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| ヘックス誘導時間 | ||||
|---|---|---|---|---|
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1982年3月8日 | |||
| 記録済み | 1981年 リーガル・シネマ、ヒッチン、イギリス 1981年8月 フリョズリティ、レイキャビク、アイスランド | |||
| ジャンル | ポストパンク | |||
| 長さ | 60:08 | |||
| ラベル | カメラ | |||
| プロデューサー | ||||
| 秋の年表 | ||||
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『ヘックス・エンダクション・アワー』は、イギリスのポストパンクバンド、ザ・フォールの4枚目のスタジオアルバム 1982年3月8日にリリースされたこのアルバムは、彼らの初期のレコーディングの低忠実度の制作価値と辛辣な歌詞の内容に基づいて作られており、2人のドラマーがラインナップされている。フロントマンのマーク・E・スミスは、キッチンシンクリアリズムとマジックリアリズムの20世紀の文学的伝統の一部として構築された刺激的な北部の美学を確立した。スミスは、このアルバムを、現代の音楽シーンに対するしばしば風刺的だが意図的な反応であり、「エルヴィス・コステロやスパンダー・バレエのような当たり障りのないろくでなし ... [そして] それらすべてのくだらないもの」に対する抵抗であると説明した。 [1]
『 Hex 』のレコーディングは、1981年にアイスランドで3回のコンサートを行った際に始まった。スミスは、この島の風景の別世界感と、ロックバンドの訪問に慣れていない観客の熱狂に触発された。[2] [3]ザ・フォールは「ヒップ・プリースト」、「アイスランド」、アルバム未収録シングル「ルック・ノウ」をレイキャビクのHljóðritiスタジオでレコーディングし、残りのトラックをハートフォードシャー州ヒッチンの廃墟となった映画館でレコーディングした。
音楽業界の多くの人から、このアルバムのカバーアートは粗雑で、レイアウトや印刷の品質が認められていないと見られ、HMV ではこのアルバムを裏返しに棚に並べるだけだった。このアルバムはイギリスのチャートで最高 71 位を記録し、いくつかのレコード会社の注目を集めた。
背景と記録
1981年までに、ザ・フォールは批評家から絶賛されたアルバムを3枚リリースしていたが、バンドリーダーのマーク・E・スミスは、グループが過小評価され、レーベルのラフ・トレード・レコードからのサポートも不十分だと感じていた。スミスは、レーベルの精神に縛られていると感じ、ザ・フォールが「ただのラフ・トレード・バンド」になってしまう危険があると懸念していた。スミスは他のレーベルに働きかけ、新興の小さなレーベル、カメラ・レコードで冒険心のある仲間を見つけた。[4] [5]カメラが1981年11月に最初にリリースしたのは、ザ・フォールのシングル「Lie Dream of a Casino Soul」で、この曲には『Live at the Witch Trials』以来初めてドラマーのカール・バーンズも参加していた。バーンズは以前、ポール・ハンリーが年齢制限を理由にビザを拒否された際にアメリカツアーで代役を務めており、グループがイギリスに戻ったとき、スミスはバーンズをセカンドドラマーとして残留するよう提案した。
1981年9月、ザ・フォールは初めてアイスランドのレイキャビクを訪れ、アイナー・オルンが主催する3つのコンサートを行った。滞在中、彼らは3つの新曲（「ヒップ・プリースト」、「アイスランド」、アルバム未収録シングル「ルック・ノウ」）をヒョードリティ・スタジオで録音した。[5]普段は地元のフォーク・アーティストが使用するこのスタジオには溶岩の壁があり（スミスによるとイグルーに似ていたという）、[6]異世界のようなサウンドを生み出していた。[5]カメラは残りのレコーディング費用を支払うことに同意し、プロデューサーのリチャード・マツダを雇った。マツダは、雰囲気がバンドのライブの音に似ていることから、ヒッチンにあるリーガル・サウンド・スタジオとして知られる廃墟となった映画館でセッションを行うことを提案した。 [7]評論家のジョン・ドランによれば、「レコードレーベルをめぐる不確実性がアルバムのサウンドに浸透しており、頭に銃を突きつけられたバンドの作品のようだ」とのことである。[5]
Hex Enduction Hourは、ヴェルヴェット・アンダーグラウンドの「シスター・レイ」、キャプテン・ビーフハート、1970年代初期のクラウトロックバンドCanから影響を受けている。[8]スミスは、タイトルは魔術を想起させる意図があったと述べ、[9]「Enduction」という言葉は、このアルバムがリスナーをザ・フォールに導くものであることを示唆するために作ったもので、「Hex」はこれがバンドの6枚目のリリースであることに言及している。[10]彼のボーカルは、以前のフォールのリリースよりもミックスで高くなっており、1982年にSoundsで「ギターのスクラッチの霧の中から拡声器のように現れる」と評された。[11]曲は、スミス、グラント・ショウビズ、リチャード・マツダによって意図的に生々しく低忠実度のアプローチで制作され、当時「よく制作されたノイズ」と評されたサウンド[3]は、フォールの基準では許容範囲内であった。[12]評論家のマーク・ストレイスは「頭がおかしくなっていたら、4トラックでもっといいものができただろう」と主張した。 [13]スミスは「最近は、自分が何を言っているのか分からないと黙っていられない」と答えた。[A] [11]意図的にアマチュア的な制作価値について詳しく説明して、スミスは「すべて意図的に悪い場所で録音された...意図的に単純なものだった。3曲はリハーサルで書かれ、次の時に作られた」と述べた。[14]
音楽と歌詞
このアルバムはザ・フォールにとって、カール・バーンズとポール・ハンリーがバンドの伝統的な2ドラマー編成に加わった最初のアルバムとなった。[15]スミスはアルバムの歌詞を「本当に良い本を読んでいるような感じにしたい。ビールを2、3杯飲んで、座って没頭する。エルヴィス・コステロやスパンダー・バレエの連中はそんなことはしなかった」と意図していた。[1] Hex Enduction Hourは彼のキャリアの中でも異例なほど多作な時期に書かれた。1982年秋にオーストラリアとニュージーランドを訪れた時点では、すでにバンドのライブセットから多くの曲が削除されていた。以前のシングル「Look, Know」はアイスランドのセッション中に録音されたが、アルバムには収録されなかった。これはスミスの「決して振り返らない」アプローチの特徴だった。[16]
オープニング曲「The Classical」は、ザ・フォールのデビューアルバム『Live at the Witch Trials 』収録の「Crap Rap 2/Like to Blow」と同様の意図表明となっている。この曲ではスミスは自身を「口答えする北部の白人のクズ」と表現していたが、 「Hex Enduction Hour」の冒頭では、現代音楽に文化が欠けているという事実は自分の「自慢」だと不満を述べ、「でたらめを好むことは、職場への欲望を露呈させる」と述べ、「お決まりのニガー」に言及し、非難するように「おい、クソ野郎、おい、クソ野郎」と叫んでいる。[17] [18] ペイヴメントは1990年代初頭にこの曲のカバーをリリースしたが、スミスは後に彼らをザ・フォールの単なる模倣者だと一蹴した。[19] [20]「ジョーボーン・アンド・ザ・エアライフル」は、何十年も続いた結婚生活に飽き飽きした密猟者（「ウサギ殺し」と表現される）が、獲物を狩るために夜に地元の田舎をさまよい、逃げ出すという悪夢のような民間伝承を描いている。ある夜、主人公は「的外れの銃弾を撃ち」、それが「壊れた兄弟の五芒星教会」の呪いを招いた。この曲の主な焦点は、歌詞が一連の半ば宗教的で半ば異教的な恐ろしく繰り返される幻覚を詳述する終盤である。[21]
「ヒップ・プリースト」はアイスランドで一発録りで録音された[8] [22]。スミスの最も個人的な曲の一つで、バンドの人気の高まりに戸惑いながら書かれたものと思われる。[18]この曲はダブと比較されることもあるが、その北部の荒涼とした雰囲気は「ジャマイカのレコーディングスタジオではなく、霧雨の降る高速道路で発明されたようなもの」である。[23] 「ヒップ・プリースト」は1988年にアルバム「I Am Kurious Oranj 」のためにグラムロック風に「Big New Prinz」として再録音された。[5] 「ヒップ・プリースト」の抜粋は1991年にジョナサン・デミの映画「羊たちの沈黙」のクライマックスのエンディングシーンで使用された。[24]
「フォートレス/ディア・パーク」は、カシオVL-1のリズムプリセットで始まるが、これはトリオが1982年のヒットシングル「ダ・ダ・ダ」で使用したのと同じものである。[25]歌詞は、1980年代初頭のイギリス文化とサブカルチャーを広く偏見を持って見ている。 [23]「善良なハリー王がいた、クソジミー・サヴィル」と歌われている。 [25]一方、「 W11を散歩した。500人のヨーロッパのパンクを通り抜けなければならなかった」という歌詞は、ノッティングヒルのファッション志向を辛辣に批判している。[26]
「Winter」は2つの部分に分かれており、フェードアウトとフェードインで区切られている。「Winter (Hostel-Maxi)」は レコードのサイド1の最後を飾り、「Winter 2」はサイド2の冒頭を飾る。[16]スミスは初期のプレスリリースで、この曲を「閉じ込められたアルコール中毒者の心からの霊に乗っ取られた正気でない子供に関する曲」と説明していた。「Winter (Hostel-Maxi)」のイントロで、語り手は二日酔いのまま昼下がりにパブが開店するのを待っている様子を描写している。 [27]曲の残りの部分は、アルコールの枯渇した家、掃除婦（「正気でない子供」の母親）、車（オースティン・マキシ）に反ニコチンと反核のステッカーを貼ったフェミニスト、そして「頭の悪い」子供の描写や遭遇で構成されている。その後、歌詞は魔法のリアリズムとアドリブの不可解さへと移ります。「気違いの子供には4つのライトがありました。平均は2.5ライト、平凡な子供には2つのライトです」[27] 。
「ナチスを作るのは誰か」は、ナチスは「知的半端者」から生まれたと結論づけている。 [ 28]このトラックには、ディクタフォンで再生された多くの音が含まれているが、この機器は後のフォールのアルバム、特にThis Nation's Saving Graceで頻繁に使用されることになる。[29]
「アイスランド」は即興で作られた[30]。[31]スミスは2008年に「今とは全く違う、まだアクセスできない国」と表現した国に魅了された。ビールは違法だった。ピーチ・シュナップスをパイントで飲むくらいしかできなかった[B]。この曲は2音のピアノ音型とバンジョーのパートで構成されており[28] 、スミスは寝室の窓の外で吹き荒れる風の音を録音したテープを演奏した。[32]ギタリストのマーク・ライリーによると、「スミスはディラン風の曲が必要だと言って、スタジオでピアノを弾いてそれを思いついた。でも、彼が突然弾くまで歌詞は聞いていなかった」という。[22]「客から一目置かれることなくカフェの通路で倒れる」という歌詞は、その朝スミスに起こった出来事を描写している。彼は近くのカフェでつまずき、いくつかのテーブルに倒れこんだ。彼は他の客からの反応がなかったことに驚いた。彼らは彼をただの酔っぱらいとして無視したようだった。[22] [33]
最後の曲「And This Day」は元々約25分の長さだったが、アルバムの長さに合わせて10分に短縮された。この曲は今でもザ・フォールの最も長いスタジオ曲の一つとなっている。[2]
カバーアート
Hex Enduction Hourの真っ白なジャケットにはペンの跡や落書きが並んでおり、音楽評論家のロバートソンは「細部まで粗雑」と評した。[11]これはスミスが書いた一連のペンの落書きから成っている。そのマークは主にスミスが付け加えたランダムな修辞的なフレーズや文章の断片で、「嘘を夢見る 80% of 10% OR 6% over no less than 1/4 = ??????」、「ヘイル セインズベリーズ!」、「仲良しなライフスタイル」、「推測してみろ」[17] 、 「タバコ。ここで吸った」などの言葉が含まれている。その年の夏、サウンズ誌のインタビューでスミスは、アートワークがアルバムの内容を反映していることを好み、グラフィックの選択は音楽に対する彼の姿勢を反映していると述べた。彼は、安っぽくてスペルミスのあるポスター、地元紙の素人っぽいレイアウト、そして「必要のないところに引用符が付いている」印刷されたキャッシュ・アンド・キャリーの看板に惹かれたと語った。 [11]
音楽業界の多くの人は、アルバムのアートワークが粗雑で、レイアウトや印刷の品質が認められていないと感じた。HMVは、アルバムジャケットを裏返しにしか棚に並べなかった。[3]
受付
Hex Enduction Hourは、イギリスのアルバムチャートにランクインした最初のフォールのアルバムで、3週間チャートに留まり、最高71位となった。[43] 1983年半ばまでに2万枚を売り上げ、[44]バンドの人気の高まりを反映し、キャリア開始から5年で大手レコード会社の注目を集めるようになった。[3]批評家は非常に熱狂的だった。[2] NMEのレビューで、リチャード・クックはバンドが以前のレコーディングよりも緊密で規律が取れていると述べ、Hexを「これまでの最高傑作」と呼んでいる。[2]彼は、美化に頼ることなくレコーディングスタジオのテクニックと雰囲気を使っていることを賞賛した。[30] メロディーメーカーのコリン・アーウィンは、このアルバムは「信じられないほどエキサイティングで、完全に説得力がある」と述べた。[22] サウンズのエドウィン・パウンシーは、このアルバムは「ザ・フォールがこれまでに試みた中で最も遠い冒険であり、聴く者を魅了し、鉄の握りで捕らえるものだ。さらに重要なのは、ザ・フォールの最高の瞬間でもある」と述べた。[40]アイルランドの隔週刊誌ホット・プレスのニール・マコーミックは反対意見を述べ、このアルバムを二番煎じのメロドラマティックなパンクだと一蹴し、「もしこのアルバムがミニマルまたは原始的なものを意図しているのであれば、フォークミュージックに見られる力強いメロディーとわかりやすい歌詞の真の原始性を致命的に無視している」と述べた。[34]
後にレコード・コレクター誌はアルバムを「緊張感があり、神経質で、不吉なDIYポストパンクのマスタークラス」と評し、スミスの歌詞を特に賞賛した。[38] ザ・クワイエタス誌は2009年にこのアルバムを「間違いなく...ザ・フォールの最高傑作」と評した。[45]一方スタイラス・マガジンは「ヘックスは『初期』フォールの頂点を示している。マーク・E・スミスの冗長な酸味とジョイス的な包容力によって、イギリス社会の苦々しい悪臭の中を進む、不規則なグルーヴの一枚岩の怪物だ」と書いた。 [46] ピッチフォーク誌はヘックス・エンダクション・アワーを1980年代のベストアルバム33位に挙げた。 [47]コメディアンのスチュワート・リーはこれがお気に入りのアルバムであり、「おそらく史上最高のアルバム」だと語った。[48]
スミスによると、このアルバムの歌詞はバンドのその後のキャリアに悪影響を及ぼした。1984年、モータウン・レコードはバンドをイギリスの新部門と契約することに興味を示し、暫定的に前金として4万6000ポンドを提示した。レーベルの重役はザ・フォールのバックカタログから何か聴きたいと頼んだが、スミスが聴けるアルバムは『Hex』だけだった。スミスは「彼がそれを聴いたら、もういいや」と思ったことを覚えている。[49]拒否の手紙には、レーベルは「このバンドに商業的な可能性は全くない」と書かれていた。[50] [51]スミスは、これはオープニング曲「The Classical」の「お決まりのニガー」の歌詞のせいだと考えている。[52]
再発行
1983年にカメラ・レーベルが倒産したため、このアルバムは廃盤となったが、ライン・レーベルのドイツ語版は白ビニールにプレスされたものが残っていた。[53]ラインは後世のテープからフラット・トランスファーしたCD版を出した。2002年には、スミスのコグ・シニスター・レーベルから「Hex Enduction Hour +」（「Look, Know」シングルの両面を追加）と題した新版がリリースされた。[54]
アルバムは2005年にサンクチュアリ・レコードからリマスターされ、ボーナス・ライブ音源のディスクとともに発売された。[55]スミスはリマスターによって改善されたと認めたが、ボーナス・ライブ音源が気に入ったかと聞かれると、「そこまで」聴いていないと認めた。[5]説明されていない理由で、「Look, Know」はボーナス・トラックから削除されたが、B面はそのまま残された。しかし、後にThe Fall Box Set 1976–2007に収録されることになった。
トラックリスト
作詞作曲者のクレジットはオリジナルアルバムのスリーブノートから引用。[56]
歌詞はすべてマーク・E・スミスが書いたものです
人事
- 堕落
- マーク・E・スミス-ボーカル、「Fortress/Deer Park」および「Iceland」のテープ操作、ギター、プロデュース、カバーデザイン
- スティーブ・ハンリー–ベースギター、バックボーカル
- マーク・ライリー-電子オルガン、ギター、ピアノ、バックボーカル、バンジョー（「アイスランド」）
- クレイグ・スキャンロン– 「アイスランド」のギター、バックボーカル、ピアノ
- ポール・ハンリー – 「Winter」のドラム、ギター
- カール・バーンズ- 「Fortress/Deer Park」のドラム、バックボーカル、テープオペレーション
- 追加人員
- ケイ・キャロル –パーカッション、バックボーカル、マネージャー
- 技術者
チャート
注記
脚注
参考文献
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出典
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外部リンク
- アイスランドの秋、アイスランドのトラックの録音に関する短編ドキュメンタリー。ルートブック、2022年