を余儀なくされました。^{[ 15 ]} 1988年までに、WNEWはスタンダード・アーティストによるより大きなヒットに焦点を当て始めました。音楽は、50年代と60年代のイージーリスニング・アーティストに重点を置いていました。1990年、WNEWは、ニール・ダイアモンド、カーペンターズ、ライチャス・ブラザーズ、キャロル・キング、バリー・マニロウ、ライオネル・リッチー、リンダ・ロンシュタットなどのベビーブーマー・ポップ・アーティストによるソフトヒットを混ぜ始めました。1991年後半、WNEWはこのタイプの音楽から後退し、再び伝統的なスタンダード・アーティストに焦点を当てました。WNEWは、利益を維持するために、人員とローカルニュースの削減を続けました。

WNEWは1991年に売りに出され、 1992年8月にブルームバーグLPが1350万ドルで同局を買収することに合意した。 ^{[ 20 ]}フォーマット変更前の期間、放送スタッフは別れを告げる機会を与えられ、1992年12月10日と11日に同局が盛大な送別番組を行ったことで最高潮に達した。この送別番組で、放送スタッフはWNEWのハイライトを振り返り、一つの時代の終わりについて語った。番組は 11日の午後8時15分に終了し、マーク・シモーネが現在のパーソナリティ全員と多くの存命の元パーソナリティを傍らに、最後のサインオフを行った。最後に演奏された2曲はフランク・シナトラの「Here's That Rainy Day」と「We'll Meet Again 」だった。WNEWは進行中のNBC Talknetに加わり、その後、いつものようにラリー・キングが続いた。

ラリー・キングの番組の後、土曜日の午前2時から 、WNEWは3日間WYNYの 同時放送を開始しました。同局はニューヨーク・ジャイアンツのフットボール、トークネット、ラリー・キングの番組のみを放送しました。12月15日、WNEWのブルームバーグへの売却が確定し、同局は午後4時までWYNYの同時放送を続けました。ペリー・コモのクリスマススペシャル、トークネットの番組、ラリー・キングの最初の1時間を放送した後、同局は午後11時59分に放送を終了しました。ラリー・キング・ショー の放送は突然終了し、エンジニアリングディレクターのアラン・カーシュナーの録音音声が放送され、「この時、1130 WNEWニューヨークは永久に放送を終了します。長年にわたるご支援に感謝いたします。WNEWニューヨークでした。」と述べました。

送信所では、エンジニアのレネ・テトロが送信機を2分間停止し、ブルームバーグ本社からの新しいフィードに切り替えた。同局は午前0時1分に新しいコールサインWBBRで放送を再開し、当時ニューヨーク・タイムズが所有していたWQEW（1560 AM）との同時放送を開始した。WNEWの終了を見越して、WQEWは約2週間前から標準フォーマットの放送を開始していた。その後数週間にわたり、WQEWは1130kHzのリスナーに1560kHzに切り替えるよう呼びかけた。同時放送は1993年1月4日午前5時に終了し、同日、WBBRのビジネスニュースフォーマットが始まった。  

2000 年 10 月、WBBR はビジネス ニュースから総合ニュース ラジオ形式への変更を発表し、WCBS (880 AM) とWINS (1010 AM) と競合することになった。4 番目の総合ニュース局であるWNNY (1380 AM) は、この形式のスペイン語版を提供した。^{[ 21 ]}この変更に先立ち、1993 年の開局以来、主にハード ドライブを使用していた WBBR は、 午前 6 時から午後 6 時まで生放送に移行した 。^{[ 22 ]}また、元 WCBS と WINS のスタッフを数名雇用し、朝のドライブ タイムは元 WCBS アンカーのベン ファーンズワースが共同アンカーを務めた。^{[ 21 ]} ブルームバーグは、同局の宣伝のために120 万台のラジオを配布した。 ^{[ 21 ]}この変更後も、WBBR の視聴率は WINS と WCBS を下回った。 2001年11月、ブルームバーグは、同局がビジネスニュースに重点を置く方針に戻ると発表したが、この動きは同社のオーナーであるマイケル・ブルームバーグがニューヨーク市長になったこととは一切関係がないと否定した。^{[ 23 ]} 2002年3月までに、WBBRの市場時間外の番組編成はトークショーに重点を置くようになり、キャロライン・バウム、エリス・ヘニカン、ジム・クレイマー、エド・コッチなどが司会を務めた。^{[ 24 ]}