イグナツ・モシェレス

イグナツ・モシェレス
モシェレス、息子フェリックス・モシェレスによる肖像画より、1860年
生まれる	アイザック・イグナツ・モシェレス ( 1794-05-23 )1794年5月23日 プラハ
死亡	1870年3月10日(1870-03-10)（75歳）
配偶者	シャーロット
子供たち	息子2人、娘3人
両親）	クララ・ポッパー（リーベン）とヨアヒム・モイセス・モシェレス

イサーク・イグナツ・モシェレス（ドイツ語発音: [ˈɪɡnaːts ˈmɔʃələs] ; 1794年5月23日^[1]  - 1870年3月10日）は、ボヘミアのピアノ名手、作曲家。当初はロンドンを拠点とし、後にライプツィヒに移り、友人で時折教え子でもあったフェリックス・メンデルスゾーンとともに音楽院のピアノ教授に就任した。

モシェレスは1794年、ボヘミアのプラハで、クララ・ポッパー（リーベン）とヨアヒム・モイセス・モシェレスの息子として生まれた。^{[2]彼は裕福な}ドイツ語圏のユダヤ人商人の家庭に生まれた。彼のファーストネームは元々イサクであった。彼の父親はギターを弾き、自分の子供の1人が音楽家になることを熱望していた。当初、彼はイグナーツの妹に希望を託していたが、彼女が反対したため、彼女のピアノのレッスンは彼女の兄弟に引き継がれた。イグナーツは幼い頃からベートーヴェンの（当時は革命的だった）ピアノ音楽に熱中していたが、プラハ音楽院の教師でモーツァルト派のベドジフ・ディヴィシュ・ウェーバーはそれを抑えようとし、バッハ、モーツァルト、ムツィオ・クレメンティに集中するよう彼に促した。^[3]

父が若くして亡くなった後、モシェレスは1808年にウィーンに定住した。彼は才能に恵まれ、アルブレヒトベルガーに対位法と理論を、サリエリに作曲を師事した。このとき、彼はファーストネームを「イザーク」から「イグナーツ」に改めた。彼は1814年から1815年のウィーン会議の間、ウィーンに在住する一流のヴィルトゥオーゾの一人であり、このとき、ピアノと管弦楽のための非常に人気のあるヴィルトゥオーゾ的なアレクサンダー変奏曲、作品32を書き、後にヨーロッパ中で演奏した。ここで彼はジャコモ・マイアベーアとも親しくなった。マイアベーアは当時まだピアノのヴィルトゥオーゾであったが、作曲家ではなかった。二人の即興のピアノ二重奏曲は高く評価された。^{[4]モシェレスは}フンメルやカルクブレンナーとも親しかった。 1820年代の名手の中では、フンメル、カルクブレンナー、クラマー、ヘルツ、ウェーバーが最も有名なライバルであった。^[5]

ウィーン滞在中、モシェレスは憧れのベートーヴェンと会うことができた。ベートーヴェンはこの若者の才能に感銘を受け、出版元アルタリアから依頼されたオペラ『フィデリオ』のピアノ譜の準備をモシェレスに託した。原稿の最後に、ベートーヴェンに提出する前に、モシェレスは「神の助けにより完成」という言葉を書いた。ベートーヴェンはモシェレスの版を承認したが、「おお、人よ、汝自らを助けよ」という言葉を付け加えた。^[6]モシェレスとベートーヴェンの良好な関係は、ベートーヴェンの人生の終わりに両者にとって重要なものとなった。^[7]

モシェレスは1814年から1815年にかけてもウィーンでユダヤ教を信仰していた。彼の妻は彼がウィーンの会衆の一員であり、ウィーンのユダヤ人コミュニティのために平和を祝うオラトリオを書いたことを記している。他の多くのユダヤ系音楽家と同様、彼は生涯を通じて、フェリックス・メンデルスゾーン、アントン・ルービンシュタイン、ヨーゼフ・ヨアヒム、フェルディナント・ヒラーといった同じような家系の音楽家と親しくしていた。また、ウィーンのエスケレス家、パリのレオ家、イギリスのロスチャイルド家といったユダヤ系のパトロンとも交流を保っていた。彼は1825年にハンブルクのシナゴーグで、ハンブルクのユダヤ人銀行家でハインリヒ・ハイネの従妹にあたるシャーロット・エムデンと結婚した。^{[8]それにもかかわらず、イギリスに定住した後、モシェレスは}英国国教会の会員になった。

メンデルスゾーンの子供2人、息子3人、^[8]は全員出生時に洗礼を受け、1832年には妻とともに洗礼を受けた。2人の間には、次男で画家のフェリックス（1833年 - 1917年）と次女でゲオルク・ローゼンの妻セレナ・アンナ・モシェレス（1830年 - 1902年）がいる。^[9]ローゼンは、モシェレスと同じくメンデルスゾーンの友人であった兄フリードリヒ・アウグスト・ローゼンと同じく東洋学者であった。孫娘のイェルカ・ローゼンも画家で、作曲家のフリードリヒ・ディーリアスと結婚した。もう一人の孫娘マリー・テレーズは、作家チャールズ・ディケンズの息子ヘンリー・フィールディング・ディケンズと結婚した。^{[10] [11]}モシェレスはピアニストおよび指揮者としてヨーロッパを広く旅し、最終的にロンドンに定住し（1825-1846）、 1832年にロイヤル・フィルハーモニー協会の共同ディレクターに就任した。彼はユダヤ人の出自を決して否定せず、家族を連れてプラハの親戚を頻繁に訪ねたが、親戚全員がユダヤ人としての忠誠心を保っていた。^[12]

ディケンズの子孫を通じて、彼は海軍提督ジェラルド・チャールズ・ディケンズの曽祖父であり、俳優ハリー・ロイドの高々祖父である。ロッシュの子孫を通じて、彼は音楽学者ジェローム・ロッシュの高々祖父であり、歴史家ヘレン・ロッシュとエレクトロニックミュージシャンのマイク・パラディナスの高々祖父である。^[13]

ウィーン時代の後、モシェレスはヨーロッパ各地でコンサートツアーを次々と行った。カールスバッドでモシェレスの演奏を聴いた少年ロベルト・シューマンが、ピアノの名手になることを決意したのもこの頃だった。しかし、モシェレスはロンドンで特に温かい歓迎を受け、1822年にロンドン音楽アカデミー（後の王立音楽アカデミー）の名誉会員に選ばれた。その年の終わりに日記に「イギリスがますます居心地よくなってきた」と記しており、結婚後も迷わずイギリスに定住した。モシェレスはヨーロッパの主要都市のほとんどを訪れ、1822年に初めてロンドンを訪れ、そこでムツィオ・クレメンティやヨハン・バプティスト・クラマーと親交を深めた。モシェレスはムツィオ・クレメンティの弟子でもあった。

1823年3月、モシェレスはサマセット州のバースに長期滞在し、ピアノ協奏曲第4番（作品64）の作曲に取りかかった。ブリストルへの遠足で、コールリッジは「モシェレスはブリストル海峡の眺めに感激し、こう付け加えた。『クリフトンから見るウェールズの山々の初めての眺めほど素晴らしいものがあるだろうか？魅惑的なパノラマだ。アダージョを書くにはまさにこの場所だ。青い山々がこの明るい海峡の壮大な背景を形作っている」と述べている。ピアノ協奏曲は、その直後の6月16日にロンドンで初演された。^[14]

しかし、それ以前の1824年に、彼はベルリンのアブラハム・メンデルスゾーン・バルトルディを訪問し、彼の子供フェリックスとファニーにレッスンをするという招待を受けていた。彼らに会ったときの彼のコメントは、「これは私が今まで知らなかった家族だ。15歳の少年フェリックスは驚異的だ。彼に比べれば、どんな天才も何というだろう？…彼はすでに成熟した芸術家だ。姉のファニーもまた並外れた才能がある。」というものだった。そのすぐ後に彼はこう書いている。「今日の午後…私はフェリックス・メンデルスゾーンに最初のレッスンを行なったが、自分が生徒ではなく師匠の隣に座っているという事実を一瞬たりとも忘れることはなかった。」^[15]

こうしてメンデルスゾーンの生涯（1847年に死去）を通じて、そしてメンデルスゾーンの生涯を超えて続く、並外れて強烈な関係が始まった。モシェレスは1829年にフェリックスを初めてロンドンに連れてくることに尽力した。この訪問のために、エイブラハムはフェリックスの世話を彼に託したのだ。モシェレスはそのために入念に準備していた。ロンドンでは、ロスチャイルド家の夜会の音楽顧問として定期的に演奏し、成功を収めたほか、ジョージ・スマート卿とフィルハーモニック協会にとってかけがえのない助手となり、自身の演奏旅行で出会ったヨーロッパの音楽家の才能について助言していた。スマート自身が1825年に協会のために新しい音楽と音楽家を探してヨーロッパを旅行したとき、モシェレスはスマートに連絡先リストと紹介状を提供したが、その中にはベートーヴェンとメンデルスゾーンも含まれていた。プラハでは、モシェレスの兄弟がスマートの案内役を務めた。スマートはベルリンのメンデルスゾーン家を訪問し、フェリックスとファニーの二人に感銘を受けた。これがきっかけでメンデルスゾーンは1829年に協会を訪問し、指揮者として招かれることになった。^[16]

1827年、モシェレスはフィルハーモニー協会と死に瀕したベートーヴェンの間の仲介役を務めた。^[17]彼は協会を説得し、ベートーヴェンが病気の時に切実に必要としていた資金を援助した。その見返りとして、ベートーヴェンは協会のために（未完成の）交響曲第10番を書くことを申し出た。^[18]

メンデルスゾーンが1829年から生涯を終えるまでイギリスで大成功を収めたことは、友人にとっても良いことだった。モシェレスの音楽は当時やや時代遅れとみなされていたが、彼は音楽教師として非常に人気があり、生徒の中には裕福な貴族階級の子女も数多くいた。また、彼は「アルバート公のピアニスト」に任命されたが、これは閑職ではあったものの、彼の地位を確固たるものにしていた。^[12]モシェレスの弟子で天才ピアニストのエリザベス・ジョナスは、ウィンザー城で何度か指揮演奏を行った。

モシェレスはベートーヴェンの音楽の宣伝を怠らず、彼の音楽のリサイタルを数多く開催した。1832年にはロンドンでベートーヴェンの『ミサ・ソレムニス』の初演を指揮し、A・F・シンドラーのベートーヴェンの伝記を英訳した。彼はピアノ・リサイタル（ピアノのみによる音楽の演奏会）の初期の提唱者であり、その革新性についてはリストとモシェレスの間で議論されている。モシェレスは1839年3月14日にロンドンでベートーヴェンの『ハンマークラヴィーア・ソナタ』を初めて完全に公開演奏したが、これはリストがパリで招待客に演奏した3年後のことである。^[19]

モシェレスは、ハープシコードをソロリサイタル楽器として再導入したことで有名である。また、ロンドン（および他の場所）でメンデルスゾーンと頻繁にコンサートを行った。2人の音楽家にとってのお気に入りは、バッハの複数の鍵盤楽器のための協奏曲であった。これらの機会に、メンデルスゾーンとモシェレスは即興のカデンツァで競い合うことで有名であった。3台のハープシコード協奏曲の演奏も行われ、ある時は3台目の鍵盤にタルベルグが、またある時はクララ・シューマンが担当した。モシェレスは、特にベートーヴェンの指揮者として頻繁に登場した。^[20]

この間ずっと、モシェレスは作曲を続け、演奏旅行に出かけていたが、収入は教えることに大きく依存しており、かなりのストレスを抱えていた。そのため、メンデルスゾーンが 1843 年にライプツィヒ音楽院を設立したとき、メンデルスゾーンは友人のモシェレスを同僚として招き入れることに熱心で、演奏会や音楽制作のための十分な時間を約束した。数年後、モシェレスは 1846 年に喜んでその職を引き受けた。彼は音楽院の長年にわたる著名な教授となり、数十年にわたってそこでピアノを教えた。

音楽院は事実上、メンデルスゾーンの音楽的遺産を祀る聖地となった。1859年から1863年までライプツィヒでモシェレスに師事した評論家でピアニストのエドワード・ダンロイターは後に次のように記している。

[...] 音楽院のピアノ室にいる二人の老グランドピアノ奏者は、日曜の夜12時半から鶏が鳴くまで、メンデルスゾーンのニ短調協奏曲をたった一人で練習するのが習慣だったとささやかれていた。おそらく習慣のせいだろう。^[21]

ワーグナーが悪名高い論文「音楽におけるユダヤ人」でメンデルスゾーン（とマイアベーア）を悪意を持って攻撃した後、ワーグナーへの反撃を率いるのはモシェレスだった。彼はワーグナーの編集者ブレンデルに音楽院の理事会からの辞任を要請した。[22] メンデルスゾーンと同様に、モシェレスはバッハからベートーヴェンまでの期間に音楽の黄金時代が到来したと考え、ワーグナー、リスト、ベルリオーズが示したような新しい方向^性に（必ずしも敵対的というわけではないが）疑念を抱いていた。しかし、彼ら全員（おそらくワーグナーを除く）との個人的な関係は友好的なものであった。メンデルスゾーンの遺産はイギリスにおけるライプツィヒ音楽院の評判の高さを意味し、モシェレス時代にそこで学んだ音楽家にはアーサー・サリヴァンやチャールズ・ヴィリアーズ・スタンフォードなどがいた。^[23]

モシェレスは、ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団との最後のリハーサルに参加してから9日後の1870年3月10日にライプツィヒで亡くなった。

モシェレスは142の作品のうち、交響曲を多数作曲した。序曲、バレエ、交響曲を除くと、すべてピアノと管弦楽のために作曲されている。ピアノ協奏曲8曲（最後のものは断片的な形で、管弦楽パートは残っていない）と民謡による変奏曲と幻想曲集である。4番目のピアノ協奏曲の終楽章の主題は、「イギリスの擲弾兵」という曲に基づいている。モシェレスはまた、室内楽作品（録音されているピアノ三重奏曲を含む）を数曲残し、ソナタや練習曲を含む多数のピアノ独奏曲も残しており、モシェレスの音楽が衰退した後も上級生によって研究され続けた。歌曲もいくつかある。^[24]

最近では、この作曲家や同僚の作曲家による作品への関心がささやかながらも顕著に復活し、特に小規模な独立系レコード会社によって、モシェレスのより多くの作品がコンパクト ディスクで入手できるようになっている。ピアノと管弦楽のためのピアノ協奏曲と幻想曲の全集は、タスマニア交響楽団の指揮者も務めたハワード シェリーによる演奏でハイペリオン レコードレーベルから発売されている。また、ピアーズ レーンによるピアノ練習曲全集も発売されている。イアン ホブソンも最初の 6 曲を録音しており、シェリーが録音していない変奏曲を 2 曲収録している。

モシェレスの生涯について知られていることの多くは、彼の死後に妻シャルロッテによって書かれ、1872年にドイツで出版された日記や書簡から抜粋した伝記から得たものである。英語版は翌年に出版された。この本はまた、彼の時代や同時代の音楽家たちの生き生きとした肖像も提供している。^[25]日記そのものは失われている。もう一つの重要な情報源は、モシェレスとメンデルスゾーンの間の書簡で、リーズ大学のブラザートン・コレクションに保存され、1888年にイグナーツの息子（フェリックス・メンデルスゾーンの名付け子）であるフェリックス・モシェレスによって出版された。

• 匿名 (1898)。「エドワード・ダンロイター」、ミュージカル・タイムズ39/688 (1898 年 10 月 1 日)。
• コンウェイ、デイヴィッド（2011年）。『音楽界のユダヤ人：啓蒙時代からリヒャルト・ワーグナーまでの職業への参入』ケンブリッジ。ISBN 978-1-107-01538-8。{{cite book}}: CS1 メンテナンス: 場所が見つかりません 発行者 (リンク)
• クロール、マーク（2014）。 『イグナーツ・モシェレスと変化するヨーロッパ音楽の世界』ウッドブリッジ。ISBN 978-1-843-83935-4。{{cite book}}: CS1 メンテナンス: 場所が見つかりません 発行者 (リンク)
• モシェレス、シャーロット、AD コールリッジ訳『モシェレスの生涯』、全 2 巻、ロンドン 1873 年
• モシェレス、フェリックス（編）（1888年）。フェリックス・メンデルスゾーンからイグナーツとシャルロッテ・モシェレスへの手紙、ロンドン。
• モシェレス、フェリックス（1899）。自伝の断片。ロンドン。

• プロジェクト・グーテンベルクのイグナーツ・モシェレスの作品
• インターネット アーカイブにある Ignaz Moscheles の著作または Ignaz Moscheles に関する作品
• 国際音楽スコアライブラリプロジェクト(IMSLP)の Ignaz Moscheles による無料スコア
• www.classical-composers.org/comp/moschele モシェレスの作品リスト
• www.periodpiano.com/Stock/images/large/Moscheles.htm
• www.karadar.com/Dictionary/moscheles.html Karadar クラシック音楽辞典
• 「モシェレス、イグナス」 。ブリタニカ百科事典。 Vol. 18（第11版）。 1911.p. 890。
• YouTubeのピアノ協奏曲第 3 番ト短調作品 58、4部の 1: アレグロ・モデラート。ミヒャエル・ポンティ（ピアノ）、オトマール・マーガ指揮フィルハーモニア・ハンガリカ