シャーウッドスタジオビル

シャーウッドスタジオビル
シャーウッドスタジオビル
	1940年頃のシャーウッドスタジオビル
一般情報
状態	破壊された
タイプ	住宅アパート
町または都市	マンハッタン、ニューヨーク
国	アメリカ合衆国
座標	北緯40°45′51″ 西経73°58′38″ / 北緯40.7641° 西経73.9771° / 40.7641; -73.9771
建設開始	1879
オープン	1880
破壊された	1960
技術的な詳細
階数	7
床面積	9,500平方フィート（880 m 2）
エレベーター	1
設計と建設
建築家	ジョン・H・シャーウッド

シャーウッドスタジオビルは、ニューヨーク市マンハッタンのミッドタウン、 6 番街(アベニューオブジアメリカス)との南東の角、西57丁目 58 番地にあった芸術家用のアパートです。この建物は 1879 年に芸術家用のアパートとして建設されました。1960 年に取り壊され、ヘミスフィアハウスと呼ばれる大きなアパートが建設されました。

この建物は、その規模と提供される設備において、当時の他のスタジオビルとは異なっていました。ほとんどの建物よりも高く、床から天井まで届く大きな窓があり、その多くから、非常に広い通り越して北からの光が差し込んでいました。広々としたスタジオに加えて、アパートメントには寝室、浴室、応接室がありました。各アパートメントにはセントラルヒーティング、ガス灯、内部通信用の電気ベルと伝声管が備えられていました。建物のエレベーターは、特大の芸術作品を収容できるほどの大きさでした。レセプションやパーティーにも使用できる展示ホールがありました。敷地内のカフェレストランは、建物に簡易キッチンがないことを補うのに役立ち、食事だけでなく社交の場としても人気がありました。

当初、この建物は裕福な美術収集家の家々に隣接していたが、その後の改造により、高級店や高級文化施設が隣に並ぶようになった。こうした利点から、「シャーウッド」と呼ばれるようになったこの建物は、すでに成功したキャリアを築いていたり、相続財産の恩恵を受けたりして、裕福なアーティストたちを引きつけることに成功した。^[3]さらに、その立地とアメニティは、独身女性や小家族にとって特に魅力的だった。

サイトの歴史

コールマンやチャーチのような人物は、何年も前に私から条件付きの約束を取り付けました。それは、この国の芸術家が手にできる範囲内で施設を計画し建設するというものでした。ちなみに、芸術家はヨーロッパの同胞よりも安い価格で満足していますが、それでも、職業上および個人的要件に適した場所で快適に、さらには優雅に暮らすのに十分な収入を得ています。— ジョン・H・シャーマンが1879年5月に記者に語った言葉。^[4]

シャーウッドスタジオビルは、57番街と6番街が交わる南東の角に位置していた。57番街は、マンハッタンの街路網を確立した1811年の行政委員会計画で、東西に15ある街路のうちの1つとして指定され、その幅は100フィート（30メートル）であった（他の街路は60フィート（18メートル）の幅に指定されていた）。^[5]^{: 34}この計画に従って、街路が設計され、1857年に開通した。^[6]^{: 23}しかし、10年以上経っても、5番街と6番街の間の街区は未開発のままで、岩だらけで深い峡谷があり、不法占拠者が掘っ立て小屋に住んでいることで有名だった。^[7]^[8] 1870年代半ば、裕福なニューヨーク市民がこの街区に大家族向けの大きな住宅を建て始めたことで状況は一変した。銀行家で株式仲買人のウィリアム・B・ビショップは、 10番地に最初のブラウンストーンの建物を建てた。 ^[7]他の家もすぐに続いた。^{[注 2]}当時、このブロックの最も有名な住人はルーズベルト家の2つの支族で、1つはジェームズ・A・ルーズベルトが率い、もう1つはセオドア・ルーズベルト・シニア（後者はセオドア・ルーズベルト大統領の父）が率いていた。1881年の人名簿には、商人のオーガスタス・D・ジュリアード、金融家のウィリアム・ベイヤード・カッティング、銀行家のジェイコブ・シフなど、他の著名な住民の名前も追加されている。^[10] 57番街と5番街の交差点は、1879年に北西の角にコーネリアス・ヴァンダービルト2世邸が建設され、さらに発展した。 ^[11]ある同時代の観察者は、このブロックの家族の家々を「一流の住宅」と評した。^[6]^{: 78}別の人はこれを「裕福な醸造家の茶色い石造りの邸宅、銀行家のフランソワ・プレミアの城、鉄道王のゴシック様式の宮殿」と呼んだ。^[3]^{[注 3]}

57 番街の 5 番街と 6 番街の間にある場所は、シャーウッドスタジオビルの建設直前のマンハッタンを鳥瞰した 1879 年の透視地図に示されています。この地図の詳細図 (画像 1) は、マンハッタンのミッドタウンにある建物の位置を中心にしています。詳細図 (画像 2) はさらに拡大され、建物が建設される予定だった空き地 (青で囲んだ部分) が表示されています。この図では、通りの向かい側にアパート (区画 49 から 53 を占める) といくつかの空き地が見えます。19 世紀後半のニューヨークの街路地図帳 (画像 3 など) には、シャーウッドが占める区画 (「アーティストスタジオ」と表示) が、その周辺の他の区画の中に示されています。その区画の多くは空き地で、灰色の陰影で示されているように、建物が建っている区画もあります。これらの区画のほとんどは、幅25フィート（7.6メートル）、奥行き100フィート（30メートル）の均一な大きさです。これらの区画寸法の使用は、植民地時代に始まり、20世紀まで有効であった不動産慣行でした。^[13]

シャーウッドスタジオビルが開発された当時、この地域の区画の多くは25×100フィート（7.6×30.5メートル）の大きさで、これは植民地時代に始まった不動産業の慣行であった。^[13]空き地は個別に、あるいは2、3、または4つの連続したグループで売買された。1870年代の代表的な売買では、5番街と6番街の間の57番街の区画が1区画約25,000ドルで売られていた。^[5]^{: 74} 1871年、ウィリアム・スローンという男が、シャーウッドスタジオビルを建設する4つの区画をフレデリック・ホーンビーに88,000ドルで購入した。1年後、スローンはその区画をガードナー・G・イェヴェリンに115,000ドルで売却した。1874年、建物を設計・建設した男が、イェヴェリンから130,000ドルでその区画を購入した。^[6]^{: 72}スローン、ホーンビー、イェヴェリンはいずれもニューヨークで不動産を売買していた人物である。^[14]^[15]

建設の決定

4つの区画を買ったのはジョン・H・シャーウッド（1816-1887）だった。^[16]シャーウッドは40歳の時に、市内の不動産の売買を始めていた。彼は大成功を収め、死去時にその資産はわずか200万ドルと推定された。これは、消費者物価指数インフレ計算機によると、2021年のドル換算でおよそ5,500万ドルに相当する。^[17]^[18]富が増えるにつれ、シャーウッドは保険、銀行、政治活動などにも興味を広げていった。^[16]彼はまた、絵画の大規模なコレクションを手に入れたが、その多くは作品を制作した芸術家に依頼したものだった。^{[19]同時代の他のアメリカ人芸術パトロンと同様、彼は著名なヨーロッパの芸術家による絵画も購入したが、彼らと異なり、}ジョン・シンガー・サージェントやウィンスロー・ホーマーなど、若くて比較的貧しいアメリカ人芸術家たちの作品も購入した。^[^20]コレクションにはサージェントの作品の中には1879年の高く評価された絵画「リュクサンブール公園にて」があり、ホーマーの作品には1872年の有名な「鞭を鳴らせ」が含まれていた。 [21] シャーウッドは1871年にシカゴからニューヨークに到着した甥のキャロル・ベックウィズを支援し、すぐにウィリアム・メリット・チェイスやサージェント、ホーマー、ベックウィズの芸術家の友人たちと知り合った。 ^[21]

シャーウッドは不動産取引のほか、建物の設計と建設も行っていた。^[22] 1879年にシャーウッドスタジオビルの設計と建設について行われたインタビューで、彼は「コールマンやチャーチのような人物」が彼にこのプロジェクトを引き受けるよう説得したと語っており、その人物とは、チャールズ・キャリル・コールマンとフレデリック・エドウィン・チャーチのことである。^[4]^[23]彼の目的は、彼が言うように、「この国の芸術家が手にできる範囲で施設を計画し、建設すること。ちなみに、彼らはヨーロッパの同胞よりも安い価格で満足しているが、それでも、職業上および個人的要件に適した住居で快適に、さらには優雅に暮らすのに十分な収入を得ている」ことだった。彼は、アーティストのテナントが「一種の排他的なコロニー」を形成し、「一般の政治体制にとって不快なメンバー」が誰も入れられないようにすることを望んでいた。^[4]

建設と幼少期

1902年か1903年に撮影されたマンハッタンの6番街の角にある57番街の南側の写真^[1]^：18

1870年代後半、 1873年恐慌からの回復とともに不動産建設業は劇的な成長を遂げた。金融への信頼が高まり、低金利の融資がより容易に受けられるようになり、同時に人件費や資材費も比較的低かったからである。^[5]^{: 364, 366} 1879年から1880年にかけての約12か月間、シャーウッドは現金約26万ドルで建物を建設することができた。完成から数か月後、彼は15万ドルの住宅ローンを組み、数年後にはさらに5万ドルを借り入れた。^[6]^{: 24}彼が入居者を受け入れ始めたとき、建物のデザインは彼が最初に記者に説明した計画とそれほどかけ離れていなかった。^[4]建物は7階建てで、ほぼ正方形（6番街では100フィート（30メートル）、57番街では95フィート（29メートル））でした。^[3]同時代の人から「余分な装飾のない」シンプルなファサードを持つと考えられていたその外壁は、石と鉄の要素を伴った赤レンガでできていました。^[24] 1階は店舗に充てられていました。その上の各階には床から天井までの窓があり、最上階には天窓もありました。^[24] 57番街に面したアパートは、北向きで、通りの幅が広いため光がたっぷり入るため、最も望ましいと予想されていました。^[6]^{: 88}建物のアパートは天井が高く、大きなキャンバスや彫刻作品を収容できる特大のエレベーターがありました。温水と冷水、電気ベル、伝声管、ガス（照明用）、セントラルヒーティングなど、当時は広く普及していなかった便利な設備が備わっていました。^[1]^{: 12} 1880年の春にオープンしたとき、この建物は周囲の家々を圧倒するほど目立っていたと言われている。^[24]^[25] 1910年に書かれたある観察者の文章では、この建物は「建てられた当時とほとんど変わらないほど新しく、その正確なラインは建築の並外れた徹底性を物語っている」と書かれている。^[24]

大きな窓のあるスタジオは最も広い部屋だった。スタジオと中央の廊下の間には応接室、1つか2つの寝室、バスルームがあったが、いずれも窓はなかった。当初は調理設備はなかったが、数十年後にいくつかのアパートが改装され、簡易キッチンや、少なくとも1つのケースではフルキッチンが設けられた。^[26]^[27]

アルバート H. ボールドウィンのスタジオ (画像 4) には、建物のセントラルヒーティングを補う暖炉が写っています。ロズウェルモースシャートレフのスタジオ (画像 5) からは、部屋の大きさがわかります。この写真には、隣接する応接室に通じる出入り口も写っています。ロバートクラネルマイナーのスタジオ (画像 6) には、部屋の高い天井とガス灯が写っています。これらの写真は、建物の大きな窓を通してカメラの後ろから差し込む自然光で照らされています (シャートレフの写真では、自然光に加えてパラソルの後ろから差し込むガス灯も写っています)。

賃貸契約はすべての入居者に義務付けられていた。家賃は部屋の大きさや場所によって異なり、角部屋、57番街に面した部屋、上層階の部屋は高かった。^[6]^{: 89}スタジオと住居が1つの部屋にまとめられ、専用バスルームも備えていたため、女性アーティストや小家族には特に魅力的だった。^[4]^[1]^{: 9} 1883年までに、建物は満室となり、需要が続いたため家賃は定期的に値上げされた。^[6]^{: 88} 1910年までに、シャーウッドの設計・建設の目的は達成された。その場所をよく知るある人物が記しているように、その頃には「過去30年間のアメリカ美術で傑出した作品が数多く生み出されてきたスタジオの巣窟」となっていた。^[24] 1892年、その建物はニューヨークの「アップタウンの芸術の本部」とみなされた。^[3]入居者の多くが同じ学生だったため、社交の場は「古い友人との再会」のように感じられると、ある人は語った。^[28]その後数十年の間に、この建物は芸術的な雰囲気を好み、大きなスタジオルームがゲストをもてなすのに最適であると考える非芸術家もますます多く集まるようになった。^[28]

商業的なアートギャラリーがほとんどなく、その数少ないギャラリーでも定期的にアメリカのアートを展示していなかった時代に、ニューヨークのアーティストたちは、見込み客を引き付けるためにスタジオを開放するという習慣を取り入れました。^[29]^[28]シャーウッドのアーティストたちは、売り上げを伸ばすために、お互いに協力し、通常は木曜日と土曜日にスタジオを一般に開放しました。^[30]彼らは何百もの招待状を送り、非常に多くの訪問者が集まったため、少なくとも一度は「招待状を受け取った人だけが来場できます」と発表しなければなりませんでした。^[1]^{: 14}あるレセプションに関して、キャロル・ベックウィズは日記に「大勢の素晴らしい人々が集まった」と記録し、スタジオは「満員」だったと付け加えています。^[1]^{: 14} 1910年、イギリスの芸術家ロバート・J・ウィッケンデンは、シャーウッドのレセプションを訪れた時のことを回想している。「シャーウッドスタジオに関する私の初期の思い出の一つに、1880年から1881年の冬に建物内のすべての芸術家が同時に開催したレセプションに参加したことがあった。…最上階では、数多くの素晴らしい肖像画とベラスケスの新しい習作に囲まれ、ジェームズ・キャロル・ベックウィズ（通称「キャロル・ベックウィズ」）が、当時のアメリカ芸術の新しい動きに興味を持っていたニューヨーク市の指導者たちとともに、芸術家や学生の友人たちを多数迎えた」。^[24]

1889 年、シャーウッドスタジオビルでのコスチュームパーティーに参加したアーティストたち。左から、ウィリアム S. アレン、T.S. サリバント、サミュエルアイシャム、ロバートリード、ハリーワトラス、ロバートワードヴァンボスケルク、カールトン T. チャップマン、ウィラードメトカーフ、ハーバートデンマン。

シャーウッドスタジオビルのアーティストの入居者たちは、すぐに彼らが開催するパーティで有名になった。1889 年の写真には、スタジオの 1 つで開かれたコスチュームパーティに参加しているアーティストの入居者たちが写っている。1 年後、あるアーティストが、スタジオでのパーティでカルメンシータというスペイン人ダンサーを出演させ、ちょっとしたセンセーションを巻き起こした。さらに数年後には、同じアーティストが「幼児パーティ」を主催し、すべてのゲストに子供の格好をさせている。^[1]^{: 7}こうしたお祭りへの招待は、アーティスト以外の人々が「高尚なボヘミア」を垣間見る機会として、熱心に求められたと言われている。^[28]ビルの招待者限定の社交イベントは、大衆文学にも登場した。1903 年の短編小説では、若い女性が紳士の友人に「アーティストの遊び」にエスコートしてほしいと頼み、自分は「必死に何かをする」と決心しているという。彼女の叔母が完全にショックを受けることは問題ではない、なぜなら彼女はこう言う、「私はただ、気楽で気楽な楽しい夜に夢中になっているだけ」だから。^[31]

アーティストたちは、思いつきで深夜のパーティを開くこともあり、ある調査員によると、そこには「ダンス、カードゲーム、コンサート、酒盛りのサロン」などが含まれていた。^[28]レストランでの夕食も社交の場だった。レストランはもともと 1 階のすぐ上に位置していたが、1881 年に 6 番街に面した 2 つの店舗の裏に移転した。^[6]^{: 24} 1910 年、ゴシップコラムニストは、レストランは「絵画仲間」が集まる場所だと述べた。「彼らはほとんど同じ種類の人々で、通常はアカデミーで展示している」と彼は書いている。^[32]あるテナントは、日記の中で、「クラブに行く機会はほとんどなく、毎晩テーブルに着いてパーティをしている」と回想している。^[28]アーティストは、売り上げが上がれば、テーブルに同席した人にワインを振る舞うことが求められた。^[28]

アーティストの入居者は地元の新聞で建物について苦情を述べなかったが、キャロル・ベックウィズは日記に、シャーウッドが雇った労働者全員を敵に回し、「最後の一銭まで搾り取って」いたと記録している。^[1]^{: 6}ベックウィズは、シャーウッドが入居者から絵画を購入し、その購入額だけ家賃を値上げしていたとも主張している。^[33]

シャーウッドが57番街のスタジオビルを建設し、完全に入居者を確保したことで経済的に成功したことに気づいた他の建築業者は、さらに豪華な施設を建てた。その成功により、家賃を払えるアーティストにとって最高の場所としてのこの建物の地位は徐々に失われていった。しかし、取り壊されるまでの数十年間、アパートの需要は依然として高かった。単にアーティストが暮らし、仕事をするのに静かな場所になっただけだった。^[1]^{: 15}

1909年に新しい所有者

1887年、シャーウッドは亡くなり、建物を含む財産の大半を妻と娘に遺した。新しい所有者となった二人は、シャーウッドに劣らず良心的に建物を管理した。^[34] 1890年、母と娘は、建物の西側を走る6番街高架鉄道の所有者を訴え、鉄道の騒音とそこから出るゴミが賃料収入を圧迫していると主張した。^[6]^{: 1} 1877年、ニューヨークタイムズ紙の記事は、高架線を走り、ロウアーマンハッタンからセントラルパークまで頻繁に運行する列車が、この都市の「最も切実な要望」であると評した。^[35]その年と翌年、ギルバート高架鉄道会社は6番街線を建設し、開通させた。この線路は商業的に成功し、車両が満員になるほどの乗客を集めた。^[36]一日の大半、4両または5両編成の列車が軽量蒸気機関車と炭水車に牽引されていた。しかし、この路線は、沿線に隣接する建物の所有者、テナント、一部の商人からも批判を浴びた。^[37]開業後数か月間は、6番街行きの列車はすべて建物の西側外側の線路を走っていたが、1879年に6番街線と9番街線を結ぶ新しい線路が開通し、 50丁目と58丁目の間の北側は支線となり、1両編成のシャトルバスで大幅にサービスが縮小された。^[38]サービスが縮小され、それに伴い騒音、煙、残骸も減少したにもかかわらず、シャーウッドスタジオビルの所有者は、鉄道の所有者を相手取って、この路線による収入の損失を訴えて訴訟を起こし、勝訴した。^[39] 1924年に支線が撤去され、スタジオビルの外には空き地ができた。^[40]

1909年以降の所有者

1909年、シャーウッド家は建物を1階の商業テナントの1人、当時シャーウッドの角の店を借りていた食料品チェーン店アッカー・メラル・アンド・コンディットの社長だったハリー・J・ルースに売却した。^[41] 1913年、市内で数少ない女性ホテルオーナー兼不動産投機家のジェニー・K・スタッフォードが75万ドルでこの建物を取得した。^[42]^[43]スタッフォードは夫ロバート・スタッフォードの死後、相続によってキャリアをスタートさせた。その後、2人の息子が成人するまでは一人で経営を続け、2人が成人すると家族経営の会社の社長を務めた。1916年、ニュース記事によると彼女は「ホテル業界では国内で最も有能なマネージャーの1人として知られ、不動産業者の間では取引で財を成した人物として知られていた」という。^[44]

1921年、ウィリアム・ランドルフ・ハーストが経営する不動産会社が、100万ドルでこの建物を購入した。^[45]ハーストの不動産取引は、新聞や不動産事業でハーストと並行してキャリアを積んだアーサー・ブリスベンの影響を受けた。ブリスベンは1882年にニューヨーク・サンの記者として報道キャリアを開始しており、ジョン・H・シャーウッドはサンの創刊に協力し、長年にわたり同紙の取締役を務めていたため、ブリスベンのキャリアの初期に2人が知り合いだった可能性は十分にある。^[46]^[47]

1920年から1960年までの変遷

第一次世界大戦後、5番街と6番街の間の57番街のブロックは、投機家たちがこのブロックの邸宅を買い取って高級小売店に改装したため、住宅地から商業地へと変化した。1922年、不動産専門家は57番街は「ニューヨークで最も素晴らしい通り」だと述べたと伝えられている。^[48]ファッショナブルなショッピング街への変貌が進むにつれ、記者たちはこのブロックを「ニューヨークのラ・ペ通り」または「アメリカのラ・ペ通り」と呼ぶようになった。^[49]^[47] 1937年までに、当時この地区で最も古い建物の1つであったシャーウッドは、地元のランドマークと見なされるようになった。^[50]しかし、地元での注目度は徐々に低下し、約20年後には建物は荒廃した。^[51]

1943年、アンドロス不動産会社がシャーウッドの南、6番街に面した土地を購入し、1944年に56丁目から57丁目までのブロックのほぼ全体をカバーする大規模なアパートの建築計画を提出しました。^[52]^[53]何年も粘り強くオファーを受けた後、アンドロスはついに1960年に4,132,240ドルでシャーウッドを購入することに成功しました。彼はすぐに、約250のアパートとペントハウススイートを備えた19階建ての建物の建設を発表しました。^[54]完成した建物は1963年にオープンし、すぐにすべてのユニットが賃貸されました。^[55]

取り壊された当時、スタジオビルは同種の建物の中では現存する最後の建物の一つであり、強制的に立ち退きを余儀なくされたアーティストたちはその状況を嘆いた。長年の住人は記者に対し、市内の一部でアーティストたちが使い始めたロフトは、女性アーティストや家族連れのアーティストにとってシャーウッドのようなスタジオアパートメントの代わりとしては適切ではないと語った。^[51]

長年の入居者

長期の賃貸契約がニュースになることはめったにないが、かなりの数の芸術家が比較的長期間この建物に住み、仕事をしていた。例えば、肖像画家のジェシー・フォス・ルイスは、1935年にインタビューを受けた時点で15年間この建物に住んでいた。^[56]もう一人の女性、マージェリー・ライアソンは1924年から1960年までこの建物に住み、3人目のイルゼ・ビショフは1930年から約25年間この建物に住んでいた。 ^[51]^[57]シャーウッドの甥のキャロル・ベックウィズは、この建物の最初の芸術家入居者の一人でした。彼は1879年の建物の正式オープン前に入居し、1910年に去るまで30年間借り続けました。^[1]^{: 5}画家のロバート・ファン・ボスケルクも初期の入居者の一人だった。彼は1894年以前から1932年まで、少なくとも38年間この建物に住んでいた。^[7]^[58] 1941年のニュース報道によると、別の画家であるカール・J・ブレナーが50年間この建物に住んでいて、その頃にはこの建物ではちょっとした有名人になっていたという。^[59]彼は1952年にニューヘイブンで亡くなり、いつ引っ越したかは分かっていない。^[60]

アッカー・メラル・アンド・コンディット

1880年3月、アッカー・メラル・アンド・コンディットが所有する店舗が、この建物の最初の商業テナントとなった。同社は、角地の店舗とその地下室を年間6,250ドルで10年間リースした。^[61] 57番街に面した間口80フィート (24 m)、6番街に面した間口60フィート (18 m) のこの店舗は、建物の1階で最大かつ最も好立地であった。^[6]^{: 25} 1820年に設立されたアッカー・メラル・アンド・コンディットは、よく知られた成功した食料品チェーンであった。同社は卸売業と小売店を運営し、ニューヨークタイムズの記事にあるように、「輸入品と国産品の両方の最高級の高級食料品、およびワイン、リキュール、葉巻」を専門としていた。^[62]この店の商業的重要性は、1885年の不動産地図帳で建物全体に会社名が使われていることからもわかる。^[63]米国の禁酒法がワインやスピリッツのビジネスに悪影響を及ぼしたにもかかわらず、会社は1920年代に繁栄した。57番街の店舗の価値が継続していることは、会社が1925年にリース更新に支払った4万ドルからわかる。^[64]^[65]しかし、会社もシャーウッドスタジオビルの店も大恐慌を乗り切ることはできなかった。1932年、アッカー・モレル・アンド・コンディットは破産を宣告し、1933年には裁判所が任命した管財人が店と会社の他のすべての資産を売却した。^[66]ロマノフキャビア社が名前を含むのれんを購入し、元のビジネスは消滅した。^[67]^[68]^{[注 4]}

アーティスト居住者の中には

それは素晴らしい建物でした。モデルたちが通路を行ったり来たりして、ドアをノックし、モデルが必要かどうか尋ねてきたのです。ですから、モデルが不足することは決してありませんでした。黒人、中国人、日本人、白人、あらゆる人がいました。それは素晴らしかったです。--イルゼ・ビショフ、1982年1月の口述歴史インタビューより。^[57]

シャーウッドスタジオビルは、オープン当初から数十年間、19世紀後半に活躍した比較的成熟したニューヨークのアーティストを入居者として引き付けた。このグループの男性の多くは、当時の他の多くのアメリカ人アーティストと同様に、ヨーロッパのボザールの影響を受けて作品の洗練度を高めようとしていたときにパリで知り合った。^[1]^{: 8}^[71]彼らが絵画や彫刻に受け取る価格は、一般的に、定評のあるヨーロッパのアーティストの作品に支払われる価格よりも低かったが、それでも快適に暮らすには十分だった。^[4]このビルに住んでいた男性や女性の多くは当時広く収集されていたが、21世紀に入っても名声を保っていた人はほとんどいなかった。^[71]

19 世紀後半に住んだ人々でかつて人気があった人物としては、風景画や飼い犬や子猫の絵で知られるジョン・ヘンリー・ドルフ( 1835–1903)、肖像画や静物画で知られるアドルフォ・ミュラー＝ユーリー(1862–1947) 、花や人物、壁画で知られるフランシス・コーツ・ジョーンズ(1857–1932)、風景画や肖像画で知られるラルフ・アルバート・ブレイクロック(1847–1919) などがいます。人物画や風景画のイラストレーター兼画家であるメイ・ウィルソン・プレストン(1873–1949) は、20 世紀の最初の 20 年間にこの建物に住んでいた芸術家の一例です。 1920年代には、イラストレーターのフロイド・マクミラン・デイビス（1896–1966）と、人物画、風景画、肖像画家の妻グラディス・ロックモア・デイビス（1901–1967）が住んでいた。イラストレーター、版画家、画家のイルゼ・ビショフ（1901–1990）は1930年代に住んでいた。 ^{[注 5]} 21世紀でもなおよく知られている住人には、ロバート・ヘンリー、アル・ヒルシュフェルド、オーガスタス・セントゴーデンスがいる。 ^[1]^[73]この建物の女性芸術家たちも生前はよく知られていたが、21世紀に入ってもその名声は保たれていない。初期に借家契約を結んだ女性芸術家は数多くいるが、その中でも代表的なのが、エレノア・グレートレックス（1880年～）、ヘレン・コーソン・ホーベンデン（1882年～）、セシル・ド・ウェントワース（1883年～）、ローダ・ホームズ・ニコルズ（1884年～）、マリア・マチルダ・ブルックス（1887年～）、マリア・アベケット（1888年～）である。^[6]^{: 90–95} 1996年にArchives of American Art Journalに掲載された記事の付録に、初期の借家契約者の比較的包括的なリストが掲載されている。^[1]

注記

^ 1940年という日付はタクシーのモデル年式から推定される。^[1]^{: 2}^[2]
^ 1876年の電話帳には、銀行家のジョン・エリスとジョン・S・ケネディ、商人のジョン・オーチンクロス、リチャード・R・ヘインズ、カレブ・マーシュ、ジェームズ・タルコット、輸入業者のシグムンド・ハウスマン、弁護士のフレデリック・W・スティーブンスとスティーブン・ベントン・エルキンス、製造業者のヘンリー・T・スローン、政治家のエドウィン・アインシュタインとサミュエル・BH・ヴァンスの住所が記載されている。^[9]
^ これらの建物のいくつかの歴史は、写真も含めて、マンハッタンのトム・ミラーのブログ「デイトニアン」の投稿で見ることができます。^[12]
^ 再編後、ワインやスピリッツを販売する店はアッカー・メラル・アンド・コンディットという名前で営業を続けた。同社は1944年に専門食料品店の営業を再開し、21世紀には小売店、オンラインオークションハウス、法人向けビジネスサービスからなる国際的なワイン販売組織となった。^[69]^[70]
^ これらの例はすべて、アーティストの経歴とオークション記録のAskArtデータベースから引用されています。^[72]

参考文献

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[3] 1940年という日付はタクシーのモデル年式から推定される。^[1]^{: 2}^[2]

[11] 1876年の電話帳には、銀行家のジョン・エリスとジョン・S・ケネディ、商人のジョン・オーチンクロス、リチャード・R・ヘインズ、カレブ・マーシュ、ジェームズ・タルコット、輸入業者のシグムンド・ハウスマン、弁護士のフレデリック・W・スティーブンスとスティーブン・ベントン・エルキンス、製造業者のヘンリー・T・スローン、政治家のエドウィン・アインシュタインとサミュエル・BH・ヴァンスの住所が記載されている。^[9]

[15] これらの建物のいくつかの歴史は、写真も含めて、マンハッタンのトム・ミラーのブログ「デイトニアン」の投稿で見ることができます。^[12]

[74] 再編後、ワインやスピリッツを販売する店はアッカー・メラル・アンド・コンディットという名前で営業を続けた。同社は1944年に専門食料品店の営業を再開し、21世紀には小売店、オンラインオークションハウス、法人向けビジネスサービスからなる国際的なワイン販売組織となった。^[69]^[70]

[77] これらの例はすべて、アーティストの経歴とオークション記録のAskArtデータベースから引用されています。^[72]

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