雨月

雨月
劇場公開ポスター
監督	溝口健二
脚本	川口松太郎 依田義賢
に基づく	雨月物語 上田秋成
制作：	永田 雅一
主演	京マチ子 水戸光子 田中絹代 森 昌之 小澤栄
撮影	宮川一夫
編集者	宮田光三
音楽：	早坂文雄
制作 会社	大映映画[1]
配布元	大映映画
発売日	1953年3月26日（日本） ( 1953-03-26 )
実行時間	96分[2]
国	日本
言語	日本語

『雨月物語』[3]は、溝口健二監督、森雅之、京マチ子主演の1953年の日本の時代劇ファンタジー映画である。上田秋成の1776年の著書『雨月物語』^の「藪の中の家」と「白蛇の欲」に基づいており、時代劇の要素と怪談が融合している。

上田の童話をもとにしたこの映画は、戦国時代で荒廃した安土桃山時代（1568-1600）を舞台にしている。小さな田舎町で、陶工が妻と幼い息子を残して陶器を売って金を稼ぐが、ある霊に誘惑されて家族のことをすっかり忘れてしまう。ギ・ド・モーパッサンの1883年の短編小説「レジオンドヌール勲章を受勲するまで」（「デコレ！」）^{[4] [5]}にヒントを得たサブプロットでは、義理の弟が侍になることを夢見て、妻を犠牲にしてこの目標を追い求める。

この映画は、1953年のヴェネツィア映画祭で銀獅子賞など数々の栄誉を獲得した。『雨月物語』は溝口作品の中でも最も評価の高い作品の一つで、批評家からは日本映画の傑作とみなされ、西洋で日本映画を普及させると同時に、その後の日本映画に影響を与えたとされている。^[要出典]

戦国時代、近江の国、琵琶湖畔の農村、中ノ郷で、陶工の源十郎は、武士になることを夢見る義弟の藤兵衛とともに、近くの大溝へ陶芸品を持って出かけます。尊敬されている賢者が源十郎の妻の宮木に、動乱の時に利益を求めてはならないと戒め、村への攻撃に備えるように言います。利益を持って戻ってきた宮木は止めるように言いますが、源十郎は焼き物を仕上げようとします。その夜、藩主柴田勝家の軍勢が中ノ郷を席巻し、源十郎、藤兵衛、そして妻たちは根こそぎにされてしまいます。源十郎は、別の市場に陶器を持って行くことにしました。夫婦が琵琶湖を渡っていると、濃い霧の中から一艘の船が現れます。唯一の乗客は海賊に襲われたと告げ、警告し、そして死ぬ。男たちは妻たちを岸に戻すことにするが、藤兵衛の妻お浜は行くことを拒否する。宮城は源十郎に自分を置いて行かないでと懇願するが、幼い息子の源一を背中に抱いたまま岸に残される。市場では源十郎の陶器がよく売れる。藤兵衛は利益の分け前を受け取った後、武士の甲冑を購入し、武家屋敷に忍び込む。仲間とはぐれたお浜は、藤兵衛を探して長浜を越えてさまよい、兵士たちに犯される。貴婦人の若狭姫とその女中が源十郎を訪ね、数個の陶器を注文し、朽木屋敷に持っていくように言う。そこで源十郎は、信長の兵が屋敷を襲撃し、若狭とその女中以外の住民を皆殺しにしたことを知る。彼はまた、若狭の父が屋敷に幽霊として出没していることを知る。 源十郎は若狭の女に誘惑され、結婚するよう説得される。 一方、中之郷は攻撃を受けている。 森の中で、数人の兵士が必死にミヤギの食料を探している。 彼女は彼らと戦って刺され、息子に背中をつかまれて倒れる。

藤兵衛は、盗んだ将軍の生首を勝者の指揮官に差し出し、鎧、馬、従者を受け取った。藤兵衛はその後、新しい馬に乗って市場に出て、家に帰って妻に見せようとした。しかし、売春宿を訪れ、妻が売春婦として働いているのを見つける。藤兵衛は彼女の名誉を買い戻すと約束する。

源十郎は僧侶で占い師に会い、愛する人たちのところに戻るか、死を受け入れるかの選択を迫られる。源十郎が若狭について話すと、僧侶は若狭は死んでおり悪魔祓いをしなければならないと告げ、源十郎を自宅に招き入れ、彼の体に仏像を描く。源十郎は朽木屋敷に戻る。彼は結婚していて、子供がいること、そして家に帰りたいことを告白する。若狭は彼を行かせようとしない。彼女と従者は自分たちが霊であり、愛を知る前に殺された若狭に愛を経験させるためにこの世に戻ってきたことを認める。彼らは彼に仏像を洗い流すように言う。源十郎は刀に手を伸ばし、屋敷から身を投げ、気を失う。翌日、彼は兵士たちに起こされ、刀を盗んだと責められるが、彼はそれを否定し、朽木屋敷のものだと言う。兵士たちは朽木屋敷は1か月以上前に焼け落ちたと言って彼を笑う。源十郎は起き上がり、屋敷が焼けた木の山になっているのを発見する。兵士たちは彼の金を没収するが、柴田軍が牢獄を焼き払ったため、彼は瓦礫の中に置き去りにされる。彼は妻を探しながら歩いて家に戻る。

宮城は、彼に会えて嬉しくて、そのひどい失敗を彼に話させない。 眠っている息子を腕に抱き、やがて眠りにつく。 翌朝、村長がドアをノックする音で源十郎は目を覚ます。 源十郎が家に帰ってきて驚き、源十郎の息子を世話していたと言う。 源十郎は宮城を呼ぶ。 隣人は、刺された後に殺された宮城が夢を見ているのかと尋ねる。 翌朝、藤兵衛がお浜の名誉を取り戻したので、二人は中之郷に戻る。 藤兵衛は自分の過ちを反省し、これからは頑張ろうと決心する。 源十郎は源一の世話を続け、焼き物に取り組んでいた。 お浜は源一に食べ物を渡し、源一はそれを受け取り、母の墓に捧げる。

前作『お春の生涯』（1952年）の成功後、溝口は大映の旧友である永田雅一から映画製作のオファーを受けた。契約では溝口に完全な芸術的権限と多額の予算が約束されていた。それにもかかわらず、溝口は最終的に映画の結末をあまり悲観的でないようにプレッシャーをかけられた。^[6]溝口の脚本家で長年の協力者である依田義賢は、当初溝口は反戦映画を作るつもりはなく、上田の小説『雨月物語』の感覚と明快さを捉えたいと考えていたと語っている。^[7]

溝口は上田の著書『浅間が宿』と『蛇性の印』の2つの物語を基に映画を制作した。^{[8] [9]}『蛇性の印』は、姫に扮して男を誘惑しようとする鬼の話で、若狭姫が源十郎を誘惑する筋書きのベースとなった。『蛇性の印』は、主人公が長い不在の後に家に戻ると、亡くなった妻の霊と出会うという結末で映画の結末となった。^[10]映画の舞台は16世紀だが、『浅間が宿』は15世紀、『蛇性の印』はそれより前の時代を舞台としている。^{[11] [12]}映画の脚本のその他のインスピレーションには、ギ・ド・モーパッサンの『レジオンドヌール勲章を受勲するまで』などがある。^{[6] [8]}この物語は藤兵衛のサブプロットの基礎となった。この短編では、主人公はフランスのレジオンドヌール勲章を受章し、妻がレジオンのメンバーと不倫しているのを無視する。同様に、藤兵衛は侍になり、妻は売春婦になる。^[13]

当初の意図に反して、映画が進むにつれて、反戦メッセージ、特に戦争が女性を苦しめるというメッセージが次々と浮かび上がり、すぐに最も目立つテーマになったと依田は語った。^[7]脚本を書いている間、溝口は依田に「戦争が支配者の個人的な動機から始まるのか、あるいは公共の懸念から始まるのか、戦争に見せかけた暴力がいかに民衆を肉体的にも精神的にも抑圧し苦しめるのか...これを映画の主題として強調したい」と語った。^[9]撮影中、溝口の完璧主義のため、依田は絶えずシーンを書き直し、修正していた。^[14]

この映画は京マチ子にとって溝口と二度目の共演作であり、彼女は『三團十郎』 （1944年）で端役を演じた。彼女は森雅之ともっと頻繁に共演していた。^[15]若狭の女役の京の衣装は江戸時代以前の流行をモデルにしており、顔は能楽で一般的な面を模してデザインされている。^{[16]そのため、彼女の眉毛は}引き眉と呼ばれる手法でスタイリングされている。

ミヤギ役の田中絹代は、幽霊のシーンが最もストレスがかかったと語った。幽霊を演じながら、同時に本物の妻のように見せなければならなかったからだ。リハーサルと撮影の後、溝口は森のためにタバコに火をつけ、このシーンに対する稀に見る満足感を示した。^{[17]藤兵衛役の} 小沢栄太郎は、俳優たちは頻繁に一人で、あるいは撮影監督と一緒にリハーサルをしたが、溝口はこれらの準備の間、進んで不在だったと語った。^[18]

溝口は撮影監督の宮川一夫に、この映画を「巻物のように途切れることなく展開してほしい」と伝えた。^[6]南派の中国絵画は、特に映画製作者たちが目指したインスピレーションだった。^[19]この映画は、冒頭のショットや、源十郎と若狭姫が小川のほとりでセックスをするシーンで、カメラが二人の恋人に執着するのではなく、水の流れを追うなど、撮影技術が高く評価されている。^[20]溝口はカメラを自ら操作したことはなく、映画の照明計画にも参加しなかった。^[21]映画製作者たちが望んだ外観を実現するために、宮川は照明を低く抑え、状況が許す限り日没に近い時間に撮影した。^[19]多くのショットはクレーンから撮影され、宮川は1992年にこれらのショットが映画の70%を占めたと主張している。^[22]

宮川はまた、この映画が溝口監督からカメラワークを褒められた唯一の機会だったと述べた。^[20]

朽木屋敷を描いたセットは京都の桂離宮をモデルにしている。これらのセットは、溝口自身が選んだ着物や甲冑など、封建時代の貴族を思わせる小道具で飾られている。 ^{[10]主人公たちが船で}琵琶湖を旅するシーンは、実際にはスタジオのプールで撮影され、スモークも加えられた。助監督たちは冷たい水の中で船を押して撮影しなければならなかった。^[23]宮川は、このシーンがクレーンで撮影されたシーンの一つであるとしている。^[19]

溝口は映画音楽については作曲家の早坂文夫と助監督たちに頼り、創作過程には関与しなかった。^[21]早坂文夫は日本映画に日本音楽を使うことを強く主張したが、西洋音楽の要素もいくつか取り入れていた。^[24]雨月では歌舞伎でよく使われる下座音楽を採用した。^[25]他にクレジットされていない作曲家としては斎藤一郎と望月為吉がおり、彼らの音楽は早坂の音楽と融合され、当時の状況を正確に反映した音楽を提供することができた。^[26]

スコアには太鼓、フルート、詠唱が使われている。^[22]映画の音には、あり得ない場所で聞こえる鐘の音も含まれている。^[25]ハープ が超自然的な存在に限定されて頻繁に使用されている。^[27]

マーサ・P・ノキムソン教授によると、この映画の一般的な解釈は、溝口が雨月物語の物語を再構成して、第二次世界大戦へとつながった過激な戦争推進主義への遺憾の意を表したものだという。溝口は1941年に自ら戦争推進のプロパガンダ映画 『四十七浪士』^{を制作していた。 [28]}軍国主義、貪欲、傲慢さに関するこうした考察は、戦後、日本だけでなく世界中の観客の心を打った。^[29]藤兵衛とお浜のサブプロットは、特に日本軍によって売春婦にされた慰安婦を反映している。溝口は、戦後の慰安婦の実際の経験に即して、映画に登場するものよりも不幸な結末にするために大映と争った。^[30]藤兵衛のサブプロットは、戦争の過ちが「悲喜劇」にもなり得ることを明らかにする。^[31]

イギリスの批評家トニー・レインズによると、この映画が家族をないがしろにする男の虚栄心を描いているのは、封建時代の日本文化における歴史上の男たちに対する批判だという。^[32]若狭との関係において、源十郎は取るに足らない存在であり、決して理解できないより大きなものに魅了されている。^[31]しかし、家族をないがしろにすることで、源十郎は自分がすでに恵まれた生活を送っていることを実感できず、その過程でそれを失う。^[33]

幽霊物語として、この映画は、自然に反し、人の死につながる霊と生きている人間の関係を掘り下げている。^[34]映画の冒頭では幽霊については触れられていないが、日本の作家、保坂和志は、溝口は現実の生活からの乖離を示唆する風景を使って幽霊を予告したと述べた。主人公たちが琵琶湖を渡るシーンはその一例であり、霧が映画を時代劇のジャンルから遠ざけている。^[35]ロビン・ウッド教授は、この映画の主な幽霊キャラクターの描写は、「白蛇伝」の単なる悪魔から、より人間的で悲劇的な若狭夫人へと進化しており、これが物語をより複雑にしていると主張している。ウッドはさらに、この物語を「藪の中の家」と組み合わせ、それぞれの物語の男性主人公を一人のキャラクター、源十郎に組み合わせることで、悪魔のキャラクターと幽霊の妻を結び付けているとも意見している。若狭姫と宮城はどちらも男性優位の社会によって殺され、どちらも幻十郎によって不当に扱われている。^{[36]ウッドは、}雨月物語は家父長制の悪影響を探求しているため、フェミニスト映画とみなすことができると考えている。 ^[37]

源十郎の陶芸もまた、この映画の大きなテーマとなっている。ウッド教授は、彼の陶芸は溝口の映画製作へのアプローチの変化を反映して、3つの段階に進化していると主張する。源十郎は商業的な理由で陶芸を始め、若狭の御所と孤独に過ごすうちに純粋な美学へと移行し、最終的には人生を反映し、それを理解しようとするスタイルへと移行する。^[38]

『雨月』は1953年3月26日に日本で公開された。 ^[39] 1953年のヴェネツィア映画祭で上映された。依田と田中絹代​​に同行し^[20]、溝口はこの映画祭に出席するために初めて日本国外を訪れた。彼はイタリアで多くの時間をホテルの部屋で観音像の掛軸に勝利を祈願して過ごした。^[40]ヴェネツィア滞在中、彼はウィリアム・ワイラー監督と出会った。ワイラーの映画『ローマの休日』は同映画祭の競争作品で上映されており、最優秀監督賞の銀獅子賞受賞の噂があった。^[14]この映画は1954年9月7日にニューヨークで公開され、 ^[41]英語の題名『雨月』は上田の本の日本語題『雨月物語』を短縮したものである。 ^[42]この映画は1954年9月20日にハリソン・ピクチャーズによって『雨月物語』の題名で米国で配給された。^[1]

2006年9月、フィルムフォーラムはニューヨークで6日間にわたりこの映画を上映し、溝口追悼のオープニングを飾った。^[43] 4Kデジタル 修復版は、 2016年カンヌ映画祭のカンヌクラシック部門、^{[44]ボローニャのイル} ・シネマ・リトロヴァート、^{[45] [46]} 2016年ニューヨーク映画祭でも上映された。^[47]修復は「ニューヨークのシネリック・ラボラトリーズでフィルム・ファウンデーションと角川株式会社によって行われた」 ^{[48] 。}

『雨月』はホームビジョンエンターテイメントから英語字幕付きのVHSでリリースされた。 ^[49]この映画は米国で1993年11月24日にボイジャーカンパニーからレーザーディスクでリリースされた。^{[50] 2005年11月8日、}クライテリオンコレクションが映画の2枚組エディションをリリースし、この映画は初めてリージョン1 DVDで入手可能になった。 ^{[51]これには、}新藤兼人監督による溝口健二に関する150分のドキュメンタリー『溝口健二 映画監督の生涯』など、多数の特典映像が含まれている。ボックスセットには、『雨月』の著者で編集者のケイコ・I・マクドナルドによるエッセイと、映画のインスピレーションとなった3つの短編小説が掲載された小冊子も含まれている。^[52]この映画は数年後にクライテリオンコレクションからBlu-Rayでリリースされ、すべての特典映像が収録された。

2008年4月、『雨月物語』はユーリカ・エンターテインメントのマスターズ・オブ・シネマシリーズの一部として、リージョン2のDVDで英国で発売された。新しい転送を含む2枚組の特別版は、溝口監督の映画『おゆ』（1951年）と双胴船のダブルパックで発売された。 ^[53]この英国セットは2012年4月23日にブルーレイで発売された^。[54]

『雨月物語』は日本映画の傑作とみなされることが多く^[55]、日本映画黄金時代の決定的な作品である。^[8]この映画は、日本よりも西洋諸国で人気があると言える数本の映画のうちの1本である。日本の映画史家佐藤忠男は、この映画は溝口作品の他の同時期の作品『磔刑の恋人たち』や『山椒大夫』と同様に、西洋人に「エキゾチック」な作品として売ることを意図したものではなかったが、スタジオの幹部は日本の劇場では必ずしも利益を上げないが、国際映画祭で賞を獲得するような種類の映画だと認識していたと述べている。^[56]

この映画はすぐに欧米で人気を博し、リンゼイ・アンダーソンやドナルド・リチーなどの映画評論家から賞賛された。リチーはこの映画を「日本映画史上最も完璧な作品の一つ」と呼び、特に冒頭とエンディングのショットの美しさと道徳性を賞賛した。リチーは、この映画が「長いパノラマ」で始まり、湖から岸、村まで広がるショットで始まることを分析した。彼は、エンディングの「上向きのパノラマ」が墓から上空まで始まりを反映していると判断した。^[20] ボズレー・クロウザーはニューヨーク・タイムズ紙で、この映画は「奇妙に曖昧で、推論的で、ほとんどわざとらしく当惑させる性質」を持っていると書いた。^[41] バラエティのスタッフは、日本の版画、衣装、セットデザインを彷彿とさせるこの映画のビジュアルと、森昌行と京マチ子の演技を賞賛した。^[57]

この映画は、 10年に一度開催されるSight & Sound誌の批評家による史上最高の映画トップ10投票に1962年と1972年に登場した。^{[58] [59]} 2012年のSight & Soundの投票では、史上最高の映画50位に選ばれた。^[60] 現在、雨月物語はRotten Tomatoesで30件のレビューに基づいて100%の支持率を獲得しており、加重平均は9.40/10である。このサイトの批評家の総意は、「考えさせられるテーマ、豊かな雰囲気、そして見事な演出により、溝口健二の雨月物語は世界映画の傑作である」と述べている。^[61]ロジャー・エバートは2004年に『雨月物語』を自身の偉大な映画リストに加え、「すべての映画の中でも最も偉大な作品の一つ」と呼び、「 『雨月物語』の最後には、寓話を見たと自覚しつつも、不思議なことに本当の人生や運命を目撃したような気持ちにもなる」と述べた。^[62]マーティン・スコセッシ監督も『雨月物語』を自身の史上最も好きな映画の一つに挙げており^[63]、「若手映画監督が見るべき外国映画39本」のリストにも含めている。^{[64]ロシアの映画監督}アンドレイ・タルコフスキーも、自分の好きな映画トップ10の一つに挙げている。 ^[65]

映画評論家のポーリン・ケイルは『5001 Nights at the Movies』で、この映画を「繊細で暴力的でありながら魔法のような」作品と評し、「アメリカのアートハウスで上映された日本映画の中で最も素晴らしい作品の一つ」と評した。^[66] 2000年、ヴィレッジ・ヴォイス紙は『雨月』を20世紀のベスト映画100選で29位にランク付けした。[ 67 ^]

『雨月』は1953年、ヴェネツィア映画祭で最優秀監督賞の銀獅子賞を受賞した。^[14]前夜、溝口は、映画が賞を受賞しなければ恥辱で日本に帰国できなくなると考え、ホテルの部屋に籠って祈った。^{[56]日本では、}キネマ旬報の1953年日本映画ベスト・テンで第3位に選ばれた。 ^[68]第8回毎日映画コンクールで2部門を受賞した。^[69]

黒澤明の『羅生門』 （1950年）とともに、 『雨月物語』は西洋で日本映画を普及させたとされている。^{[8] [62]}この映画と、同年公開の小津安二郎の『東京物語』^{は、特に他の日本の映画監督の認知度を高めた。 [73]溝口は}『執行官山椒』（1954年）でヨーロッパの映画ファンの間での評判を確固たるものにした。 ^{[74] 『} 雨月物語』と『執行官山椒』は、フランスのヌーヴェルヴァーグの監督ジャン＝リュック・ゴダールとフランソワ・トリュフォー、そしてアメリカの監督ポール・シュレイダーに影響を与え、シュレイダーは映画『三島由紀夫の生涯』（1985年）の制作に宮川一夫にアドバイスを求めた。^[75]

• 幽霊映画一覧

• バリオ、ティノ（2010年）。『アメリカ映画界における外国映画ルネッサンス、1946-1973年』ウィスコンシン大学出版局。ISBN 978-0299247935。
• バルメイン、コレット（2008年）。『日本のホラー映画入門』エディンバラ大学出版局。ISBN 978-0-7486-2475-1。
• ガルブレイス IV、スチュアート (1996)。『日本の映画史: 1900年から1994年』ジェファーソン、ノースカロライナ: マクファーランド。ISBN 0-7864-0032-3。
• ガルブレイス IV、スチュアート(2008)。『東宝スタジオ物語：歴史と完全なフィルモグラフィー』。スケアクロウ プレス。ISBN 978-1-4616-7374-3。
• ヘイドック、ニコラス (2008)。『映画の中世主義：想像上の中世』。ノースカロライナ州ジェファーソンおよびロンドン：マクファーランド・アンド・カンパニー・パブリッシャーズ。ISBN 978-0786451371。
• ケール、ポーリン（1991）。『5001 Nights at the Movies』ヘンリー・ホルト・アンド・カンパニー。ISBN 0-8050-1367-9。
• カリナック、キャサリン（2012年）。『西部の音楽：フロンティアからの記録』ニューヨーク：ラウトレッジ。ISBN 978-1-136-62057-7。
• リー、ジョナサン HX。松岡文隆そう、エドモンド。中曽根、ロナルド Y. 編（2015年）。アジア系アメリカ人の宗教文化。カリフォルニア州サンタバーバラ: ABC-CLIO。ISBN 978-1-59884-331-6。
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• 宮尾大輔（2013）『影の美学：照明と日本映画』ダラムおよびロンドン：デューク大学出版局。ISBN 978-0-8223-5422-2。
• ノキムソン、マーサ・P. (2011)。『ワールド・オン・フィルム：入門』。ワイリー・ブラックウェル。ISBN 978-1-4443-5833-9。
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• 佐藤忠雄（2006）。日本映画史 2: 1941 ～ 1959 年。東京：岩波書店。 p. 236.ISBN​ 4-00-026578-4. 2013年1月22日閲覧。
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• ウェイクマン、ジョン（1987）。世界の映画監督。第1巻。ニューヨーク：HWウィルソンカンパニー。ISBN 0-8242-0757-2。
• ウッド、ロビン (2006)。『Personal Views: Explorations in Film』デトロイト: ウェイン州立大学出版局。ISBN 0-8143-3278-1。
• ウッド、ロビン（1998年）。『セクシャル・ポリティクスとナラティブ・フィルム：ハリウッドとその先』ニューヨーク：コロンビア大学出版局。ISBN 0-231-07605-3。

• IMDbの雨月
• AllMovieの雨月
• ロッテントマトの『雨月』
• 日本映画データベース の「雨月」
• 雨月：彼岸よりクライテリオン・コレクションのフィリップ・ロパテによるエッセイ