ダダサヘブ・ファルケ

「ラクシュミ・アート・プリンティング・ワークス」を辞めた後、ファルケはさまざまな金融業者から別の印刷所を始めるよう何度も申し出を受けたが、どの申し出も受け入れなかった。^{[ 20 ]} 1911年4月14日、ファルケは長男のバルチャンドラとともに、ボンベイのギルガオンにあるアメリカ・インディア・ピクチャー・パレスで映画「アメージング・アニマルズ」を観に行った^。[ 21 ]^{スクリーン}に動物^{が映っているのを見て驚いたバルチャンドラは、その日の早い時間に母親のサラスワティバイに}その体験を話した。家族の誰も信じなかったので、ファルケは翌日家族を連れて映画を観に行った。イースターだったので、劇場では代わりにフランス人監督アリス・ギイ＝ブラシェによるイエスについての映画「キリストの生涯」（1906年）が上映された。^{[ 23 ] [ 22 ]}スクリーンでイエスを見ていたファルケは、代わりにヒンドゥー教の神であるラーマとクリシュナを思い描き、「動く映画」のビジネスを始めることを決意した。^{[ 22 ]}

その後の1年間、ファルケはヨーロッパからカタログ、書籍、映画製作機材など、映画関連のさまざまな資料を集め始めた。彼は小型のフィルムカメラとリールを購入し、ろうそくの光をレンズに当てて壁に投影することで、夜に映画を上映し始めた。彼は毎晩4〜5時間映画を見て、睡眠不足になった。これにより目に負担がかかり、両目に白内障を発症した。彼は休むようにという忠告に反して働き続け、完全に視力を失ってしまった。眼科医のプラバカール博士は、3〜4組の眼鏡を使ってファルケを治療し、視力を回復させた。^{[ 24 ]}ファルケは映画製作の技術知識を得るためにロンドンに行きたかったが、旅費を捻出するのに苦労した。ヤシュワントラオ・ナドカルニとアバサヘブ・チトニスの助けを借りて、12,000相当の保険証券を担保にして10,000の金額を確保した。1912年2月1日、彼はロンドン行きの船に乗った。^{[ 25 ] [ b ]}

ロンドンで、ファルケはピカデリー・サーカス近くの「バイオスコープ・シネ・ウィークリー」の看板を目にした。彼はインドでこの週刊誌を購読していた。彼は編集長のキャボーン氏に会い、訪問の目的を説明した。キャボーン氏は、イギリスでの映画製作の失敗例を挙げ、インドでの映画製作は不適切かもしれないとファルケに忠告した。しかし、ファルケの熱意に感銘を受けたキャボーン氏は、ウォルトン・スタジオの映画監督、プロデューサー、脚本家であるセシル・ヘップワースを紹介した。ヘップワースはファルケにスタジオの全部門とその運営を見学させ、撮影の実演も見せた。キャボーンとヘップワースの助言に従い、ファルケはウィリアムソン社のカメラを50ポンドで購入し、コダックの生フィルムと穿孔機を注文した。ファルケはロンドンに2ヶ月滞在し、1912年4月1日にインドに帰国した。そして同日、「ファルケ・フィルムズ・カンパニー」を設立した。^{[ 26 ] [ 27 ] [ 28 ]}

ロンドンから戻った後、ファルケは映画を撮影するための広い場所を探し始めた。すぐに、一家はチャーニー・ロードのイスマイル・ビルディングからダダールのマトゥラ・バヴァン・バンガローに引っ越した。^{[ 29 ]}彼はバンガローの敷地内に小さなガラスの部屋を建て、暗室とフィルム現像の準備を準備した。輸入された映画製作機材は1912年5月にボンベイに到着し、ファルケは提供されたスケッチの助けを借りて4日以内にそれをセットアップした。彼はまた、家族にフィルムの穴あけと現像を教えた。カメラとプロジェクターの動作をテストするために、ファルケは周囲の少年少女を撮影し、満足のいく結果を得た。^{[ 30 ] [ 31 ]}映画製作技術を実演し、長編映画の資金を得るために、ファルケは短編映画を作ることにした。彼は鉢にエンドウ豆を植え、その前にカメラを置いた。彼は1か月以上毎日1コマずつ撮影し、種が成長し、芽を出し、つる植物に変化する様子を1分強の映画に収めた。短編映画は「アンクラチ・ワド（エンドウ豆の成長）」と題され、選ばれた個体が映し出された。ヤシュワントラオ・ナドカルニやナラヤンラオ・デヴハレなど、そのうち何人かはファルケに融資を申し出た。^{[ 28 ] [ 32 ]}

ファルケはハリシュチャンドラの伝説に基づいて映画を作ることを決め、脚本を書いた。^{[ 33 ]}彼は映画に必要なキャストとスタッフを募集する広告をインデュプラカシュなどのさまざまな新聞に掲載した。 ^{[ 34 ]}ヒロイン役を演じられる女性がいなかったため、男性俳優が女性の役を演じた。^{[ 35 ]}ダッタトラヤ・ダモダル・ダブケがハリシュチャンドラ王の主役を演じ、アンナ・サルンケがタラマティ女王を演じた。ファルケの長男バルチャンドラは、ハリシュチャンドラとタラマティの息子ロヒダスの役を与えられた。^{[ 36 ]}ファルケは脚本、監督、プロダクションデザイン、メイク、編集、フィルム処理を担当し、トリムバク・B・テランがカメラを担当した。^{[ 37 ]}撮影は6か月と27日で完了し、3,700フィート（1,100メートル）、約4巻の映画が制作された。^{[ 38 ]} 

この映画は1913年4月21日にボンベイのオリンピア劇場で初公開され、1913年5月3日土曜日にボンベイのギルガオンにあるコロネーション映画館で劇場公開されました。商業的に成功し、国内の映画産業の基礎を築きました。^{[ 39 ] [ 40 ]}この映画はしばしば最初の長編インド映画と考えられていますが、その地位については議論があり、歴史家は1912年5月18日に公開されたダダサヘブ・トルネのサイレント映画「シュリー・プンダリク」を最初のインド映画とみなしています。 ^{[ 41 ] [ 42 ]}インド政府は「ラジャ・ハリシュチャンドラ」を最初のインド長編映画として認めています。 ^{[ 43 ]}

After the success of Raja Harishchandra, Phalke relocated to Nashik. For his next film, he selected the mythological love story of Nala, a king of Nishadha Kingdom, and Damayanti, a princess of the Vidarbha Kingdom. In spite of completing the pre-production, the filming could not start so he started working on Mohini Bhasmasur, based on a mythological story of Mohini, female avatar of the Hindu god Vishnu, and Bhasmasura, an asura (demon).^[44] During the same time, a travelling drama company, Chittakarshak Natak Company, visited Nashik. Phalke requested its proprietor, Raghunathrao Gokhle, to allow two of their actresses to act in the film. Durgabai Kamat was cast as Parvati and her daughter Kamlabai Gokhale as Mohini and became first women to act in the Indian cinema. The film was 3,264 feet (995 m) long and was released on 2 January 1914 at the Olympia Theatre, Bombay.^[45][46][47] A short comedy film Pithache Panje (Paws of Flour) was released as a "side attraction" with the film.^[48] Phalke made his third film Satyavan Savitri based on the legends of Satyavan and Savitri. The film was 3,680 feet (1,120 m) long and was screened on 6 June 1914. Both the films were commercially successful like Raja Harishchandra.^[49]

3本の映画の成功により、ファルケはすべての借金を返済することができた。国内のさまざまな映画館の支配人から映画のコピーに対する膨大な需要があった。映画に対する驚異的な反響を考慮して、彼は約3万ルピー相当の電子機器を購入することを決め、3本の映画を持って1914年8月1日にロンドンへ出発した。ファルケの最初のロンドン訪問時に彼を助けた「バイオスコープ・シネ・ウィークリー」のケプバーン氏は、ロンドンで映画の上映会をいくつか手配した。映画は技術的な面で高く評価された。ウォルトン・スタジオのセシル・ヘップワースを含むさまざまなプロデューサーが、ファルケにイギリスで映画を製作するよう依頼した。ヘップワースはファルケに、インドからキャストとスタッフをイギリスに連れてきて、彼らの旅費、宿泊費、食費、給料をヘップワースが支払うというインド映画をイギリスで製作するという提案をした。ファルケには月給300ポンドと利益の20％が提示された。ファルケはその申し出を断り、ヘップワースにインドで映画製作を続けると説明した。ワーナー・ブラザーズも200本のフィルムを購入することを申し出、ファルケはこれに同意した。しかし、正式な契約が締結される前に、ファルケはスタジオの憂慮すべき状況についての知らせを受けてインドに戻らなければならなかった。^{[ 50 ] [ 51 ] [ 52 ]}

インドに戻ったファルケは、進行中の第一次世界大戦のために財政状況が悪化していることに気づいた。^{[ b ]}投資家は資本の出資を停止し、スタジオを閉鎖するように要求した。彼はロンドンで購入した機材を運ぶための融資をヤシュワントラオ・ナドカルニとアバサヘブ・チトニスに求めた。彼らは半額を短期で支払うことを申し出た。進行中の第一次世界大戦により、ファルケはフィルムの不足にも直面し、いくつかの短編映画を作ることにした。彼はスタジオを担保に融資を受け、ラジャ・シュリーヤルの制作に取りかかった。撮影は始まったものの、さまざまな理由で完成させることができなかった。^{[ 53 ] [ 54 ]}次の映画の資金を得るために、ファルケはスワデーシー運動の指導者にアプローチしたが、うまくいかなかった。彼はまた、利子付きで返済することを保証して援助を求める広告を新聞に掲載し、ビラを配布した。しかし、広告に反応したのは3人だけだった。そのうちの一人が新聞「Dainik Sandesh」に手紙を掲載し、ファルケが融資を受ける前に運動に参加することを望むインド自治運動の指導者たちに訴えた。 ^{[ 55 ]}インドの民族主義者バル・ガンガダル・ティラクはパイサ基金ガラス工場を通じてファルケを支援しようとしたが、成功しなかった。^{[ 56 ]} 1916年、ファルケは資金を集めるためにツアーを行った。彼はアウンド、グワーリヤル、インドール、ジャムカンディ、ミラージの藩王国で映画を上映した。アウンドの王は1,000ルピーを、インドールの王女は上映料として5,000ルピーと1,500ルピーの融資を提供した。 ^{[ 57 ] [ 58 ]}

ボンベイからナーシクへ移送される際、ラージャ・ハリシュチャンドラのネガフィルムが紛失したため、ファルケは「ほぼ同じ脚本、キャスト、その他すべて」で再び撮影し、 1917年4月3日にプネーのアーリアン・シネマで上映された、長さ2,944フィート（897メートル）の映画『サティヤヴァディ・ラージャ・ハリシュチャンドラ』として公開した。彼はまた、出資者に映画製作の過程を示すためにドキュメンタリー『映画はどのように作られるか』を制作したが、役に立たなかった。^{[ 59 ]}ファルケは1917年5月にナーシクで開催された「ボンベイ州議会パリシャド」の会合に招待され、そこでロクマニヤ・ティラクが彼を助けるよう訴え、GSカパルデの要請で彼のスタジオも訪れた。^{[ 60 ]} 

ティラクの訴えは望み通りの効果を発揮し、ファルケは新しい映画『ランカ・ダハン』を始めるのに十分な資金を集めることができた。^{[ 59 ]}この映画はラーマーヤナのランカの炎上を描いたもので、長さは3,000フィート（910メートル）、約3巻だった。1917年9月17日にプネーのアーリアン・シネマで上映された。^{[ 61 ] [ 62 ]}アンナ・サルンケはラーマとその妻シータの男性役と女性役の両方を演じた。そのため、インド映画で最初の二役を演じたとされている。^{[ 63 ]}ボンベイのウエストエンド・シネマでこの映画が上映されたとき、ショーは午前7時から翌朝の午前3時まで行われ、10日間で32,000ルピーを集めた。 ^{[ 64 ] [ 65 ]}映画史家のアムリット・ガンガルによると、チケット売り場で集められた硬貨は、牛車で麻袋に入れて運ばれた。^{[ 66 ]}この映画は商業的に成功し、ファルケはその収益で全ての借金を返済することができた。^{[ 67 ]} 

『ランカ・ダハン』の成功後、ファルケは様々な実業家から提携を持ちかけられた。バル・ガンガダル・ティラク、ラタンジ・タタ、シェス・マンモハンダス・ラムジは資本を集め、ファルケに「ファルケ・フィルムズ・カンパニー」を30万ルピーの有限会社に転換するよう持ちかけた。15万ルピーの追加投資に加え、提案された会社ではファルケが10万ルピー相当の株式と利益の75%を保有し、残りは他の株主に分配されることが決定された。しかし、提携契約書の条項の1つをめぐって計画は最終決定に至らなかった。^{[ 67 ] [ 68 ]}ファルケは女優ファトマ・ベグムからの10万ルピーの申し出も断った。受け取ったすべての提案の中で、ファルケはワマン・シュリードハル・アプテ、ラクシュマン・バルワント・ファタク、マヤシャンカル・バット、マダヴジ・ジェシン、ゴクルダス・ダモダルを含むボンベイを拠点とする5人の繊維産業家の提案を受け入れた。1918年1月1日、「ファルケ・フィルムズ・カンパニー」は「ヒンドゥスタン・シネマ・フィルムズ・カンパニー」に改組され、アプテが経営パートナー、ファルケが業務パートナー、その他が財務パートナーに任命された。^{[ 67 ] [ 69 ] [ 70 ]}

新しく設立された会社のデビュー作は『シュリ・クリシュナ・ジャンマ』で、ファルケの6歳の娘マンダキニがクリシュナ役で主演を務めた。^{[ 65 ]}この映画は5,500フィート（1,700メートル）、約6巻の長さで、1918年8月24日にボンベイのマジェスティック・シネマで上映された。商業的に成功し、30万ルピーの興行収入を上げた。^{[ 68 ] [ 71 ] [ 72 ]}ファルケの次の映画『カリヤ・マルダン』は、クリシュナが毒蛇カリヤを殺すエピソードを描いた。 ^{[ 68 ]}この映画は1919年5月3日にボンベイのマジェスティック・シネマで公開された。商業的に成功し、10か月間上映され、6,000フィート（1,800メートル）、約6巻の長さだった。^{[ 65 ] [ 72 ]}  

「ヒンドゥスタン・シネマ・フィルムズ・カンパニー」が製作した2本の映画はどちらも商業的に成功したが、パートナー間の意見の相違は深まっていった。ファルケは映画製作への彼らの干渉を快く思わず、パートナーたちはファルケが望む結果を得るために費やした費用と時間に懸念を抱いていた。ファルケは会社を去ることを決意したが、彼の弁護士が「ヒンドゥスタン・シネマ・フィルムズ・カンパニー」との契約条項を指摘した。契約期間は15年で、ファルケが会社を去る場合、15万ルピーの利益分配金は支払われず、 5万ルピーを会社に支払わなければならないと定められていた。意見の相違を解決しようと試みたもののうまくいかず、パートナーたちはファルケの同僚たちに、彼が去った場合の責任を引き継いでもらうよう依頼した。彼らは皆、『ラージャ・ハリシュチャンドラ』（1913年）以来ファルケと関わりがあり、映画製作の様々な部門をファルケから指導を受けていた。パートナーたちは、ママ・シンデ、アンナ・サルンケ、ガジャナン・サネ、トリムバク・B・テラン、ダッタトレヤ・テラン、ナート・テランと必要な契約を締結した。意見の相違が拡大するにつれ、ファルケは会社を去ることを決意し、家族とともにカーシーへ向かった。彼は引退を発表し、ネイビーグに掲載された記事で自身の見解を表明した。^{[ 28 ] [ 65 ] [ 68 ] [ 73 ]}

カシ滞在中、ファルケは巡業劇団キルロスカール・ナタク・マンダリによるヒンディー語の劇をいくつか観劇した。マスター・マンハル・バルヴェ、その父ガンパトラオ・バルヴェ、劇団のオーナーであるシャンカル・バプジ・ムジュムダル、小説家ナラヤン・ハリ・アプテなど、劇団に関係する専門家たちはファルケと親交があった。彼らは演劇、映画、音楽、文学のさまざまな側面について定期的に議論を交わした。そのような会合の1つで、ファルケは劇を書きたいという願望を表明した。彼は約2か月半でマラーティー語の劇『ラングブーミ』を書き終えた。 ^{[ 74 ]}これは当時の劇場と舞台の状況を風刺したものであった。^{[ 75 ]}ファルケはまた、カシで開催された全インド国民会議委員会の会合に出席していたバル・ガンガダル・ティラクとGS・カパルデにこの劇を朗読した。ファルケはまた、プネーのアーリアン映画館でほぼ1年間、劇のリハーサルを企画した。^{[ 74 ]}

様々なプロの劇団がファルケに『ラングブーミ』の上演を依頼したが、彼は1922年にボンベイのバリワラ劇場で上演した。7幕構成の劇だったため、ファルケはそれを2部に分けて上演することにした。1晩に4幕、翌晩に残りの3幕を上演した。上演はボンベイ、プーナ、ナーシクの3都市のみで行われた。7万5000ルピーの予算で制作されたこの劇は、非常に冷淡な反応しか得られず、「自己満足的」であるとして拒否された。^{[ 74 ] [ 76 ]}

様々な人がファルケに映画業界への復帰を説得しようとした。彼は映画監督ジャムシェドジ・フラムジ・マダンから、彼の映画会社マダン・シアターで映画を製作するという申し出を断った。^{[ 77 ] [ 78 ]}マラーティー語新聞サンデーシュの編集者アチュート・コルハトカルはファルケに手紙を書き、彼の決断を再考するよう求めた。ファルケは「映画業界に関しては私は死んだも同然で、戻るつもりはない」と答えた。^{[ 78 ]}コルハトカルはファルケの手紙を「ダダサヘブ・ファルケ死去」という見出しで掲載した。^{[ 77 ]}数人の読者がサンデーシュにファルケの復帰を求める手紙を書いた。これらの手紙はすべてサンデーシュに掲載され、コルハトカルは新聞の全号をカーシーのファルケに送った。これらの手紙を読んだファルケはナーシクに戻ることを決めた。^{[ 77 ] [ 78 ]}

ファルケがヒンドゥスタン・シネマ・フィルムズ社を去った後、同社のプーナ支社であるバーラト・フィルム・カンパニーが閉鎖され、同社の財政状況は悪化した。ファルケがナーシクに戻ってきたという知らせを聞いた同社の経営パートナーであるワマン・アプテは、アーリアン・シネマのオーナーであるバプサヘブ・パタクの協力を得て、ファルケを制作責任者兼技術顧問として会社に復帰するよう誘った。ファルケは快くこの申し出を受け入れ、月給1,000ルピーで同社の従業員として入社した。^{[ 28 ] [ 78 ]}

ファルケがヒンドゥスタン・シネマ・フィルムズ・カンパニーに入社後最初に監督した映画は、1922年10月28日に公開された『サント・ナムデオ』だった。 ^{[ 28 ]}その後、彼は1929年まで同社の映画を監督した。しかし、これらの映画はどれも以前の映画ほどの成功を収めることはなかった。ファルケは会社のオーナーと意見の相違が続き、1929年までに2度会社を去った。最初に復帰したとき、彼は月給500ルピーを提示された。2度目は250ルピーに減額された。残りの4人のパートナーが会社を去った後、会社の責任はワマン・アプテの肩にかかった。会社が課した制限に満足しなかったファルケは、次の映画のために自分で資金を集めようとした。アプテはファルケがまだ会社に在籍している間は資金を集めることを許さなかったため、ファルケは仕事を辞任した。^{[ 79 ]}

ファルケは「ファルケ・ダイヤモンド・カンパニー」という新会社を設立することを決意し、ヒンドゥスタン・シネマ・フィルムズ・カンパニーの元パートナーであるマヤシャンカル・バットに接触した。バットは5万ルピーの資本を提供することに同意したが、映画は規定の予算内で完成しなければならないという条件を付けた。ファルケはこの提案を受け入れ、『セトゥバンダン』の制作に取り掛かった。屋外撮影はハンピ、チェンナイ（当時はマドラス）、ラトナギリで完了した。しかし、映画が完成する前に資本が尽きてしまった。バットはこれ以上の投資を拒否した。ファルケはさらなる資金調達を試みたが成功しなかった。そのため、撮影はその後1年間中断せざるを得なかった。^{[ 80 ]}

ヒンドゥスタン・シネマ・フィルムズ・カンパニーのワマン・アプテは、映画のために建てられたセットを見て感銘を受け、ファルケを支援することに同意した。彼はファルケ・ダイヤモンド・カンパニーと自分の会社との合併を提案した。ファルケはパートナーとして再び会社に加わり、ヒンドゥスタン・シネマ・フィルムズ・カンパニーの旗の下、ボンベイのインペリアル・フィルム・スタジオで撮影を行った。^{[ 80 ]}セトゥバンダンは完成までに2年かかった。ヒンドゥスタン・シネマ・フィルムズ・カンパニーの15年間の契約が完了したため、アプテは会社を解散することにした。^{[ 81 ]}その頃には、インド映画初のサウンド映画であるアラム・アラが1931年3月14日に公開され、インドでサウンド映画が上映されていた。 ^{[ 82 ]}サイレント映画であるセトゥバンダンは、サウンド映画との競争で劇場を見つけるのに苦労した。 1932年に公開された。アラム・アラの監督アルデシール・イラニは、ファルケにセトゥバンダンに音声を加えるよう提案した 。ファルケはこれに同意し、イラニのスタジオで4万ルピーの費用をかけてヒンディー語に吹き替えた。1934年に再公開されたが、商業的には成功しなかった。^{[ 81 ] [ 83 ]} 

1934 年 12 月、コルハープル藩王国のマハラジャ、ラジャラム 3 世は、ファルケに自身の映画会社「コルハープル シネトーン」のためにトーキー映画を制作するよう依頼した。ファルケは招待を断ったが、マハラジャから再び招待された。彼は招待を受け入れ、物語と脚本の執筆に対して1,500 ルピー、月々の生活費として450 ルピーを提示された。小説家のナラヤン ハリ アプテが脚本と台詞の執筆でファルケを助けた。ヴィシュワナート ジャダヴが映画の音楽を作曲し、ファルケが歌詞を書いた。映画「ガンガヴァタラン」は 2 年かけて25 万ルピーの費用で完成した。1937 年 8 月 6 日にボンベイのロイヤル オペラ ハウスで公開された。^{[ 84 ] [ 85 ]}「ガンガヴァタラン」はファルケが監督した唯一のトーキー映画だった。彼は高齢のため映画界から引退した。^{[ 83 ]}