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 2010年のニューヨークシティセンター | |
| 住所 | 131 West 55th Street マンハッタン、ニューヨーク、 アメリカ合衆国 |
|---|---|
| 所有者 | ニューヨーク市 |
| オペレーター | シティセンター 55 番街劇場財団 |
| タイプ | 舞台芸術センター オフ・ブロードウェイ (MTC) |
| 容量 | メインステージ: 2,257 ステージI: 299 ステージII: 150 |
| 工事 | |
| オープン | 1924年（建物） 1984年（第1期および第2期） |
| 活動年数 | 1943年～現在 |
| 建築家 | ハリー・P・ノウルズとクリントン・アンド・ラッセル |
| Webサイト | |
| 詳しくはこちら | |
メッカ寺院 | |
ニューヨーク市ランドマーク No. 1234
| |
| 座標 | 北緯40°45′50″ 西経73°58′46″ / 北緯40.76389° 西経73.97944° / 40.76389; -73.97944 |
| エリア | 1エーカー未満 |
| 建築様式 | ムーア人 |
| NRHP参照 番号 | 84002788 [1] |
| NYSRHP 番号 | 06101.001714 |
| NYCL 番号 | 1234 |
| 重要な日付 | |
| NRHPに追加されました | 1984年9月7日 |
| 指定NYSRHP | 1984年8月3日[2] |
| 指定NYCL | 1983年4月12日 |
ニューヨーク・シティ・センター（以前はメッカ・テンプル、シティ・センター・オブ・ミュージック・アンド・ドラマ、ニューヨーク・シティ・センター55番街劇場[3]として知られていた）は、ニューヨーク市マンハッタンのミッドタウン地区の6番街と7番街の間の西55番街131番地にある舞台芸術センターです。1922年から1924年にかけてシュライナーズによってフリーメイソンの集会所として開発され、ニューヨーク市政府が所有する舞台芸術複合施設として運営されています。シティ・センターは、マンハッタン・シアター・クラブ（MTC）だけでなく、いくつかの主要なダンスカンパニーの公演拠点であり、毎年アンコールズ！ミュージカル劇場シリーズとフォール・フォー・ダンス・フェスティバルを開催しています。
この施設は、ハリー・P・ノウルズとクリントン＆ラッセルによってムーア復興様式で設計され、2つの部分に分かれています。南側のセクションには、3階建てで2,257席のメイン講堂があります。この講堂は元々4,000人以上を収容できましたが、長年にわたって規模が縮小されました。メイン講堂の真下には2つの小さな劇場があり、そのうちの1つはMTCが使用しています。これらは元々宴会場だった場所を占めています。このセクションには、テラコッタで作られたアルフィズのような入り口を備えた装飾的な砂岩のファサードと、直径約104フィート（32メートル）のドームがあります。北側のセクションは、ほとんど窓のないレンガ造りのファサードで、デザインがはるかにシンプルで、4つのリハーサルスタジオと12階建てのオフィスタワーがあります。
シュライナーズは、以前の本部が手狭になったため、1921年に55丁目の建物を建設することを決定し、新しい建物は1924年12月29日に開館した。大恐慌により、シュライナーズは1930年代に活動を縮小し、1940年までに建物から完全に移転した。ニューヨーク市長フィオレロ・ラガーディアとニューヨーク市議会議長ニューボールド・モリスは、市立舞台芸術会場として建物を運営するためにシティ・センター・オブ・ミュージック・アンド・ドラマ社 (CCMD) を設立し、1943年12月11日に再オープンした。初期には、シティ・センターにはシティ・オペラとシティ・バレエのほか、交響楽団、ダンスシアター、ドラマ、アートカンパニーが入居していた。シティ・オペラとバレエが1960年代にリンカーン・センターに移転した後も、CCMDは1976年にシティ・センター55丁目シアター財団が運営を引き継ぐまで建物の運営を続けた。シティ センターは 20 世紀後半には主にダンス公演を開催していましたが、 1984 年に MTC がシティ センターに移転してからはオフ ブロードウェイショーも開催するようになりました。この会場は 1980 年代と 2010 年代に改装されました。
サイト
ニューヨーク・シティ・センターは、もともとメッカ寺院であり、ニューヨーク市マンハッタンのミッドタウン地区、6番街と7番街の間の西55丁目131番地にある。[4]建物のL字型の敷地は25,153平方フィート（2,336.8 m 2）の広さで、56丁目まで北に200フィート（61 m）延びており、[5] 55丁目に沿って150フィート（46 m）、56丁目に100フィート（30 m）の間口がある。 [6] [7]シティ・センターは、西側でシティスパイア・オフィスビルに、東側で西55丁目125番地に隣接している。 [5] [4]すぐ北には、西から東にかけて、カーネギー・ホール、カーネギー・ホール・タワー、ロシアン・ティー・ルーム、メトロポリタン・タワーが並んでいる。その他の近隣の建物としては、北東に140 West 57th Street、130 West 57th Street、パーカー・ニューヨーク・ホテル、南西に55th Street Playhouse、南東に1345 Avenue of the Americasがある。 [5] [4]
この地区は、 6番街とブロードウェイの間の西57丁目の2ブロックのエリアを囲むかつての芸術の中心地の一部でした。この中心地は、カーネギーホールのオープンに続いて、19世紀後半から20世紀初頭にかけて開発されました。[8] [9] [10]このエリアのいくつかの建物は、芸術家や音楽家の住居として建設されました。例えば、西57丁目130番地と140番地、ロダンスタジオ、オズボーンアパートメント、取り壊されたシャーウッドスタジオとレンブラントなどです。さらに、このエリアには、アメリカ美術協会、ロトスクラブ、アメリカ土木学会などの組織の本部がありました。[11] 21世紀までに、芸術の中心地は、セントラルパークの南端周辺の一連の高級超高層ビル群、ビリオネアズロウに大きく取って代わられました。 [ 12]
1923年にメッカ神殿が建設されたとき、街区にはガレージ、馬小屋、学校があった。[13] [14]建物の敷地の南側、西55丁目131番地から133番地の区画は、フェイマス・プレイヤーズ・ラスキー社が映画スタジオとして使用していた。 [15] [16]敷地の北側、西56丁目132番地と134番地の2つの区画には馬小屋があった。[17] [18]
建築
ニューヨーク・シティ・センターは、1922年から1924年にかけてシュライナーズによって、フリーメーソンの礼拝堂であるメッカ寺院として建設された。[3] [19]この建物は、完成前に亡くなった建築家ハリー・P・ノウルズ（マスター・フリーメーソン）がクリントン・アンド・ラッセル社と共同で設計した。[3] [19]建物のデザインはネオ・ムーア風だが、55番街のウィングは「モレスコ・バロック」で「楽しく不条理」と評されている。[20]建築フォーラムの記事では、シュライナーズのクラブハウス全般を「サラセン風」と評している。[21]
この建物には鉄骨の上部構造がある。[22] [23] [24]屋根は長さ92.5フィート（28.2メートル）、幅13フィート（4.0メートル）の65米トン（58英トン、59トン）の大きな桁で支えられている。ニューヨーク市ランドマーク保存委員会（LPC）は、当時、これはニューヨーク市の建物に設置された最大の鉄骨であると記している。[22]
フォームとファサード
シュライナーズの伝統に倣い、シティセンタービルのファサードにはイスラム建築にヒントを得たモチーフがいくつか取り入れられている。[25]ノウルズは不規則な形状の敷地に合わせて作業する必要があり、会議室、講堂、宴会場を設ける必要があった。そのため、クラブルームとロッジルームを、より狭く56番街に面した敷地の北半分に配置した。[22] [23]建物の北側は12階建てで、建物の他の部分よりも高くなっている。[26] [27]講堂と宴会場は、より頻繁に使用されることになっていたため、55番街に面したより広い南半分に配置された。[22] [23]建物の南側にはタイル張りの屋上ドームがある。[28]
55番街のファサード
劇場がある建物の南側は、主に切石砂岩で覆われており、正面のほぼ全体に渡って大きな尖頭アーチがあります。 [22] [27]初期の計画では、正面は対照的な色合いの砂岩で覆われることになっていましたが、最終的に建物は金色のオハイオ砂岩で覆われました。「メッカ」という言葉は、当初大きなアーチの頂上に刻まれていました。[19] 55番街の正面には、もともとニューヨーク建築テラコッタ会社によって製造された多色の釉薬をかけたテラコッタタイルも含まれています。[25] 2010年代初頭には、入り口の上にガラスとスチールのマーキーが設置されました。[29]
入口は9つの馬蹄形アーチのアーケードを持つアルフィズで構成されています。[22] [27]アーチは黄土色、緑、青の葉のモチーフが施されたテラコッタのフリーズに囲まれています。アーケード内の各馬蹄形アーチは、ピンク色と灰色の縞模様の花崗岩の柱で支えられており、施釉黄土色のタイルで作られた石膏像が収められています。各アーチのティンパヌムには色とりどりのタイルが貼られており、その中にはシミターや三日月が描かれているものもあります。[27] [30]アーチ内には金属製のランプもあります。[27]入口のデザインは、内部の階段とロビーの配置を反映しています。[30]中央の5つのアーチはグループ化されており、劇場のロビーに通じています。両側にある2つの馬蹄形のアーチは、劇場の中二階と第一バルコニーに上がる階段につながっています。アーケードの両側には2階分の高さの砂岩のアーチがあり、地下に下りて2階バルコニーに上がる階段につながっています。[27] [30]
アーケードの中央にある 5 つの出入り口のそれぞれには、中二階にある一対のアーチ型の窓が取り付けられています。これらの窓は、柱で区切られ、テラコッタのフリーズの延長部分に囲まれています。中央の 5 つのベイの両側には青いテラコッタのピラスターがあり、中二階の上にはムカルナスのコーニスが取り付けられています。 [27] [30] 55 番街のファサードの上部は、側面のランセット窓を除いて、比較的シンプルなデザインです。 [27]ファサードの最上部は、中央がドーム型屋根の曲線に沿って上向きに段差があり、歯飾りのある大きなコーニスが取り付けられています。角は上部で面取りされており、これは立方体の形をした下層階とドーム型屋根の間の移行部として機能するように意図されていました。[22] [27]
ドーム屋根
劇場のドーム屋根は幅104フィート（32メートル）、高さ50フィート（15メートル）で、28,475枚のスペイン製ルドウィチ瓦が使われている。[28] [31]構造的には、屋根は4本の主骨から成り、その間に12本の小骨があり、その上部はドームの真下にある「リング」で支えられている。[32]米国の他のドームと異なり、このドームは真の球体として設計されている。[28]各骨の下半分は2本の弦材で構成され、上半分は厚さ15インチ（380ミリメートル）のI型梁でできている。ドームの内側の弦材は高さ37.5フィート（11.4メートル）で、直径は88フィート（27メートル）である。一方、外側の弦材の半径は約54フィート（16メートル）である。[32]
ドームの外側の表面は、金属ラスの上に塗られた「ネイルクリート」と呼ばれる材料の3インチ（7.6 cm）の層で構成され、テラコッタタイルがネイルクリートに取り付けられています。[32]構造物の1922年と2005年のタイルは両方ともルドウィチ屋根瓦社によって製造され、赤と黄土色の様々なブレンドで着色されました。[28] [19]タイルはドームの上部に近づくにつれて徐々に狭くなっており、シティセンターは段階的な粘土タイルのドームを持つ北東部米国で唯一の構造物でもあります。 [28]ドームの上部は元々シミターと三日月で飾られていました。[26]屋根は2005年に改装されました。改装された屋根には、各タイルの下に1 ⁄ 8インチ（3.2 mm）の防水膜、膜の上に鉄骨フレームが含まれています。タイルを鉄骨フレームに接続するステンレス製のアンカーが8,000個あります。 [28]
56番街のファサード
シティセンターのファサードの56番街側は、建物の北側が別の目的のために設計されたため、55番街側とは大幅に異なる方法で設計されました。ファサードには抽象的な古典様式の要素が含まれています。地上レベルでは、ファサードは石灰岩で作られており、5つのアーチがあります。最も外側のアーチは最も幅が広く、中央のアーチと同様にステージ後方に直接接続されていますが、中央のアーチは少し狭くなっています。両側の2番目に外側のアーチは最も狭く、両側にランタンが並んでいます。[30] [33]
上層11階は黄色のレンガで覆われている。3階には3つの窓があり、砂岩のモールディング、バルコニー、ペディメントがある。[30] [33] 3階より上の装飾はすべて淡黄褐色のテラコッタで作られている。[30] [20]上の階にはもともとシュライナーズのロッジルームがあったので、ノウルズは当時のオフィスビルでは一般的だった窓を追加しないことにした。代わりに、4階から9階のファサードの中央には、外側に角度をつけて突き出たレンガで作られた6つの垂直の柱がある。 [30] [34]建物の北半分の側面にはさらに装飾が少なく、主にレンガの壁といくつかの窓開口部で構成されている。[30]
インテリア
もともとメッカ神殿には3階建ての講堂があり、合計5,000人を収容することができた。[24] [35]また、地下には5,000人を収容できる宴会場があり、上階にはさらに3,000人を収容できる3つのロッジルームがあった。[35] 2010年までに、建物には12階建てのオフィス、2,753席のメイン講堂、地下に2つの小講堂、4つのスタジオが設けられた。[36]
55番街の正面玄関はチケットロビーに通じており、セラミックタイルで囲まれた金色の金属製のドアはメインの講堂に通じている。[33] 2011年にロビーは再配置され、観客は後ろからではなく側面から講堂に入るようになった。現在のロビーは外側と内側のセクションに分かれている。外側のロビーにはバーがあり、内側のロビーにはビデオインスタレーション用のスクリーンがあり、年に3回入れ替えられる。[29]
メインホール
メイン講堂の当初の座席数は論争の的となっているが、4,080席[37]や4,400席[35]などと様々に引用されている。ボストン・デイリー・グローブ紙によると、メイン講堂には当初、さらに600人収容できるホワイエがあり、総収容人数は5,000人だった。[35]これらの座席は、1階のオーケストラ席と2つの急勾配のバルコニーにまたがって配置されていた。[19]バルコニーとは対照的に、オーケストラ席は当初ほぼ平坦だった。[38] [39]バルコニーの両階は、講堂の後ろから片持ち梁で支えられている。[ 40]最初のバルコニー階は、その珍しい形状のため、両端で一対の斜めの梁で支えられている。ギャラリーとも呼ばれる2番目のバルコニー階は、最初のバルコニーとオーケストラ席の上に片持ち梁で支えられている。この階の中央は長さ92.5フィート（28.2メートル）のトラスで支えられている。[39]
20世紀半ばには、座席数は約2,932席にまで減少した。[41] 1982年の改修工事で、シティセンターの職員はオーケストラ席からさらに186席を取り除き、座席数を2,746席に減らした。[42] [43] 1982年の改修工事では、オーケストラ席全体を持ち上げ、最初の10列を傾斜させた。[41]再建されたオーケストラ席の最前列は10インチ（250 mm）上げられ、後列は4フィート6インチ（1.37 m）も上げられた。[38]シティセンターは2011年に再び規模を縮小し、座席数は約2,250席になった。[29] [44]このプロジェクトでは、6列の座席を取り除き、オーケストラ席の傾斜を増やし、各座席を2インチ広げ、青と緑の布張りに交換した。[29]
プロセニアムアーチと天井は、鍾乳石やハニカムなどのモチーフを用いたイスラム様式で装飾されていた。[19]メイン講堂の内部には、多角形の星、ランセット窓、成形された天井の石膏細工から吊るされた大きなシャンデリアなど、ムーア風のモチーフが含まれていた。 [33]市政府が1943年に劇場に移転した後、メンテナンスが容易なため、空間は白に塗り直された。[29] 20世紀半ば、講堂は赤、緑、青、金箔のロココ調で装飾されていたが、1982年にベージュとトープ色に再塗装された。[38] 2011年に、中二階ロビーの天井の壁画とともに、元の配色が復元された。[29] [44]
講堂の当初の設計では、観客の注目がステージの中央に集中していたが、この設計は視線を困難にしていた。ある観察者は、この設計を「テレビ画面を見ている」ようなものだと例えた。[29] バラエティ誌は、講堂のステージには100人のミュージシャンが収容できると述べている。 [ 37]従来の劇場とは異なり、当初ステージにはパフォーマーのための袖のスペースがなかった。 [45] 2011年に劇場が改装された後も、袖のスペースは特定の種類の公演を収容するには小さすぎた。 [46]メッカ寺院で頻繁に喫煙していたシュライナーズに対応するため、[20]講堂の屋根に空気取り入れ口があった。[32] [20]新鮮な空気は取り入れ口から講堂のプロセニアムの上にあるファンとヒーターの部屋に流れ、空気は各階の床スラブを通して分配された。[32] 2011年には講堂に照明ブースも設置された。[29]
地下
地下室にはもともと宴会場がありました。この空間には柱はなく、深い格子トラスが架けられ、その両側には深いプレートガーダーが架けられていました。これが講堂の床を形成していました。[24]トラスの間の空間には、講堂と地下室に新鮮な空気を供給するダクト、地下室の排気管システム、その他の設備がありました。[47]
1970年にシティセンターの地下をシネマテークに改造する試みがあった後、[48] 1981年にその地下は299席のオフブロードウェイ劇場「ザ・スペース」になった。 [49]ザ・スペースがオープンした当時は、ダンスカンパニーがたまに使用する程度だった。[50]マンハッタン・シアター・クラブ（MTC）は1984年にザ・スペースに移転し[51] [52]、地下を2つの講堂に分割した。[53] 2022年現在[アップデート]、MTCは地下でステージIとステージIIと呼ばれる2つのオフブロードウェイスペースを運営している。[54] [55]ステージIには299席、ステージIIには150席がある。[56] MTCはまた、地下とロビーの間の階段の踊り場でクロークルーム、トイレ、会員ラウンジを運営している。[55
オフィス
3つのロッジルームは建物の北翼に配置されました。[19]メッカ寺院がシティセンターに改装されたとき、ロッジルームはリハーサルスタジオになりました。[19] [53] 1950年代には、シド・シーザー主演のテレビ番組「Your Show of Shows」の脚本が6階のオフィスの1つで書かれました。[53]劇場の現代のリハーサルスタジオは上層階にあります。[29]
歴史
メッカ寺院
55丁目のシティセンタービルは、シュライナーズ本部であるメッカ寺院として建設された。同団体の以前の本部は、1875年以来、6番街と23丁目に位置していた。[23] [57]同団体は1891年にカーネギーホールで大規模なイベントを主催し始めたが、ホールは喫煙を禁止した。[57]多くのシュライナーズが会合中に大きな葉巻を吸うことを楽しんでいたにもかかわらず。[58]シュライナーズは1905年にパークアベニューの第71連隊兵器庫に移転したが、その兵器庫は演劇の制作にはあまり適していなかった。シュライナーズは、平日以外は劇場を予約するのにも苦労した。[57] 1911年までに、シュライナーズは西45丁目107番地にブラウンストーンの改装された長屋を所有し、マディソンスクエアガーデンのコンサートホールでも大規模な会合を開いていた。[59]この長屋には、1階にグリルルーム、2階にラウンジと委員会室、3階に役員室、4階に集会室がありました。[60]
発達
1920年代初頭までに、シュライナーズは45番街の所在地では手狭になり、1922年の創立50周年までに新しい本部を建設したいと考えました。 [60]これにより、1921年4月に1,500人のシュライナーズ会員が新しい寺院の建設に賛成票を投じました。 [57]シュライナーズは債券を発行し、寺院の上に事務所ビルを建設することで新しい寺院の資金を調達する計画を立てました。[60]修道会は150万ドルの債券を発行し、[61] 11,080人の会員が1921年末までに100万ドル相当の債券を購入し、シュライナーズが独立した寺院を建設することができました。[60]債券の残りは、経費、税金、住宅ローンの利息の支払いに使用されました。[61] メッカ寺院は1921年12月、マンハッタンのミッドタウンにある西55丁目131-135番地の土地をイェール大学に40万ドルで購入した。 [15] [16] イェール大学は3か月前にウィリアム・S・メイソンとメアリー・E・メイソンからその土地を購入していた。[58]売却は1922年1月に完了し、シュライナー夫妻は新しい寺院が周辺地域の土地価値を高めることを期待していた。[14]シュライナー夫妻はその年の4月にジョージ・C・メイソンから西56丁目133番地と135番地にある2つの厩舎を14万ドルで購入した。[17] [18]
HP ノウルズは1922年8月にマンハッタン建築局に55丁目の礼拝所の計画を提出した。建物の建設費は75万ドルで、地下に集会所、3階建ての講堂、3つのスタジオ、3階建ての事務所が含まれることになっていた。[6] [7]講堂には5,000席が設けられ、コンサートなどのイベントに貸し出すことが可能だった。[62]ジェームズ・スチュワート＆カンパニーが建物のゼネコンとして雇われた。[63]シュライナーズは1923年10月13日にパレードを主催し、その後ニューヨーク州判事でニューヨーク州フリーメイソンのグランドマスターであるアーサー・S・トンプキンスが56丁目の建物の定礎式を行った。当時、建物の建設費は250万ドルの予定だった。[64] [65]メッカ寺院は1924年7月にマニュファクチャラーズ・トラストから100万ドルの住宅ローンを受け取った。 [66] [ 67]建物は1924年12月29日に聖公会のウィリアム・T・マニング司教の祈祷により奉献された。当時の資料ではこの建物は「モスク」と表現されている。[26] [68]
シュライナーズの使用法
メッカ寺院の講堂が初めて一般公開されたのは1925年5月で、ファッションショーが開催された時でした。[69] [70]その時までには、建物は内装と1階の座席の設置を除いて完成していました。[69] ジョン・フィリップ・スーザのバンドは同年10月に寺院の最初の公開コンサートで演奏し、[71] [72]ニューヨーク交響楽団は42丁目のエオリアンビルから講堂に場所を移して演奏しました。[73] 1920年代には、メッカ寺院では郵便局員の集会、[74]アメリカ独立戦争の軍司令官カジミェシュ・プラスキの追悼式、[75]ロデフ・ショロム会衆の集会などのイベントも開催されました。[76]他のシュライナーズ寺院は主に慈善事業のため免税であったが、メッカ寺院は講堂を貸し出すことで収入を得ていたため免税ではなかった。[20]
1930年代までに、大恐慌により、シュライナーズなどの多くの友愛団体は活動範囲を縮小せざるを得なくなりました。[19]メッカ寺院の元の所有者であるメッカホールディングカンパニーは、1933年に建物の所有権をシュライナーズの評議員グループに譲渡しました。 [20]チェーザレ・ソデロ率いるフィデスオペラカンパニーは、同じ年にメッカ寺院で公演を開始しました。[77]アッパーイーストサイドのセントラルオペラハウスの運営者であるアーヴィング・ヴァーシュライザーは、1934年に建物のダンスホールとキッチンを借り、メッカ寺院カジノに改装する計画を立てました。[78]オペラ、ダンス、演劇、コンサート以外にも、1930年代にはこの講堂で連邦劇場計画のサーカスが開催されたほか、[79]市内のアルメニア人人口の5分の1以上が参加した抗議集会が開催された。[80]元ギリシャ首相アレクサンドロス・パパナスタシオの演説も行われた。[81]シュライナーズが住宅ローンの支払いを怠ったため、1937年にマニュファクチャラーズ・トラストがこの建物を差し押さえた。その後、ヴァーシュライザーがこの建物を引き継ぎ、自身の会社であるメッカ・テンプル・カジノ社を通じて運営を開始した。[20] [82]ヴァーシュライザーはこの建物で利益を上げることができず、130 West 56th Street Corporationが1939年に引き継いだ。[20]
シュライナーズは1940年までに建物の使用を完全にやめていた。[83]ニューヨークタイムズの記者は、講堂は「政治演説、あらゆる種類の組織的演説や決議、そして二流のボクシング試合」に追いやられていたと報じた。[83]オペラとバレエの興行主マックス・ラビノフは1941年8月に講堂をコスモポリタン・オペラハウスに、オフィス部分をピープルズ・アート・センターに改装すると発表した。[84] [85]ラビノフは、外観はそのままにして、内部をバレエ、オペラ、コンサート用に改装する予定だった。[85]劇場は1941年11月までに再オープンした。 [86]ここでは、 NBC交響楽団による4つのプログラムシリーズや、[86]オペレッタ「ジプシー男爵」 [87]や「乞食の学生」などのショーが開催された。[88]そして第二次世界大戦中に発行された「戦争切手」のための資金を集めるための一連のコンサート。[89]
シティ音楽演劇センター運営
1942年までに、130 West 56th Street Corporationは数か月間税金を支払っておらず、ニューヨーク市財務局が劇場とオフィスビルの管財人を務めていた。 [90]その年の9月、ニューヨーク市政府は差し押さえ競売でこの建物を10万ドルで購入した。[90] [91]市は翌月、メッカ寺院を賃貸に出す予定だった。[92]フィオレロ・ラガーディア 市長とニューヨーク市議会議長ニューボールド・モリスは、メッカ寺院を劇場に改築する計画を開始した。1943年3月、ラガーディア市長はこれらの計画を研究する委員会を任命した。[93] [94]ラガーディア市長とモリスは、税理士モートン・バウムとともにシティ・センター・オブ・ミュージック・アンド・ドラマ（CCMD）を共同設立した。バウムは「このセンターをまとめた財務、制作、政治の頭脳」と評された。[95] CCMDはメッカ神殿でオペラ、コンサート、ダンス、バレエ、演劇を上演することになっていた。[96]彼らは「大衆向けの価格で文化的な娯楽」を提供したいと考えており、チケットは1ドル程度で購入できる。[97]労働者階級の観客を引き付けるために、ラガーディアはショーを仕事が終わった午後5時30分に開始することを提案した。[98]
ニューヨーク州最高裁判所は1943年7月にシティ・センター・オブ・ミュージック・アンド・ドラマ社の定款を承認した。 [98]ラガーディアとモリスはCCMDを運営するために24人からなる理事会を任命した。[99]市政府は同月、メッカ神殿の講堂を改修するためにアイマー・エンバリー2世を雇った。 [100] [ 101]市当局は同年8月に市の建築局に改修計画を提出し、[102]予算委員会は建物の改修に6万5千ドルを提供することを決議した。[103] [104]翌月、予算委員会はCCMDにメッカ神殿内でライブショーを上演する許可を与えた。[105] [106]第二次世界大戦中の資材不足のため、市政府は劇場の内部の改修を延期した。[107]ハリー・フリードガットは1943年9月にシティセンターの初代マネージングディレクターに任命され、[108] [109]モリスはCCMDの会長を務めた。[110]メッカ寺院はその後まもなく正式にシティセンターに改名された。[111] [112] CCMDは劇場が正式にオープンする前の10月から月額2,000ドルの家賃を支払い始めた。[113]
開業と初期
シティセンターは1943年12月11日にオープンし、ニューヨーク・フィルハーモニックのコンサートとラガーディア空港の誕生日パーティーが行われた。[114] [115]広報担当のジーン・ダルリンプルがボランティア広報部長に任命された。[116] [117]最初の演劇ショーは1943年12月13日のレイチェル・クローザースの演劇『スーザンと神』の再演であった。 [116] [118]当初、シティセンターはできるだけ多くの観客を引き付けるために、ブロードウェイで成功したショーの再演を上演していた。[99] 1940年代から1960年代にかけてシティセンターに出演したパフォーマーには、ヘレン・ヘイズ、モンゴメリー・クリフト、オーソン・ウェルズ、グウェン・ヴァードン、チャールトン・ヘストン、マルセル・マルソー、ボブ・フォッシー、ニコラス・マガリャネス、フランシスコ・モンシオン、タルーラ・バンクヘッド、ヴィンセント・プライス、ジェシカ・タンディ、ヒューム・クローニン、ユタ・ハーゲン、クリストファー・ウォーケンなどがいます。[119]
1944年2月、新設されたニューヨーク・シティ・オペラが、監督ラズロ・ハラスのもとシティ・センターで公演を開始した。 [120]レオポルド・ストコフスキーが指揮するニューヨーク・シティ交響楽団は、翌月シティ・センターでデビューした。[121]当初、シティ・センターのすべてのコンサートや音楽公演はNBCがスポンサーだった。[122]劇場の最初の数回の公演は、チケット価格が1.65ドルに制限されていたにもかかわらず、利益を上げた。[123] 1944年5月の最初の営業シーズンの終わりまでに、劇場は171回の公演で346,000人の観客を集め、414,000ドル以上の収益を上げていた。シティ・センターは844ドルの純利益を記録した。[113] [124]これにより、シティ・センターの役員は独自のバレエ団とレパートリー劇団の設立計画を立てることになった。[125]
フリードグットはモリスとの意見の相違を理由に1944年7月にマネージングディレクターを辞任した。[110]シティセンターの入場者数は1944年から1945年のシーズン中に2倍の75万人に増加したが、センターはオーケストラ団の多額の経費もあって3万6千ドルの純損失を計上した。[126] [127]モンテカルロ・ロシア・バレエ団は1944年後半にシティセンターで公演を開始し[128]、5年間そこに留まった。[129] [130]将来の市長政権がシティセンターを閉鎖するのを防ぐため、[131] [132] CCMDは1945年7月に建物の賃貸契約を5年間更新し、少なくとも年間1万ドルを支払った。[133] [134]シティセンターは1945年から1946年のシーズンに劇団を設立し、演劇の再演を行う計画を立てていた。 [135]そのシーズン中、センターは614,000人の観客を迎えた。[136]当局は1946年半ばに講堂に空調システムを設置した。[137]
シティセンターは1940年代後半も人気を保ち、1946年から1947年のシーズンには75万人以上の観客が訪れた。[136] [138]市政府はもはやセンターへの財政支援をしていないが、シティセンターは年間100万ドル以上のチケットを販売した。[136]シティセンターは1947年から1948年のシーズンに約57万8000人の観客を収容し、 [139 ]翌シーズンには約57万6000人の観客を収容した。[140]ニューヨーク市交響楽団はそのシーズン以降、主に劇場の音響が悪いという理由でシティセンターでの公演を中止した。[141]ジョージ・バランシンおよびリンカーン・カースタインのバレエ協会は1948年にCCMDの常駐組織となり、それに応じてニューヨーク・シティ・バレエ団に改名された。[143] CCMDは同じシーズンにニューヨーク・シティ・シアター・カンパニーを設立した。[99]ニューヨーク・シティ・ダンス・シアターは1949年から1950年のシーズンにシティ・センターで公演を行ったが、[144] [145]その後は公演を予定していなかった。[146] 1949年から1950年のシーズンにオペラ、バレエ、演劇、ダンスの公演で120万ドル以上の収益を上げたにもかかわらず、CCMDはそのシーズンに3,517ドルの純営業損失を記録した。[147]
リースの更新と財務上の問題
シティーセンターのリースが1950年に期限切れになる数ヶ月前、音楽家の労働組合ローカル802は、85万ドルで建物を購入することを提案していた。[148]演劇評論家のブルックス・アトキンソンは、「シティセンターのすべてのプログラムは赤字だ。しかし、劇場のチケットが比較的安く、さまざまな多額の寄付があったため、損失は悲惨なものではない」と書いている。[149] シティーセンターのリースに関する不確実性により、1950年から1951年のシーズンは延期され、CCMDはリースが更新されるまでショーを予約できなかった。[150] [151]ウィリアム・オドワイヤー市長がシティセンターへの支援を約束した後、予算委員会は1950年2月にCCMDのリース契約を更新した。CCMDはチケット価格の上限を2ドル50セントとし、家賃は年間総収入の1.5%に設定された。[152] [153]シティセンターの赤字は1950年から1951年のシーズン中に72,000ドル以上に膨れ上がった。[154] 1951年半ばまでに、バウムは春は観客動員数が少ないため、冬季のみ演劇を上演することを検討した。夏の観客動員数が低かったため、彼はすでに7月と8月のミュージカルの上演を中止していた。[155]
1952年3月、CCMDはセンターの非常口の廊下の一つを視覚芸術ギャラリーに改装する計画を発表した。[156]このスペースでは現代彫刻や視覚芸術を展示する予定だった。[157]その年の後半、カースタインはシティセンターのマネージングディレクターに任命された。[158] CCMDの役員は、制作費の高騰を理由に、 1953年初頭、ニューヨーク州議会に、同組織が建物を年間1ドルでリースすることを許可する法律を可決するよう要請した。[159] [160]その法律は同年後半に施行された。[161] CCMDは、1953年4月に初の募金活動の一環として20万ドルの募金活動を開始し、[162]ロックフェラー財団もバレエ団とオペラ団に3年間資金を提供するために20万ドルを寄付した。[163] [164] 75×15フィート（22.9×4.6メートル）の視覚芸術ギャラリーは1953年9月にオープンしました。[165] [166]年間10回の展覧会で50枚のキャンバスが展示されました。[167] 1950年代半ばまでに建物は修理が必要になりましたが、市政府は必ずしもこれらの問題を迅速に解決しませんでした。市政府に雨漏りの修理を納得させるため、モリスは雨の夜にヴィンセント・R・インペリテリ市長をシティセンターに招待しました。市長のプログラムはすぐにびしょ濡れになり、その後すぐに屋根が修理されました。[168] [169]
CCMDは赤字が続き、1953年から1954年のシーズンには年間観客数が96万2千人に達したにもかかわらず、22万5千ドルの赤字を記録した。[170] 1954年1月、資金集めのために年間会員権を販売する「シティセンターの友の会」という組織が設立された。[171]友の会は3千人の会員権を販売したが、そのほとんどは小額寄付者だった。2万5千ドルの損失を出した後に再編された。[172]シティセンター・ライト・オペラ・カンパニーは1954年5月に最初の公演を行った。[173] 1955年1月、カースタインは取締役会と基本方針で合意できなかったため、シティセンターのマネージング・ディレクターを辞任した。カースタインは実験的なショーを上演するためにもっとお金を使いたかったのに対し、取締役会はより確立されたショーの上演と経費削減を望んでいた。[174]予算委員会は同年2月に、建物をCCMDに年間1ドルで貸し出すことを決議した。[161] CCMDは1955年から1956年のシーズン中に22万ドルの営業損失を出したが、助成金と寄付金でこの費用の大半を賄った。[175]
シティ・オペラが財政赤字のため1957年シーズンの初めに公演を中止した後、[176]カースタインはシティ・センターを再編し新しいオペラ会社を設立することを提案したが、失敗に終わった。 [177] CCMDは1956年から1957年のシーズンの終わりまでに281,000ドルの寄付を受け取って破産を免れたが、依然として純損失を出していた。[178] [179] 1956年から1957年のシーズンの後、シティ・センターの演劇会社は数シーズン公演を停止した。[167]次のシーズン、CCMDは550,000ドル以上の運営赤字を記録したが、寄付金がこの赤字のほぼすべてをカバーした。[180]シティ・センターの友の会には2,670人の会員がおり、年間10ドルから1,000ドルを支払っていた。[172] 1959年から1960年のシーズン中にさらなる損失が発生したため、当局は1960年半ばまでにセンターの最高チケット価格を値上げした。[181]
バレエとオペラの移転
1959年には早くも、CCMDはすべてのショーを旧メッカ寺院からマンハッタンのアッパーウエストサイドに新しく開発されたリンカーンセンターに移す交渉を始めていた。 [182] [183] CCMDは1961年5月にシティセンターのアートギャラリーを閉鎖した。ギャラリーが採算が取れずスポンサーも集まらなかったためである。当時、ギャラリーは毎月2,500人の来場者を集め、3,600点の美術作品を展示していたが、その8分の1が売れていた。[184]寄付者らのおかげで、1961年から1962年のシーズンの組織の運営赤字は12,000ドルにまで減り、[185]次のシーズンにはCCMDは37,500ドルの黒字を出したが、シティオペラの損失によりすぐにこの黒字はなくなった。[186] 1964年のニューヨーク万国博覧会に先立ち、シティバレエ団は1963年から1964年のシーズン終了後にリンカーンセンターのニューヨーク州立劇場に移転すると発表した。 [187] [188] 1943年12月のCCMD20周年までに、劇場は20回の40週間のシーズンで合計1600万人の観客を迎えた。[130] 1963年から1964年のシーズン中、CCMDは寄付者によってそのシーズンの運営赤字が補填され、18年ぶりに純利益を記録した。[189]
一方、CCMDはオペラ、軽オペラ、演劇団体をニューヨーク州立劇場に移転することをまだ検討していたが[190]、リンカーンセンターとCCMDの役員は、その劇場を誰が管理するかについて合意できなかった。[191] [192]その頃、バラエティ誌は、55丁目の元のシティセンターを「座席の位置が間違っていることが多く」、舞台が浅いと評した。[192]最終的に、1965年1月に、同組織はバレエ団とオペラ団をニューヨーク州立劇場に恒久的に移転することに合意した。CCMDは演劇団体を再始動し、55丁目の劇場で軽オペラと演劇を引き続き主催することになった。[141] [193] CCMDは1965年にリンカーンセンターの会員企業となり[194]、1966年1月にニューヨーク州立劇場の転貸契約を締結した。[195] 1965年から1966年のシーズン中、同団体は第2劇場の建設費用により170万ドルの営業赤字を記録したが、これは約200万ドルの寄付によって相殺された。[196]
55番街劇場の計画
シティセンターデザインセンターは、バレエ団とオペラ団を移転させた後も、55丁目劇場への補助金支給を続けた。[197]ニューボールド・モリスが1966年に引退した後、ボームがシティセンターの取締役会長に任命された。[198]同年、ロバート・ジョフリー・バレエ団が常駐ダンスカンパニーとなり、シティセンター・ジョフリー・バレエ団に改名され、[199]同年9月に55丁目に移転した。[200] CCMDの演劇団も、9年間活動休止していた55丁目劇場での公演を1966～1967年のシーズンに再開した。[201]市政府は1967年に55丁目の建物の改修のために50万ドルを寄付した。[202]この資金は、空調システムのオーバーホール、内装の塗り直し、配線の交換に使用された。[168] [202] 1968年初頭にバウムが亡くなった後、CCMDの理事会は一時的に組織の運営を引き継ぐ執行委員会を任命した。[203]同年後半、CCMDはノーマン・シンガーを組織の総責任者に任命し[204]、リチャード・クラーマンを理事会の議長に任命した。[205] [206]
クラーマンのリーダーシップの下、CCMDは、役人が時代遅れだと感じていた55番街の劇場からの移転を提案した。提案されているシティセンタープラザの一部として、CCMDは、8番街の3番目のマディソンスクエアガーデン（MSG）の場所に、それぞれ400〜800席の劇場を4つ建設することを望んだ。[207] MSGの敷地の交渉が進行中だったが、CCMDの役人は1970年の初めに、55番街の劇場の地下を、1つ以上の映画館と映画博物館を備えたシティセンターシネマテークに改装すると発表した。[48] 1971年1月、CCMDはリンカーンセンターのビビアンボーモント劇場を引き継いで改装することを提案した。[208]ボーモント劇場の改修費用520万ドルを賄うために、CCMDは55番街劇場を解体し、3,000席の劇場を備えたオフィスビルに建て替える計画を立てた。[209] [210] CCMDはその年の12月にボーモント劇場の計画を撤回したが、[211] 55番街劇場の解体は引き続き検討していた。[212] [213]
シティ・センターは1969年に演劇の制作を完全に中止したが[214] [215]、シンガーは1972年初頭に演劇会社の設立を提案した。 [213] 1972年から1973年のシーズンが始まる前に、2つの会社がCCMDに加わった。アルビン・エイリー・アメリカン・ダンス・シアター（後にアルビン・エイリー・シティ・センター・ダンス・シアター） [216]とアクティング・カンパニー（後にシティ・センター・アクティング・カンパニー）[217]である。 1972年10月までに、CCMDは総額130万ドルの赤字を計上した。[218]この組織は1971年から1972年のシーズンに370万ドルの純営業損失を計上したが、これらの損失を相殺するのに十分な助成金や寄付金を受け取っておらず[218] 、翌年も損失は拡大した。[219]フォード財団は1973年初頭にCCMDのバレエ団とオペラ団にそれぞれ50万ドルを寄付したが、CCMDはジョフリー・バレエ団と計画中のシネマテークへの資金提供を大幅に削減しなければならなかった。 [220]その年の後半、予算委員会は劇場のリースをさらに52年間延長した。[221]
1970年代までに、CCMDはリンカーンセンターのバレエとオペラのほか、ジョフリー・バレエ団、アルビン・エイリー・ダンスシアター、演劇カンパニー、55丁目のヤングピープルズシアターにも助成金を出していた。[222] [223] CCMDはまた、 1973年にクイーンズボロ橋の下でスペースを借りていたシネマテークにも助成金を出していたが、 [224] [225]シネマテークは資金不足のためオープンすることはなかった。[226] [227]さらに、CCMDはアメリカンバレエシアター（ABT）を共同プロデュースした。[223] CCMDの職員は1974年に55丁目の劇場を、そのブロックの多くに住宅と商業用の超高層ビルを建てる計画のある開発業者に売却することを検討した。[228] 55丁目の劇場は数年間、ほぼ独占的にダンス公演を開催していたため、CCMDは提案された超高層ビルにダンスシアターを建設することを計画した。[229]シンガーは同年7月に同組織の理事を辞任した。[223] [230]その時までに、センターの純赤字は400万ドルにまで膨れ上がっていた。[223] CCMDは最終的に1975年初頭に既存の建物を維持することを決定した。[231]
55番街劇場財団の買収
再編
シティセンターの再編は1975年5月に始まり、CCMDの暫定会長が理事会を設立し、シティ・バレエ、シティ・オペラ、55番街劇場のそれぞれに別々の理事会が設立された。[222] [232]理事会のメンバーは12人であったが、理事会のメンバーは41人であった。[197] [233]同年、ジョン・S・サミュエルズ3世が理事会の会長に就任した。[233] CCMDはリンカーン・センターのバレエ団とオペラ団に資源を集中させた。55番街劇場の演劇団と音楽団はCCMDの補助金を受けなくなり、すでに活動を停止していた。[234]
ジョフリー・バレエ団、アルビン・エイリー・ダンス・シアター、アメリカン・バレエ・シアター、エリオット・フェルド・バレエ団は、1976年4月に55番街劇場の乗っ取りを提案し、CCMDが建物の支配権を保持しながら、バレエ団に独自の運営費を補助させていると主張した。[235] CCMDの役員は、55番街劇場の運営をこれらのバレエ団が率いるシティ・センター55番街劇場財団に引き渡すことに同意した。 [236]この計画はCCMDとダンス団の意見の相違によりほぼ失敗に終わったが、[237]数か月の議論の末、1976年8月に合意が成立した。[238]その後、55番街の建物は、弁護士ハワード・スクワッドロンが率いる55番街劇場財団によってほぼ完全に支配された。[56] [234]一方、CCMDはリンカーン・センターの運営に注力した。[234]
1970年代後半を通じて、55番街劇場は主にダンス公演に使用され続け、[239]ダンスシアターオブハーレムなどのカンパニーが集まりました。[240] [38]シティセンターの常駐ダンスカンパニーには、アルビンエイリー、ポールテイラー、マースカニンガム、マーサグラハムカンパニーが含まれており、これによりセンターは「アメリカ最高のダンスシアター」として知られるようになりました。[56] 55番街劇場財団は1978年に新しいステージを設置し、2年後にはファサードの改修を開始しました。[240]講堂のオーケストラレベルがほぼフラットだったため、最初の12列の観客はダンサーの足元が見えなかったと言われています。[38] 1980年までに、55番街劇場財団は利益を上げましたが、ABTとフェルドカンパニーは撤退しました。[240]
1980年代
1981年初頭、シアトリカル・アシスタンス・グループ財団はシティ・センターの地下を299席のオフ・ブロードウェイ劇場に改装した。 [49]スクワッドロンは1981年半ばに55番街劇場を改装するために70万ドルの連邦補助金を受け取ったが、[241] [56]サミュエルズは依然として55番街の敷地の再開発を望み、シティ・センターの役員会から批判を浴びた。[242]サミュエルズは最終的に1981年7月に辞任し[243]アルトン・マーシャルが後任となり、[239]マーシャル自身も1983年にマーティン・J・オッペンハイマーが後任となった。[244] [245]一方、55番街劇場財団は連邦政府の補助金を受け取った後、1982年初頭に劇場を改装すると発表した。[41]フレッド・レーベンソルドとロスザイド・カイザーマン・アンド・トムソンがこのプロジェクトの設計を担当し、最終的に90万ドルの費用がかかった。[56]改修工事はその年の6月に始まった。[42]視界を良くするため、シティセンターの職員は186席を撤去し、オーケストラ席を上げ、各列の座席をずらし、通路を再設計した。[42] [38]さらに、ロビーが拡張され、座席の張り替えが行われ、車椅子用スロープが設置され、シャンデリアなどの装飾が修復され、講堂が塗り直された。改修された劇場は1982年10月に再オープンした。[42] [43]
マンハッタン・シアター・クラブは1984年にシティ・センターの地下に移転し、[51] [52]、ニューヨーク市ランドマーク保存委員会はその年にシティ・センターを市のランドマークに指定した。[56]同年、デベロッパーのイアン・ブルース・アイクナーは、隣接するシティスパイア開発のための追加スペースを確保するため、シティ・センターの空中権を購入することを提案した。[246] [247]アイクナーはCCMDに1100万ドルを支払うことを計画し、そのうち550万ドルは55thストリート・シアター財団に渡される予定だった。スクワッドロンによれば、これにより財団は手狭なステージを拡張し、新しい保管エリアを建設し、バルコニーを再建し、座席を交換し、チケット売り場、トイレ、エレベーターを増設することができる。[45]アイクナーは追加スペースと引き換えにシティ・センターを改良することに同意したが、[246] [248] 1988年までにこれらの改修を完了していなかったため、シティ・センターはアイクナーを訴えた。[249] [250]
シティスパイアの高さをめぐる別の論争の後、1988年にアイクナーは、その建物の基部の歩行者用アーケードの上に7,200平方フィート（670 m 2 ）のダンススタジオを建設することに同意し、 [248]市は1989年初頭にこれを承認した。[251] [252] 55th Street Theater Foundationの役員は、スタジオはシティセンターのダンスカンパニーには狭すぎると主張した。[253]シティセンターは、バレエやダンスのショーのほか、ニューヨーク国際バレエコンクールなどのイベントを引き続き開催した。[254]シティセンターの中二階は、1988年にジョフリー・バレエ団の団長ロバート・ジョフリーにちなんで改名された。 [255]さらに、シティセンターのエグゼクティブディレクターのアンソニー・ミコッチは、舞台が改装された後、1980年代後半までに劇場でミュージカルを制作することを検討していた。[256] [214]シティスパイア計画をめぐる論争が続いたため、この超高層ビルの開発者はニューヨーク市政府に210万ドルを支払うことに同意した。資金の一部はシティセンターのリハーサル室の改修に使用された。[257] 1990年半ばから、講堂の一部は修復のため閉鎖され、[258]アルトリアはシティセンターでダンスショーのスポンサーを始めた。[259]
デイキンのリーダーシップ
1991年11月、ミコッチが辞任した後、スクワッドロンはジュディス・デイキンをシティセンターのエグゼクティブ・ディレクターに任命した。[260] [261]ジョフリー・バレエ団は資金不足のため、1991年以降シティセンターでの定期公演を停止していた。[262]デイキンが1992年にディレクターに就任した時点では、劇場は年間17週間の公演しか開催していなかった。[263]シティセンターを引き継いでから1年以内に、デイキンはセンターの75万ドルの負債を返済し、劇場の資金調達とマーケティング活動を強化した。[263]デイキンは、1994年からめったに上演されないミュージカルを上演する「アンコールズ! グレート・アメリカン・ミュージカル・イン・コンサート」を創設した。 [215] [264]デイキンは「アンコールズ!」を、新しい観客を引き付けることを期待した実験的なプログラムと捉えていた。[215]デイキンはまた、シティセンターをレンタルホールから独自のショーを制作する組織に変えた功績も認められている。[263] [265]シティセンターは1993年に50周年を迎えたが、それでもジョフリー・バレエ団やマーサ・グラハム、アルビン・エイリー、トリシャ・ブラウン、ポール・テイラーのダンスカンパニーなど、主にバレエ団やダンスカンパニーの公演を行っていた。また、シティセンターはオフブロードウェイのショーもここで上演していた。[266]
1990年代後半までに、センターのアンコール! シリーズは人気を博した。[267] [268]デイキンによると、アンコール! シリーズは「ダンスファンでなければ、おそらく20年間ここに来ていなかった」人々を引き付けた。[268]シティセンターはABTなどの訪問ダンスカンパニーを受け入れ続け、ABTは1996年に公演を再開した。[269]また、中学生向けのダンス教育プログラムも運営し、1999年までに年間5,000人の生徒を対象としていた。[270]講堂は改装されたが、ニューヨークタイムズは1999年に、シティセンターは機械システムの修理に800万〜1,000万ドルを費やす必要があると報じた。さらに、ドームは雨漏りしており、さらに300万ドルの修理が必要だった。[19] 1999年初頭、レイモンド・A・ラモンターニュがハワード・スクワッドロンの後任としてシティセンターの理事長に就任した後、ラモンターニュはセンターのために基金を設立すると発表した。[271]
デイキンが導入した改革のおかげで、2000年までに同劇場は年間40週間の公演を行っていた。その時点でシティセンターは年間予算1000万ドル、常勤スタッフ38名、パートタイムスタッフ数百名を抱え、制作費は増加していた。[263]シティセンターのスタッフは労働組合に所属していたため、同劇場で公演を行うには週20万ドルの費用がかかった。一方、ジョイス劇場のような非組合の劇場では週6万ドルだった。[259]その結果、ニューヨークタイムズは2003年にシティセンターは「多くの[ダンス]カンパニーにとってもはや手が届かない」と書いたが[272] 、 ABTやアルビン・エイリーとポール・テイラーのダンスカンパニーは引き続き同劇場で公演を行っていた。[273]上階バルコニーはほとんど開いていなかった。[274]
シュラーのリーダーシップと革新
2003年、元ジョフリー・バレエ団のダンサー、アーリーン・シューラーがシティセンターの社長兼CEOに就任した。[273]シューラーはすぐに会場の名前をニューヨーク・シティセンターに変更し、取締役会を拡大し、開発およびマーケティングチームを雇い、センターの年間予算を1,200万ドルに増額した。[259]彼女はまた、観客とダンスカンパニーの両方を誘致するために、ダンスチケットを10ドルで販売する「フォール・フォー・ダンス・フェスティバル」を立ち上げた。 [274] [275]シティセンターは2005年に建築会社ヘルパーン・アーキテクツと請負業者ニコルソン・アンド・ギャロウェイを雇い、劇場の雨漏りする屋根を280万ドルで修理した。[28]その年の終わりに、シティセンターは隣接するカーネギーホールと提携を結んだ。[276] [277]この提携により、両会場は互いのダンス、音楽、演劇プログラムを開催できるようになるはずだったが、当時、シティセンターはまだ主にレンタル会場であった。[278]これらの新しいプログラムに対応するために、シュラーは2007年から2008年の間に1億5000万ドルをかけてシティセンターを改修する計画を立てていました。[276] [277]
カーネギーホールとの提携は2007年初頭に解消され、シュラーはシティセンターの改修を延期した。 [278] 2008年半ばまでに、シュラーは翌年末に改修を開始する計画を立てた。[279]シュラーはアンコールズ! プログラムも拡大し、シティセンターでダンスやオフブロードウェイのショーを引き続き開催したが、タイムズ紙は2009年に「フォール・フォー・ダンスは劇場のアイデンティティを再定義した」と書いた。[280]シティセンターの7,500万ドルの改修は、ついに2010年3月に始まった。[36]エネアド・アーキテクツLLPによって設計されたこの工事には、視界の改善、座席の改善、新しい天蓋、歴史的要素の修復が含まれていた。[36]劇場の2010年から2011年の演劇シーズンに対応するために、請負業者は2010年と2011年の2つのフェーズに分けてセンターを改装しました。 [36]改装は2011年10月にマイケル・ブルームバーグ市長の主導による式典で完了しました。[44] [281]
劇場が再開する直前に、アルビン・エイリー・ダンス・シアターがシティ・センターのメインのダンスカンパニーになる契約を結んだ。[282] [283] 2010年代初頭には、2つのダンス・バレエ団がシティ・センターを去った。[46] [283]ポール・テイラー・ダンス・カンパニーは2011年にシティ・センターを去り、[284] ABTは翌年、シティ・センターのウィングスペースが狭いことを理由に去った。[46]シティ・センターは、ニューヨーク市でのCOVID-19パンデミックのため、2020年3月に対面でのショーを一時的に中止した。[285]これにより、劇場の最も人気のある2つのプログラムが影響を受けた。[286]アンコール！シリーズは2年間中断され、[287] Fall for Danceは2020年にオンラインで開催されました。[285]シュラーが2021年にシティセンターの社長を辞任した後、[288] [289]マイケル・S・ローゼンバーグが2022年9月にシティセンターの新ディレクターに任命されました。[286] [290]
管理とガバナンス
シティセンターオブミュージックアンドドラマInc.
55丁目劇場はもともと、 1943年7月に市政府が設立したシティ・センター・オブ・ミュージック・アンド・ドラマ社（CCMD）によって管理されていました。 [105] [106] [96]シティ・センター・オブ・ミュージック・アンド・ドラマ社はニューヨーク・シティ・バレエ団の組織上の親会社であり、以前はニューヨーク・シティ・オペラの親会社でもありましたが、[291] 2013年に解散しました。[292]最初の20年間、CCMDは55丁目劇場とほぼ同義であり、ほとんどの場合、55丁目劇場が唯一の拠点でした。[197] CCMDは、1948年から1949年のシーズンに、コロンバスサークルでインターナショナルシアターを一時的に運営しました。 [293] [294] 1965年1月、CCMDはリンカーンセンターの会員会社になりました。[194]その後、CCMDはANTAシアターなどの他の会場を使用しました。[295]
CCMDの構成カンパニーのいくつかは、もはやシティセンターと提携していないか、存在していない。ニューヨーク・シティ交響楽団は1944年から1948年頃まで同劇場で公演を行っていたが[141] [142]、ニューヨーク・シティ・ダンス・シアターは1949年から1950年のシーズンにのみ55番街劇場で公演を行った。[146]シティセンター・アートギャラリーは1953年から1961年まで運営されていた。 [184]かつての構成カンパニーとしては、1970年に提案されたが[48]、正式にオープンすることはなかったシティセンター・シネマテークがある。[226] [227]
55番街劇場財団
シティセンター55番街劇場財団は1976年8月に55番街劇場を引き継ぎ、[236] CCMDから劇場を転貸した。[38]財団はメインホールを様々なパフォーマーに貸し出し、地下のスペースをマンハッタン劇場クラブに貸し出している。[53]
1976年に設立された501(c)(3)非営利団体であるニューヨークシティセンター社が劇場を管理している。2023年現在[アップデート]、マイケル・S・ローゼンバーグがニューヨークシティセンター社の社長兼CEOに就任している。 [ 296] [297] 2020年6月に終了した会計年度では、同組織は収益21,340,158ドル、費用23,620,235ドルを記録し、純損失は合計2,280,077ドルとなった。[297]
プログラミング
2018年に劇場が75周年を迎えた際、ニューヨークタイムズ紙はシティセンターを「演劇、ダンス、音楽のアーティストのための多分野にわたるスペース」と評した。[298] 1940年代から1960年代にかけて、シティセンターの常駐カンパニーにはCCMDのオペラ、交響楽団、演劇、ダンス、バレエ団が含まれていた。[53] 20世紀後半以降、シティセンターでは毎シーズンさまざまなダンス公演が開催されている。[280]また、フォール・フォー・ダンス・フェスティバルやアンコールズ!などのイベントも開催されている。[53]
ダンス
2004年、ニューヨーク・シティ・センターは毎年恒例の「フォール・フォー・ダンス・フェスティバル」を導入した。[274] [275]このフェスティバルには多くの若者が集まったが、これまでシティ・センターに来たことがなく、ダンス公演を見たこともなかった人々も集まった。[299]この劇場では、2016年に始まったニューヨーク市版の「ヴェイル国際ダンス・フェスティバル」などのイベントも開催されている。 [300]
ニューヨーク・シティ・センター振付フェローシップは2011年から2012年のシーズンに設立され、シーズンごとに3人のフェローを受け入れます。[301]フェローは給与を受け取り、リハーサルスペースへのアクセスが与えられ、シティ・センターの職員から管理サポートを受けます。[301] [302]
劇場
ニューヨーク・シティ・センターは1994年に最初のアンコールズ！グレート・アメリカン・ミュージカル・イン・コンサートの公演を開始しました。[303] [304]初期のアンコールズ！では、 『デュ・バリー夫人』や『パル・ジョーイ』などのミュージカルを上演しました。 [267] [268]このプログラムは、ニューヨーク演劇批評家協会やアウター・クリティックス・サークルを含む数多くの演劇賞を受賞しました。[271] 2000年、アメリカン・シアター・ウィングは、アンコールズ！シリーズに対してシティ・センターにトニー賞優秀演劇賞を授与しました。 [305] [306] ニューヨーク・タイムズ紙は2001年にアンコールズ！を「アメリカのミュージカル劇場の伝統を守る主要な存在」と評しました。[307] 2001年から2019年までシリーズを監督したジャック・フィアテルの在任中、いくつかのアンコールズ！ 2000年代から2010年代にかけては、『アフター・ミッドナイト』、『アップル・ツリー』、『フィニアンの虹』、『ジプシー』など、ブロードウェイに移った作品もあった。[308] 2019年現在、このシリーズはリア・ド・ベッソネットが監督を務めている。[309]
アンコールズ！オフセンターは、めったに上演されないオフブロードウェイミュージカルを上演することに専念し、2013年半ばに初演されました。[310]作曲家のジャニーン・テソリがシリーズの初代芸術監督を務め、[311]アン・カウフマンが2019年からシリーズの監督を務めています。[312]シティセンターとジャズ・アット・リンカーンセンターは、2011年から2012年のシーズンにパートナーシップを開始し、ショー「コットンクラブパレード」を開始しました。[313] [314]これらのショーは、アンコールズ！シリーズとは別に上演されています。[314]
以前のプログラム
新劇作家委員会とシティ・センターは、元米国財務長官ヘンリー・モーゲンソー・ジュニアの家族からの資金援助を受けて、1951年4月にエリノア・モーゲンソー・プレイヤーズ・アンド・プレイライト・ワークショップを結成した。モーゲンソーの妻エリノアはCCMDの役員を務めていた。[315] [316]ワークショップは1951年10月にオープンし、シティ・センターのビルの3階に本部が置かれた。[317]ワークショップ自体は50人の正会員と50人の補欠会員で構成され、3つのグループに分かれていた。正会員の半数は独自の劇を創作してシティ・センターで上演し、残りの正会員と補欠会員は著名な劇作家の劇を研究した。[318]
メトロポリタン美術館の創立100周年を記念して、シティ・センターは「メトロポリタン美術館のシネマテーク」を共催し、1970年7月29日から9月3日まで、映画メディアの誕生75周年を記念した70本の映画を上映した。[319]上映された映画は、シネマテーク・フランセーズの創設者で監督のアンリ・ラングロワが、同館の5万本以上の映画アーカイブから選んだものだった。[320]メトロポリタン美術館の映画部門が正式に開設されることはなかったが、メトロポリタン美術館の展覧会をきっかけにシティ・センター・シネマテークが設立された。[227]
参照
参考文献
注記
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出典
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外部リンク
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