楽しい家

ファン・ホーム：家族の悲喜劇

ハードカバー版の表紙
著者	アリソン・ベクデル
カバーアーティスト	アリソン・ベクデル
言語	英語
ジャンル	グラフィックノベル、回想録
公開済み	2006 年 6 月 8 日 ( Houghton Mifflin、ハードカバー); 2007 年 6 月 5 日 ( Mariner Books、ペーパーバック)
出版地	アメリカ合衆国
メディアタイプ	印刷物（ハードカバー、ペーパーバック）
ページ	240ページ
番号	0-618-47794-2 (ハードカバー); ISBN 0-618-87171-3 (ペーパーバック)
OCLC	62127870
デューイ十進分類法	741.5/973 22
LCクラス	PN6727.B3757 Z46 2006
に続く	あなたは私の母ですか？

『Fun Home: A Family Tragicomic』は、アメリカの漫画家であり、漫画『Dykes to Watch Out For』の作者でもあるアリソン・ベクデルによる2006年のグラフィック・メモワールです。著者の幼少期と米国ペンシルバニア州の田舎での青年時代を記録し、父親との複雑な関係に焦点を当てています。この本は、性的指向、性別の役割、自殺、精神的虐待、機能不全の家族生活、そして自分自身と家族を理解する上での文学の役割というテーマを扱っています。

『ファン・ホーム』の執筆とイラスト制作には7年を要したが、その理由の1つは、ベクデルが各人物のポーズをとって自分自身を撮影するなど、骨の折れる芸術的プロセスのためである。^{[1] [2] [3] [4]} 『ファン・ホーム』は、漫画/連続芸術の研究への真剣な学術的投資に向けた大きな転換の一環として、伝記研究や文化研究などの分野で数多くの学術出版物の主題となっている。^[5]

『ファン・ホーム』は人気と批評家の双方から好評を博し、ニューヨーク・タイムズのベストセラーリストに2週間ランクインした。^{[6] [7]}ニューヨーク・タイムズのサンデー・ブック・レビューで、ショーン・ウィルジーは「2つのジャンル（コミックと回想録）を複数の新しい方向に押し上げた先駆的な作品」と評した。^[8]いくつかの出版物は『ファン・ホーム』を2006年のベストブックの1つに挙げ、2000年代のベストブックのリストにもいくつか含まれていた。^[9]全米批評家協会賞や3つのアイズナー賞（リアリティ作品部門アイズナー賞受賞）など、いくつかの賞にノミネートされた。 ^{[9] [10]} 『ファン・ホーム』のフランス語訳は新聞リベラシオンで連載され、アングレーム国際コミックフェスティバルの公式セレクションとなり、フランスの学術会議のテーマにもなった。^{[11] [12] [13]} 『ファン・ホーム』もその内容ゆえに批判され、図書館から撤去されるなど論争を巻き起こした。^{[14] [15] [16] [17]}

2013年、パブリックシアターでミュージカル『ファン・ホーム』が上演され、上演期間が複数回延長された。 ^{[18] [19]}オビー賞を受賞した劇作家リサ・クロンが脚本と歌詞を、トニー賞にノミネートされたジャニーン・テソリが音楽を手がけた。サム・ゴールドが演出したこのプロダクションは、「若いレズビアンを題材にした初の主流ミュージカル」と呼ばれた。^[20]ミュージカル作品として、『ファン・ホーム』は2014年のピューリッツァー賞演劇部門の最終候補に残り、ルシール・ローテル賞優秀ミュージカル賞、ニューヨーク演劇批評家協会賞最優秀ミュージカル賞、オビー賞を受賞した。^{[21] [22] [23] [24]}ブロードウェイ作品は2015年4月に開幕し^{[25] 、}第69回トニー賞に12部門でノミネートされ、最優秀ミュージカル賞を受賞した。

ベクデルは、ファン・ホームを執筆する動機は、なぜ自分の人生がそうなったのかを振り返るためだったと述べている。彼女は、父親の早すぎる死と、もし自分が父親の立場だったらアリソンは別の選択をしただろうかと振り返っている。^[26]この動機は、ブルースの物事を隠す策略とアリソンの自由でオープンな自分を対比させるところから、全体を通して現れている。ファン・ホームの執筆過程では、シーンを正確に書き、描くために、文学作品やアーカイブへの多くの参照が必要だった。ベクデルは、本を執筆しながら、文学作品の参照元を読み返しており、参照の細部へのこだわりが、各章に異なる文学的焦点を持たせる展開につながった。^[27]本を執筆する過程について、ベクデルは「それはとても大きなプロジェクトでした。6、7年かけて絵を描き、発掘しました。まるでトランス状態にいるようでした」と述べている。^[28]

ファン・ホームは、黒の線画に青灰色のインクで描かれている。^[2]ショーン・ウィルジーは、ファン・ホームのコマは「 R・クラムのディテールと技術的熟練度に、独自の真剣さ、感情の複雑さ、革新性が組み合わされている」と書いている。^{[8]ダイアン・エレン・ハマーは、}ゲイ＆レズビアン・レビュー・ワールドワイドで、「ベクデルのキャラクターを非常にシンプルかつ明確に描く癖」と「背景、壁に掛かっているテレビ番組やポスター、そして繰り返し登場する葬儀場の複雑さに彼女が注ぐディテールへのこだわり」を対比している。^{[29]ベクデルは、}ザ・コミックス・ジャーナルのインタビューで、ファン・ホームの各コマの豊かさは非常に意図的なものだったと語っている。

私にとって、人々がテキストを読むのと同じように、徐々に展開していくような方法で画像を読むことができることは非常に重要です。情報のない画像は好きではありません。読まなければならない、解読しなければならない、時間がかかり、夢中になれるような画像が欲しいのです。そうでなければ、何の意味があるのでしょうか？^[30]

ベクデルは7年かけて『ファン・ホーム』の執筆とイラストを手がけた。 ^[1]彼女の緻密な芸術的プロセスは、イラスト制作に時間を要した。彼女は各ページを始めるにあたり、Adobe Illustratorで枠組みを作り、その上に文章を置き、大まかな人物を描いた。^{[2] [3]}彼女は広範囲に渡る写真を参考にし、多くのコマで自ら人物のポーズをとり、デジタルカメラで自分のポーズを記録した。^{[2] [3] [4] [31]}ベクデルは背景の要素にも写真を参考にした。例えば、1976年7月4日にグリニッチ・ヴィレッジの屋上から見られた花火を描いたコマを描くために、彼女はGoogle Imagesを使って、その時期にその特定のビルから撮影されたニューヨークのスカイラインの写真を見つけた。^{[3] [32] [33]}彼女はまた、家族の写真、手紙、地元の地図、そして自身の子供時代の日記の抜粋を手で苦労して書き写し、これらのイメージを物語に取り入れた。^[32]ベクデルは、参考資料を使ってページの枠組みをしっかりと描いた後、線画のイラストをプレート仕上げのブリストルボードにコピーして最終的なインクページを作成し、それをスキャンしてコンピューターに取り込んだ。^{[2] [3]}各ページのグレーブルーのインクウォッシュは、水彩画用紙の別のページに描かれ、Photoshopを使用してインク画像と組み合わせられた。^{[2] [3] [31]}ベクデルが青みがかったウォッシュの色を選んだのは、その柔軟性と、主題にふさわしい「荒涼とした哀愁を帯びた雰囲気」があったためである。^[34]ベクデルは、この詳細な創作プロセスを「ほとんどコントロールされていない強迫性障害」のせいだと考えている。^{[32] [35]}

ファン・ホームの物語は非線形かつ再帰的である。^[36]出来事は新しい情報やテーマに照らして語られ、また語られる。^{[37]ベクデルは}ファン・ホームの構造を迷路に例え、「同じ題材を取り上げながらも、外側から物語の中心へと螺旋状に進んでいく」と述べている。^[38]学術誌 PMLAの回想録と真実に関するエッセイで、ナンシー・K・ミラーは、ベクデルが場面やテーマを再訪するにつれ、「彼女は記憶を再現し、その中で愛着の力が回想録自体の構造を生み出す」と説明している。^[39]さらに、回想録はさまざまな文学作品、ギリシャ神話、視覚芸術への言及から構造を導き出しており、ベクデルの幼少期および青年期の家族生活の出来事は、この言及的なレンズを通して表現されている。^[36]ミラーは、参照された文学作品の物語が「家族関係の謎に対する真偽両方の手がかりを提供する」と指摘している。^[39]

この回想録はベクデルの家族に焦点を当てており、彼女の父ブルースとの関係を中心に書かれている。ブルースはビーチクリークの葬儀屋と高校の英語教師で、アリソンと彼女の兄弟はそこで育った。本のタイトルは、ブルースが育ち、後に働いた家族経営の葬儀屋の家族の愛称に由来している。このフレーズは皮肉にも、ブルースの専制的な家庭内支配を指している。 ^{[40]ブルースの2つの職業は、}ファン・ホームが死と文学に焦点を当てている ことに反映されている。^[41]

本の冒頭で、回想録はブルースが家族のヴィクトリア朝の家を修復することに執着していたことを示している。 ^{[41]家を修復することへの彼の強迫観念は、家族との感情的な距離と関連しており、彼はそれを冷たさと時折の暴力的な怒りの爆発で表現した。 [41] [42]}この感情的な距離は、今度は彼が同性愛者であることを隠していたことと関連している。^[29]ブルースは軍隊や高校の生徒と同性愛関係を持っていた。その生徒の中には家族の友人やベビーシッターもいた。^[43]妻が離婚を申し出てから2週間後、44歳のとき、彼は向かってきたサンビーム・ブレッドのトラックの進路に踏み込み、死亡した。^[44]証拠は曖昧であるが、アリソンは父親が自殺したと結論付けている。^{[41] [45] [31]}

この物語は、アリソン自身の性的アイデンティティとの闘い、自分がレズビアンであることの認識によるカタルシス、そして両親へのカミングアウトについても扱っている。[ ^{41] [46]}この回想録は、幼少期の日記の書き起こし、自慰に関する逸話、ガールフレンドのジョーンとの最初の性体験の話など、アリソンの性的発達を率直に検証している。^[47]アリソンとブルースは、共通の同性愛に加えて、強迫性障害の傾向と芸術的傾向を共有しているが、美的感覚は正反対である。「私は父のアテネ人に対して質素だった。ヴィクトリア朝の父に対して現代的だった。男勝りの父に対して男らしく、耽美主義者の父に対して実利主義者だった。」^{[48]この対立は、二人とも与えられた}性別役割に対する不満を表現しようとしたため、彼らの関係における緊張の原因となった。「私たちは単に倒錯しているだけでなく、お互いの倒錯者でした。私が彼の非男らしさを補おうとしている間、彼は私を通して女性らしさを表現しようとしていました。それは目的の食い違いによる戦争であり、永遠にエスカレートする運命にあったのです。」^[49]しかし、ブルースの死の直前に、彼と娘は会話を交わし、その中でブルースは自身の性的履歴の一部を告白し、これが父と娘の間の対立の部分的な解決として提示された。^[50]

ベクデルは、本の中で何度か、レズビアンとしてカミングアウトした決断が父親の自殺の引き金の一つになったのではないかと疑問を呈している。^{[39] [51]}この疑問に明確な答えは出ていないが、ベクデルは父親の隠された性的指向と自身のオープンなレズビアンとの関係を綿密に検証し、良い面と悪い面の両方で父親への恩義を明らかにしている。^{[39] [41] [31]}

ベクデルは、自身のセクシャリティを発見する旅について次のように述べている。「19歳の時、自分がレズビアンであることに気付いたのは、本を読んで育ったことと一致する形でした。」^[52]しかし、彼女の性的指向の兆候は幼少期の早い時期に現れていた。彼女はカンヌで「タンクトップをショートパンツに交換する権利」を望み^[53]、あるキャンプ旅行で兄たちにアリソンではなくアルバートと呼んでほしいと願った。^[54]父親も同性愛的行動を示していたが、この暴露はベクデルを不安にさせた。「私は自分のドラマの主人公から両親の悲劇の喜劇役者に降格され、主役を奪われたのです。」^[55]父と娘は、それぞれの問題に違った方法で対処した。ベクデルはレズビアン関係になる前に、その事実を受け入れることを選んだが、父親は自分のセクシャリティを隠していた。^[56]彼はカミングアウトを恐れていた。それは会話の話題が同性愛に危険なほど近づくと「彼の目に恐怖が浮かぶ」ことからもわかる。^[57]

性的指向に加えて、この回想録は性自認というテーマにも触れている。ベクデルは父親を「とても女々しい」とみなしていたが^[58]、父親は彼女の幼少期を通して常に娘をより女性らしい人間に変えようとしていた。

死という根底にあるテーマも描かれている。ベクデル家の子供たちは、他の若者と違って、家業である葬儀屋のせいで死と直接関係がある。アリソンは父親の死が事故だったのか自殺だったのか考え、父親が故意に自殺した可能性が高いと考えた。^[59]

『ファン・ホーム』で使用されている文学的な言及は、単に構造的または文体的なものではない。ベクデルは「これらの言及は、描写手段としてだけでなく、両親が私にとって架空の言葉で最もリアルだからである。そしておそらく、私のクールな美的距離自体が、特定の文学的な比較よりも、私たちの家族の北極圏の気候をよりよく伝えている」と書いている。^{[60]ナレーターとしてのベクデルは、}ダイダロスとイカロスの神話を通して父親との関係を考察している。^[61]子どもの頃、彼女は自分の家族とゴシック・リバイバル様式の家を、チャールズ・アダムスの漫画に出てくるアダムス・ファミリーと混同していた。^{[62]ブルース・ベクデルの自殺は、}アルベール・カミュの小説『幸福な死』とエッセイ『シシュポスの神話』を参照して議論されている。^[63]彼が注意深く構築した美的かつ知的な世界は、F・スコット・フィッツジェラルドの『グレート・ギャツビー』と比較され、ナレーターは、ブルース・ベクデルが伝記『楽園の彼方』で描かれているように、フィッツジェラルドの人生をモデルにしたことを示唆している。^{[64]彼の妻ヘレンは、}ヘンリー・ジェイムズの小説『ワシントン・スクエア』や『ある貴婦人の肖像』の主人公と比較される。^[65]ヘレン・ベクデルはアマチュア女優であり、彼女が出演した演劇は彼女の結婚生活の側面を明らかにするためにも使用されている。彼女は、大学で上演された『じゃじゃ馬ならし』に出演していたときにブルース・ベクデルと出会い、アリソン・ベクデルは、これが「両親の後の結婚の前兆」だったとほのめかしている。^{[66]地元で上演された}『真面目が肝心』でヘレン・ベクデルがブラックネル夫人を演じた役が詳細に示され、ブルース・ベクデルはオスカー・ワイルドと比較されている。^[67]彼の同性愛についても、マルセル・プルーストの『失われた時を求めて』を暗示して考察されている。^[68]父と娘の芸術的、強迫的傾向については、 E・H・シェパードの『柳の下の風』の挿絵を参考にして議論されている。^[69]ブルースとアリソン・ベクデルは、回想録を交換することで、自分たちのセクシャリティについてのヒントを交換している。父親は娘に、コレットの自伝的著作集『地上の楽園』を与えている。; その後間もなく、アリソン・ベクデルが「雄弁な無意識のジェスチャー」と表現する彼女は、図書館に借りてきたケイト・ミレットの回想録『フライング』を彼に残している。^[70]最後に、ダイダロス神話に戻ると、アリソン・ベクデルはジェイムズ・ジョイスの『ユリシーズ』で、自身をスティーブン・ダイダロス、父親をレオポルド・ブルームに演じており、テレマコスとオデュッセウスの神話にも類似の言及がある。^[71]

章の見出しもすべて文学的な暗示である。^[72]第1章「老いた父、老いた職人」はジョイスの 『若き芸術家の肖像』の一節を参照しており、第2章「幸福な死」はカミュの小説を想起させる。「あの古い大惨事」はウォレス・スティーブンスの『日曜の朝』の一節であり、「花咲く少女たちの影の中で」はマルセル・プルーストの『失われた時を求めて』の一巻の題名の直訳であり、英語では通常「芽吹く森の中で」と訳されている。

テキストで明示的に言及されている文学的な言及に加えて、ベクデルはテレビ番組やその他のポップカルチャーへの視覚的な言及を作品に取り入れており、多くの場合、パネルの背景にあるテレビの画像として取り入れています。^[29]これらの視覚的な参照には、映画「素晴らしき哉、人生！」 、セサミストリートのバートとアーニー、スマイリーフェイス、ヨギベア、 バットマン、ロードランナーとワイリー・コヨーテ、リチャード・ニクソンの辞任、空飛ぶ修道女などが含まれます。^{[29] [73]}

ロンドン大学の教授ハイケ・バウアーは、ファン・ホームがLGBTQコミュニティの「感じられた経験」に貢献していることから、ファン・ホームをクィアの国際的アーカイブの一部と分類している。^[26]バウアーは、アリソンが同性愛嫌悪の社会で自分の気持ちを理解するために文学を使うように、本は共感できる情報源、つまり感じられた経験を提供すると主張する。^[26]バウアーは、アリソンが自分の経験に共感できる文学を見つけるにつれて、ファン・ホーム自体がLGBTQ文学の表現を増やすことで読者にとって同様の出口になると指摘している。^[26]

バーモント大学の英語学教授ヴァレリー・ローイは、この本に書かれたアリソンの記録の信憑性に疑問を投げかけている。^[74]ローイは、アリソンが幼少期の日記や青年期の読書をどのように活用して、自分の人生を記録し、著作を通して自分自身について学んでいたかを探っている。ブルースの死因に関する不確実性について、ローイは、アリソンが状況に関する知識のギャップを埋めるために自殺であると結論付けているが、これは幼少期についての自身の理解のギャップを埋めるために本を利用したのと似ていると述べている。^[74]

イリノイ大学シカゴ校の英語学、ジェンダー・女性学教授のジュディス・キーガン・ガーディナーは、『ファン・ホーム』をグラフィック・ノベルというジャンルの文学的規範を曲げたクィア文学とみなし、^[75]ベクデルは漫画スタイルとブラックユーモアを用いて父親の死を論じることで、通常男性に関連付けられる悲劇と通常女性に関連付けられるユーモアの両方を組み合わせていると主張している。ガーディナーは、ベクデルが未成年者に対するブルースの悪行よりも、アリソンが直面した悲劇とカミングアウト後の彼の死に対する罪悪感に焦点を当てることで、 『ファン・ホーム』を通じてレズビアン・フェミニスト作品のためのオープンな文化を生み出す主導権を握っていると主張している。彼女はまた、特にレズビアン・ゲイ文学において、ジャンルのジェンダー規範を破ることで、『ファン・ホーム』は表現に劇的な影響を与えたと述べている。

『ファン・ホーム』は2006年6月8日にホートン・ミフリン社（ボストン、ニューヨーク市）からハードカバー版が初版発行された。 ^[76]この版は2006年6月18日から7月1日までの2週間、ニューヨーク・タイムズのハードカバー・ノンフィクション部門ベストセラーリストに掲載された。 ^{[6] [7]}その後も売れ行きは好調で、2007年2月までに5万5千部が発行された。^[77]イギリスではランダムハウス社からジョナサン・ケープのブランドで2006年9月14日にトレードペーパーバック版が出版され、ホートン・ミフリン社はマリナー・ブックスのブランドで2007年6月5日にペーパーバック版を出版した。 ^{[78] [79]}

2006年夏、パリの新聞リベラシオン（同紙は以前、マルジャン・サトラピのペルセポリスを連載していた）に『ファン・ホーム』のフランス語訳が連載された。 ^[11]コリンヌ・ジュルヴェとリリ・スタンによるこの翻訳は、その後、2006年10月26日にデノエル社から出版された。^[80] 2007年1月、『ファン・ホーム』はアングレーム国際漫画祭の公式セレクションとなった。^[12]同月、トゥールのフランソワ・ラブレー大学英語学部がベクデルの作品に関する学術会議を主催し、パリとトゥールで発表された。^{[13]この会議では、} 『ファン・ホーム』をいくつかの観点から検討した論文が発表された。それは、逆説的な緊張に満ちた「軌跡」を含むもの、パラテキストとして画像と相互作用するテキスト、ドラッグをメタファーとして使用して意味を探求するもの、などである。^{[81] [82] [83]}これらの論文とベクデルと彼女の研究に関する他の論文は、後に査読付き学術誌GRAAT（Groupe de Recherches Anglo-Américaines de Tours、またはTours Anglo-American Research Group）に掲載されました。^{[84] [85]}

イタリア語訳は2007年1月にリッツォーリ社から出版された。^{[86] [87]}ブラジルでは、コンラッド・エディタラ社が2007年にポルトガル語訳を出版した。^[88]ドイツ語訳は2008年1月にキーペンホイヤー＆ヴィッチュ社から出版された。^[89]この本はハンガリー語、韓国語、ポーランド語にも翻訳されており、^[90]中国語訳の出版も予定されている。^[91]

2012年春、ベクデルと文学研究者ヒラリー・シュートはシカゴ大学で「伝達の線：漫画と自伝」と題する講座を共同で教えた。 ^[92]

『ファン・ホーム』は多くの出版物で好意的にレビューされた。Book Marksによると、この本は6つの批評家のレビューに基づいて「絶賛」され、そのうち6つが「絶賛」だった。^{[93]本の批評家のレビューをまとめた雑誌である}Bookmarksの2006年9月/10月号では、この本は批評家のレビューに基づいて5点満点中3.5点を獲得し、「結局のところ、『ファン・ホーム』はグラフィックノベルの形式を誇りに思う魅力的な回想録である」（ニューヨークタイムズ）と評された。^[94]

タイムズ・オブ・ロンドンは『ファン・ホーム』を「奥深く重要な本」と評し、 Salon.comは「美しく、自信に満ちた作品」と呼び、ニューヨーク・タイムズは2つの別々の書評と回想録の特集を掲載した。 ^{[8] [41] [95] [96] [97]}ニューヨーク・タイムズの書評で、ショーン・ウィルジーは『ファン・ホーム』を「2つのジャンル（コミックと回想録）を複数の新しい方向に押し進めた先駆的な作品」であり「言葉の愛好家のためのコミック」と呼ん^{だ。 [8]} ロサンゼルス・タイムズのジル・ソロウェイは、作品を全体的に賞賛したが、ベクデルの参照を多用した散文は時々「少しわかりにくい」とコメントした。 ^{[98]同様に、}ザ・タイイーの書評家は 「ナレーターが自分の物語をさまざまなギリシャ神話、アメリカの小説、古典劇と結び付けようとする主張」は「強引」で「高圧的」だと感じた。 ^[33]対照的に、シアトルタイムズの評論家は、この本の文学的引用の使用について「驚くほど教養がある」と好意的に書いている。[ ^99]ヴィレッジヴォイスは、ファンホームは「メディアがいかに強力かつ経済的に自伝的物語を描写できるかを示している。単純に同期しているわけではない2部構成の視覚的および言語的ナレーションにより、漫画は豊富な情報を非常に凝縮した形で表現できる独特の物語表現を提示している」と述べた。 ^[36]

『ファン・ホーム』は、ニューヨーク・タイムズ、Amazon.com、ロンドン・タイムズ、ニューヨーク・マガジン、パブリッシャーズ・ウィークリーなど、いくつかの出版物で2006年のベスト・ブックの1つに挙げられ、パブリッシャーズ・ウィークリーは、この本を2006年のベスト・コミックにランク付けした。^{[100] [101] [102] [103] [104] [105]} Salon.comは、 『ファン・ホーム』を2006年のベスト・ノンフィクション・デビュー作に選び、「デビュー作」の定義を曖昧にしていたことを認め、「『ファン・ホーム』は、後悔、同情、苛立ち、欲求不満、哀れみ、そして愛で輝いている。通常、これらはすべて同時に存在し、自分自身、そして自分を今の自分へと育ててくれた人々に忠実であり続けるという、ほぼ不可能な課題に対する、深く文学的な皮肉が遍在している」と述べた。^[106] エンターテインメント・ウィークリー誌はこれをその年の最高のノンフィクション本と呼び、タイム誌は『ファン・ホーム』を2006年の最高の本と呼び、「2006年で最もあり得ない文学的成功」であり「同じ家に住んでいるが異なる世界に住む2人の人物と、彼らのお互いに対する不思議な借りについての傑作」と評した。^{[107] [108]}

『ファン・ホーム』は、 2006年の全米図書批評家協会賞の回想録・自伝部門で最終候補に残った。^{[109] [110]} 2007年、『ファン・ホーム』はGLAADメディア賞の優秀コミックブック賞、ストーンウォール・ブック賞のノンフィクション賞、出版トライアングル・ジュディ・グラーン・ノンフィクション賞、ラムダ文学賞の「レズビアン回想録・伝記」部門を受賞した。^{[111] [112] [113] [114]} 『ファン・ホーム』は2007年のアイズナー賞の2つの部門、最優秀リアリティ・ベースド作品賞と最優秀グラフィック・アルバム賞にノミネートされ、ベクデルは最優秀作家・アーティスト賞にノミネートされた。^[115] 『ファン・ホーム』は最優秀リアリティ・ベースド作品賞でアイズナー賞を受賞した。^[10] 2008年、エンターテインメント・ウィークリーはファン・ホームを「ニュー・クラシック」（「1983年から2008年までのベスト100冊」と定義）のリストで68位にランク付けした。 ^[116] ガーディアン紙はファン・ホームを「誰もが読むべき1000冊の小説」シリーズに含め、その「美しく表現された」詳細に注目した。^[117]

2009年、『ファン・ホーム』は、ロンドン・タイムズ、エンターテインメント・ウィークリー、Salon.comによって過去10年間のベストブックの一つに選ばれ、またジ・オニオンのAVクラブによって過去10年間のベストコミックの一つに選ばれた。^{[9] [118]}

2010年、ロサンゼルス・タイムズの文学ブログ「ジャケット・コピー」は『ファン・ホーム』を「ゲイ文学の古典20作品」の1つに挙げた。^{[119] 2019年、このグラフィックノベルは}ガーディアン紙の21世紀のベスト100冊リストで33位にランクされた。 ^[120]

2006年10月、ミズーリ州マーシャルの住民が、グラフィックノベルの『ファン・ホーム』とクレイグ・トンプソンの『ブランケット』を市の公立図書館から撤去しようとした。 ^[121]撤去を支持する人々は、これらの本を「ポルノ」とみなし、子供たちに読まれることを懸念した。^{[14] [122]}マーシャル公立図書館の館長エイミー・クランプは、これらの本は「評判の良い、専門的な書評誌」で高く評価されていると擁護し、撤去の試みは「検閲の滑りやすい坂道」への一歩であると述べた。^{[121] [122] 2006年10月11日、図書館の理事会は資料選択方針を作成する委員会を任命し、新しい方針が承認されるまで}『ファン・ホーム』と『ブランケット』を貸出から撤去した。 ^{[123] [124]}委員会は「偏見のあるラベルを付けたり、偏見のあるシステムで[本を]隔離したりしないことを決定し」、理事会に資料選択方針を提示した。^{[125] [126]} 2007年3月14日、マーシャル公立図書館の理事会は『ファン・ホーム』と『ブランケット』の両方を図書館の棚に戻すことを決議した。^[15]ベクデルは禁止の試みを「大きな名誉」と表現し、この事件を「グラフィックノベル形式の全体的な進化の一部」と表現した。^[127]

2008年、ユタ大学の講師が中級英語コース「英語文学形式の批評的入門」のシラバスに『ファン・ホーム』を載せた。 ^[128] 1人の学生がこの課題に異議を唱え、大学の宗教的配慮方針に従って代わりの読み物を与えられた。^[128]その後、この学生は「ノー・モア・ポルノグラフィー」と呼ばれる地元の団体に連絡し、同団体はシラバスからこの本を削除するよう求めるオンライン署名運動を開始した。^[16]同大学の英語学部長ヴィンセント・ペコラは『ファン・ホーム』と講師を擁護した。^[16]大学はこの本を削除する予定はないと述べた。^[16]

2013年、フォーカス・オン・ザ・ファミリーおよびファミリー・リサーチ・カウンシルと提携しているサウスカロライナ州の保守派団体パルメット・ファミリー・カウンシルは、チャールストン大学の新入生向けの読書選択肢に『ファン・ホーム』が含まれることに異議を唱えた。^{[17] [129] [130]}パルメット・ファミリーの代表オラン・スミスは、この本を「ポルノ」と呼んだ。^[129]ベクデルはこれに異議を唱え、ポルノは性的興奮を引き起こすように作られており、それは彼女の本の目的ではないと述べた。^[17]この論争は上院と下院にまで及んだ。上院では、新入生向けの夏季読書プログラムの予算を削減するかどうかの投票が行われていた。ブラッド・ハット上院議員は、投票プロセスを遅らせるために4時間の議事妨害を行い、これは「学問の自由への挑戦であり、私たちの州の恥となる行為」だと感じた。^[131]大学が選んだ読書の選択が不快だと感じる学生には、代わりの選択肢があった。代わりとして、College Reads! が提供されるのだ。チャールストン大学の元学長、グレン・マッコーネルは、ファン・ホームについて相反する意見を持っていた。読書について尋ねられたとき、教授には教室で教える内容に関しては学問の自由があるが、それだけの価値があるかどうか自問すべきであり、「それは間違いなく私の選択する本ではない」と述べた。^[131]大学に与えられた罰は、大学がアイデンティティとセクシュアリティを探求するのを妨げるために資金を削減することだった。これは制限と見なされ、「本格的な文化戦争の戦場」となったため、多くの人がこれに抵抗しようとした。^[132]

大学学長ジョージ・ハインドと副学長リン・フォードは『ファン・ホーム』の選択を擁護し、アイデンティティのテーマは大学新入生に特に適していると指摘した。^[17]しかし、7か月後、共和党主導のサウスカロライナ州下院歳入委員会は、大学が『ファン・ホーム』を選んだことを罰するため、夏季読書プログラムの費用である大学の予算を52,000ドル削減した。^{[133] [134]}削減を提案したギャリー・スミス下院議員は、 『ファン・ホーム』を選んだことで大学は「ゲイやレズビアンのライフスタイルを推進している」と述べた。^{[134] [135]}削減を支持したもう一人のスティーブン・ゴールドフィンチ下院議員は、「この本は保守派の自由を踏みにじった。…この本と絵を使って教えるのは行き過ぎだ」と述べた。^[136]ベクデルは資金削減を「悲しく不条理」と呼び、「ファン・ホーム」は「結局のところ、この種の狭量さが人々の生活にもたらす犠牲について描いている」と指摘した。^[137]その後、州議会下院は削減を維持する投票を行った。^[138]チャールストン大学の学生と教職員は提案された削減に失望と抗議を示し、大学の学生自治会は満場一致で資金の回復を求める決議を可決した。^{[139] [140] [141]} 10の言論の自由団体の連合はサウスカロライナ州上院財政委員会に書簡を送り、資金の回復を促し、「議会議員が教育プログラムの特定の要素を承認しないという理由だけで州立教育機関を財政的に罰することは、教育的に不健全であり、憲法上も疑わしい」と警告した。^{[140] [142] [143]}この書簡には、全米検閲反対連合、サウスカロライナ州アメリカ自由人権協会、アメリカ大学教授協会、現代言語協会、大学・研究図書館協会、アメリカ書店表現の自由財団、漫画本法律擁護基金、アメリカ出版者協会、全米英語教師会、アメリカ図書館協会が共同署名した。^{[143] [144]}ファン・ホームとベクデルを奴隷制になぞらえたほぼ1週間の討論の後、チャールズ・マンソンとアドルフ・ヒトラーの論争を受けて、州議会は資金援助を復活させる投票を行ったが、資金は合衆国憲法とザ・フェデラリスト・ペーパーズの研究に向けられた。大学はまた、「宗教的、道徳的、文化的信念」を理由に課題に反対する学生に代わりの書籍を提供することを義務付けられた。^{[145] [146] [147]ニッキー}・ヘイリー知事は大学に罰則を科す予算措置を承認した。^[148]

2015年、この本はデューク大学の2019年度新入生の夏休みの読書課題に指定された。数人の学生が道徳的および/または宗教的な理由でこの本に反対した。^[149]

2018年、保護者らはウォッチングヒルズ地域高校のカリキュラムに『ファン・ホーム』が含まれていることに異議を唱えた。異議は却下され、本は学校に残った。1年後の2019年5月、学校の管理者に対し、本の撤去を求める訴訟が起こされた。訴訟では、本が撤去されなければ「未成年者は回復不能な損害を被り、ニュージャージー州の法律に違反する」と主張している。 [ ^150]ウォッチングヒルズ高校の異議申し立ての後、近くのノースハンタードン高校の管理者も『ファン・ホーム』を図書館から撤去したが、この本は2019年2月に復元された。^[151]

2022年1月、ミズーリ州ウェンツィル教育委員会は、4対3で『ファン・ホーム』を禁止することを決議した。これは、同書を学区の図書館に残すことを決議した審査委員会の8対1の決議に反するものである。^{[152]この禁止には、}ジョージ・M・ジョンソンの『みんな男の子はブルーじゃない』、トニ・モリスンの『青い眼がほしい』、キース・レイモンの『ヘビー』の3冊も含まれていた。^[152]

2022年5月、保護者らはラピッドシティ地区の学校で『ファン・ホーム』が「ポルノ」であり、『ファン・ホーム』に似た本を学校に置くという全体的なイメージは「マルクス主義革命」であると主張して異議を唱えた。一部の教師は、この本がLGBTQ+コミュニティの非常に疎外された声を表しているとして反対した。教育委員会は一時的にこの本を撤去することを決定した。^[153]

2023年1月、シェボイガン・サウス高校のケビン・フォルモロ校長は、コミュニティの人々がこの本の収録に憤慨したことを受けて、学校図書館から『ファン・ホーム』を撤去した。校長の決定を支持する人々は、この本の性的内容は学校の環境には不適切だと言う。他の人々は、この本を学校図書館から撤去したことを差別と同等だと主張した 。

校長は他の2冊の本も図書館から撤去した。アリソン・ベクデルの『Are You My Mother?』とマイア・コバベの『Gender Queer』である。^[154]

『ファン・ホーム』はリサ・クロン脚本、ジャニーン・テソリ作曲で舞台ミュージカル化されている。このミュージカルは2009年のオーハイ劇作家会議でのワークショップで開発され、2012年にはサンダンス・シアター・ラボとパブリック・シアターのパブリック・ラボでワークショップが行われた。^{[155] [156] [157]}ベクデルはミュージカルの制作には参加していない。彼女は舞台上では自分の物語が不自然で遠いものになるだろうと予想していたが、ミュージカルは逆の効果をもたらし、物語の「感情的な中心」を原作以上に近づけたと感じるようになった。^[158]

ミュージカルは2013年9月30日にオフブロードウェイのパブリックシアターで初演された^。[18]サム・ゴールドが演出し、マイケル・サーヴェリスとジュディ・クーンがブルースとヘレン・ベクデル役で主演した。アリソン役は3人の俳優が演じた。ベス・マローンは自分の人生を振り返り語る大人のアリソンを演じ、アレクサンドラ・ソチャはオバリン大学の学生として自分のセクシュアリティを発見する「ミディアム・アリソン」を演じ、シドニー・ルーカスは10歳のスモール・アリソンを演じた。この作品はおおむね好評を博し、^{[159] [160] [161]}限定上演は2014年1月12日まで数回延長された。^[19]ミュージカルは2014年のピューリッツァー賞演劇部門の最終候補に選ばれ、ルシール・ローテル賞優秀ミュージカル賞、ニューヨーク演劇批評家協会賞最優秀ミュージカル賞、オビー賞ミュージカルシアター部門を受賞した。^{[21] [22] [23] [24]アリソン・ベクデルは新聞}「セブン・デイズ」にミュージカル化に関する1ページの漫画を描いた。^[162]

2015年4月、サークル・イン・ザ・スクエア劇場でブロードウェイ公演が開幕した。同作は2015年のトニー賞で最優秀ミュージカルを含む5部門を受賞し^[163]、2016年9月10日まで26回のプレビューと582回の定期公演が行われ、2016年10月からは全国ツアーが始まった^[164] 。カッレ・オスカリ・マティラは、アトランティック誌で、ミュージカルのマーケティングキャンペーンは原作小説のクィアの物語を「明確にするのではなく、曖昧にしている」と主張した^{[165] 。}

2020年1月、ジェイク・ギレンホールとパートナーはミュージカルの映画化権を獲得し、ギレンホールがブルース・ベクデル役で主演し、サム・ゴールドが監督し、アマゾンMGMスタジオが配給する予定だった。^[166]アリソン・ベクデルによると、2023年には彼女はプロジェクトに直接関与せず、ギレンホールは今後の映画化には関与しなくなったという。しかし、彼女は「彼らはまだこの映画の実現を目指していますが、主演は異なります」と語った。^[167]しかし、2024年4月2日、ギレンホールと彼のナイン・ストーリーズ・プロダクションズがアマゾンMGMとファーストルック契約を締結し、ギレンホールがプロデューサーとして映画に引き続き関与することが確認された。^[168]

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