スティーブン・バーコフ

バーコフは1962年6月と7月に約2ヶ月間、バロー・イン・ファーネスのヒズ・マジェスティーズ・シアターのレパートリー・カンパニーで演劇の訓練を始めた。^{[ 14 ]}

バーコフは俳優であると同時に、著名な劇作家であり、劇場の演出家でもある。^{[ 15 ]}彼の初期の戯曲は、フランツ・カフカの作品を翻案したもので、『変身』（1969年）、『流刑地にて』（1969年）、『審判』（1971年）などである。1970年代と1980年代には、『東』（1975年）、『ギリシャ』（1980年）、 『退廃』 （1981年）などの一連の韻文劇を執筆し、その後、『西』（1983年）（後に翻案され、 1983年にチャンネル4で放送するためにライムハウス・スタジオで録音された）、『ハリーのクリスマス（昼食）』（これも1983年にライムハウス・スタジオで録音されたが、「暗すぎる」と判断されたため、チャンネル4では放送されなかった）、『ベルグラーノ号を沈めろ！』（1986年）、『マッサージ』（1997年）、『オフィーリアの秘密の恋生活』（2001年）を執筆した。バーコフは『ベルグラーノ号を沈めろ！』について次のように述べている。 「私のささやかな基準から見ても…私が成し遂げた最高のことの一つだ」^{[ 16 ] [ 17 ]}

演劇評論家のアレックス・シエルツは、ベルコフの演劇スタイルを「観客に真正面から迫る演劇」と評している。

言葉遣いはたいてい下品で、登場人物は口にするのもはばかられるような話題を語り、服を脱ぎ、セックスをし、互いを辱め、不快な感情を経験し、突然暴力的になる。この種の演劇は、最高に力強く、本能に訴えかけるため、観客は反応せざるを得ない。劇場から逃げ出したくなるか、あるいは今まで見た中で最高のものだと確信し、友人全員にも見せたいと思うかのどちらかだ。賞賛であれ非難であれ、最上級の表現を使いたくなるような演劇なのだ。^{[ 18 ]}

1988年、バーコフはオスカー・ワイルドの『サロメ』をダブリンのゲート・シアターでスローモーションで上演し演出した。^{[ 19 ]}英国王立国立劇場での初の演出作品として、^{[ 20 ]}バーコフはリトルトン・オーディトリアムで新しいキャストで同劇を再演し、1989年11月に初演された。^{[ 21 ]} 1998年、彼のソロ劇『シェイクスピアの悪役たち』がロンドンのヘイマーケット劇場で初演され、ロンドン劇場協会のローレンス・オリヴィエ賞最優秀エンターテイメント賞にノミネートされた。^{[ 22 ]}

2010年にアンドリュー・マー・ショーのゲスト司会者エミリー・メイトリスとのインタビューで、バーコフは悪役を演じることを「光栄」だと感じていると述べ、最高の俳優は悪役を演じると語った。^{[ 23 ]}

2011年、バーコフは以前ハマースミス・リバーサイド・スタジオで上演した一人芝居「One Man」を再演した。これは2つのモノローグからなり、1つ目はエドガー・アラン・ポーの短編小説「告げ口心臓」の翻案、2つ目はバーコフ自身が書いた「Dog」という作品で、口うるさいサッカーファンとその犬についてのコメディだった。2013年、バーコフはケント州テンターデンのシンデン劇場で戯曲「An Actor's Lament」を上演した。これは1981年の「Decadence」以来の彼の最初の詩劇である。^{[ 24 ]} 2018年の彼の一幕劇「Harvey」はハーヴェイ・ワインスタインの物語を扱っている。^{[ 25 ]}

映画では、バーコフはジェームズ・ボンド映画『オクトパシー』（1983年）のソ連軍オルロフ将軍、『ビバリーヒルズ・コップ』 （1984年）の腐敗した美術商ビクター・メイトランド、『ランボー/怒りの脱出』（1985年）のソ連軍将校ポドフスキー中佐、 『クレイ兄弟』 （1990年）のギャング、ジョージ・コーネルなど、悪役を演じてきた。バーコフは、ハリウッドでの役を引き受けるのは舞台活動の資金を稼ぐためだけであり、出演した映画の多くは芸術的価値に欠けると考えていると述べている。^{[ 26 ]}

スタンリー・キューブリック監督の映画『時計じかけのオレンジ』（1971年）と『バリー・リンドン』 （1975年）では、それぞれ警察官とギャンブラーの貴族を演じた。その他の出演作には、ハマー・フィルムの『先史時代の女たち』（1967年）、『ニコラスとアレクサンドラ』（1971年）、『ザ・パッセンジャー』（1975年）、『ジョセフ・アンドリュース』 （1977年） 、 『マクヴィカー』 （1980年）、 『アウトランド』（1981年）、『氷からの脱出』（1982年）、『アンダーワールド』 （1985年）、 『レボリューション』（1985年）、『アブソリュート・ビギナーズ』（1986年）、プリンスの映画『アンダー・ザ・チェリー・ムーン』（1986年）、『リオの囚人』（1988年）、オーストラリア映画『フリン』（1993年）、『フェア・ゲーム』（1995年）、『レジオネア』（1998年）などがある。

バーコフは、ニック・ケイヴが音楽を担当した短編アニメーション『Expelling the Demon 』（1999年）で主人公の声優を務めた。同作はKROK国際アニメーション映画祭で最優秀デビュー賞を受賞した。2008年の映画『The Cottage』にカメオ出演している。2010年のイギリスのギャング映画『The Big I Am 』では「MC」役で出演し、同年には『The Tourist』で悪役を演じた。 2011年のデヴィッド・フィンチャー監督の『ドラゴン・タトゥーの女』では、ヘンリック・ヴァンゲル（クリストファー・プラマー）の弁護士ディルヒ・フローデ役を演じた。 2011年の別の出演作はインディペンデント映画『Moving Target』。また、『Decline of an Empire 』（2014年）ではリベリウス役で主演を務めた。1994年には、自身の詩劇『Decadence』の映画版に出演し、監督も務めた。

テレビでは、バーコフは『アベンジャーズ』や『セイント』の数々のエピソード、そして1970年の『セイント』のUFOエピソード「十の命を持つ猫」と「破壊」に初期から出演している。その他のテレビ出演歴としては、 『スタートレック:ディープ・スペース・ナイン』のエピソード「いつものビジネス」のハガス役、ミニシリーズ『デューン砂漠の子供たち』のスティルガー役、『ホテル・バビロン』のエピソード1のギャング、ウィルトシャー氏役、 『スペース・プレシンクト』のエピソード「デッドライン」のポール・ジョリー博士役、 『アガサ・クリスティのミス・マープル』のエピソード「親指のむずむず感」の弁護士フレディ・エクルズ役、ミニシリーズ『戦争と追憶』のアドルフ・ヒトラー役などがある。1998年には、カナダのテレビシリーズ『ニキータ』にゲスト出演（エピソード「イン・ビトウィーン」）。2006年には、『ニュー・トリックスのエピソード「銀行強盗」。

2010年、バーコフはBBC Fourのドラマ「The Road to Coronation Street」でグラナダ・テレビの元会長シドニー・バーンスタインを演じた。同年、彼はBBC Horizo​​nのエピソード「To Infinity and Beyond」の司会を務めた。彼は歴史上のフィレンツェの説教者ジローラモ・サヴォナローラを2つの異なるテレビ作品で演じている。1990年のテレビ映画「A Season of Giants」と2011年のシリーズ「The Borgias 」である。バーコフは、イギリスの時事風刺番組「Brass Eye 」（1997年）の「Science」エピソードに本人役で出演し、架空の環境災害「Heavy Electricity」の危険性について警告している。2012年9月、バーコフはドクター・フーのエピソード「The Power of Three 」に出演した。^{[ 27 ]}

2014年、バーコフはライフタイムTVのドラマ『ウィッチズ・オブ・イーストエンド』のシーズン2で、ボーチャンプ家の家長であるニコラウス王役として助演を務めた。

2016年、彼はチャンネル4のシットコム「マン・ダウン」のシーズン3、エピソード1に、東欧訛りの「恐ろしい」管理人クラコフ氏役で出演した。クラコフ氏は、学校教師としての職が危うくなった時、「（シリーズの主人公）ダンのミスを隠すのをさらに複雑にする」人物である。^{[ 28 ]}

1996年、バーコフはBBCラジオ2のコンサート版カンダー＆エブのミュージカル『キャバレー』で司会を務めた。また、N-Tranceのシングル「The Mind of the Machine」のナレーションを担当し、この曲は1997年8月に全英シングルチャートで15位にランクインした。さらに、スカイスポーツが2007年のハイネケンカップ決勝戦を中継した際のオープニング映像にも登場し、映画『エニイ・ギブン・サンデー』（1999年）でアル・パチーノが演じたスピーチを模した演出を披露した。

バーコフは『キルゾーン』でヘルガン第三軍の司令官、レンテ将軍の声を担当している。また、PlayStation 3用ゲーム『ヘブンリーソード』では、フライングフォックス将軍役としてモーションキャプチャとボイスパフォーマンスを提供している。

バーコフの2015年の小説『Sod the Bitches』は、ガ​​ーディアン紙の評論家スチュアート・ジェフリーズによって「性欲旺盛な俳優の性生活をフィリップ・ロス風に描いた作品」と評された。 ^{[ 25 ]}彼の2014年の回顧録『Bad Guy! Journal of a Hollywood Turkey』は、ハリウッドの大作映画に携わった時の記録である。^{[ 25 ] [ 29 ]}

バーコフは、2008年8月にITVで放送された英国心臓財団の2分間の公共広告「自分の心臓発作を見よう」に出演した。 ^{[ 30 ]}また、BBC TwoのHorizo​​nのエピソード「無限の彼方へ…」（2010年）と「プラセボの力」（2014年）の2つのエピソードの司会も務めた。

彼はブライトンのナイチンゲール劇場（小規模劇場）の後援者である。^{[ 31 ]}

アネット・パンクラッツは、2005年に『モダン・ドラマ』誌に掲載されたロバート・クロスの著書『スティーブン・バーコフと自己パフォーマンスの劇場』のレビューの中で、「スティーブン・バーコフは、イギリスの主要なマイナー現代劇作家の一人であり、イギリス演劇界の悪童としての自己形成とそれに続くメディアの注目により、それ自体が現象となっている」と述べている。^{[ 32 ]}パンクラッツはさらに、クロスは「バーコフの自己パフォーマンスの劇場、つまり、公的な現象としてのバーコフと芸術家としてのバーコフの交差点に焦点を当てている」と主張している。^{[ 32 ]} 

1996年、バーコフは、サンデー・タイムズのジャーナリスト、ジュリー・バーチルが彼を「ひどく醜い」と示唆するコメントを掲載したことを受け、バーコフがバーチルに対して起こした名誉毀損民事訴訟、バーコフ対バーチルで勝訴した。裁判官はバーコフに有利な判決を下し、バーチルの行為は「彼を嘲笑と軽蔑の対象とした」と判断した。^{[ 33 ]}

バーコフ氏は、英国におけるユダヤ人とイスラエル の見方について、発言や執筆を通して意見を述べてきた。2009年1月にユダヤ系新聞「ザ・ジューイッシュ・クロニクル」のインタビューで、ガザ戦争後の反イスラエル感情について語った際、彼は次のように述べている。

ユダヤ人に対する根深い嫌悪感がある。露骨な反ユダヤ主義は、イギリス人のフェアプレーの感覚に反する。それは隠密かつ文明的でなければならない。そのため、左派の劇作家や俳優の中には、良心の呵責に苛まれているかのように振る舞う者がいる。彼らは「我々はイスラエルを憎む、シオニズムを憎む、ユダヤ人を憎むのではない」と言う。しかし、シオニズムこそがユダヤ人の本質である。シオニズムとは、ユダヤ人に対する何年にもわたる言語道断の暴挙の後、避難場所を求める行為である。イスラエルが何か行き過ぎたことをすると、いつも同じ顔ぶれがデモに出てくる。ジンバブエで毎月何万人もの人が亡くなっているのに、ムガベに反対して大勢の人々が街を行進しているのを見たことがない。^{[ 34 ]}

インタビュアーのサイモン・ラウンドは、バーコフがアリエル・シャロンやベンヤミン・ネタニヤフといったイスラエルの右派政治家を「惨めだ」と評したがったことも指摘している。^{[ 34 ]}イギリスの反ユダヤ主義が演劇界にも表れているかと問われたバーコフは、「彼らは多様性を好み、あなたが少し非ユダヤ人らしく振る舞い、チキンスープをあまりまき散らさなければ、あなたを容認してくれるでしょう。ユダヤ人であることをしっかり隠しておけば、時折、イギリス文化の偉大な預言者であるシェイクスピアに触れる権利さえあります」と答えた。 ^{[ 34 ]}バーコフはまた、 『聖書物語』の執筆にガザ戦争が影響したとも述べている。「最近の『ガザ』戦争とイスラエルが受けたひどい非難が、古代ユダヤの価値観を調査するきっかけとなったのです」^{[ 35 ]}

2010年5月にユダヤ・クロニクル紙の取材に応じたバーコフ氏は聖書を批判しつつも、「聖書はユダヤ人にサムソンや英雄を生み出し、誇りを持つよう促す」と付け加えた。バーコフ氏は同じ記事の中でタルムードについてさらにこう述べている。「ユダヤ人として、私たちはタルムード、つまりトーラーを再解釈する方法を持っているという、信じられないほど幸運なことを得ている。だから私たちはもはや手を切り落としたり、動物を殺したり、女性を石打ちにしたりしないのだ。」^{[ 36 ]}

2007年にイスラエルを訪れた際にデイリー・テレグラフ紙に寄稿した旅行記事の中で、バーコフはメラニー・フィリップスの著書『ロンドニスタン：英国はいかにしてテロ国家を国内に作り出しているか』を「その調査と常識において非常に圧倒的だ。旅の​​間中、私を惹きつけてやまなかった」と評した。^{[ 37 ]}

2012年、ベルコフは他の者たちと共に、ロンドンで公演中のイスラエルの国立劇場ハビマを支持する文章を書いた。 ^{[ 38 ]}

2015年、バーコフは、シェイクスピアの古典的名作『オセロ』の役を白人俳優が演じることを許可すべきだという見解を表明し、この役のキャスティングを制限しようとするいかなる試みも「逆差別」だと述べている。^{[ 39 ]}

• ビリングトン、マイケル。「スティーブン・バーコフ、誕生日おめでとう」。ガーディアン・シアター・ブログ。2007年8月3日。（「繊細な魂を持つタフな男が今日70歳になった。私は俳優、演出家、そして何よりも素晴らしい人物として、常に彼を尊敬してきた。」）
• クロス、ロバート。『スティーブン・バーコフと自己表現の劇場』マンチェスター：マンチェスター大学出版局、2004年。ISBN 0-7190-6254-3（１０）ISBN 978-0-7190-6254-4（13）（パンクラッツによる改訂）（Googleブックスの概要、ハイパーリンク付き目次と限定プレビューあり）
• パンクラッツ、アネット。「スティーブン・バーコフと自己表現の演劇」^{[リンク削除]}の書評。モダン・ドラマ48（2005）：459-61。（抜粋。全文のオンライン閲覧にはProject Museの購読が必要です。）
• シエルツ、アレックス。『イン・ユア・フェイス・シアター：今日の英国演劇』ロンドン：フェイバー・アンド・フェイバー、2001年。ISBN 0-571-20049-4（１０）ISBN 978-0-571-20049-8（１３）
• 「スティーブン・バーコフ」 .現代作家.ブリティッシュ・カウンシル. 2008年9月30日取得。