シドニー・バーンスタイン、バーンスタイン男爵

バーンスタインは弟のセシルと共に、60もの映画館と劇場からなる成功したチェーンを築き上げた。映画館の中には、父親から相続した土地に建てられたものもあった。バーンスタインの事業は最終的に、出版、不動産、高速道路サービスエリア、小売店、ボウリング場、そして莫大な利益を生むテレビレンタル事業など、多岐にわたる分野に及んだ。

^{バーンスタインは1925年にロンドン映画協会[ 7 ]}の共同創設者であり、そこで若きアルフレッド・ヒッチコックと出会い、生涯の友となり、短期間ではあるが製作パートナーとなった。バーンスタインはロシアの映画監督エイゼンシュテインの『十月：世界を揺るがした十日間』やその他の作品、そしてプドフキンの映画を初めてロンドンに持ち込み、1930年代初頭のエイゼンシュテインのハリウッド旅行を後援した。彼はまた劇場にも進出し、ノエル・カワードの『プライベート・ライブズ』の初演が行われる優雅な新しい劇場を建設した。この作品はヒットし、劇作家の名声を確固たるものにした。舞台への関わりは短命だったが、彼はイギリス各地に宮殿のような劇場を建設することに情熱を注いでいた。1931年には早くも、長らく実現しなかった国立劇場の計画委員会に対し、劇場の計画に映画映写とテレビ制作設備を含めるよう助言していた。

バーンスタインは、1933年にアドルフ・ヒトラーが政権を握り、ユダヤ人国家職員を全員解雇した際に国営UFAスタジオから追放されたピーター・ローレをはじめとする多くのドイツ人俳優、監督、カメラマン、その他のドイツ系ユダヤ人で反ナチスの映画製作者たちがドイツから脱出し、イギリスで仕事を見つけるのを支援したことから、早くから熱心な反ファシスト運動家であった。バーンスタインは1930年代に頻繁にアメリカを訪れ、ハリウッドのスタジオ幹部と会談し、反ファシズム運動への支持を説得するための会合を組織した。そして、英独間で戦争が勃発すると、イギリスと共にナチスとの戦いに加わるよう説得した。この頃には、バーンスタインは新設された情報省に加わっており、1939年から1941年の重要な時期に、アメリカが中立を保ち、イギリスが単独で空襲とナチスの侵攻の可能性に立ち向かっていた間、アメリカ国民に反ナチスで親英的な映画を製作し、届ける役割を続けた。 1943年までに、バーンスタインは連合国遠征軍最高司令部（ SHAEF）のメンバーにもなり、新たな連合国であるイギリスとアメリカがお互いを理解するのに役立つ映画の制作に携わった。彼は、 MGMの幹部がハリウッドでバーンスタインと会談した後にMGMが制作した、戦火に苦しむイギリス人家族の勇敢な母親をグリア・ガーソンが演じた映画『ミニヴァー夫人』 （1942年）の初期草稿を読み、助言を与えた。^{[ 8 ]}娘によると、バーンスタインは社会主義者で、「非常に左翼的」だったという。^{[ 9 ]}

フランス侵攻が迫る中、バーンスタインは友人のヒッチコックをハリウッドからイギリスに呼び戻し、侵攻後のフランス国民向けに2本の短編ドキュメンタリー映画を制作させた。戦争が終結に近づくにつれ、バーンスタインは絶滅収容所に関する最初の報告を聞き、自らベルゲン・ベルゼンを訪れ、ドイツ語圏と英語圏の両方の観客に収容所の残虐行為の規模を知ってもらうために、映画を制作することを決意した。この目的のために、彼は再びヒッチコックに相談し、新たに解放された収容所の惨状を記録する米英軍のカメラマンの作業を監督させた。仮題は「ドイツ強制収容所事実調査」であった。収容所に関する長編ドキュメンタリー映画を完成させるという当初の計画は、1945年7月に突然中止された。英国外務省が、敗戦国ドイツとの戦後協力の必要性を考慮すると、その内容はあまりにも扇動的であると主張したためである。ヒッチコックは、連合軍のカメラマンが撮影した80万フィートのフィルムと押収したドイツ側の資料の試写と編集を1945年の夏にすでに始めていたが、このプロジェクトは帝国戦争博物館のアーカイブでF-3080番として棚上げされ、1984年に映画研究者によって発掘され、 BBCで『収容所の記憶』として放映されるまで公開されることはなかった。収容所を記録するにあたり、ヒッチコックはカメラマンに、カメラが撮影しているものが現実であることを示すために、できるだけ長いテイクを使うように提案した。これがヒッチコック自身も長回しのノーカット撮影に関わるきっかけとなり、それがバーンスタインとヒッチコックの最初の共同製作作品である実験映画『ロープ』 （ジェームズ・スチュワート主演）の存在意義となった。^{[ 10 ]}

1954年、バーンスタインはマンチェスター、リバプール、リーズ、シェフィールドといった主要都市を含むイングランド北部への商業テレビ放送のフランチャイズライセンスを獲得した。バーンスタインがイングランド北部を選んだのは、主にイングランド南部に拠点を置く自身の劇場の観客に悪影響を与えないと考えられたからである。さらに、イングランド北部には育成可能な文化の中心地があり、それが良質なテレビ番組につながると強く信じていた。

北部とロンドンは2つの最大の地域でした。グラナダは、地元文化の伝統があることと、ロンドンの大都市の雰囲気から離れて新しいクリエイティブ産業を始める機会が得られることから、北部を好みました。北部は緊密な結びつきのある土着の産業社会であり、音楽、演劇、文学、新聞で優れた実績を持つ均質な文化集団であり、おそらくスコットランドを除いてこの島の他の場所では見られません。これを、移住者で溢れているロンドンとその郊外と比較してください。そしてもちろん、北部の人口集中地図と降雨地図を見れば、北部がテレビにとって理想的な場所であることがわかります。^{[ 11 ]}

バーンスタインは目的を達成するために、英国初の完成済みの専用テレビスタジオの建設を命じた（BBCテレビセンターは数年前に建設が始まったが、グラナダの4年後の1960年にようやく開館した）。グラナダスタジオの建設は1954年に始まった。バーンスタインの指示により、スタジオには装飾的でプロフェッショナルな外観を与えるため、送信塔の形をした純粋に装飾的な白い格子状の塔が設置された。グラナダの従業員の創造性を刺激するために、バーンスタインの美術コレクションからの絵画や エドワード・R・マローと興行師PTバーナムの肖像画がスタジオの内部を飾った。^{[ 12 ]}

バーンスタインの直感は正しかったことが証明された。露骨に左翼的な傾向を持つ企業に商業放送権を与えることへの反対にもかかわらず、グラナダは1956年5月にマンチェスターから放送を開始し、「北から」というスローガンでその起源を誇らしげに宣言し、新たな支持層を「グラナダランド」と名付けた。初日の番組は、バーンスタインの強い要望により、彼が常に尊敬していた公共放送の伝統を持つBBCへのオマージュで始まり、利益最大化という商業的要請に対する複雑な感情を示唆する、公共精神に満ちた広告方針の声明で締めくくられた。

1957年1月には早くも、グラナダは同地域で視聴率上位10位に入る番組を制作していた。バーンスタインの会社はすぐに、独立系テレビ制作会社の中でも最も進歩的な会社の一つと見なされるようになった。バーンスタインがあまり熱心ではなかった有名なシリーズの一つが、ドラマシリーズ「コロネーション・ストリート」である。バーンスタインの弟セシルも同じように感じていた。^{[ 13 ]}当時「フロリゼル・ストリート」として知られることになる企画を聞いたシドニーは、脚本家のトニー・ウォーレンが「退屈な部分をすべて拾い集めて、次から次へとつなぎ合わせた」と述べた。^{[ 14 ]}

それにもかかわらず、『コロネーション・ストリート』は承認され、すぐに人気番組となった。グラナダはまた、『ワールド・イン・アクション』、『ディサピアリング・ワールド』、 『ホワット・ザ・ペーパーズ・セイ』といった注目度の高い時事番組やドキュメンタリー番組を制作することで評判を高め、それらすべてがグラナダに名声をもたらし、創設者の理想と紛れもなく合致するものとなった。