マッドチェスター

マッドチェスター

ハッピー・マンデーズの1989年のEP 「マッドチェスター・レイブ・オン」に登場した「マッドチェスター」のワードマーク
活動年数	1980年代後半～1990年代前半
位置	マンチェスター、イギリス
主要人物	ザ・ストーン・ローゼズ ハッピーマンデー インスパイラルカーペット ザ・シャーラタンズ ジェームズ 808 州
影響	セカンド・サマー・オブ・ラブ アシッドハウス インディーロック サイケデリア
影響を受けた	ブリットポップ オルタナティブダンス エレクトロニックロック

マッドチェスターは、1980年代後半にイギリスのマンチェスターで生まれた音楽・文化シーンで、インディーズダンスムーブメントと密接に関係している。^{[1] [2] [3] [4]インディーズダンス（インディーズレイブ[5]}とも呼ばれる）は、インディーズロックにアシッドハウス、サイケデリア^[6]、1960年代ポップの要素を融合させたものである。^[7]

マッドチェスターという用語はファクトリー・レコードのトニー・ウィルソンによって造られ、^{[8] [9] [10]}、1990年代初頭にイギリスの音楽プレスによって普及した。^[11]しかし、この用語の起源は、ファクトリー・レコードのビデオ・ディレクターであるフィリップ・ショットンとキース・ジョブリング、通称「ベイリー・ブラザーズ」との脚本会議にまで遡ることができる。彼らは脚本を練っているときにマッドチェスターという造語を作り、後にトニー・ウィルソンにそれを提案した。その後、ウィルソンはバンドのハッピー・マンデーズに、EPのタイトルを「レイブ・オン」から「マッドチェスター・レイブ・オン」に変更するよう指示した。^[12]ハッピー・マンデーズのリード・ボーカル、ショーン・ライダーは次のように回想している。「「マッドチェスター」という言葉を思いついたのはビデオ・ディレクターのベイリー・ブラザーズだったが、当時マンチェスターは狂っていたので、私たちは「よし、それでいい」と言った」

このシーンで最も有名なグループには、ザ・ストーン・ローゼズ、ハッピー・マンデーズ、インスパイラル・カーペッツ、ザ・シャーラタンズ、ジェイムス、808 ステイトなどがある。このムーブメントは、薬物、特に「MD」または「エクスタシー」としても知られる MDMAの広範な使用に大きく影響された。

この街の独特な音楽精神の大きなきっかけとなったのは、ニュー・オーダーのメンバーが共同所有していたハシエンダ・ナイトクラブであり、セカンド・サマー・オブ・ラブとして知られる運動において重要な役割を果たした。^[13]

マッドチェスター時代直前のマンチェスターの音楽シーンは、ザ・スミス、ニュー・オーダー、ザ・フォールが主流で、マッドチェスター運動に大きな影響を与えた。 1982年5月にファクトリー・レコードの主導でオープンしたザ・ハシエンダ・ナイトクラブも、マンチェスターの大衆文化の形成に重要な役割を果たした。初期の頃は、クラブでは主にクラブ志向のポップミュージックをフィーチャーし、ニュー・オーダー、キャバレー・ヴォルテール、カルチャー・クラブ、トンプソン・ツインズ、ザ・スミスなどのアーティストのライブを開催していた。ヒューアン・クラークやグレッグ・ウィルソンなどのDJがクラブの知名度向上に貢献した。1986年までに、ザ・ハシエンダはライブ会場からダンスクラブへと重点を移した。^[14]

ファクトリー・レコードが主催した1986年7月のフェスティバル・オブ・ザ・テンス・サマーは、マンチェスターのオルタナティブ・ポップカルチャーの中心地としての評判を強固なものにした。このフェスティバルでは、映画上映、音楽セミナー、美術展、マンチェスターG-Mexでのア・サーテン・レイシオ、ザ・スミス、ニュー・オーダー、ザ・フォールによる終日コンサートなど、マンチェスターを代表するバンドの演奏が行われた。デイブ・ハスラムによると、このフェスティバルは「この街が最先端の音楽を演奏する超大物たちと同義になったことを示した。[...] 人々は刺激を受け、街は自発的に、制御不能に活気づけられた」という。^[15]

これらの会場やイベントに加え、スティーブ・アッジが主催したウェアハウス・パーティーもシーンの発展に重要な役割を果たした。 1985年に初めて開催されたストーン・ローゼズのウェアハウス・パーティーは、DJデイブ・ブースがストーン・ローゼズのライブパフォーマンスをサポートしたこともあり、非常に意義深いものだった。1985年7月20日の有名な「ウェアハウス1、ザ・フラワー・ショー」イベントを含むこれらのパーティーは、バンドのファン層を確立し、マンチェスターの音楽シーンを急成長させる上で重要な役割を果たした。^[16]ブースはマンチェスターの音楽界で影響力のあるDJだった。^{[17] [ 18} ]彼はプレイペン・ナイトやブラッド・クラブを共同で創設し、マンチェスターのオルタナティブ・クラブ・ネットワークのいくつかの重要な会場でレジデントDJを務めた。彼はピップスのロキシー・ルームでキャリアをスタートさせ^[19]、デヴィルズ、ベルリン、クラウド9、レジェンズなどの他のクラブでも演奏し、マンチェスターのオルタナティブ・ミュージック・シーンの成長を促す会場のネットワーク作りに貢献した。ストーン・ローゼズを含む市内の新進気鋭のバンドはこれらのクラブに頻繁に通い、DJが演奏する多様な音楽からインスピレーションを得ていた。^[18]

1987年、ハシエンダはハウスミュージックの演奏を開始し、DJのマイク・ピカリング、グレアム・パーク、リトル・マーティン・プレンダーガストが金曜日に「ヌードナイト」を主催した。^[20]ハシエンダは、一貫して赤字だった状態から、1987年初頭までに完売するまでに成長した。^{[21]その年、}フランキー・ナックルズやアドニスなどのアメリカのハウスアーティストの公演を主催した。^[22]

マンチェスター地区の他のクラブもハウスミュージックを取り入れ始めた。市内中心部のデヴィルズ、イサドラズ、コンスピラシー、ハウス、サウンドガーデンズ、マンアライヴ、アシュトン・アンダー・ラインのバグジーズ、マイルズ・プラッティングのオズボーン・クラブなどである。マッドチェスターの台頭のもう一つの重要な要因は、1987年に始まり翌年には増加した、市内での薬物MDMAの突然の入手性であった。^[23]ハスラムによると、「[MDMA]の使用はクラブを永遠に変えた。ハシエンダでの夜は、素晴らしい夜遊びから、強烈で人生を変えるような経験になった」。^[24]

イギリスの音楽シーンは、ガーディアン紙が後に「80年代は音楽的に不名誉な終わりを迎える運命にあった」と評するほどだった。^[25]マッドチェスター運動は、そのサウンドが新鮮で革新的だったため急速に人気を集め、盛んになった。^[26]ストーン・ローゼズやハッピー・マンデーズなどのアーティストの音楽は1989年にヒットチャートに登場し始め、ニュー・オーダーはアシッド・ハウスに影響を受けた『テクニーク』をリリースし、イギリスのアルバム・チャートでトップになった。

1988 年 10 月、ザ・ストーン・ローゼズはシングル「エレファント・ストーン」をリリースしました。同じ頃、ハッピー・マンデーズはシングル「Wrote for Luck」をリリースし、続いてマーティン・ハネットがプロデュースしたアルバム「 Bummed 」をリリースしました。11 月には、ア・ガイ・コールド・ジェラルドが初のソロ シングル「Voodoo Ray」をリリースしました。商業的に成功したのは「Voodoo Ray」のみでしたが、その年の 12 月までには、イギリスの音楽プレスの間で、この街で何かが起こっているという感覚が生まれ始めていました。NMEに寄稿したショーン・オハガンによると、「音楽業界では、特に信憑性の高い噂話として、北部の特定の町（マンチェスターがその代表例）の水道水に少量の精神拡張化学物質が処理されているという説がある。[...] ハッピー・マンデーズからひどく混乱したモリッシーまで、誰もが何らかの形でこの説に当てはまる。ジェラルドという名のガイが登場し、キーボードの無限の可能性を駆使して、常識を破った演奏を披露する。」^[27]

ストーン・ローゼズのファンは、彼らが全国ツアーを行い、1989年2月にシングル「Made of Stone」をリリースするにつれて増えていった。 ^[28]このシングルはチャート入りしなかったが、3月にデビューアルバム「The Stone Roses 」 （ジョン・レッキーがプロデュース）をリリースすると、音楽プレスにおけるバンドへの熱狂は高まった。ボブ・スタンリー（後にサンテティエンヌのメンバー）は、メロディーメーカー誌でストーン・ローゼズのアルバムをレビューし、「これは私がレコードを買い始めた人生で聞いたデビューLPの中で、間違いなく最高のものだ。他のみんなのことなど忘れて、明日の仕事のことなど忘れてしまえ」と書いた。^[29] NMEはそこまで強くは言わなかったが、それでも「史上最高のアルバム」として話題になっていると報じた。サウンズ誌のジョン・ロブはアルバムに9/10の評価を与え、ストーン・ローゼズは「イギリスのポップに革命をもたらした」と述べた。

マンチェスターのクラブシーンは1988年から1989年にかけて成長を続け、1988年の夏にはハシエンダがイビサをテーマにしたナイトを開催し、同年11月には「ホット」アシッドハウスナイト（マイク・ピカリングとジョン・ダシルバが主催）を開催した。 ^[1]

「バギー」サウンドは、一般的にファンク、サイケデリック、ギターロック、ハウスミュージックを組み合わせたものです。マンチェスターの文脈では、音楽は主に1980年代に市の音楽シーンを席巻したインディーズミュージックの影響を受けていますが、「ハシエンダ」ナイトクラブから生まれたさまざまな影響も吸収しています。音楽と並行して、バギーという名前を冠した独特の服装スタイルが登場しました。バギージーンズ（フレアになっていることが多く、通常はシャミ・アーメッドの「ジョー・ブロッグス」ブランドで作られています^{[30] [31] [32]}）は、明るい色やタイダイのカジュアルなトップス、一般的な1960年代スタイルとともに、最初はマンチェスターで流行し、その後全国に広まりました^[33] 。このスタイルは、ストーン・ローゼズのドラマー、アラン・「レニ」・レンがかぶっていたスタイルのフィッシングハットで仕上げられることが多かったです。全体的なスタイルは、レイブ、レトロ、ヒッピー、フットボールカジュアルのミックスでした。マッドチェスターのバンドの多くにはフットボールのカジュアルなファンがおり、いくつかのバンドはフットボールのシャツを着ていたこともあった。^[34]

1989年半ば、マンチェスターのシーンに対するメディアの関心は高まり続けた。9月、ハッピー・マンデーズはシングルとして「Wrote for Luck」のヴィンス・クラーク・リミックスをリリースした。11月には、インスパイラル・カーペッツの「Move」、808ステイトの「 Pacific State」、ハッピー・マンデーズのEP 『Madchester Rave On』、ストーン・ローゼズの「Fools Gold」/「What the World is Waiting For」という4つの重要なシングルがリリースされた。リードトラック「Hallelujah!」を収録したハッピー・マンデーズのレコードは、「Madchester」という用語を普及させた。この用語は、彼らのビデオディレクターであるベイリー・ブラザーズが、廃墟となったファクトリーの映画『The Mad Fuckers』でこの言葉を作った後、Tシャツのスローガンとして提案したものだった。^[35]

11月、ストーン・ローゼズはロンドンのアレクサンドラ・パレスで演奏し、BBC Twoの高尚なレイト・ショーに招待された（演奏中にノイズ制限回路によって電源が切られ、司会者が次の項目につなごうとすると、ボーカルのイアン・ブラウンが「アマチュア、アマチュア」と叫んだ）。1989年11月23日、ストーン・ローゼズとハッピー・マンデーズはトップ・オブ・ザ・ポップスの同じエディションに出演した。シングル「フールズ・ゴールド」は全英シングルチャートで8位に達し、その年最も売れたインディーズシングルとなった。 ^[36]

マッドチェスターはこの頃から流行りのバンドになった。NMEの記者スチュアート・マコニーによると、イギリスのマスコミは「マンチェスターのバンドに夢中になっていた」という。^[37] ジェイムズはこの恩恵を最初に受けたバンドの1つだった。自費で制作したシングル「カム・ホーム」と「シット・ダウン」が地元で成功したことでフォンタナと契約し、1990年夏には「ハウ・ワズ・イット・フォー・ユー」と「カム・ホーム」の再録音版がヒットチャートに登場した。

シャーラタンズはマンチェスターでの出演、特にストーン・ローゼズの前座として有名になり、シーンと強く結びついた。1989年10月にデビューシングル「インディアン・ロープ」をリリースし、2枚目のシングル「ジ・オンリー・ワン・アイ・ノウ」はイギリスのトップ10入りを果たした。1990年には、ワールド・オブ・ツイスト、ニュー・ファスト・オートマチック・ダフォディルズ、ザ・ハイ、ノースサイド、ザ・パリス・エンジェルス、インタステラなど、他の多くのマンチェスターのバンドが音楽プレスの注目を集めた。ジョン・ロブによると、これらの「第二波」バンドは「批評家から反発を受けたが、素晴らしい音楽を作っていた」^[38] 。また、グラナダのさまざまな番組にテレビ出演し、地元のラジオで放送されるなど、地元でも大きな支持を得た。

マッドチェスター・シーンに関係するバンドは、1989年にフォンタナ・レコードと契約したジェイムスを除いて、ほとんどインディーズ・レコード・レーベルから作品をリリースした。マッドチェスターの人気は高まり、もはやマンチェスターのローカルなトレンドではなくなり、 1990年にはニューズウィーク誌に「スターク・レイビング・マッドチェスター」と題する記事が掲載され、マッドチェスター・シーンが紹介された。^[39] 1989年後半から1990年の大半にかけて、 主要なマッドチェスター・バンドがイギリスのインディーズ・チャートを独占した。

当時、この「シーン」に関係するインディーズバンドがイギリスのシングルやアルバムチャートで成功を収めたことは前例のないことだった。ハッピー・マンデーズの「Step On」と「Kinky Afro」はともにシングルチャートで5位にランクインし、ジェイムズは1991年に「Sit Down」の再録音でマッドチェスター最大のヒットを記録し、2位になった。アルバムチャートでは、ハッピー・マンデーズが『Pills 'n' Thrills and Bellyaches』で4位に、インスパイラル・カーペッツが『 Life』で2位に輝いた。マッドチェスターバンドで1位に輝いたのはザ・シャーラタンズのみで、1990年秋の アルバム『 Some Friendly』でチャートインした。

イギリス国外では、マッドチェスターの成功は限られていたが、いくつかのリリースは世界中の専門チャートで認知された。アメリカでは、アルバム『ザ・ストーン・ローゼズ』、『ピルズ・ン・スリル・アンド・ベリャチェス』、『サム・フレンドリー』はアメリカのアルバムチャートの下位に留まった。ストーン・ローゼズ、インスパイラル・カーペッツ、ハッピー・マンデーズ、シャーラタンズのシングル数枚は、ビルボードのモダン・ロック・トラック・チャートで好成績を収めた。ハッピー・マンデーズは1990年にアメリカでツアーを行い、ビルボード・ホット100にランクインし、「ステップ・オン」は1990年に57位に達した。また、 1990年には「キンキー・アフロ」でモダン・ロック・トラック・チャートの1位を獲得した。モダン・ロック・トラック・チャートで1位を獲得した他のマッドチェスターのアーティストは、シングル「ウィアード」が1992年5月23日の週に1位を獲得した シャーラタンズのみである。

1990年5月27日、ストーン・ローゼズはウィドネスのスパイク・アイランドで公演を行い、DJにはフランキー・ボーンズ、デイヴ・ハスラム、アルフォンソ・ブラー（MVITA）^{[40] [41]、}ヒマット・チェスター・ザ・グル・シン（MVITA）^{[40] [42] [43]}、デイヴ・ブースが抜擢された。このコンサートは「E世代のウッドストック」と評された。^[44]夏にはストーン・ローゼズの「ワン・ラヴ」、インスパイラル・カーペッツの「ディス・イズ・ハウ・イット・フィールズ」、シャーラタンズの「ジ・オンリー・ワン・アイ・ノウ」 、ハッピー・マンデーズの「キンキー・アフロ」などヒット曲が次々と生まれた。年末にはジェイムスのコンサートが華々しく開催され、マンチェスターG-Mexでハッピー・マンデーズと808ステイトとのダブルヘッダーが行われた。

ストーン・ローゼズは1990年6月のアメリカツアーをキャンセルし、「アメリカはまだ我々にふさわしくない」とプレス声明を発表した。^[45]それにもかかわらず、デビューアルバムはその年にアメリカで35万枚以上を売り上げた。バンドはまた、スペインでのライブとイギリスのトークショー「ウォーガン」への出演をキャンセルした。彼らは1994年末まで公の場に姿を現さず、その間ウェールズのスタジオに出入りしながらアルバム「セカンド・カミング」をレコーディングし、またシルバートーン・レコードとの契約から自分たちを解放するために法廷で争った。

ハッピー・マンデーズの次のアルバム『イエス・プリーズ!』の制作も困難を極め、1992年10月までリリースされなかった。バンドはレコーディングのためにバルバドスに飛び、ポール・ライダーによれば「クラックに夢中になった」という。 [ ^46]彼らはファクトリー・レコードに延長時間と追加資金を繰り返し要請した。これが1992年11月のレーベル倒産の大きな要因だったと考えられている。^[47]

シーンの最も中心的存在とされていた2つのバンドが活動を休止したことで、マッドチェスターに対するメディアの関心は薄れ始めた。ジェイムス、インスパイラル・カーペッツ、シャーラタンズ、808 ステイトは1990年代を通じてさまざまな成功を収めながらレコーディングを続けていたが、もはやローカルなシーンの一部とは見られていなかった。マッドチェスターの終焉を迎えたモック・タートルズなどのローカルバンドは、より広範なバギームーブメントの一部となった。英国の音楽プレスは、南イングランドのシューゲイザーバンドや米国のグランジシーンに焦点を移したが、最終的にはマンチェスターのオアシスやロンドンのブラーなどのブリットポップバンドに追い抜かれた。

マッドチェスターの直接的な影響は、イギリスのより広範なバギー・ムーブメントを刺激し、1990年代初頭には国内の様々な地域のバンドがマッドチェスターの主要バンドに強く影響を受けた音楽を制作した。これらのバンドには、フラワード・アップ（ロンドン出身）、ザ・ファーム・アンド・ザ・リアル・ピープル（リバプール出身）、ザ・ブライドウェル・タクシース（リーズ出身）、ザ・スープ・ドラゴンズ（グラスゴー出身）、オーシャン・カラー・シーン（バーミンガム出身）などがある。コルチェスター出身のブラーはキャリア初期にバギー・スタイルを採用したが、1991年のセレクト・マガジンのインタビューでは、このジャンルを「殺した」と主張した。^[48]ブラーは、1990年代を通じてマンチェスター出身のブリットポップ・バンド、オアシスとライバル関係にあったことで有名である。^[49]

マッドチェスター時代にマンチェスターで結成されたバンドには、ケミカル・ブラザーズ、ヴァーヴ、サブ・サブ（後にダヴズとなる）、オアシス（ノエル・ギャラガーはインスパイラル・カーペッツのローディーを務めていた）などがある。より広い意味では、マッドチェスターのシーンはエレクトロニック・ダンス・ミュージックとオルタナティヴ・ロック、特にファンクやディスコ・ミュージック（80年代のヒップホップ・ミュージックでもサンプリングされた）のドラム演奏スタイルとジングル・ジャングル・ギターの融合を融合させた。1990年代にはこれが標準的な方式となり、最も商業的な音楽でもよく見られるようになった。

マッドチェスター運動の後の数年間、その時代のベストソングを決める投票が数多く行われた。2005年、ア・ガイ・コールド・ジェラルドの「Voodoo Ray」がマッドチェスターシーンのベストソングに選ばれた。^[50]この曲はハッピー・マンデーズの「 Step On 」とストーン・ローゼズの「 Waterfall」を抑えて1位となった。 ^[50]

2010年、ニュー・オーダーのピーター・フックが経営する新しいナイトクラブFAC251がマンチェスターにオープンし、マッドチェスターの音楽に重点が置かれた。 ^{[51] [52]}マッドチェスターのシーンは1990年代半ばまでに衰退したが、様々なバンドが単発のコンサートツアーのために再結成した。2012年に再結成した有名なバンドには、ストーン・ローゼズ、ハッピー・マンデーズ、インスパイラル・カーペッツなどがある。^[53]

ガーディアン紙の批評家ペニー・アンダーソンは、このシーンを「積極的に宣伝された凡庸さの温床」と評し、否定的な見方を示した。 ^[54]

このシーンのサウンドは、U2のエレクトロニックとダンスに影響を受けたアルバム『アクトン・ベイビー』に影響を与えた。ローリング・ストーン誌のエリサ・ガードナーは、このアルバムのギター重視のミックスにダンスビートを重ねた点を、イギリスのバンド、ハッピー・マンデーズやジーザス・ジョーンズの曲に例えた。「ミステリアス・ウェイズ」はファンキーなギターリフとダンスに適したコンガ満載のビートを融合しており、^[55]ボノはこれを「U2の最高にファンキーな...スライ&ザ・ファミリー・ストーンとマッドチェスターのバギーが融合したような」と評した。^{[56]また、}ザ・キュアーの曲「ネヴァー・イナフ」にも影響を与えた。^[57]

マッドチェスター期のマンチェスターのナイトライフの急速な発展は、特にその後のゲイ・ビレッジとノーザン・クォーターの発展とともに長期的な影響を与えた。マッドチェスターをきっかけにマンチェスターでは市内中心部での生活も流行し始め、この傾向は今日まで続いている。^[58]

この都市の魅力は大きく、マッドチェスターが絶頂期にあった1990 年には、マンチェスター大学が英国の大学志願者にとって最も人気のある進学先となった。^[要出典]

このシーンは、市のメディアおよびクリエイティブ産業にも刺激を与えた。チャンネル4はすでに『ザ・ワード』で成功を収めており、それに続いてBBCは土曜朝の子供向けテレビ番組『ザ・8:15・フロム・マンチェスター』を開始した（テーマ曲はインスパイラル・カーペッツによるもので、「Find out Why」を書き直したもの）。グラナダ・テレビジョンも、ジョン・ブラムウェルとジョーン・コリンズの娘タラ・ニューリーが司会を務める『ジュース』という『ザ・ワード』の廉価版でこの流れに乗った。

マッドチェスターの結果として組織犯罪が生まれ、市内のクラブシーンの活気（および違法薬物、特にエクスタシーの人気）が日和見主義的なギャング行為に絶好の環境を作り出した。ハシエンダでの暴力事件はグレーター・マンチェスター警察による反対運動につながり、1997年の閉鎖につながった。^[59]

1990年代後半、マンチェスターのノーザン・クォーターにあるオールダム・ストリートにマンチェスター・ミュージカル・ウォーク・オブ・フェイムの建設が委託された。^[60]ウォークには各音楽グループの三角形の石板が設けられ、ストーン・ローゼズ、ハッピー・マンデーズ、インスパイラル・カーペッツ、808ステイト、ジェイムスなどのバンドに敬意を表している。^[60]

マッドチェスター シーンの中心的存在であるもう 1 つのクラブ、ザ ボードウォークの跡地には青い銘板が掲げられている。このクラブは、オアシスが初めて演奏した場所であり、デイブ ハスラムが1999 年にクラブが閉店するまでイエロー クラブ ナイトを主催していた場所である。銘板には「マッドチェスター 会場 ナイトクラブとリハーサル ルーム」と書かれており、その下に黄色いスマイリー フェイスが描かれている。1995 年にボードウォークで始まったクラブ ナイト、ファンカデミアは、現在もノーザン クォーターのミント ラウンジで開催されている。

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• ノーザンソウル
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• レイブ
• 24 アワー パーティー ピープル
• ボードウォーク

• テリー、クリスチャン：幼少時代からオアシスまでの兄弟
• クロスリー、ジェームズ (2011 年 4 月)：「すべてのマンチェスターにとっての宗教: マンチェスターの音楽シーンにおける聖書と宗教の言語、1976-1994」。聖書解釈19 (2): 151–180。doi:10.1163/156851511X557343
• ラック、リチャード：マッドチェスターシーン、ポケットエッセンシャル、ロンドン、2002年（ISBN 1-903047-80-3） 
• ウィルソン、トニー：24時間パーティーピープル、チャンネル4ブックス、ロンドン、2002年（ISBN 0-7522-2025-X） 
• コナー・マクニコルズ (編): NME Originals: マッドチェスター、IPC、ロンドン、2003

• マッドチェスターのプライド オブ マンチェスターのウェブサイト
• マッドチェスター by ジョナサン・スコフィールド