自転車泥棒

自転車泥棒
劇場公開ポスター
イタリア語	自転車レンタル
監督	ヴィットリオ・デ・シーカ
脚本	オレステ・ビアンコリ スソ・ダミコ ヴィットリオ・デ・シーカ アドルフォ・フランシ ゲラルド・ゲラルディ ジェラルド・ゲリエリ チェーザレ・ザヴァッティーニ
ストーリー	チェーザレ・ザヴァッティーニ
に基づく	ルイジ・バルトリーニ 著『自転車泥棒』
制作：	ジュゼッペ・アマート[1] ヴィットリオ・デ・シーカ[1]
主演	ランベルト・マッジョーラニ エンツォ・スタイオラ リアネラ・カレル
撮影	カルロ・モントーリ
編集者	エラルド・ダ・ローマ
音楽：	アレッサンドロ・チコニーニ
制作 会社	プロダクション・デ・シカ[2]
配布元	国立産業映画撮影
発売日	1948年11月24日（イタリア） ( 1948-11-24 )
実行時間	89分
国	イタリア
言語	イタリア語
予算	133,000ドル[3]
興行収入	428,978ドル[4]

『自転車泥棒』（イタリア語： Ladri di biciclette ）は、自転車泥棒としても知られ、 ^[5] 1948年のイタリアのネオレアリズム ドラマ映画で、監督はヴィットリオ・デ・シーカです。 ^{[6]この映画は、}第二次世界大戦後のローマで、貧しい父親が盗まれた自転車を探す物語です。この自転車がなければ、若い家族の救いとなるはずだった仕事も失ってしまうでしょう。

1946年に出版されたルイジ・バルトリーニの小説をチェーザレ・ザヴァッティーニが映画化し、絶望する父親役にランベルト・マッジョーラニ、勇敢な息子役にエンツォ・スタイオーラが出演した『自転車泥棒』は、1950年にアカデミー名誉賞（外国語映画賞）を受賞し、1952年にはサイト＆サウンド誌の映画製作者と批評家による投票で史上最高の映画とみなされた。 ^[7] 50年後、同じ雑誌が実施した別の投票では、史上最高の映画の6位にランクされた。^[8] 2012年版のリストでは、この映画は批評家部門で33位、監督部門で10位にランクされた。

この映画は、ターナー・クラシック・ムービーズによって映画史上最も影響力のある映画の1つとしても引用されており、 ^[9]クラシック映画の定番の一部と見なされています。^{[10]この映画は、1958年の世界博覧会の権威ある}ブリュッセル12リストで第3位に選ばれ、 2010年にはエンパイア誌の「世界映画ベスト100」で第4位に選ばれました。^{[11]また、}イタリア文化遺産省の「1942年から1978年の間に国の集合的記憶を変えた」100本の映画のリストである「保存すべきイタリア映画100本」にも含まれています。 ^[12]

第二次世界大戦後のローマで、アントニオ・リッチは妻のマリア、息子のブルーノ、そして幼い赤ん坊を養うために必死に仕事を探していた。彼は広告の掲載がある仕事のオファーを受けたが、自転車が必要な仕事なので受けられないとマリアに告げる。マリアは決然と、貧しい家族にとっては貴重な財産である持参金のシーツをベッドから剥ぎ取り、それを質屋に持っていく。そこで彼らはアントニオの質入れした自転車と引き換えられるだけのお金を持ってきた。

仕事初日、アントニオが梯子の上にいると、若い男が彼の自転車を盗んだ。アントニオは男を追いかけるが、泥棒の仲間に道から追い払われる。警察はアントニオの被害届を提出したが、できることはほとんどないと言う。

ヴィットーリオ広場の市場では盗品がよく出回っていると聞いて、アントニオは数人の友人とブルーノと一緒にそこへ出向いた。彼らはアントニオのものかもしれない自転車のフレームを見つけたが、店主たちはシリアルナンバーの検査を許してくれなかった。彼らは警官を呼び、警官は店主たちにシリアルナンバーの読み取りを許可するよう命じた。それは行方不明の自転車の番号とは一致しなかったが、警官は店主たち自身で調べることを許してくれなかった。

ポルタ・ポルテゼ市場で、アントニオとブルーノは老人と一緒にいる泥棒を見つける。泥棒は彼らの手を逃れ、老人は知らないふりをする。彼らは老人を教会まで追いかけるが、老人もまた彼らの手から逃げる。

アントニオは泥棒を追って売春宿に入るが、住人たちは彼らを追い出す。通りには敵意に満ちた近隣住民が集まり、アントニオは泥棒を非難するが、泥棒は都合よく癇癪を起こし、群衆はアントニオを責める。ブルーノは警官を呼び、警官は泥棒のアパートを捜索するが成果は得られない。警官はアントニオに、この事件は弱いと告げる。アントニオには目撃者がおらず、近隣住民が泥棒にアリバイを供述するのは確実だ。アントニオとブルーノは群衆の嘲笑と脅迫の中、絶望してその場を立ち去る。

帰宅途中、彼らはスタディオ ナツィオナーレ PNFサッカー スタジアムに向かいます。アントニオはドアの近くに放置された自転車を見つけ、苦悩しながらも決断できず、ブルーノに近くの停留所まで路面電車に乗って待つように指示します。アントニオは放置された自転車の周りを回り、その上に飛び乗ります。すぐに大騒ぎになり、路面電車に乗り遅れたブルーノは、父親が追いかけられて取り囲まれ、自転車から引きずり下ろされるのを見て唖然とします。アントニオが警察署に押し込まれているとき、自転車の持ち主はブルーノが泣いていることに気づき、同情の念から、アントニオを解放するように他の人に指示します。

アントニオとブルーノは、波打つ群衆の中をゆっくりと歩き去ります。アントニオは涙をこらえ、ブルーノは彼の手を握ります。

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  質屋から買い戻した自転車
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  仕事初日
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  盗まれた自転車を探して
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  泥棒の隣人がアントニオを脅迫
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  すべてが失われたようだ

『自転車泥棒』はイタリアのネオレアリスムの最も有名な作品である。ネオレアリスムはロベルト・ロッセリーニの『無防備都市』 （1945年）から正式に始まり、映画に新たなレベルのリアリズムをもたらすことを目指した運動であった。^{[13]デ・シーカは}『靴磨き』 （1946年）を制作したばかりであったが、この映画のために大手スタジオから資金援助を得られなかったため、友人から自分で資金を調達した。戦後イタリアの貧困と失業を描き出したいと考えたデ・シーカは、[ ^14]詩人で芸術家のルイジ・バルトリーニによる当時のあまり知られていない小説の題名といくつかの筋書きだけを使って、チェーザレ・ザヴァッティーニらと共同で脚本を書いた。^[15]デ・シーカはネオレアリスムの教えに従い、ロケ撮影のみを行い（つまりスタジオのセットは使用せず）、訓練を受けていない俳優のみを出演させた（例えばランベルト・マッジョーラニは工場労働者であった）。一部の俳優の役柄がスクリーン外での彼らの人生と平行していることが、映画にリアリズムを加えている。^[16]デ・シーカは幼い息子をこの映画のオーディションに連れて行った際にマッジョーラニを起用した。後に彼は、父親が花を売るのを手伝いながら路上で映画の製作を見ている8歳の少年エンツォ・スタイオラに気づき、彼を起用した。映画の最後のシーン、アントニオとブルーノがカメラから離れて遠くへ歩いていくシーンは、デ・シーカのお気に入りの映画監督だったチャールズ・チャップリンの多くの映画へのオマージュである。^[17]

日常生活のドラマ、日々のニュースの素晴らしさを解き明かします。

— ヴィットリオ・デ・シーカin Abbiamo domandato a De Sica perché fa un film dal Ladro di biciclette (私たちはデ・シーカに自転車泥棒の映画を作る理由を尋ねました) – La fiera Letteraria、6/2/48

イタリア語の原題は「Ladri di biciclette 」である。これは文字通り英語に翻訳すると「自転車泥棒」となり、ladriとbiciclette は両方とも複数形である。バルトリーニの小説では、この題名は戦後の横行する窃盗と社会秩序の軽視の文化を指しており、それに対抗するのは無能な警察と無関心な連合軍占領軍だけであった。^[18]

1949年にこの映画が米国で上映されたとき、ボズレー・クロウザーはニューヨーク・タイムズ紙のレビューでこの映画を『自転車泥棒』と呼び、^[5]これが英語でもこの映画のタイトルとなった。1990年代後半にこの映画が再公開されたとき、サンフランシスコ・クロニクル紙の映画評論家ボブ・グラハムは、そのバージョンのほうが好きだと述べ、「純粋主義者は、この映画の英語のタイトルはイタリア語の複数形ladriの翻訳として不十分だと批判した。なんて盲目なんだろう！ 『自転車泥棒』は、映画が終わるまでその力が実感できない素晴らしいタイトルの一つだ」と述べた。^[19] 2007年にクライテリオン・コレクションが北米で公開した映画では、『自転車泥棒』というタイトルが使われている。^[20]

自転車泥棒がイタリアで公開されたとき、この映画は敵意を持って見られ、イタリア人を否定的に描いているとされた。イタリアの批評家グイド・アリスタルコはこの映画を賞賛したが、「感傷が芸術的感情に取って代わることがある」とも不満を述べた。同じくイタリアのネオレアリズム映画監督ルキノ・ヴィスコンティは、ランベルト・マッジョラーニのセリフをプロの俳優に吹き替えさせたのは間違いだったと批判した。 ^[17]デ・シーカの題名のもととなった小説の著者ルイージ・バルトリーニは、主人公が中流階級の知識人で、社会秩序の崩壊がテーマであるため、自分の本の精神が完全に裏切られたと感じ、この映画を非常に批判した。^[18]

他の場所での当時の批評は好意的だった。ニューヨーク・タイムズの映画評論家ボズリー・クロウザーは、批評の中でこの映画とそのメッセージを称賛した。彼はこう書いている。「イタリアはまたもや、ヴィットリオ・デ・シーカ監督の現代都市生活の悲痛なドラマ『自転車泥棒』という、見事かつ衝撃的な映画を送ってくれた。海外で観た人々から広く熱烈に歓迎され（すでにさまざまな映画祭で数々の賞を受賞している）、昨日[ワールドシアター]に上映されたこの胸を引き裂かれるようなフラストレーションの映画は、ここイタリアでも絶対的な勝利を収めるというすべての予想をかなえそうだ。戦後ローマの若者の腐敗を悲惨なまでに悲劇的に描いた衝撃的な『靴磨き』を私たちに与えてくれた才能あるデ・シーカは、再び、主要な、いや、根本的で普遍的なドラマのテーマを捉え、単純で現実的な言葉で鮮明に描写した。皮肉なことに、人類を慰め、保護する制度に恵まれているのは、この複雑な社会世界における小さな人間の孤立と孤独なのだ。」^[5]ピエール・レプロホンは『Cinéma D'Aujourd'hui 』で「社会的レベルで無視してはならないのは、この人物が危機の始まりではなく、その結末で描かれているということだ。彼の顔、不安げな歩き方、ためらいや恐れをなした態度を見れば、リッチがすでに犠牲者であり、自信を失った衰弱した男であることがわかる」と書いている。その後、パリを拠点とするロッテ・H・アイズナーはこれを第二次世界大戦以来の最高のイタリア映画と呼び、英国の批評家ロバート・ウィニントンはこれを「イギリス映​​画における外国映画の中で最も成功した記録」と呼んだ。^[17]

この映画が 1990 年代後半に再公開されたとき、サンフランシスコ クロニクル紙の映画評論家ボブ グラハムは、このドラマに好意的なレビューを与えました。「父親役のランベルト マッジョラーニ、時折小さな男のように見える厳粛な少年役のエンツォ スタイオラなど、役を演じるのは俳優ではありません。彼らは、デ シーカの戦後イタリアに対する冷静な見方に厳粛な威厳をもたらしています。人生の車輪は回転し、人々を疲弊させます。朝に絶好調だった男は、夜になると落ち込みます。この物語をデ シーカ以外の形で想像することは不可能です。新しい白黒プリントは、人生が近づくにつれて暗くなる、並外れたグレー トーンの範囲を持っています。」^[19] 1999年、シカゴ・サンタイムズの映画評論家ロジャー・エバートは「『自転車泥棒』は公式の傑作として定着しているため、何年も経ってから再び観て、まだ生きていて力強く新鮮であることに気づくと少し驚く。1949年にアカデミー名誉賞を受賞し、常に史上最高の映画の1つに選ばれ、イタリアのネオレアリズムの礎石の1つとして尊敬されているこの映画は、仕事を必要とする男性を描いたシンプルで力強い映画です」と書いています。エバートはこの映画を「偉大な映画」リストに追加しました。^[21] 2020年、AOスコットは「なぜ今でも『自転車泥棒』を気にかけるべきなのか」と題したエッセイでこの映画を賞賛しました。^[22]

『自転車泥棒』は、英国映画協会のSight & Sound誌が批評家と監督を対象に行った史上最高の映画投票で常に上位にランクされている。1952年と1962年の批評家投票では、この映画はそれぞれ1位と7位にランクされた。同誌の1992年の批評家投票では11位、2002年の批評家投票では45位^{[23] 、2002年の}監督トップ10投票では6位^[24]となった。 2012年の監督投票では若干順位を下げ、2012年の批評家投票では10位^{[25]と33位[26]となった。} ヴィレッジ・ヴォイスは、1999年に批評家投票に基づき、この映画を「今世紀のベスト映画」トップ250のリストで37位にランク付けした。^[27]この映画は、 2008年にフランスの著名な雑誌「カイエ・デュ・シネマ」によって「100の偉大な映画」のリストで99位に選ばれました。^[28]

日本の映画監督黒澤明はこの映画を彼のお気に入りの映画100本のうちの1本として挙げた。^{[29] [いつ? ]} 2008年現在、この映画は人道的価値観を描いた作品としてバチカンのベスト映画リストに掲載されている。^[30]

『自転車泥棒』は現代の批評家から非常に高い評価を受け続けており、批評集積サイトRotten Tomatoesは2022年4月時点で70件のレビューのうち99%が肯定的であり、平均評価は9.20/10であると報告している。同サイトの批評家の総意は、「イタリアのネオリアリズムの模範である『自転車泥棒』は、派手さのない演技と焼けつくような感情で成功している」である。^[31]

• ロカルノ国際映画祭、スイス：審査員特別賞、ヴィットリオ・デ・シーカ、1949年。
• ナショナル・ボード・オブ・レビュー：NBR賞、最優秀監督賞、ヴィットリオ・デ・シーカ、最優秀映画賞（全言語）、イタリア、1949年。
• ニューヨーク映画批評家協会賞：NYFCC賞、最優秀外国語映画賞、イタリア、1949年。
• アカデミー賞： 『自転車泥棒』 （イタリア）で名誉賞を受賞。アカデミー理事会により、1949年から1950年にかけて米国で公開された外国語映画の中で最も優れた作品に選出。
• アカデミー賞：ノミネート、アカデミー賞、脚本賞、自転車泥棒役、チェーザレ・ザヴァッティーニ、1950年。
• 英国映画テレビ芸術アカデミー：BAFTA映画賞、あらゆるソースからのベスト映画賞、1950年。
• ボディル賞、コペンハーゲン、デンマーク: ボディル、最優秀ヨーロッパ映画 (Bedste europæiske film)、ヴィットリオ・デ・シーカ; 1950年。
• ゴールデングローブ賞：ゴールデングローブ賞、最優秀外国映画賞、イタリア、1950年。
• スペイン映画作家協会賞：CEC賞、最優秀外国映画賞（Mejor Película Extranjera）、イタリア、1951年。
• キネマ旬報賞、東京、日本：キネマ旬報賞、最優秀外国語映画賞、ヴィットリオ・デ・シーカ、1951年。
• 最優秀撮影賞 (Migliore Fotografia)、カルロ・モントゥオーリ。
• 最優秀監督賞（ミリオーレ・レージャ）、ヴィットリオ・デ・シーカ
• 最優秀映画賞 (Miglior Film a Soggetto)。
• 最優秀作曲賞（Miglior Commento Musicale）、アレッサンドロ・チコニーニ
• 最優秀脚本賞 (ミリオーレ・シーンジャトゥーラ)、チェーザレ・ザヴァッティーニ、ヴィットリオ・デ・シーカ、スソ・チェッキ・ダミーコ、オレステ・ビアンコリ、アドルフォ・フランチ、ヘラルド・ゲリエリ。
• ベストストーリー（ミリオール・ソジェット）、チェーザレ・ザヴァッティーニ
• TCMの最も影響力のある映画トップ15に『自転車泥棒』（1947年）として挙げられている。^[32]
• 2010年、エンパイア誌の「世界映画ベスト100」で第4位にランクイン。 ^[33]
• BBCカルチャーが43カ国209人の批評家を対象に行った投票で、史上最高の外国語映画に第2位に選ばれた。 ^[34]

サタジット・レイ^[35]、 ケン・ローチ^[36] 、ジョルジョ・マンジャメレ^[37] 、ビマール・ロイ^{[38]、アヌラーグ・カシヤップ[39]} 、バル・マヘンドラ^{[40 ]} 、ヴェトリマーラン、バスー・チャタジー^[41]など多くの監督がこの映画から大きな影響を受けたと述べている。

この映画は、ジャファル・パナヒやダリウス・メフルジュイといったイラン・ニューウェーブの映画監督にとって注目に値する作品であった。^{[42] [43]}

この映画はマーティン・スコセッシがコリン・レヴィに推薦した39本の外国映画のうちの1本であった。^[44]

映画『氷柱泥棒』（1989年） でパロディ化された。

この映像は、1992年のロバート・アルトマン監督の映画『ザ・プレイヤー』に登場します。この映画では、ハリウッドの映画会社重役グリフィン・ミル（ティム・ロビンス）が脚本家デビッド・カハネ（ヴィンセント・ドノフリオ）を尾行して『自転車泥棒』の上映会に赴き、カハネとの偶然の出会いを演出します。

ノーマン・ロフティスの映画『メッセンジャー』 （1994年）は『自転車泥棒』のリメイクだと考えられている。^{[45] [46]}

アメリカの コメディドラマシリーズ『マスター・オブ・ナイン』のエピソード「泥棒」は、『自転車泥棒』から大きな影響を受けています。

• 最高とされる映画のリスト
• 自転車とサイクリングに関する映画のリスト

Wikiquoteに自転車泥棒に関する引用があります。

• IMDbの自転車泥棒
• ロッテントマトの自転車泥棒
• 「自転車泥棒」はインターネット アーカイブで無料で閲覧およびダウンロードできます(ドイツ語の対話)
• 自転車泥棒：現実への情熱的な取り組みクライテリオンコレクションのゴッドフリー・チェシャーによるエッセイ
• 自転車泥棒：庶民への頌歌クライテリオン・コレクションのチャールズ・バーネットによるエッセイ
• YouTubeのAO Scott ( The New York Times )による「Bicycle Thieves 」ビデオ映画レビュー
• YouTubeの「自転車泥棒」予告編