ラジャ・ハリシュチャンドラ

ラジャ・ハリシャンドラ
ギルガオンのコロネーション・シネマトグラフ・アンド・バラエティ・ホールでの映画上映の宣伝ポスター
監督	ダダサヘブ・ファルケ
脚本	ダダサヘブ・ファルケ
制作：	ダダサヘブ・ファルケ
主演	ダッタトラヤ・ダブケ アンナ・サルンケ バルチャンドラ・ファルケ ガジャナン・サネ
撮影	トリムバック・B・テラン
編集者	ダダサヘブ・ファルケ
制作 会社	ファルケフィルムズ
発売日	1913年4月21日 ( 1913-04-21 )
実行時間	40分
国	インド
言語	静けさ

『ラージャ・ハリシュチャンドラ』（翻訳。 ハリシュチャンドラ王）は、ダダサーヘブ・ファルケが監督、製作した1913年のインドのサイレント映画です。これはインド初の長編長編映画とみなされることが多い。ラジャ・ハリシュチャンドラには、ダッタトラヤ・ダモダル・ダブケ、アンナ・サランケ、バルチャンドラ・ファルケ、ガジャナン・ヴァスデフ・セインが出演しています。これはハリシュチャンドラの伝説に基づいており、ダブケがタイトルキャラクターを演じています。この映画はサイレントであり、英語、マラーティー語、ヒンディー語の字幕が付いていました。

ファルケは、1911年4月にボンベイの劇場で『キリストの生涯』（1906年）を観た後、長編映画を作ろうと決意した。1912年2月、彼は映画製作技術を学ぶために2週間ロンドンに行き、帰国後にファルケ映画会社を設立した。彼は映画製作と上映に必要な機材をイギリス、フランス、ドイツ、米国から輸入した。ファルケは、このベンチャー企業への投資家を集めるため、短編映画『Ankurachi Wadh』（エンドウ豆の成長）を撮影した。彼は様々な新聞に出演者とスタッフを募集する広告を出した。女性の役を演じられる女性がいなかったため、男性俳優が女性の役を演じた。ファルケは脚本、演出、美術設計、メイクアップ、映画編集、現像を担当した。トリンバック・B・テランがカメラを担当した。ファルケは、6ヶ月と27日で撮影を完了し、約4リール、長さ3,700フィート（1,100メートル）のフィルムを制作した。

この映画は、1913 年 4 月 21 日にボンベイのオリンピア劇場で初公開され、1913 年 5 月 3 日にギルガオンのコロネーション シネマトグラフ アンド バラエティ ホールで劇場公開されました。この映画は商業的に成功し、インドの映画産業の基礎を築きました。この映画は部分的に失われており、映画の最初と最後のリールのみがインド国立映画アーカイブに保存されています。一部の映画史家は、これらは 1917 年にパルケー監督の映画「サティヤーヴァディー ラージャ ハリシュチャンドラ」のリメイク版であると考えています。

『ラージャ・ハリシュチャンドラ』がインド初の長編映画であるかどうかは議論の的となっている。映画史家の中には、1912年5月18日に公開されたダダサヘブ・トルネの無声映画『シュリー・プンダリク』がインド初の映画であると考える者もいる。しかし、インド政府は『ラージャ・ハリシュチャンドラ』をインド初の長編映画と認めている。

ハリシュチャンドラ王（DDダブケ）が、タラマティ女王（アンナ・サルンケ）の前で、息子のロヒタシュヴァ（バルチャンドラ・パルケ）に弓矢の射方を教えている。国民は彼に狩猟に出かけるよう頼む。狩りの最中、ハリシュチャンドラは何人かの女性たちの叫び声を耳にする。彼は、ヴィシュヴァミトラ聖者（ガジャナン・サネ）が意に反してトリグナ・シャクティ（3つの力）の助けを得るためにヤグニャを^{行っている場所にたどり着く。 [a]ハリシュチャンドラは、3つの力を解放することで、ヴィシュヴァミトラの}ヤグニャの最中に無意識のうちに邪魔をする。ヴィシュヴァミトラの怒りを鎮めるため、ハリシュチャンドラは王国を差し出す。王宮に戻った彼は、タラマティに出来事を告げる。ヴィシュヴァーミトラはハリシュチャンドラ、タラマティ、ローヒタシュヴァを追放し、ダクシナの手配を依頼する。追放中にローヒタシュヴァは亡くなり、ハリシュチャンドラはタラマティをドム王に無料の火葬の手配を依頼するよう送る。タラマティがドム王に会いに行く途中、ヴィシュヴァーミトラは彼女にカーシーの王子殺害の罪を着せる。タラマティは裁判にかけられ、有罪を認め、ハリシュチャンドラに斬首を命じられる。彼が任務を遂行するために剣を振り上げると、喜んだシヴァ神が現れる。ヴィシュヴァーミトラはハリシュチャンドラの誠実さを調べていたことを明かし、王冠を彼に返し、ローヒタシュヴァを生き返らせる。^{[3] [4]}

• ハリーシュチャンドラ役のダッタトラヤ・ダモダール・ダブケ
• アンナ・サランケ：ハリシュチャンドラの妻、タラマティ
• バルチャンドラ・ファルケ - ロヒタシュヴァ、ハリシュチャンドラとタラマティの息子
• ヴィシュヴァーミトラ役のガジャナン・ヴァスデヴ・セイン

この映画に出演した他のアーティストには、ダッタトレヤ・クシルサーガル、ダッタトレヤ・テラン、ガンパット・G・シンデ、ヴィシュヌ・ハリ・アウンディカル、ナス・T・テランがいた。^[5]

1911年4月14日、ダダサヘブ・ファルケは長男のバルチャンドラとともに、ギルガオンのアメリカ・インディア・ピクチャー・パレス^{[7]で映画『}アメージング・アニマルズ』を見に行った。^[8]スクリーンに動物が映っているのを見て驚いたバルチャンドラは、母のサラスワティバイにその体験を話した。家族の誰も信じてくれなかったので、ファルケは翌日、家族を連れて映画を見に行った。その日はイースターだったため、劇場ではフランス人監督アリス・ギイ＝ブラシェの『キリストの生涯』（1906年）が上映された。^{[6] [8] [b]}スクリーンに映るイエスを見ながら、ファルケはヒンドゥー教の神ラーマとクリシュナを思い浮かべ、「映画」の仕事を始めることを決意した。^[8]映画製作技術を学ぶために2週間ロンドンに旅行した後、1912年4月1日にファルケ・フィルムズ・カンパニーを設立した。^{[9] [10]}

ロンドン旅行中、ファルケはウィリアムソンカメラとコダックの生フィルム、そしてパーフォレーターを注文し、それらは1912年5月にボンベイ（現在のムンバイ）に到着した^{。[11] [12]}彼は現像室を設置し、家族にフィルムのパーフォレーションと現像を教えた。^[11]ファルケは映画製作のアイデアに確信を持っていたが、投資家を見つけることができなかった。そこで、彼は技術を実演するために短編映画を作ることにした。彼は鉢にエンドウ豆を植え、その前にカメラを置き、1か月以上毎日1コマずつ撮影した。その結果、種子が成長し、発芽し、つる植物に変化する様子を映した、1分強の映画が完成した。ファルケはこの短編映画を「アンクラチ・ワド（エンドウ豆の成長）」と題し、選ばれた人々に見せた。ヤシュワントラオ・ナドカルニやナラヤンラオ・デーヴァレを含む何人かがファルケに融資を申し出た。^{[12] [13]}

パールケーは、自身のマラーティー語雑誌「スヴァルナマラ」に「スラバイチ・カハニ（スーラの物語）」という物語を掲載していた。アルコール依存症の悪影響を描いたこの物語は、パールケーが最初に映画化を検討した作品だった。ボンベイで上映されたアメリカ映画をいくつか観た後、パールケーは、観客が好むミステリーやロマンスが含まれていることに気づいた。パールケーの家族は、ストーリーラインは中流階級の人々や女性にアピールし、インド文化を強調するべきだと提案した。^[14]

ヒンドゥー教の神話に描かれている様々な物語を検討した後、パルケの家族はクリシュナ、サヴィトリとサティヤヴァン、ハリシュチャンドラの伝説を最終候補に挙げた。^[11]当時、ハリシュチャンドラの伝説に基づいた劇は、マラーティー語とウルドゥー語の舞台で人気があった。^[15]友人や近所の人々は、映画製作の夢を叶えるために妻のマンガラ・スートラ以外のすべての所有物を売り払ったパルケをよく「ハリシュチャンドラ」と呼んでいた。 ^[13]こうして、パルケはハリシュチャンドラの伝説に決め、長編映画の脚本を書いた。^[15]

ファルケは、映画に必要なキャストとスタッフを募集する広告をインドゥプラカシュなどのさまざまな新聞に掲載した。これは好評で、オーディションには膨大な数の応募者が集まった。 ^[c]広告への反響は高まっていたものの、彼は出演者のスキルに満足しなかった。彼は広告を中止し、劇団を通じてアーティストをスカウトすることにした。^[16]

パドゥラン・ガダダール・サネとガジャナン・ヴァスデフ・サネは、ファルケ・フィルムズ・カンパニーに最初に入社したアーティストの一人だった。^[17]前者はナティヤカラ劇団で女性役を演じており、後者はウルドゥー語劇に出演していた。^{[16]両者とも月給40}ルピーで入社した。ガジャナン・サネは知り合いのダッタトラヤ・ダモダル・ダブケを紹介した。ファルケはサネの体格と性格に感銘を受け、ハリシュチャンドラの主役をオファーした。^[17]

広告に応えて、4人の売春婦がタラマティ役のオーディションを受けた。ファルケは容姿が十分でないとして彼女らを却下し、広告を「面接には容姿の良い女性のみ来てください」と書き直した。^{[17]さらに2人の売春婦がオーディションを受けたが、2日後に帰った。}愛人である若い女性がオーディションを受け、ファルケは彼女を主役に選んだ。彼女は4日間リハーサルをした。しかし、5日目に彼女の主人が映画に出演することに反対し、連れ去った。^[17]絶望したファルケは、ボンベイのカマティプラにあるグラントロードの歓楽街も訪れた。彼は高額のギャラを支払うか、女性と結婚するかを迫られた。^[18]ある日、グラントロードのレストランでお茶を飲んでいるとき、^[18]ファルケは、ほっそりとした顔立ちと手をした、女々しい若い男、クリシュナ・ハリ、別名アンナ・サルンケに気づいた。 ^[19]サルンケはレストランでコックまたはウェイターとして働いており、月給は10ルピーだった。^{[19] [20]}ファルケが5ルピーの昇給を提示したため、彼は映画界で働くことに同意した。^{[21] [d]}

ファルケはハリシュチャンドラとタラマティの息子ロヒタシュヴァ役に多くの少年をオーディションしたが、その役は森に住み、死ぬことになるため、親たちは誰も子供たちを映画に出演させなかった。最終的にファルケの長男バルチャンドラがその役に割り当てられ、インド映画界初の子役となった。^{[17] [23]}

ファルケは、当時は工場と呼ばれていた彼の映画スタジオに約40人を雇った。 ^{[18] [24]}映画で働くことはタブーだったため、ファルケは自分のアーティストたちに、ハリシュチャンドラという男の工場で働いていると他の人に言うようにアドバイスした。^{[25]ファルケは}脚本の書き方を学ぶためにいくつかの外国映画を見て、それから『ラージャ・ハリシュチャンドラ』の脚本を完成させた。^[26]この映画は、女性の主役を演じられる女性がいなかったため、キャストはすべて男性だった。^[27]スタジオに来た後、女性の役を演じる男性俳優はサリーを着て、米をふるいにかけたり、サラスワティバーイを手伝うために小麦粉を作ったりといった女性の家事をするように言われた。^[28]俳優の中には劇場関係者もいたが、キャストのほとんどは演技経験がなかった。ファルケは俳優たちと何度もリハーサルを行った。しばしば、彼自身がサリーを着てシーンを演じなければならなかった。^[13]リハーサルスタジオには、さまざまな表情を写した英語の定期刊行物の写真が多数貼られており、俳優たちは全員、同じような表情をするという必須の練習をしなければならなかった。^[26]

同じ頃、ラージャプルカル・ナタック・マンダリ劇団がボンベイを訪れた。同劇団のショーの多くはヒンドゥー教の神話に基づいていた。パルケは劇団の経営者ババジラオ・ラーネと会い、現地の映画製作のアイデアを説明した。ラーネはそのアイデアに感銘を受け、俳優と衣装を貸すことで支援を申し出た。パルケはハリシュチャンドラの王冠、かつら、剣、盾、弓矢などの素材を映画で使用することに決めた。^[29]パルケの義理の兄弟はベルガオカル・ナタック・マンダリとサラスワティ・ナタック・マンダリという2つの劇団を所有していた。彼も同様の支援を申し出たが、出演者とスタッフの大半が決定していたためパルケは丁重に辞退した。^{[28]パルケは}ラージャ・ラヴィ・ヴァルマとMV・デュランダルの絵画を基に衣装と舞台シーンをデザインした。彼は宮殿、ジャングル、山、野原、洞窟のシーンをカーテンに自ら描いた。室内撮影用のセットが設置された後、画家のランゲネカールが月給60ルピーで雇われた^。[30]

ファルケは、映画製作と上映に必要な機材をイギリス、フランス、ドイツ、アメリカのホートン・ブッチャー、ツァイス・テッサー、パテなどのメーカーから輸入した。これには、ネガとポジのフィルムストック、カメラ、照明、フィルムラボ機器、印刷および編集機械、ネガカッティングツール、フィルムプロジェクターが含まれていた。^[31]彼は脚本、演出、美術設計、メイクアップ、映画編集、およびフィルム現像の責任を引き受けることにした。彼はナシック出身の幼なじみのトリムバック・B・テランにボンベイに来るように頼んだ。テランはトリムバケシュワール・シヴァ寺院で僧侶として働いていた。ファルケは子供の頃の趣味として彼にスチール写真を教えていた。 ^[29]到着後、ファルケはテランにウィリアムソンカメラの操作を教え、彼を映画の撮影監督に任命した。^[32]

この映画の製作デザインは1912年のモンスーンシーズンの後に始まった。ダダールにあるファルケのバンガローにセットが組まれている間に、ボンベイ郊外の村ヴァンガニで野外撮影が予定されていた。 ^[30]ヒロイン役のアンナ・サルンケを含む女性役を演じる男性俳優の中には、父親の死後に行うヒンズー教の儀式の一つである口ひげを剃る準備ができていない者もいた。 ^{[13] [33]}ファルケは俳優たちとその父親たちに口ひげを剃るよう説得し、撮影隊はヴァンガニに向けて出発した。^{[26] [30]}

部隊は村の寺院に泊まり、ボンベイからファルケが到着するまでリハーサルを続けた。村人たちは、衣装を着て剣や盾、槍を振り回しながらシーンを練習する一座を見て恐怖した。彼らはパティル（村長）に、強盗が村に入ったと報告した。彼はすぐに寺院を訪れたファウジダル^{（指揮官）に報告した。 [30]}部隊は彼らに映画製作について説明したが、ファウジダルは彼らの話を信じず、全員を逮捕した。ファルケが村に到着すると、彼はすぐにパティルとファウジダルに会い、機材を見せながら映画と撮影について再度説明した。彼はカメラにフィルムを装填せずに、部隊に映画のシーンの1つを演じるように頼み、シーンを撮影する動作を行なった。シーンを見た後、ファウジダルはファルケの新しい冒険を理解し、全員を解放した。^[34]

他の子供たちと遊んでいるときに、バルチャンドラは岩に落ちて頭から血が流れ始めた。パルケは救急箱で手当をしたが、意識不明のままだった。部隊のメンバーの何人かは、バルチャンドラをさらに治療するためにボンベイに連れて行き、完全に回復したら撮影を再開できると提案した。撮影される予定だったシーンでは、バルチャンドラの演じるロヒタシュヴァが火葬の薪の上で亡くなっている。バルチャンドラの回復後に屋外での撮影を再開すると、制作が遅れ、費用もかかってしまうだろう。その両方を避けるため、パルケはストイックに、意識不明のバルチャンドラでそのシーンを撮影することに決めた。^{[13] [34]}ハリシュチャンドラの伝説にあるように、王はタラマティとロヒタシュヴァと共にカーシーを訪れる。^[35]パルケにとってカーシーに行ってシーンを撮影するのは経済的に困難だった。そこで、彼は部隊をトリムバケシュワールに連れて行き、そこで約1か月間キャンプをし、必要なシーンを撮影した。ファルケは、日中に撮影したシーンのフィルムを夜間に現像していた。彼は、シーンが期待通りのクオリティでない場合は翌日に再撮影した。撮影は6ヶ月と27日で完了し、3,700フィート（1,100メートル）のフィルムが4リール分ほど製作された。^[34]

パルケは、ヴィシュヴァミトラ聖者のヤグナ・クンドの煙の中から神が現れて消えるシーンの撮影にトリック写真を使った。使用されたフィルムのネガはスペクトル感度が限られており、スペクトルの赤色帯域に対する感度が低かったため、セット、衣装、メイクアップアーティストは赤色を避けた。^[31] 19世紀初頭、演劇には導入エピソードがあり、司会者またはショーで出演者を紹介する人物がいた。^{[36] [37]}ユニットのメンバーは、映画にも同様の導入エピソードを入れ、パルケとその妻がストラダールとナティの役を演じるべきだと提案した。パルケはそのアイデアに同意したが、サラスワティバイにカメラの前で演技するよう説得できなかった。最終的に、パドゥラン・ガダダール・サネがナティの役を演じた。^[38]

すでに作品への批判が始まっていたため、パルケは上映劇場の手配に苦労した。彼はこの映画を限られた観客に見せることに決め、1913年4月21日午後9時にボンベイのオリンピア劇場でプレミア上映を手配した。 ^[39]招待客には、医師で公務員のサー・バルチャンドラ・バタヴデカール、^[40]学者のRG・バンダルカール、^[41]小法廷の判事ドナルド、^[42]新聞編集者や代表者、そしてボンベイの知識人や著名人が含まれていた。^[43]パルケの幼い娘マンダキニが肺炎を患っていたため、兄のシヴランパントはプレミア上映を別の日に延期するよう助言した。^[39]しかし、招待状はすでに送られており、劇場は4月21日しか利用できなかったため、パルケは決定を変えることができなかった。^[43]

バタヴデカールは、パールケーの「大胆さ」を称えながらプレミア上映を紹介した。ドナルド判事は、この映画がヨーロッパ人にヒンドゥー神話についてもっと学んでもらうのに役立つだろうと述べた。ケサリのアナント・ナラヤン・コウルゲカールは、その批評で「パールケーは、その技量を世界に知らしめた」と述べた。^[44] タイムズ・オブ・インディアは、その批評で、映画に描かれたシーンは「ただただ素晴らしい」と述べ、「このインドの技巧を見るのは本当に楽しい」と述べた。^[45]ギルガオンのコロネーション・シネマトグラフ＆バラエティ・ホールのマネージャー、ナナサヘブ・チトレは、好意的な批評を受けて、映画を上映したいと表明した。^[46]

この映画は1913年5月3日にコロネーション・シネマトグラフ・アンド・バラエティ・ホールで劇場公開された。ショーではアイリーン・デルマーのダンス、マクレメンツの喜劇、アレクサンドロフのフットジャグリング、ティップトップの喜劇が上映された後、映画が上映された。^[23]ショーは1時間半で、1日4回のショーが午後6時、8時、10時、11時45分に予定されていた。ボンベイ・クロニクルに掲載されたこの映画の広告の最後には、チケット料金が通常の2倍になるとの注記が添えられていた。^[46]この映画は1週間満員御礼となり、さらに12日間上映が延長された。5月17日には女性と子供のみを対象に半額で特別上映が予定されていた。当初、5月18日が最終上映と宣伝されていたが、好評のため上映が続けられた。^[47] 5月25日まで23日間連続上映され、6月28日にはアレクサンドラ劇場で上映された。^{[7] [23] [47] 1913年5月5日号の} ボンベイ・クロニクルは「この素晴らしいドラマは俳優陣によって見事に表現されている」と述べ、ファルケが映画のシーンを表現することに成功した「美しさと創意工夫」を称賛した。^[45]

ボンベイでの映画の成功のニュースはインド中に広まり、様々な場所で映画を上映してほしいという要望が寄せられた。当時は映画配給会社がなかったため、ファルケはフィルム、映写機、オペレーター、アシスタントをあちこち移動させなければならなかった。映画がスーラトのナワビ劇場で1週間上映されたとき、ファルケは劇場のオーナーと50%のパートナーシップの暫定契約を結んだ。映画の宣伝をしたにもかかわらず、最初の上映では映画は生ぬるい反応に終わった。興行収入がわずか3ルピーに失望したオーナーは、ファルケに上映を中止するか、上映時間を延長するか、チケット価格を下げるよう求めた。ファルケはこれらの提案を丁重に断った。^[47]彼はグジャラート語で広告を出し、たった1アンナで「幅4分の3インチ、長さ2マイルの写真57,000枚」を見てほしいと人々に呼びかけた。また、町の交差点で映画のいくつかのシーンを俳優に演じさせた。この宣伝は期待通りの効果があり、収益は300ルピーに増加した^{。[24] [48]}その後、この映画はマラーティー語とヒンディー語の字幕付きでプネ、コロンボ、ロンドン、ラングーンでも上映された。^{[24] [46] [49]}

映画史家フィローズ・ラングーンワラは、この映画が「幅広い印象を与え、さまざまな場所で多くの観客にアピールした」と感じており、興行成績の成功は「承認の証となり、この国で映画産業の基盤を築いた」と感じている。 ^[23]監督兼撮影監督のゴヴィンド・ニハラニは、この映画は一部は直射日光の当たる屋外で、一部は白いモスリンで日光を遮り、柔らかく拡散した光を作り出した屋外スタジオで撮影されたと説明している。彼は、トーンのグラデーション、照明、カメラの動きを高く評価している。彼はまた、ヴィシュヴァミトラのヤグナ・クンドの煙の後ろから神が現れて消えるシーンは、ワンショットで撮影されたような印象を与えると述べている。^[31]映画評論家のサティシュ・バハドゥールは、映画のタイトルカードは英語とヒンディー語であったが、「映画には紛れもなくマハーラーシュトラの何かがあった」と指摘している。また、映画に登場する国々の室内建築や衣装は北インド風というよりはデカンの ペシュワイ様式に近いとも述べている。^[12]アシシュ・ラジャディヤクシャは著書『The Phalke Era: Conflict of Traditional Form and Modern Technology』（1993年）の中で、この映画の物語スタイルは観客を映画に惹きつけるために絵画や演劇、伝統芸術から借用されたものだと述べた。^[50]インド国立映画アーカイブのディリップ・ラージプートは、この映画のシーンが速く見えるのは、当時の映写機の速度が16～18フレーム/秒だったのに対し、現在の映写機の速度は24フレーム/秒であるためだと指摘している。^[3]

パレシュ・モカシ監督による2009年のマラーティー語映画『ハリシュチャンドラチ・ファクトリー』は、ラージャ・ハリシュチャンドラの制作過程を描いている。同映画は第56回インド映画賞でマラーティー語最優秀長編映画賞を受賞した。^[51]この映画は第82回アカデミー賞外国語映画賞、第62回英国アカデミー賞、第66回ゴールデングローブ賞のインド公式エントリー作品に選ばれたが、最終ノミネート5作品には入らなかった。^{[52] [53] [54]}

フィルムのオリジナルの長さは3,700フィート（1,100メートル）で、約4リールでした。^[34] 1917年、この映画の最後のプリントは、牛車で劇場から劇場へ輸送中に絶え間ない摩擦と高温にさらされたために発火しました。ファルケはすぐにフィルムを再撮影し、今日存在するバージョンを制作しました。^{[55] [56]しかし、}インド国立映画アーカイブ（NFAI）にはオリジナルフィルムの最初と最後のリールしか保存されておらず、部分的に失われたフィルムとなっています。一部の映画史家は、それらは実際には1917年のリメイク版であるSatyavadi Raja Harishchandraのものだろうと考えています。^{[57] [58]} NFAIはフィルムを複製しましたが、転送中に画面の左側の約20パーセントが失われました。^[59] 2003年1月8日にインド映画テレビ研究所で発生した火災で、残りのフィルムは1,700本の硝酸塩フィルムとともに焼失したとみられている。 ^[60]プリントは後にファルケの子供たちの個人コレクションから回収された。^{[61] [62]}インド映画テレビ研究所はフィルムを修復し、デジタル化した。^[63]

『ラージャ・ハリスチャンドラ』がインド初の長編映画であるかどうかについては議論の的となっている。映画史家の中には、ダダサヘブ・トルネの無声映画『シュリー・プンダリク』が初のインド映画であると考える者もいる。 ^{[64] [65]}トルネの映画は、ほぼ1年前の1912年5月18日に『ラージャ・ハリスチャンドラ』と同じ劇場で公開された。 ^{[5] [66]} 『シュリー・プンダリク』は、固定カメラ1台を使用した演劇の映画記録であり、イギリス人カメラマンが撮影し、フィルムはロンドンで現像されたという主張が、ラージャ・ハリスチャンドラを支持するものであった。 ^{[67] [68] [69] [70]}インド政府は『ラージャ・ハリスチャンドラ』を初のインド長編映画として認定している。 ^[71] 1969年にインド映画協会は、インド映画界へのパールケの貢献を記念して、インド映画界最高の賞であるダダサヘブ・パールケ賞を創設した。 ^{[72 ]}

• アラム・アラ – インド初のサウンド映画
• 不完全または部分的に失われた映画のリスト

ウィキメディア・コモンズには、ラジャ・ハリシュチャンドラに関連するメディアがあります。

• IMDbのラジャ・ハリシュチャンドラ