シギスモンド・タルバーグ

シギスモンド・タルバーグ
パリで発行された週刊イラスト新聞「L'Illustration Tome LVII 1871」より
生まれる	( 1812-01-08 )1812年1月8日 パキ、スイス
死亡	1871年4月27日(1871-04-27)（59歳） ナポリ、イタリア王国
職業	ピアニスト 作曲家

シギスモンド・タールベルク^（ 1812年1月8日 - 1871年4月27日）はオーストリアの 作曲家であり、 19世紀で 最も著名なピアニスト の一人であった。

タルバーグは1812年1月8日、ジュネーヴ近郊のパキで生まれた。タルバーグは、ハンガリーの下級貴族の出身であるディートリッヒシュタイン公モーリッツとマリア・ユリア・ビデスクティ・フォン・イップの私生児であると主張した。1820年、ユリアはウィーンのユダヤ人貴族の出身であるアレクサンダー・ルートヴィヒ・ヴェッツラー・フォン・プランケルシュテルン男爵 [ドイツ]と結婚した^{[2 ]。タルバーグの}出生証明書によると、彼はフランクフルト・アム・マイン出身のヨーゼフ・タルバーグとフォルトゥネ・シュタインの息子であった^[3]。

タールベルクの幼少期と青年期についてはほとんど知られていない。おそらく母親が10歳の時に彼を連れてウィーンに来たのだろう（10歳のフランツ・リストが両親とともにウィーンに到着したのと同じ年）。タールベルク自身の話によると、彼は1824年5月7日にケルントナーホール劇場でベートーヴェンの交響曲第9番の初演を聴いたという。^[4]

タールバーグの初期の教師については証拠がない。ヴュルツバッハによれば、彼の幼少期から青年期にかけての教育に携わっていたとされる彼の母親、フォン・ヴェッツラー男爵夫人は、優れたアマチュアピアニストであった。そのため、彼女が彼に最初のピアノの指導を与えたのかもしれない。

1826年の春、タルベルクはロンドンでイグナーツ・モシェレスに師事した。1836年8月14日のフェリックス・メンデルスゾーンへの手紙によると、モシェレスはタルベルクがすでに偉大な芸術家になるためにこれ以上の援助を必要としないレベルに達しているという印象を持っていたという。^[5]ロンドンでのタルベルクの最初の公の演奏は1826年5月17日であった。 ^[6]ウィーンでは1827年4月6日、フンメルのピアノ協奏曲第3番ロ短調の第1楽章を演奏し、その後1827年5月6日にはアダージョとロンドも^{演奏した。 [7]}この後、タルベルクはウィーンで定期的に演奏するようになった。彼のレパートリーは主にクラシック音楽で、フンメル、モーツァルト、ベートーヴェンの協奏曲があった。室内楽も演奏した。1827年、彼の作品第3番「ピアノ協奏曲第3番」がリリースされた。カール・マリア・フォン・ウェーバーの『オイリアンテ』の旋律による幻想曲と変奏曲第1番が、トビアス・ハスリンガーによって出版された。

1830年、タールバーグはウィーンでメンデルスゾーンとフレデリック・ショパンと会った。彼らの手紙には、タールバーグの主な強みはその驚くべき技術力にあるという意見が書かれている。^[8]さらに詳しい情報は、10歳のクララ・ヴィークの日記にある。彼女は1830年5月14日、ライプツィヒ劇場で開かれたコンサートでタールバーグの演奏を聴いていた。タールバーグは、自作のピアノ協奏曲ヘ短調作品5と、同じく自作の幻想曲を演奏していた。その2日前、クララは、ジョン・フィールドのピアノ協奏曲第2番の第1ソロをタールバーグに演奏し、フンメルの4手のためのピアノソナタ作品51の第1楽章をタールバーグと共演していた。彼女の父親フリードリヒ・ヴィークが編集した彼女の日記には、タールバーグが「非常に熟達していた」と記されている。彼の演奏は明瞭かつ正確で、また非常に力強く表現力豊かであった。^[9]

1830年代初頭、タルベルクはシモン・ゼヒターのもとで対位法を学んだ。その結果、この時期のタルベルクの幻想曲のいくつかにはカノンやフーガのパッセージが見られる。その一例が、大幻想曲と「ノルマ」変奏曲、作品12で、行進曲の主題と変奏曲（そのうちの一つはカノン）、そして抒情的な主題によるフーガが含まれている。この幻想曲は1834年に出版され、非常に人気を博したが、出版時にはロベルト・シューマンなどから批判を受けた。^[10]

タルベルグは対位法を減らすことで作曲スタイルをうまく変えた。彼の新しいスタイルによる作品のいくつか、特に2つのロシア風変奏曲作品17はシューマンからも熱烈に賞賛された。^[11]

1835年11月、タルバーグはパリに到着した。1835年11月16日、オーストリア大使 ルドルフ ・アポニー伯爵のプライベートコンサートで演奏した。1836年1月24日、パリ音楽院コンサート協会のコンサートに参加し、大幻想曲、作品22を演奏した。タルバーグはロッシーニやマイアベーアなど、多くの著名な芸術家から賞賛された。

ショパンは他の芸術家たちの熱意を共有しなかった。ウィーンでタルベルグの演奏を聞いた後、ショパンは次のように書いている。

彼は素晴らしい演奏をするが、私の好みではない。私より若く、女性を喜ばせ、ラ・ミュエットでポプリを作り、ピアノとフォルテを手ではなくペダルで演奏し、オクターブを私と同じように10度音程で弾き、ダイヤモンドのシャツのスタッドピアスを着けている。

1836年1月31日の音楽院コンサートでの彼のデビューは、エクトル・ベルリオーズによって熱狂的に批評された『レヴュー・エ・ガゼット・ミュージカル』 に掲載された。^{[12] 1836年3月13日の}『ル・メネストレル』は次のように書いている。

モシェレス、カルクブレンナー、ショパン、リスト、ヘルツは私にとって今もこれからも偉大な芸術家ですが、タルベルグは、彼以前に存在したどんな芸術とも比較できない新しい芸術の創造者です。タルベルグは世界最高のピアニストであるだけでなく、非常に優れた作曲家でもあります。^[13]

1836年4月16日、タルベルグはパリで初のソロコンサートを開催し、再びセンセーショナルな成功を収めた。アポニーの日記によると、タルベルグは1万フラン（2024年の価値で1本12ユーロまたは13ドルの高級ブルゴーニュワイン5000本）の利益を上げたという^[14] 。これは、これまでどの名手も1回のコンサートで稼いだことのない金額だった^{[15] 。}

リストは、1835年から1836年の冬にジュネーヴで、1836年の春にリヨンで、そしてパリでタルベルクの成功を聞いていた。1836年4月29日のマリー・ダグーへの手紙の中で、リストは亡命中のナポレオンに自分をなぞらえている。^{[16] 1837年1月8日の}レヴュー・エ・ガゼット・ミュージカル誌の書評で、リストはタルベルクの作品を物議を醸すほどにけなした。^[17]

1837年2月初旬にタルバーグがパリに戻った後、彼とリストの間にはライバル関係が生まれた。2月4日、タルバーグは生まれて初めてリストの演奏会を聴いた。タルバーグは呆然とした。リストはその後12回以上の演奏会を行ったが、タルバーグは1837年3月12日にパリ音楽院で1回、さらに1837年4月2日に1回演奏会を行っただけだった。さらに1837年3月31日には、リストとタルバーグの両者がイタリア難民のための募金活動コンサートに出演した。^[18]

1837年5月、タルバーグはロンドンで演奏会を開き、アテナエウム紙は熱狂的な批評を書いた。^[19]タルバーグはその後も熱狂的な支持を受けた。ロッシーニの「モーゼ」による幻想曲、作品33は19世紀で最も有名な演奏会用作品の一つとなり、ベルリオーズも1870年の回想録で賞賛した。この幻想曲は1839年3月末に出版され、1839年5月、クララ・シューマンが研究し、大いに気に入った。^[20] 1848年、この幻想曲はリストの娘ブランディーヌによって演奏された。^[21]

1837年5月にロンドンに滞在した後、タルバーグは最初の短いツアーを行い、イギリスのいくつかの町で演奏会を行ったが、病気になり、すぐにウィーンに戻った。1838年の春、彼は再びパリで演奏会を行った。1838年3月4日のRevue et Gazette musicaleの記事^[22]によると、タルバーグの名声はその間に高まっていた。彼は今や「我が国の作曲家の中で最も有名」と呼ばれていた。タルバーグは1838年4月18日にパリを出発し、ウィーンに向かったが、その同じ日にリストはハンガリーの洪水の被災者のために慈善演奏会を行った。タルバーグはリストを夕食に招待し、28日に2人の偉大なピアニストはモーリッツ・ディートリヒシュタイン王子とともに食事を共にした。ディートリヒシュタイン王子はリストに、「カストルとポルックス」を自宅に迎えることができて嬉しいと語った。その夜、タルベルクはリストに、見事な率直さでこう言った。「あなたと比べれば、私はウィーンで成功以上のものを味わったことはありません」。彼らは翌日、1838年4月29日のリストの演奏会の後、再び食事をした。リストとタルベルクはともにメッテルニヒの夕食の客だった。^[23]リストがウィーンに滞在中、タルベルクは演奏を一切しなかった。^[24]

1838年10月、タルバーグはシューマンと知り合った。シューマンの日記によると、タルバーグはショパン、ジョセフ・クリストフ・ケスラー、フェルディナント・ヒラーの練習曲を暗譜で演奏した。また、ベートーヴェン、シューベルト、ドゥシェックの作品も素晴らしい技術とインスピレーションで演奏し、シューマンのクライスレリアーナ作品16を初見で演奏した^。[25] 1838年11月27日、タルバーグはチャリティーコンサートに参加し、ロッシーニの「湖の貴婦人」作品40（ウォルター・スコットによる「湖の貴婦人」 ）に基づく新しい幻想曲を演奏した。1838年12月1日の自身の「お別れコンサート」では、12の練習曲のうち3曲（作品26）と作品33（モーゼ）を演奏した。そしてベートーヴェンの交響曲第7番作品39による幻想曲である。 ^[26]その結果、1839年3月8日のNeue Zeitschrift für Musik^紙に[27]、シューマンによるタールベルクの作品26の第2巻（おそらく第6番から第12番）に対する熱狂的な批評が掲載され、「ピアノの前に座ると彼は神である」と結論づけられた。

タールベルクのウィーンでの「お別れコンサート」の後、彼は最初の長期ヨーロッパツアーを開始した。1838年12月19日と21日、彼はドレスデンで2回のコンサートを行い、宮廷でも2回演奏した。ザクセン王から栄誉を受けた彼は王に「リストを聴くまで待ってください」と言った。^[28]ライプツィヒでは1838年12月28日にコンサートを行い、メンデルスゾーンも出席した。メンデルスゾーンは翌日、妹のファニーに宛てた手紙の中で熱烈な感想を述べている。^[29]メンデルスゾーンはタールベルクの友人であり崇拝者となった。

1838年12月30日にライプツィヒで2回目の演奏会を行った後、タールバーグはベルリンに旅して一連の演奏会を行った。ダンツィヒ、ミタウなどを経て、サンクトペテルブルクで演奏し、高い評価を得た。サンクトペテルブルクから蒸気船でロンドンに行き、そこでさらに演奏会を行った。その後、ブリュッセルに行き、ヴァイオリニストの友人シャルル・ド・ベリオに会った。そこで、数回の個人演奏を行った。

ブリュッセルの後、タルベルクはラインラントに到着し、ベリオと一連の演奏会を行った。1840年2月初めにロンドンに戻り、その後、母親のウェッツラー男爵夫人とともにロンドンからパリへ旅し、リストの到着を待った。

タルバーグはライプツィヒ滞在中の1838年12月にすでにツアーの最後に休暇を取ることを発表しており、1840年春のパリ滞在中はいかなるコンサートにも出演しなかった。

この頃、メンデルスゾーンはリストと出会った後、母親に宛てた手紙の中で彼をタルベルクと比較した。

タルバーグは、その落ち着きと、より限定された範囲内での演奏により、真のヴィルトゥオーゾとしてより完璧に近い。そして、結局のところ、これはリストも評価されるべき基準である。なぜなら、彼の作曲は彼の演奏よりも劣っており、実際、ヴィルトゥオーゾ専用に計算されているからである。^[30]

パリのコンサートシーズンが終わった後、タールバーグは観光客としてラインラントを旅した。1840年6月初旬、アーヘンでルイ・シュポアが指揮する音楽祭に参加した。ロシア皇帝の招待を受け、バート・エムスの宮廷コンサートに出演したが、これがラインラント滞在中の唯一のコンサートとなった。 1840年8月2日のRevue et Gazette musicaleの記事によると、 ^{[31]ベリオは2日後にエルセーヌ（}イクセル）で結婚する予定だった。花嫁はウィーン生まれのドイツ出身の若い女性マリア・フーバーだった。彼女は孤児で、タールバーグの父であるフォン・ディートリッヒシュタイン公爵に養子として引き取られていた。したがって、タールバーグは結婚式に参加したかったのだろうと推測できる。以前のラインラント訪問中、彼はただリラックスしたかっただけだった。彼はまた、ベリオの息子でピアニストのシャルル＝ウィルフリッド・ド・ベリオを教えていた。

1841年5月9日の『レヴュー・エ・ガゼット・ミュージカル』^{[32]には、}フェティスのエッセイ「超越的演奏法の練習曲」が掲載され、その中で彼は、タルベルクの挑戦に刺激を受けたリストの新しい作曲スタイルを称賛した。1841年5月17日のフェティス宛ての手紙と、1841年5月20日のシモン・レーヴィ宛ての手紙の中で、リストはこの分析に同意した。^[33]

タルバーグは1840年秋にブリュッセルで演奏した。^[34]その後フランクフルト・アム・マインへ行き、1841年1月まで滞在した。タルバーグは1841年春に再びパリで演奏会を行うと発表されていたが、計画を変更した。フランクフルトでは1841年1月15日のチャリティー演奏会に参加しただけで、湖の女とユグノーの幻想曲を演奏した。^[35]彼は新しい作品の作曲に忙しく、作品42の『ドン・ファンのセレナーデとメヌエットによる大幻想曲』や作品51の『ロッシーニの『セミラーミデ』による幻想曲』はこの時期に作られた。

1841年1月の後半、タールバーグはフランクフルトからワイマールへ旅し、大公の宮廷と劇場で3回演奏した。その後ライプツィヒに行き、メンデルスゾーンとシューマンを訪ねた。1841年2月8日、彼はライプツィヒでソロコンサートを開き、シューマンから熱烈な批評を受け、^[36]作品42の『ドン・ファン』、作品44の『ランメルモールのルチア』の終楽章のアンダンテ、作品45の『主題と練習曲』、そしてベッリーニの『夢遊病者』による『大カプリース』作品46を演奏した。

クララ・シューマン（旧姓ヴィーク）は日記の中で次のように述べています。

月曜日にタルバーグが私たちのところに来て、私のピアノで美しい演奏を披露し、とても楽しませてくれました。彼のピアノより優れた機構は他には存在しません。彼のピアノの奏法の多くは、鑑定家たちをうっとりさせるに違いありません。彼は一音も間違えず、彼のパッセージは真珠の列にたとえられ、彼のオクターブは私が今まで聞いた中で最も美しいものです。^[37]

メンデルスゾーンの弟子ホースリーは、師とタルバーグとの出会いについて次のように書いている。

私たちは3人で、夕食後、メンデルスゾーンがタルベルグに何か新しい曲を書いたかと尋ねたところ、タルベルグはピアノの前に座り、「夢遊病」の幻想曲を弾いた。 . . . 終わりの部分に、当時は聞いたことのないクロマティック・オクターブの連なりがいくつかある。その独特なパッセージはタルベルグが考案したものに違いない。メンデルスゾーンは、その斬新な効果に大いに感銘を受け、その独創性に大いに感心した。 . . . 彼は私に、翌日の午後2時に来るように言った。彼の書斎のドアに着くと、彼が独りで弾き、前日にとても印象に残ったこのパッセージを絶えず練習しているのが聞こえた。私は、タルベルグのメカニズムの巧妙さに彼が自分の考えをうまく当てはめるのに驚嘆しながら少なくとも30分は待ってから、部屋に入った。彼は笑って言った。「これを聞いてください、ほとんどタルバーグのようではありませんか？」^[38]

ライプツィヒ滞在後、タールベルクはブレスラウとワルシャワで演奏会を行った。その後ウィーンに旅し、そこで2回の演奏会を成功させた。ライプツィヒ・アルゲマイネ・ムジカリシェ・ツァイトゥング紙の評では、^[39]タールベルクはリストの唯一のライバルと評された。

1841年から1842年の冬、タルベルクはイタリアで演奏会を開き、一方リストは1841年12月末から1842年3月初めにかけてベルリンで一連の演奏会を行った。タルベルクはベルリンでリストに匹敵する成功を収めた。その後マルセイユ、トゥーロン、ディジョンを経由して戻り、1842年4月11日にパリに到着した。翌日、彼は最初の演奏会を開き、4月21日には2度目の演奏会を行った。ベルリオーズの記述によると、タルベルクは最初の演奏会で1万2千フラン、2度目の演奏会で1万3千フランの利益を得たという。このコンサートは、アンリ・ブランシャールによってレヴュー・エ・ガゼット・ミュージカルで批評された。ブランシャールは、2年前のリストの1840年4月20日のコンサートの批評で、タルベルグをピアノ界のセザール、オクタヴィアン、あるいはナポレオンと評していた。1842年春、ブランシャールは以前のものを上回る新たな賛辞を求めた。タルベルグの2回目のコンサートの批評では、タルベルグは100年後には列聖され、後進のピアニスト全員から聖タルベルグの名で呼ばれるだろうと書いた。ベルリオーズの記述によると、タルベルグの2回目のコンサートの終わりに、金の王冠が舞台に投げ込まれたという。^[40]

タルバーグは自身の演奏会のほかに、エミール・プルダンの演奏会にも参加した。その後、ブリュッセルを経由してロンドンへ旅した。その後、1842年にフランスのレジオンドヌール勲章を受章した。^[41]ウィーンへ旅し、1842年秋まで滞在した。1842年11月後半から12月12日まで、イギリスでさらに演奏旅行を行い、^{[42] 1843年1月にパリに戻った。1843年3月末、ピエール・エラール（ピアノとハープ製作者の}セバスチャン・エラールの甥）の個人演奏会に出演したが、これがそのシーズンの唯一の演奏会出演となった。^[43] =

1843 年 3 月、ハインリヒ ハイネはタルバーグについて次のように書いています。

彼の演技は紳士的で、天才的な演技を一切強要せず、内なる不安をうまくごまかすあの有名な無礼さも一切ない。健康な女性は彼を愛している。病弱な女性も彼を愛している。たとえ彼がピアノでてんかん発作を起こして彼女たちの同情を誘ったり、彼女たちの神経をすり減らして演奏したり、彼女たちを興奮させたり刺激したりしなかったとしても。^[44]

1843年から44年の冬、タルベルクは再びイタリアで演奏会を行った。1844年3月末、彼はパリに戻ったが、同時期にリストもパリに来ると予想されていた。リストは4月8日に到着し、4月16日に最初の演奏会を開き、その直前に出版された『ノルマの回想』S.394を演奏した。この幻想曲を作曲する際、リストはタルベルクの影響を多く取り入れた。晩年、彼は弟子の一人アウグスト・ゲレリヒに次のように語っている。 ^[45]

タルバーグに会ったとき、私は彼に言った。「ここにあるものはすべてあなたから盗用したものです。」彼は答えた。「そうです、タルバーグの文章も含まれていますが、それは確かにわいせつなものです。」

1844年5月11日のリストの演奏会の直後、タルバーグはパリを発った。彼はロンドンへ行き、1844年5月28日に演奏会を行った。ロンドンでの別の演奏会では、モシェレス、メンデルスゾーンとともに、J.S.バッハの3台ピアノのための協奏曲を演奏した。 ^{[46]彼はまた、}ジュリアス・ベネディクトの演奏会にも参加した。1844年8月、タルバーグはパリに戻り、1845年までそこに滞在した。1844年から45年の冬、彼はパリ音楽院で選抜された学生たちにピアノの講座を行った。^[47] 1845年4月2日、彼はパリで演奏会を行い、ロッシーニの「セビリアの理髪師」による幻想曲作品63と「ドン・パスクアーレのモチーフによる大幻想曲」作品67を演奏した。そしてオーベールの「ポルティチの教会」による幻想曲Op. 52—および彼のマルシェ・フネーブル、Op. 52 59 と彼のバルカロール、Op. 60.

1848年の春、ウィーンでリストは再びタルベルクと出会った。1848年5月3日、タルベルクは慈善コンサートを開催し、リストも参加した。弟子のヨハン・ネポムク・ドゥンクル [hu]の記述によると、リストはステージに座って注意深く聴き、大きな拍手を送っていたという。^[48]ライバルの演奏を初めて聞いてから11年が経っていた。

1843年7月22日、タルバーグはパリのイタリア劇場の第一バス歌手ルイジ・ラブラチェの長女フランチェスカ（「チェッキーナ」）と結婚した。 ^[49]タルバーグは妻とともにイタリアへ渡り、1843年から1844年の冬をそこで過ごした。

1855年、タルバーグのオペラ『フロリンダ』作品71と『スヴェツィアのクリスティーナ』が失敗に終わった後、彼はアメリカで演奏会を開くという野望を実現した。1855年7月から12月にかけて、彼はリオデジャネイロとブエノスアイレスで圧倒的な成功を収めて演奏会を行った。彼はヨーロッパに戻ったが、数か月パリに滞在した後、蒸気船アフリカ号に乗って北アメリカに向かい、1856年10月3日にニューヨークに到着した。1856年11月10日にニューヨークでデビューした後、演奏マラソンが始まり、8か月間、週に5、6日演奏会を行った。時には、1日に2回、あるいは3回演奏会を行うこともあった。日曜日の演奏会は一般に「宗教音楽」を演奏する場合のみ許可されていたが、タルバーグは何度か演奏会を開き、作品71のような作品を演奏した。ロッシーニのオペラの祈りに基づく作品33（モーゼ）、またはコラール「祝祭の城は我らが神」を主題とするユグノー幻想曲^{[どれ？ ] 。彼の}アンダンテ、作品32と彼の作品59（葬送行進曲）も許可されました。

タルバーグの最初のアメリカでのシーズンは、1857年7月29日のサラトガスプリングスでの演奏会で終了した。1857年9月15日、彼はニューヨークで別の演奏会を開き、2年目のシーズンを開始した。休憩はほとんどなく、1858年6月12日のピオリアでの最後の演奏会まで多忙を極めた。その時までに、彼は約80の都市を訪れ、アメリカ国内で320回以上の定期演奏会を、カナダで20回の演奏会を行っていた。さらに、何千人もの小学生を対象に少なくとも20回の無料演奏会を行った。タルバーグはまた、ニューヨークとボストンで一連のソロ・マチネーを行い、室内楽だけでなく自作も演奏した。1857年からは、ヴァイオリニストのアンリ・ヴュータンがタルバーグに同行した。彼らはベートーヴェンの作品やタルバーグ作曲の二重奏曲を演奏した。

タルバーグはこれらのツアーで莫大な経済的成功を収めた。1回のコンサートで平均約500ドルを稼ぎ、2シーズンで15万ドル以上を稼いだと思われる。これは現在の価値で約300万ドルに相当する。 ^[50]これらのツアーでの彼の魅力の大部分は、気取らず控えめな性格にあった。彼は宣伝用の小細工や安っぽい観客受けのトリックに頼らず、その代わりにアメリカではすでによく知られていた自作の曲を、見事に磨き上げた演奏で披露した。このような演奏の後、ピアノから立ち上がると、ホテルのディナーテーブルにいるときと変わらず、いつも静かで、品があり、落ち着いた中年紳士だった。^[51]彼はベートーヴェンの作品を演奏した。その中には、ソナタ第12番（「葬送行進曲」）と第14番（「月光」）のほか、ピアノ協奏曲第3番と第5番の第1楽章が含まれていた。ベートーヴェンの第三協奏曲のカデンツァは賞賛された。また、J.S.バッハ、ショパン、フンメル、メンデルスゾーン、その他多くの作曲家の作品も演奏した。^[52] 1858年7月24日のニューヨーク・ミュージカル・レビュー・アンド・ガゼット紙は次のように書いている。

タルバーグは、音楽的に大成功を収め、才能豊かで温厚なアーティストとして名声と富の両方を豊富に得た、輝かしいキャリアを、まったく予期せず終えた。楽器でも声楽でも（リストだけは別として）、タルバーグほどの熱狂をかき立て、集めた金銭のほんの一部でも集めることができた名人は、おそらく他にいないだろう。^[53]

予想外の幕引きとは、1858年6月にシカゴで、タルバーグは予定されていた3回の公演のうち1回だけ出演し、すぐにヨーロッパに戻るという発表があったことを指す。実際、タルバーグはそのコンサートで演奏すらせず、急いで帰国した。タルバーグの妻フランチェスカは、タルバーグが婚外関係にあるとの報告を受けてヨーロッパから到着していた。^{[54]オペラ歌手}ザーレ・タルバーグが1875年にコヴェント・ガーデンでデビューしたとき、さらなる混乱が生じた。彼女はタルバーグの生徒の一人だったが、娘と間違えられた。^[55]

フランチェスカがアメリカへ旅立ち、夫とともにヨーロッパへ戻った理由は不明である。1858年1月23日にタルベルクの義父ラブラシュが亡くなったことが理由の一つかもしれない。また、タルベルクを嫡出子として認め、実父であるフランツ・ヨーゼフ・フォン・ディートリッヒシュタイン公爵の後継者にする検討があった可能性もある。^[56]

ヨーロッパに戻った後、タルベルグはナポリ近郊のポジリポにある、かつてラブラッチェが所有していた別荘に定住したという根拠のない報告がある。実際には、彼はナポリのピッツォファルコーネ地区のカラシオーネ通り 5 番地に住んでいた。エリートのヌンツィアテッラ陸軍士官学校からそう遠くない場所だ。タルベルグがカラシオーネ通り 5 番地に住んでいたことは、建物の銘板と中庭にある彼の記念碑の両方によって確認されている。

その後の4年間、タルバーグはそこで沈黙を保った。1862年の春、彼は再びパリとロンドンで演奏会を開き、相変わらず成功を収めた。 1863年のブラジルでの最後の演奏旅行の後、^{[57]彼はキャリアに終止符を打った。彼はナポリ音楽院[どこ? ]}のピアノ教授の職に就くことを考えたが、イタリア国籍という条件を満たしていなかった。1年後、彼は同じ音楽院からオファーを受けたが、断った。イタリアのピアニストで音楽教師のヴィンチェンツォ・ヴィターレ [it; de]は、タルバーグがJSバッハの「平均律クラヴィーア曲集」とムツィオ・クレメンティの「グラドゥス・アド・パルナッスム」^{[58]の教育版を出版したと主張したが、最近、イタリアのピアニストで}音楽学者のキアラ・ベルトリオ [it]はこれに異議を唱えた。^[59]タルベルクは1871年4月27日に亡くなったとき、J.S.バッハ、ヘンデル、モーツァルト、ハイドン、ベートーヴェン、シューベルト、その他、さらにはリストを含む有名な作曲家たちの自筆サイン数百点のコレクションを残した。このコレクションはタルベルクの死後売却された。^{[60]彼はナポリの}ポッジョレアーレ墓地に埋葬されている。

1830年代から1840年代にかけて、タルバーグのスタイルはヨーロッパのピアノ演奏において大きな影響力を持っていました。^[61]彼は非常に流行しており、他の人々もそれを模倣しました。^[62] 1852年にヴィルヘルム・フォン・レンツは次のように書いています。

実を言うと、現代のピアノ演奏は、タルバーグのシンプルなもの、タルバーグの修正版、タルバーグの誇張版だけで構成されています。ピアノ用に書かれたものを調べてみると、タルバーグの演奏が見つかります。^[63]

10年後の1862年6月13日、ロンドンのレヴュー・エ・ガゼット・ミュージカル^[64]の特派員は次のように書いている。

タルバーグは、他の誰にも真似できないほど模倣された。彼のやり方はパロディ化され、誇張され、ひっくり返され、拷問された。そして、この音の雪崩、上下に揺れるアルペジオ、そして中間にほんの少しの歌声も入っていないことが多いこのタルバーグ流派を、私たち全員が一度ならず呪ったことがあるかもしれない。使徒たちは、巨匠の言葉を変えた。しかし、源泉に戻ると、私たちは彼と和解し、20年前のように、若くて熱狂的だった頃のように、再びひれ伏すのだ。^[65]

19 世紀後半、タルバーグの名声は、ピアノの 1 つの技法、「3 手効果」との関連性によって高められました。カール・フリードリヒ・ヴァイツマンは、著書『ピアノ演奏史』（1879 年）の中で、次のように書いています。

彼の華麗な作品、ロッシーニのモーゼや湖の女のメロディー、ベッリーニのノルマのモチーフ、ロシア民謡による幻想曲は、彼自身の見事な演奏によって非常に人気を博したが、その主題の扱い方はいつも同じで、つまり、…メロディーの音を鍵盤の中音域で、右手の親指で弾き、左手の親指で弾き、残りの指で鍵盤の全音域でアルペジオを演奏するというやり方である。^[66]

• ピアノのための大協奏曲、オーケストラ伴奏、ヘ短調、op. 5. (フランチェスコ・ニコロージ、ラズモフスキー交響楽団、A.モグレリア、NAXOS 8.553701)
• 12の練習曲op. 26、幻想曲 op. 33、幻想曲 op. 40 (ステファン・イルマー、MDG 2009)
• ベッリーニのオペラによる幻想曲opp. 12、10、49、9 (ニコロシ、NAXOS 8.555498)
• ヴェルディ、ロッシーニ、ベッリーニによるオペラによる幻想曲opp. 3、70、77、78、81、82 (ニコロージ、マルコ ポーロ 8.223367)
• ドニゼッティのオペラによる幻想曲opp. 68、67、50、44、66 (ニコロージ、マルコ ポーロ 8.223365)
• ロッシーニのオペラによる幻想曲opp. 51、40、63、33 (ニコロシ、NAXOS 8.555501)
• ソワレ・ド・パウジリッペopp. 75 (ニコロージ、マルコ ポーロ 8.223807)
• ラクリモーサ、ドン・ジョヴァンニの幻想曲(シプリアン・カツァリス、 クラヴィア [nl]、 SONY SK 52551)
• フランスオペラによるアポテオースとファンタジー（マーク・ヴァイナー、ピアノクラシックス、PCL10178）
• オペラファンタジー（Viner、ピアノクラシックス、PCL0092）

• The New Musical Groveの記事「Thalberg」。
• 「タールベルク」の記事: Die Musik in Geschichte und Gegenwart。
• 「タルバーグ」の記事: Fétis, François-Joseph : Biographie universallle des musiciens。
• 「ディートリヒシュタイン」と「タールベルク」の記事：Wurzbach、Constantin von : Biographisches Lexikon des Kaiserthums Österreich、Vols. 3 と 44、1858 年と 1882 年のウィーン。
• フレデリック・ショパン通信、* L'aube 1816–1831; ** ラセンシオン 1831 ～ 1840 年。 *** ラ・グロワール 1840–1849 ; Recueillie、révisée、annotée et traduite par Bronislas Éduard Sydow en Collaboration avec Suzanne et Denise Chainaye、パリ 1953 ～ 1960 年。
• Apponyi, Rodolphe: Vingt-cinq ans a Paris (1826–1850)、Journal du Comte Rodolphe Apponyi、Attaché de l'ambassade d'Autriche a Paris、Publié par Ernest Daudet、* (1826–1830)、Cinquième édition; ** (1831–1834); *** (1835–1843)、パリ 1913–1914。
• Belance-Zank, Isabelle: 「3手」のテクスチャー: 起源と使用、Journal of the American Liszt-Society 38、1995年、99～121ページ。
• ベルトリオ、キアラ：指導版とピアノ演奏実践：ケーススタディ。ザールブリュッケン：ランバート アカデミック パブリッシング。ISBN 978-3-8473-2151-4 
• ビューロー、ハンス フォン:ブリーフ、編。マリー・フォン・ビューロー二世。バンド、ツヴァイテ・オーフラージュ、ライプツィヒ、1899年。
• ダグー、マリー (ダニエル・スターン):回想録、土産物とジュルノー I/II、シャルル F. デュペシェのプレゼンテーションとノート、メルキュール ド フランス 1990。
• ダンクル、ヨハン・ネポムク：「Aus den Erinnerungen eines Musikers」、ウィーン、1876年。
• ゲレリッヒ、8月：フランツ・リスト、ベルリン、1908年。
• グーリー、ダナ・アンドリュー：The Virtuoso Liszt、ケンブリッジ大学出版局、2004年。
• ハンスリック、エドゥアルト：ウィーンのコンサートヴェーセンスの演奏、1869年ウィーン。
• ホミニック、イアン・グレン：『ジギスムント・タルバーグ（1812–1871）』、忘れられたピアノの名手：その経歴と音楽への貢献、オハイオ州立大学、1991年、DMA論文集。
• ホースリー、チャールズ・エドワード：メンデルスゾーンの思い出、ドワイトの音楽誌XXXII（1871/72）、第19-21号。
• ジュベール、ソランジュ:ロマンティックな手紙、マダム・ダグル、リスト、レーマン、パリ 1947。
• コーネッグ、LR 対 (ポリ・ヘンリオン):「Unter berühmten Menschen、Eine Mutter im Kampf und drei Genies im Bette」、Ueber Land und Meer、25 (1871)、p. 18f。
• Legány, Desö: Franz Liszt、Unbekannte Presse und Briefe aus Wien、1822 ～ 1886 年、ウィーン グラーツ 1984。
• Legouvé, Ernest: Liszt et Thalberg, une lettre de Liszt、in: Le Ménestrel、1890 年 5 月 11 日、p. 145ff。
• リスト、フランツ:ブリーフ、Vol. VIII編ラ・マーラ、ライプツィヒ、1905年。
• リスト、フランツ: Briefwechsel mit Seiner Mutter、編。クララ・ハンバーガー、アイゼンシュタット2000a。
• リスト、フランツ: Sämtliche Schriften編デトレフ アルテンブルク、Vol. 1: Frühe Schriften編Rainer Kleinertz、 Serge Gutの協力によるコメント、ヴィースバーデン 2000b。
• リスト、フランツ、ダグルト、マリー：通信、編。ダニエル・オリビエ、Vol. 1: 1833 ～ 1840 年、1933 年パリ、Vol. II: 1840 ～ 1864 年、1934 年のパリ。
• ロット、R. アレン：パリからピオリアまで、ヨーロッパのピアノ名手がいかにしてクラシック音楽をアメリカの中心地にもたらしたか、オックスフォード、2003 年。
• メンデルスゾーン、ファニー、フェリックス: Briefwechsel 1821-bis 1846、編。エヴァ・ヴァイスヴァイラー、ベルリン、1997年。
• メンデルスゾーン・バルトルディ、フェリックス：概要、編。ルドルフ・エルバース、フランクフルト、1984年。
• メンデルスゾーン・バルトルディ、フェリックス：イグナスとシャルロット・モシェレスの概要、編。フェリックス・モシェレス、ライプツィヒ、1888年。
• ゲルト・ミューサム：ジギスムント・タールベルク・アルス・クラヴィーアコンポニスト、ウィーン、1937年、フィル。ディスる。
• ダニエル・オリヴィエ：Autour de Mme d'Agoult et de Liszt、パリ、1​​941年。
• プロツィス、ギュンター：Studien zur Biographie Franz Liszts und zu ausgewählten seiner Klavierwerke in der Zeit der Jahre 1828–1846、ボーフム 2004、Phil。ディスる。
• シューマン、クララとロベルト：Briefwechsel、Kritische Gesamtausgabe、編。エヴァ・ヴァイスヴァイラー、Vol. I、1832–1838、Vol. II、1839年、バーゼル・フランクフルトM. 1984、1987。
• ロベルト・シューマン：ターゲブッヒャー、Vol.私、編纂。ゲオルク・アイスマン、Vol. II編ゲルト・ナウハウス、ライプツィヒ、1971年、1987年。
• サットーニ、チャールズ：『ピアノとオペラ：ロマン派時代のオペラのテーマに基づいて書かれたピアノ幻想曲の研究』、ニューヨーク、1973年。
• Thayer, Alexander Wheelock : Ludwig van Beethovens Leben , auf Grund derhinterlassenen Vorarbeiten und Materialsien weitergeführ von Hermann Deiters、フーゴ・リーマン編、フュンフター楽団、ライプツィヒ、1908年。
• ヴィエ、ジャック：L'artiste – le clerc：Documents inédits、パリ、1​​950年。
• ヴィターレ、ヴィンチェンツォ：「Sigismondo Thalberg in Posillipo」、Nouve rivista musice italiana 6、1972、p. 503～511。
• ウォーカー、アラン：フランツ・リスト、第1巻、ヴィルトゥオーゾ時代1811-1847、改訂版、ニューヨーク、1987年。
• クララ・ヴィーク：Jugendtagebücher 1827–1840編ゲルト・ナウハウスとナンシー・B・ライヒ、ヴィースバーデンなどブライトコフ＆ヘルテル。

ウィキメディア・コモンズには、 シギスモンド・タルバーグに関連するメディアがあります。

• ジギスムンド・タルバーグ国際研究センター
• バイオグラフィー
• 国際音楽スコアライブラリプロジェクト(IMSLP)の Sigismond Thalberg による無料スコア
• www.kreusch-sheet-music.net — Sigismond Thalberg による無料楽譜
• Robert Eitner (1894)、「Thalberg、Sigismund」、Allgemeine Deutsche Biographie (ドイツ語)、vol. 37、ライプツィヒ: ダンカーとフンブロ、643–644 ページ
• チザム、ヒュー編 (1911)。「タルバーグ、シギスモンド」 。ブリタニカ百科事典(第 11 版)。ケンブリッジ大学出版局。
• タルバーグの葬送行進曲の録音第1部
• タルバーグの葬送行進曲の録音第2部