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レオ・シロタ | |
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| Лео Григорьевич Сирота | |
 シロタの宣伝写真、 1941年頃 | |
| 生まれる | 1885年5月4日 カメネツ＝ポドリスキー、ポジーリャ県、ロシア帝国（係争中） |
| 死亡 | 1965年2月25日（享年79歳） ニューヨーク市、米国 |
| 休憩所 | ファーンクリフ墓地 |
| 国籍 |
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| その他の名前 | レイバ・ギルショビッチ |
| 職業 |
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| 活動年数 | 1893–1965 |
| 配偶者 |
オーガスティン・「ギサ」・ホレンシュタイン
（ 1920年生まれ |
| 子供たち | ベアテ・シロタ・ゴードン |
| 親族 | ヤッシャ・ホーレンシュタイン(義理の弟) |
レオ・グリゴリエヴィチ・シロタ[n 1] [n 2 ]（1885年5月4日 - 1965年2月25日）は、ロシア、オーストリア、日本、アメリカのピアニスト、教師、指揮者であった。神童であったシロタはロシア中を演奏旅行し、イグナツィ・ヤン・パデレフスキの目に留まった。サンクトペテルブルク音楽院を卒業後、アレクサンドル・グラズノフからフェルッチョ・ブゾーニへの推薦状を得てオーストリア＝ハンガリー帝国に移住した。
ウィーンに定住したシロタは、市内の社交界で称賛されました。また、ブゾーニのお気に入りの生徒の一人となり、後に同僚として扱われました。第一次世界大戦により、彼の国際的なキャリアは中断されました。この時期に、彼はヤッシャ・ホーレンシュタインと出会い、友人となり、最終的に彼の妹と結婚しました。戦後、彼のキャリアは再開され、ヨーロッパ中で称賛されました。
1928年の2度目のソ連公演の後、シロタは満州に行き着き、そこから大日本帝国で公演を行うよう説得された。日本の大衆とマスコミの熱狂は非常に大きく、シロタは1930年に家族とともに東京へ移ることを決意した。彼は東京音楽学校の教授に加わり、日本のピアノ演奏の発展に重要な人物となった。太平洋戦争が始まると、彼は日本社会から差別され、特攻隊から繰り返し監視された。1944年、彼は他の外国人とともに軽井沢に疎開し、そこで厳しい状況下で戦争中を過ごした。
戦後、シロタは音楽家としての生活に戻り、アメリカに移住。アメリカが彼の最後の故郷となった。ニューヨーク市に短期間住んだ後、セントルイス音楽院のピアノ科主任に就任し、妻とともにクレイトン郊外に定住した。1963年後半、シロタは日本での最後の演奏のために日本に戻り、この旅は日本の新聞で広く報道された。彼は1965年にニューヨーク市で亡くなった。
バイオグラフィー
若者
シロタがロシア帝国のどこで生まれたかについては、資料によって矛盾している。彼の教え子であるジョアン・ケリー・アリソンとアレクシス・アバザによると、シロタはポジーリャ県カメネツ・ポドリスキーで生まれた。[ 3 ]彼の娘ベアテは、彼がキエフ県キエフで生まれたと言っている。[4]（両方の出生地は現在ウクライナの一部である。）シロタは、中流のユダヤ人家庭に生まれた5人兄弟の4番目である[4]。彼の父親は衣料品店を経営していた。シロタの兄弟は2人を含め、全員が音楽的才能があり、ヴィクトルはオペレッタの指揮者になり、ピョートルは音楽エージェント兼プロモーターになった。[5]
シロタは5歳のとき、家族と一緒に下宿していたピアニストのマイケル・ウェクスラーにピアノを習い始めた。シロタのピアニストとしての腕前は急速に向上した。学校の管理者は、訪問する高官の前で演奏するようシロタに定期的に依頼した。[6] 1893年、シロタは初公開リサイタルを行った。[7]同年、キエフ帝国音楽学校に入学。クラスメートにはセルゲイ・タルノフスキーがいた。[4]
10歳のとき、シロタは最初のロシアツアーに乗り出し、その間にイグナツィ・ヤン・パデレフスキの前で演奏した。彼の才能に感銘を受けたパデレフスキは、シロタをパリで一緒に勉強しないかと誘ったが、母親は息子が外国で勉強するには幼すぎると考え、その申し出を断った。翌年、シロタはピアノを教え始めた。[4]卒業後、彼はサンクトペテルブルク音楽院に入学した。同校の学長アレクサンダー・グラズノフは、ウィーンのフェルッチョ・ブゾーニに彼の推薦状を書いた。[8]
1899年、シロタはキエフ市民オペラのリピーターに任命され、フョードル・シャリアピンなどの訪問歌手のリサイタルにも同行した。[7] [4]
20世紀初頭のロシアにおける反ユダヤ主義の暴力の高まりにより、シロタは移住を検討することになった。シロタの兄弟はすでにワルシャワとパリに移住していた。[9]シロタは1904年にウィーンに移住した。[8]
ウィーンとブゾーニとの学び
シロタの才能、個性、容姿は、彼が当時のウィーン音楽協会にすぐに受け入れられる助けとなり、仕事や社交の場が開かれた。特に女性たちは彼に惹かれ、ある崇拝者は彼にアパートを遺贈した。[8]最初、彼はブゾーニへの推薦状を使うことを控え、代わりにまずパデレフスキ、ヨーゼフ・ホフマン、レオポルド・ゴドフスキーのオーディションを受けることを選んだ。その後、彼はブゾーニのオーディションを受け、彼を教師に選んだ。シロタがグラズノフからの推薦状を提示すると、ブゾーニは「そんなことをする必要ある？あなたの演奏は聞いたことがある！」と答えた。[10]ブゾーニに師事するかたわら、シロタはライバ・ギルショヴィチという名前でウィーン大学に哲学の学生として入学した。[3]
1905年、シロタはパリのアントン・ルービンシュタイン・コンクールに出場したが、入賞を逃した。他の出場者はオットー・クレンペラー、ベーラ・バルトーク、レオニード・クロイツァー、ヴィルヘルム・バックハウスで、最後の二人はそれぞれ4位と1位を獲得した。シロタはコンクール後ロシアに帰国せず、ウィーンに定住することを決意した。[11]
ブゾーニはシロタを最も優秀な生徒の一人とみなしていた。[12]彼はシロタがフランツ・リストの『ドン・ファンの回想』を演奏するのを聞いた後、自身の『エレジー』のコピーをシロタに捧げた。「あの見事な演奏の後では、今日は他の誰の演奏も聞きたくない」と彼はシロタに語った。[13]シロタはブゾーニが碑文の中で自分を「同僚」と呼んだことを誇りに思っていた。[14]ブゾーニは後に『ギガ、ボレロとヴァリアツィオーネ：モーツァルトの研究』もシロタに捧げた。[13]
1910年、シロタはトーンキュンストラー管弦楽団とのコンサートでブゾーニのピアノ協奏曲のウィーン初演を演奏する許可を得た。シロタは後に、このコンサートを「真のデビュー」とみなしていたことを次のように回想している。
私は、有名な現代指揮者とのコンサートでウィーンデビューをするつもりでした。ブゾーニは私の恩師であり、最高の指揮者でもありました。彼はヨーロッパ中で人気がありました。それが私が彼を説得してウィーンに来るようにした理由です。私は急いで彼に手紙を書き、ウィーンでまだ演奏されていなかった彼のピアノ協奏曲を演奏させて欲しいと頼みました。[...] ブゾーニはすぐに返事をくれて、必要な準備をすべてしてくれました。彼はまた、考えていたアイデアを私に教えてくれました。それは9月のことで、コンサートは[12月]に行われました。私はこの曲を週6日、1日8時間練習し、リハーサルなしで舞台に立ったのです。[15]
コンサートは12月13日に楽友協会の大ホールで開催され、ブゾーニが指揮した。出席者の中にはアルノルト・シェーンベルクもいた。 [15]公演は観客にも批評家にも好評だった。ブゾーニは弟子の将来を大いに期待していた。[13]地元の音楽評論家は次のように書いている。
若く、新鮮で、並外れた才能を持つピアニスト、レオ・シロタは、彼の師であるフェルッチョ・ブゾーニに敬意を表した。[...] [私たちは、ブゾーニの師としての鋭い洞察力と指導法に非常に感銘を受けた。シロタは真摯なアーティストである。彼は素晴らしいテクニック、柔らかいキータッチ、信じられないほど持続的な[フレージング]、そして演奏する音楽作品への深い愛情を持っている。[...] 騒々しい拍手は、作曲家/指揮者としてのブゾーニよりも、ピアニストとしてのシロタに向けられているようだった[...] [16]
シロタのコンサートでの成功は国際的にも報道された。ネブラスカ・ステート・ジャーナル紙の記者エセル・バーケットは、シロタのブゾーニの「完璧に素晴らしい」協奏曲の演奏に対する反響について次のように書いている。
最後には大騒ぎとなり、観客全員が狂気の境地に達したようでした。このような拍手、叫び、足踏みは聞いたことがありません。最後に照明が消され、数分後には群衆は解散し始めました。[17]
シロタは後にブゾーニについて次のように語った。
ブゾーニは技術的な問題については触れず、生徒に任せていた。また、特定の作曲家のための特別な練習法を強制することもせず、生徒自身の経験を通して音楽的に成熟するよう奨励した。ブゾーニは生徒に、様々なスタイルや解釈に対する新しいアプローチについて、非常に簡潔なアドバイスを与えた。[18]
シロタはまた、経済的に恵まれない才能ある学生に対して無償で教えるというブゾーニの寛大さを称賛した。[19]
1910 アントン・ルービンシュタイン・コンクール
1910年後半、シロタはロシアに戻り、その年にサンクトペテルブルクで開催されていたアントン・ルービンシュタイン・コンクールに参加した。ロシアの法律では、ユダヤ系の人々はサンクトペテルブルクに24時間以上滞在することが禁じられていたため、このコンクールを前に論争が巻き起こった。グラズノフ率いる地元の音楽家たちの嘆願にもかかわらず、政府はこの法律の撤回を拒否した。シロタのようにロシアでの研究を終えて「自由芸術家」の称号を得た者には例外が設けられた。[20]
参加したピアニストにはシロタのほか、レフ・ポイシュノフ、エドウィン・フィッシャー、アルフレッド・ホーン、アルトゥール・ルービンシュタインなどがいた。ルービンシュタインは回想録で次のように回想している。
フィッシャーのあと、シロタ、ポイシュノフ、イギリス人の演奏を聴きました。彼らの演奏はあまりにも上手で、私はがっかりしました。彼らは皆、私が決して持ち得なかったような技術的な洗練さを持っていました。そして、彼らは音を一つも外すことがなかったのです。悪魔のようでした。[21]
ホーエンは第1位を獲得し、シロタは入賞できなかった。シロタとアルトゥール・ルービンシュタインの友情はコンクールで始まり、その後も生涯続いた。[22]
第一次世界大戦
シロタはロシア国民であったためオーストリア＝ハンガリー帝国軍への兵役を免除されていたが、 1914年7月に第一次世界大戦が始まったことで彼のキャリアは中断された。 [23]敵国の国民であったにもかかわらず、戦時中は公の場で演奏することを許可されていた。[24]
戦争中、シロタはキエフ出身の同郷移民でウィーン大学の学生でもあるヤッシャ・ホレンシュタインと出会った。ホレンシュタインはシロタに師事し始め、日曜日に自分が組織するピックアップオーケストラにシロタを招いた。二人は生涯の友人となった。 [24]ホレンシュタインは23歳の妹オーガスティン（通称ギサ）を、シロタの演奏を聴きに今度のコンサートに招待した。彼女はシロタの演奏と容姿に感動し、拍手するのを忘れてしまった。その後、彼女は兄から彼に紹介され、シロタにピアノを習い始めた。二人の関係は情事に発展し、彼は彼女にプロポーズしたが、彼女は既婚で息子がいたため断った。[25]
ヨーロッパでの成功
1918年の戦争終結はシロタにとって個人的に重大な結果をもたらした。彼はロシアとその文化に強い共感を抱いていたが、十月革命の結果に失望し、もはや帰る祖国がないと感じていた。[26] [27]彼はまた、オーストリアのハプスブルク家の崩壊にも不満を抱いていた。[27]戦後のこうした困難やその他多くの困難にもかかわらず、シロタは国際的な演奏家としてのキャリアに見事に復帰した。[28]彼はまた、1919年の夏、ロッテ・レーマンからリヒャルト・シュトラウスの新作オペラ『影のない女』の染物屋の妻役の準備を手伝ってほしいと頼まれたとき、反復練習者や現代音楽の才能としての経験を生かした。[29]
私は染色家の妻だったので、彼女の仕事は魅力的でした。[...] 自分で勉強しようとしましたが、ピアニストのレオ・シロタが私に同情し、休暇の多くの時間を割いて、シュトラウス自身が冗談で「習得できるとは到底思えない」と言ったほどの非常に難しい部分を教えてくれたので、嬉しかったです。[30]
この間ずっと、シロタは当時の夫との離婚を拒否していたギーザ・ホレンシュタインと断続的に連絡を取り合っていた。ブゾーニはシロタの人格を非常に高く評価しながら彼女に話しかけ、シロタの人格を高く評価した。彼女は最終的に離婚に同意し、息子を夫に預けた。1920年、シロタとギーザは結婚した。[31]「あなたは偉大な芸術家と結婚したのです」とブゾーニは結婚式の後彼女に言った。「どうか彼を大切にしてください」。[32] 1923年、彼らの唯一の娘ベアテ・シロタ・ゴードンが生まれた。[33] 1920年代の終わりまでに、シロタ夫妻はオーストリア国籍を取得していた。[26]
1921年、シロタはセルゲイ・クーセヴィツキーにベルリンに招かれ、アントン・ルービンシュタインとピョートル・イリイチ・チャイコフスキーの協奏曲を演奏した。彼の演奏は成功を収め、地元の評論家から好意的な評価を受けた。ある評論家はシロタの「技巧、情熱的な気質、そして魅力的な性格」が「文字通りベルリンを席巻した」と書き、別の評論家は彼を「巨匠」と呼び、「ロシア人はピアニズムを独占しているのか？」と評した。ベルリンでのシロタの成功は、ヨーロッパ各地での演奏活動につながり、ブゾーニ、クーセヴィツキー、ホーレンシュタイン、カール・ニールセン、ブルーノ・ワルターらが指揮した。[28]さらに好意的な評価が続き、ある評論家は彼の演奏を「死から蘇ったリスト」の演奏に例えた。[34] Neue Freie Presseは彼を「ブゾーニ楽派の輝かしい代表者」と呼んだ。[35]
1924 年のブゾーニの死はシロタにとって衝撃だった。1958 年に出版されたエッセイで、シロタはブゾーニの人柄と音楽的才能、そして新しい音楽の擁護を称賛している。
ブゾーニは、指導、演奏、作曲に加えて、現代音楽の発展にも大きく貢献した。シェーンベルクとバルトークの重要性をいち早く認識した一人であり、ベルリンでの毎年のコンサートでは、必ずこの二人や他の同時代の作曲家の作品を取り上げた。若い芸術家たちを非常に大切にしていた彼は、毎日、相談やアドバイス、励ましの時間を割いていた。フェルッチョ・ブゾーニが58歳で亡くなった（1924年）ことは、今日彼を尊敬し深い愛情をもって思い出すすべての人々だけでなく、彼に永遠に恩義を感じる音楽界全体にとっても大きな打撃であった。[36]
シロタ自身も新しい音楽を演奏し、友人のエドゥアルト・シュタイアーマンとともにシェーンベルクのピアノ作品を定期的に演奏した。[35]
1920年代が進むにつれ、シロタはアドルフ・ヨッフェを含むソ連の外交官や音楽家との交流を深めていった。1926年後半から1927年初めにかけて、シロタはソ連をツアーし、モスクワ、ハリコフ、バクーで演奏した。帰国後、シロタはドイツの新聞に好印象を報告し、「2度目の訪問もぜひしたい」と付け加えた。[37] 1928年、彼は2度目のツアーで戻り、今度はエゴン・ペトリと共演した。ツアーはウラジオストクで終了し、そこからシロタは満州への単独ツアーに出発した。[38]
初めての日本旅行
シロタは、1928年当時、白系ロシア人、ソ連人、日本人の大規模な外国人コミュニティがあったハルビンに到着し、モダンホテルにチェックインした。そこでシロタは、待っていたジャーナリストたちに、シベリアを旅した後ではハルビンがパリのようで楽しいと語った。[39]
シロタが満州から予定外の日本旅行をした経緯については議論がある。彼の娘によると、コンサートの後、シロタのホテルに山田耕筰が訪れ、日本での一連のリサイタルを「寛大な条件」で提案したという。[40]山田は、ハルビンに到着するとシロタから日本を訪問するつもりだと書かれた手紙が届いたと回想している。その後、シロタは山田に京城、富山、下関を経由して東京駅で迎えに来るまでの旅程を知らせた。どちらのバージョンでも、シロタの日本旅行は予定外だった。このような重要な外国人音楽家の到着は、事前に宣伝する時間がなかった日本の音楽界を驚かせた。 [ 41] 近衛秀麿は、シロタの来航をめぐる騒動が高まっていたにもかかわらず、最初は信じられなかったが、その後、そのような有名な音楽家が本当に日本に到着したことに驚いたと回想している。[42]
山田は朝日新聞の協力を得て、1928年11月4日に私的な聴衆のためにシロタのリサイタルを企画した。これに続いて、11月12日の朝日新聞に牛山満による賛辞が掲載された。
[シロタ]にとって、技術的な困難はまったくありません。彼の鍵盤では不可能なことは何もありません。彼の出現は、まさに「驚異的」という一言で要約できます。シロタは、過去のすべてのピアノ演奏家の集大成であり、現在のピアノ演奏の頂点を象徴する超人的な存在であると私は思います。[42]
11月15日、シロタは日本でのデビューを果たし、その日は大雨だったにもかかわらず、東京の朝日ホールには溢れんばかりの観客が集まった。山本隆司によると、シロタのデビューに対する人々の興奮は、11月10日に行われた昭和天皇の即位を祝う日本の雰囲気と合致していたという。 [42] 11月17日、朝日新聞は牛山による評論を掲載し、シロタが「文字通り東京の音楽界を征服した」と称賛したが、これはこれまでのツアーピアニストが成し遂げたことのなかったことだ。[42]
シロタは日本ツアーで合計16回のコンサートを行い、12月21日の日本青年館でのコンサートでツアーは終了した。この公演は、彼がヤマハ（当時は日本楽器）のピアノを初めて選んだ演奏だった。彼の選択は、当時訪問中の西洋のアーティストとしては前例のないことだったが、日本楽器は彼の支持を広く宣伝することになり、ヤマハピアノの普及に貢献したとされている。[43]ツアーの終わりに、日本のマスコミはシロタを「ピアノの神様」と呼んだ。[44]
ウィーンに戻ったシロタは、日本が「狂ったように」なり、「まるで王様のように」扱われ、「いつか偉大な国になる」と家族に報告した。[40]また、列車の窓から初めて手で形を描いた富士山を見たときの気持ちも家族に話した。「忘れられないだろう。素晴らしい山だ」と彼は家族に言った。「いつかあなたたち2人がそれを見れるといいな」[40]
シロタは家族に、山田が東京音楽学校での教職をオファーし、演奏会の日程を自由に組める柔軟性を与えてくれたことも伝えた。[40]彼は妻と日本に永住する可能性について話し合い始めた。[26]国内の経済的、政治的問題から、ギサはシロタに今度は6か月間の極東への2度目の演奏旅行を提案した。シロタ一家は荷物をまとめてウィーンからモスクワへ行き、そこからシベリア鉄道に乗ってウラジオストクに向かった。[45]
日本の戦間期
日本へ向かう途中、シロタは岸幸一と親しくなり[45]、後に1930年に彼と初の室内楽コンサートを行った[46] 。ウラジオストクから彼らは横浜へ船で向かった。全行程は4週間を要した[47]。
ヨーロッパの政治情勢の悪化、特に1930年のドイツ連邦選挙でナチスドイツ労働者党が大勝したことから、シロタ一家は日本に永住することを決意した。[48]一家は東京赤坂ののふもとにある家に引っ越した。[49]そこは当時、外国人や富裕層に人気のエリアだった。[50]近所には広田弘毅[50]や梅原龍三郎が住んでいた。彼らはシロタ一家が日本での生活に適応できるよう手助けし、自ら吟味した女中を派遣した。[51]山田家や近衛家、さらには徳川家や三井家など有力な華族の家からも支援を受けた。[48] 1930年代を通じて、シロタ家はヨーロッパやアメリカからシャリアピン、ヤッシャ・ハイフェッツ、エマニュエル・フォイアマン、アレクサンダー・ブライロウスキー、[43]イグナツ・フリードマン、シューラ・チェルカスキー、ジョセフ・シュスター、ジョセフ・シゲティ、エフレム・ジンバリスト、ミシェル・ピアストロを含む音楽家を頻繁に迎え、もてなしていた。[52]
パウルの弟であるレオニード・コハンスキーは、1931年に東京音楽学校のピアノ教授の職を辞した。彼は1925年以来その職に就き、日本を代表するピアノ教師となっていた。しかしながら、彼の学校は日本屈指の音楽教育機関としての名声をいくらか失い、演奏者よりも教師の養成に重点を置いたカリキュラムについて批判されていた。学校の管理職員は、クラウス・プリングスハイムやロバート・ポラックを含む新しく雇われた職員がこの状況を覆してくれることを期待していた。シロタはコハンスキーの後任に任命され、6月14日に仕事を始めた。[53]彼の日本人生徒は最終的に数百人になった。[54]彼の最も優秀な生徒には、園田高弘、藤田晴子[55]、長岡信子[56]がいた。
シロタは太平洋戦争前の日本で最も人気のあるピアニストだった。[57]彼は大都市だけでなく地方でも演奏や指導を行い、特に西洋のクラシック音楽が生で聴かれることが稀だった地方に力を入れた。[58]はラジオのソリストや室内楽のパートナーとしても頻繁に演奏した。1930年から1931年にかけて、大阪中央放送はシロタが演奏するルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンのピアノソナタ全32曲を放送した。彼の名声は高く、谷崎潤一郎の『牧岡三姉妹』第1部で彼の演奏会の一つが取り上げられるほどだった。[57]
1930年代、シロタは岸、ポラック、アレクサンドル・モギレフスキー、小野アンナらと頻繁に室内楽を演奏した。モギレフスキーと小野アンナは、シロタに生徒のパートナーとしてリサイタルを組むよう定期的に依頼しており、その中には岩本真理と辻久子もおり、二人のデビュー時には伴奏を務めた。[59] 、シロタ、ポラック、チェロ奏者のハインリヒ・ヴェルクマイスター鹿鳴館で演奏し、当時の日本の室内楽グループの中で最も著名な存在となった。[60]
1936年、第二次世界大戦前の最後のヨーロッパ旅行中、シロタはジャーナリストたちにこう語った。
初めて日本を訪れたとき、特にレベルが高いとは思っていませんでしたが、信じられないくらい素晴らしい驚きがありました。[...] 東京はここ 50 年ほどで大きく発展し、世界の音楽の中心地の一つになりました。[...] 東京の音楽のレベルは、ウィーン、パリ、ベルリンに匹敵します。[...] 日本の文化生活は驚くほど豊かで、質が高いです。[61]
シロタは日本で快適に暮らし、日本社会に溶け込んでいた。また、1930年代初頭の日本では反ユダヤ主義が極めて少数派の考えであったことに安堵し、ポーランド人ジャーナリストに「日本にはユダヤ人問題は全くない」と述べた。[62]後に彼の娘は「父は日本でとても幸せだったと確信しています」と語っている。[63]
日本と高まる国際的緊張
1931年9月18日、満州事変が発生し、これが日中戦争、太平洋戦争へとつながる一連の出来事のきっかけとなった。 [64]シロタとその家族は当初政治的な出来事に影響を受けなかったが、1930年代が進むにつれて政治的な出来事が彼らの生活に侵入し始めた。[65]シロタの家は日本帝国陸軍の兵舎の近くにあり、 1936年に二・二六事件が発生したとき、兵士たちが彼の家の前に立って警備に当たった。[66]
昭和初期の日本は、ユダヤ系住民を他の外国人住民と平等に扱っていた。[67]シロタ自身は、ヨーロッパの報道機関に対し、日本はユダヤ系住民に対して「寛大」であり、「彼らを差別したり、自由を制限したりすることは決してない」と発言している。[68]この状況は、1938年3月のアンシュルスにより変わり始め、シロタのオーストリア国籍はドイツ国籍となった。同年11月、1936年の防共協定を記念する日独文化協定 (日本語:日独文化協定、ローマ字: Nichidoku Bunka Kyotei )が調印された。協定が発効すると、ドイツは日本に対し、ユダヤ系音楽家全員を公職から解任するよう強く圧力をかけた。当時のドイツ代表は日本の報道機関に対し、「日本の音楽がユダヤ人に支配されていることは残念だ」と語った。[69]この協定の結果生じた政策変更には、資本家や技術者など「特に有用」とみなされる者を除き、これ以上のユダヤ系の人々を日本に招くことを控えることが含まれていた。[70]当初、日本の音楽機関はユダヤ人スタッフを解雇したり、コンサートプログラムから外すことに抵抗した。その中には、シロタや他のユダヤ系の音楽家による録音カタログの削除を拒否した日本コロムビアも含まれていた。 [71]彼らは1940年代初頭まで、公の場で演奏し、教え続けた。[72]
こうしたことやシロタが築いてきた好意にもかかわらず、シロタと彼の家族は監視の目にさらされた。東京のドイツ人学校に通っていた彼の娘は、民族的背景を理由に職員から嫌がらせを受けた。また、1936年の学年末には、ザールラントはドイツに返還されるのではなく国際連盟の委任統治領のままであるべきだったと言っているのを耳にしたことが原因で、低い成績を付けられた。シロタは翌学年、彼女を中目黒のアメリカンスクールに転校させた。 [73]また、その結果、彼の娘はアメリカで勉強を続けることを希望するようになった。シロタは、友人であった広田とジョセフ・クラーク・グルーの助けを借りて、非常に苦労して彼女の留学許可を得た。 [74]
シロタと妻は1941年7月、カリフォルニア州オークランドのミルズ大学に通っていた娘を訪ねるため龍田丸に乗船した。[75]シロタは、当時チェコスロバキアの外交官になっていた元教え子が船内にいることを発見した。彼はシロタに、エドヴァルド・ベネシュとヤン・マサリク宛ての手紙を2通、上陸したら郵送するよう依頼した。このことが後に特攻隊の目に留まり、11月に日本に帰国したシロタはスパイ容疑で拘留された。教え子のフジタの父親で国際弁護士の仲裁が成功したため、容疑は取り下げられた。[76]
7月24日に龍田丸がサンフランシスコに近づいたとき、乗組員は、米国と日本の間の緊迫した外交上の緊張と、積載していた日本の生糸の禁輸措置のため、入港が認められないことを知った。7月23日午後11時頃に起きていた乗客の中には、龍田丸が停止し、その後進路を逆転したことに気づいた者もいた。翌朝、乗客は、サンフランシスコ湾ではなく、目に見える海岸線の向こう側にいて、船が目的地から北西方向に進んでいることに気づいた。乗組員の説明に満足しなかった乗客の中にはパニックになり始めた者もいた。[77]これに対して、シロタは即興コンサートを数回行い、全米で報道された。[78]シロタは後にサンフランシスコ・エグザミナー紙に、自分がやったと語っている。
「乗客の心を落ち着かせるために。彼らが巨匠たちの作品で一時的な忘却を見つけてくれたらと思う。」[79]
結局、7月30日に龍田丸の乗客はサンフランシスコで下船を許可された。[77]
カリフォルニア滞在中、シロタはウィーンで知り合ったエーリヒ・ヴォルフガング・コルンゴルトと再会した。作曲家は、エヴァ・ル・ガリエンヌのアパートに彼とその家族の宿泊先を見つけた。シロタの妻と友人たちは、日本との戦争が差し迫っていると警告し、米国に留まるよう説得しようとした。[75]ロサンゼルス・タイムズ紙は9月にシロタが米国に定住する予定であると報じたが、 [80]娘によると、シロタは日本政府高官とのつながりを通じて戦争は起こりそうにないと聞いたため、移住を拒否したという。また、東京音楽学校と生徒に対する義務を果たさなければならないと感じたと説明した。[75]
同月、彼は妻とともに日本に向けて出航したが、ホノルルで下船を余儀なくされた。彼のドイツ国籍がFBIの目に留まり、FBIは許可が出るまでハワイに留まるよう彼に告げた。[81]その一方で、シロタは宿泊費を稼ぐためにコンサートを行った。[82] 9月29日のホノルル芸術アカデミーでの地元デビュー[83]は、彼がアメリカ領土で公に演奏した初めての機会となった。[84]彼は10月から11月初旬にかけてコンサートを続け、オアフ島の田舎[85]やマウイ島にも足を運んだ。10月31日のワイルクのボールドウィン・オーディトリアムでの彼のリサイタルは、マウイ・フィルハーモニック協会が初めて主催したリサイタルだった。[86]マウイ島滞在中、シロタと仲間のグループはハレアカラ山頂までハイキングした。[87]
シロタのハワイでのコンサートは地元の観客や報道陣から好評を博した。ホノルル・スター・ブレティン紙の音楽評論家ジョージ・D・オークリーはシロタのハワイデビュー後に次のように書いている。
これらのコンサートに出席する純粋音楽の愛好者は、通常、日曜日の午後の楽しい娯楽を楽しむために椅子に腰を下ろします。プログラムに含まれていたスカルラッティの最初の小節で、通たちは緊張して座りました。ソリストは、出席者がA No. 1にランクされるピアノ演奏の午後を過ごすことになることをすぐに知らせたからです。[...]このように自己紹介した後、このブゾーニの弟子は[...]ショパンの選曲5曲を、批評家が望むほど印象的な方法で演奏し続けました。彼の構想には詩があり、音色には歌のような品質があり、繊細で親密なパッセージには甘美な甘さがあり、血気盛んな攻撃性は[...] 彼が一流のアーティストであることを物語っていました。シロタ氏のメロディーラインに対する感受性は、資格の低い演奏者にはしばしば失われてしまいますが、[...] 聴衆を夢中にさせ、このような状況ではめったに得られない音楽体験に引き込みました。[88]
ホノルル・アドバタイザー紙の音楽評論家エドナ・B・ローソンは、シロタのピアニズムは「全盛期」のパデレフスキやアルトゥール・ルービンシュタインのピアニズムを彷彿とさせると書いている。[89]
演奏に加えて、シロタはカリヒの自宅でジョージ・バロウズ・トーリーとその妻を含むハワイの要人から祝福を受けた。[90]
シロタの最後のハワイアンコンサートは11月3日、ワヒアワのレイレフア講堂で行われた。[91]東京音楽学校と帝国外務省の仲介により、[92]シロタはFBIから米国出国の許可を得た。11月5日、シロタは妻とともに大洋丸で日本に向けて出発した。アメリカ税関職員の都合で出航が1日遅れたこの船は、戦前にハワイから日本へ出発した最後の船となった。[93]出発前に、シロタはハワイの人々のもてなしに感謝した。次に、米国と日本の間で高まる緊張について語り、どちらの国民も相手に戦争を仕掛けたいとは思っていないと述べ、戦争は起こらないという自身の信念を明言した。[94]シロタ一家は11月27日に横浜に到着した。12月7日、日本帝国海軍は真珠湾を攻撃した。[82]
戦時中
1941年11月25日、ドイツは国外に住むユダヤ人全員の国籍を剥奪した。当時まだ大洋丸に乗っていたシロタは無国籍となった。12月8日、日本は無国籍住民の大量監視を開始した。 [95]
過激な国家主義者は、連合国に対する国民の敵意の結果としてクラシック音楽を非難した。日本政府はクラシック音楽への支援を継続し、海軍士官の平出秀夫は「音楽は 軍需品なり」という言葉を作り出した。[96]系の作曲家や演奏家に対する公式の方針は戦争が終わるまで曖昧なままだった。日本交響楽団は1945年1月になってもグスタフ・マーラーの交響曲第4番を演奏していた。 [97]シロタの音楽活動は太平洋戦争の最初の数年間に活発化した。コンサートや指導の他に、彼は東京交響楽団でマンフレート・グルリットと指揮の任務を分担し始めた。 [95]シロタは演奏と指導のスケジュールで多忙を極め、[98] 1944年1月まで公の場で演奏し、チェンバロ奏者のエタ・ハリヒ＝シュナイダーと同じ日本交響楽団のプログラムに出演した。[99]
1943年10月[100] 、文部省と内務省が共同で運営していた大日本音楽文化協会は、会員に対し、連合国国籍の外国人音楽家と公の場で演奏することを避けるよう通達した。戦争末期には、この通達は枢軸国国籍の音楽家にも拡大された。[98]これにより、同年、東京音楽学校はユダヤ系の教職員を追放した。この方針変更はあまりにも突然だったため、横浜でベートーヴェンのピアノ協奏曲第5番の演奏会でシロタの代役を務めなければならなかったとき、藤田はリハーサルをする時間も演奏会用のドレスを取り出す時間もなかった。[101]
1944年7月、小磯国昭が東条英機の後を継いで首相に就任すると、新内閣は外国人住民全員を軽井沢の指定地域に避難させるよう命じた。公式には外国人住民の保護を目的としたものだ。政府の裏の狙いは、外国人住民の監視を強化するために行動を制限することだった。[102]シロタ夫妻は状況を冷静に受け止め、ピアノ2台を持って東京を離れた。[103]
軽井沢は戦前、外国人に人気の避暑地だった。[104]シロタはそこに別荘を持っていたが、冬に備えて十分な設備が整っていなかった。[105]シロタは1947年にセントルイス・グローブ・デモクラットの記者に次のように説明した。
夏は良かったのですが、冬は大変でした。日本人は燃料をほとんど提供してくれず、私たちが持っていた燃料はピアノのあるリビングルームで使いました。[106]
燃料と食糧の不足が深刻化したため、シロタは食べられるものは何でも周辺で探し、薪も自分で探して割らなければならなかった。妻はシロタが手を傷つけるのではないかと心配していたが、シロタはそれをやり遂げた。 [104]スイスの外交使節団は、軽井沢のヨーロッパ人に配給する食糧の割り当てについて日本政府と交渉することに成功した。[103]地元の日本人は、特攻隊に監視されることを恐れて外国人住民に食糧を提供することをためらったが、中にはこっそりとシロタを手伝った者もいた。[107] 1954年のシアターアーツのインタビューでシロタはそのようなエピソードを次のように回想している。
私はすぐに [特攻隊の定期的な訪問] に甘んじるようになり、2 人の若い政府職員が玄関に現れたときは、ほんの少しイライラしただけでした。彼らに会ったことはなかったので、私は彼らがこの地区に来たばかりだと思いました。彼らは入って来て、丁寧に自己紹介をし、そして通常の質問を続ける代わりに、私に「月光ソナタ」を弾いてほしいと頼みました。私はかなりびっくりしましたが、特攻隊と口論するわけにはいかないので、ピアノの前に座って弾きました。私が弾き終わると、彼らは熱狂的に拍手し、アンコールを求めました [...] 再び私は応じました。すると彼らは私に礼を言い、静かに立ち上がり、私を困惑した推測に任せました。翌朝、新たな驚きがありました。玄関に大きな箱が置いてあり、それを解くと、ワインのボトル 1 本、大きな鶏肉、果物、チョコレート、ケーキが入っていました。戦時中はどれも珍しい珍味でした。添えられたカードにはこう書かれていた。「騙してごめんなさい。私たちは[特攻]ではなく、海外任務に召集されたばかりの学生です。国を離れる前にもう一度あなたの素晴らしい演奏を聞きたかったので、[特攻]に変装する以外に良い方法は思いつきませんでした」[108] 。
1945年初頭までに、軽井沢の疎開者（日本人と外国人の両方）の数が増加し、住宅が不足するようになった。[109]シロタ夫妻は、必要とする友人たちにできるだけ多くの物資を分け与えた。また、画家のヴァルバラ・ブブノワなど、新たに疎開した人たちと家を共有し、後に彼女のために部屋を用意した。[110]日本人の生徒を教えることは禁じられていたが、[107]シロタはひそかに教え続け、1日3時間の練習も続けた。戦争中、生徒たちは彼に物資を提供してくれた。[56]妻はもっとお金を稼ぐために、スペイン人とスイス人の外交官の家族にピアノを教えた。[107]
5月25日、シロタの最も優秀な生徒の一人である長岡が山の手空襲で亡くなった。その夜、乃木坂の自宅も破壊されたが、彼の個人的な書類は妻によって別の場所に安全に保管されていた。[111] 7月31日、シロタは特攻隊から、8月6日に地元の警察署に出頭して尋問を受けるようにと通知された。その日は広島への原爆投下と重なっており、スイスの外交官がシロタに内密にその知らせを伝え、戦争の終結が差し迫っていると付け加えた。シロタは特攻隊の尋問の要請を無視することを選んだ。8月15日、日本はポツダム宣言の条項を受け入れ、無条件降伏した。その日遅く、シロタと妻は自宅でパーティーを開いてこの出来事を祝った。[112] [109]
戦後直後
シロタと妻は戦争を生き延びたが、健康状態は不安定だった。[113] 1945年11月17日、シロタは戦後初のコンサートを行った。プログラムはブゾーニ、フランツ・リスト、カール・マリア・フォン・ウェーバーの曲で、指揮はジョセフ・ローゼンシュトックが担当した。[114]その月の初め、軽井沢でシロタは、日本で星条旗新聞の記者として働いていたアンソニー・ヘクトと出会った。
私の友人で、ローゼンストックよりもさらに親しいのはシロタという男です。素晴らしいピアニストです。世界でもトップ6に入ると聞いています。正直に言うと、私は彼のことを聞いたことがありませんが、先日、ショパン、リスト、グリンカの演奏を聴きました。私の知る限り、彼は比類のない存在です。[...] 彼はルドルフ・ゼルキン、エゴン・ペトリ、その他数人の友人と親しいのですが、名前は忘れてしまいました。[115]
ヘクトはシロタが熊谷に駐留していた基地でリサイタルを開くよう手配した。基地のピアノの質に満足しなかったヘクトは、地元の売春宿からグランドピアノを調達した。[116]
シロタ夫妻は戦争中、娘のベアテと連絡が取れなくなった。両親の援助を断たれたベアテは、1942年にサンフランシスコのCBS聴取所で働き始めた。 [117]そこで、JOAKが放送した田中園子のインタビューを聞き、父親がまだ生きていることを知った。[118]ベアテ米国戦時情報時間局で働いた。[119] 終戦後、彼女はタイム誌の特派員から、両親が軽井沢で生きているという電報を受け取った。彼女はすぐに日本に行ける仕事を探し、対外経済局に雇われることになった。彼女は12月24日に日本に戻った。[120]翌日の12月25日、シロタとベアテは再会し、[121]軽井沢で家族との再会が続いた。そこでベアテはシロタに、弟のピョートルがアウシュビッツで亡くなったことを伝えた。[122]
その後すぐにシロタ一家は東京に戻った。爆撃で市内の住宅の多くが破壊されたため、宿泊施設を見つけるのは困難だった。残った場所は連合軍人のために確保されていた。元教え子の金子茂子がシロタ一家に自宅の一室を2部屋提供した。[113]
東京音楽学校では、新政権が教員や学生の間で物議を醸す改革を実施した。シロタが学校に再雇用されるよう働きかけたプリングシャイムは、行政の政治に巻き込まれた。シロタは最終的に学校の新校長から復職の申し出を受けたが、辞退した。[123]
1946 年後半、シロタは日本を離れて米国に渡る意向を表明した。彼の生徒たちは失望した。フジタは、シロタに移住を思いとどまらせるための十分な努力がなされていないと感じた。
私たち日本人はそんなに恩知らずな国民なのでしょうか？[124]
日本の破壊と経済的困難、音楽演奏に対する考え方の変化、そして娘の結婚が近づいていたこと、これらはすべてシロタの決断を決定づける要因だった。彼はまた、戦争中に自分に対して行われた行為に裏切られたと感じていた。娘は後にこう語っている。
父は日本人を愛し、国のために多大な努力をしました。しかし、軽井沢では本当に苦労し、とても落ち込んでいました。[124]
1946年10月18日、シロタとその妻はUSSマリン・ファルコン号に乗り込み日本を出発した。[125]
アメリカ合衆国
1946年1月、シロタがアメリカに移住する準備をしているというニュースが報じられた。[126]彼は日本を出発した後、11月にサンフランシスコに立ち寄り、[127]その後ニューヨーク市に定住した。[128]
シロタは1947年4月15日、カーネギーホールでニューヨークデビューを果たした。[129]ベートーヴェンの『ハンマークラヴィーア』やリストの『ドン・ファンの回想』を含む彼のプログラムは、1910年のベルリンデビューのプログラムを思い起こさせるものだった。[130]まだ自分のアパートを持っていなかったシロタは、友人の家でピアノを弾いて1日に数時間練習した。[106]聴衆はスタンディングオベーションで反応したが、批評家の意見はまちまちだった。ニューヨークタイムズのオリン・ダウンズは、シロタが野心的なプログラムを選んだが「不十分な結果」しか得られなかったと非難した。[131]他の批評家たちもそれらの判断に同調した。ミュージカル・クーリエのヘンリー・W・レヴィンガーは、シロタがカーネギーホールの音響に完全には慣れていなかったため「ダイナミックな誇張」が生じたのではないかと推測した。[132]ミュージカル・アメリカの評論家は、シロタの演奏は「真のブゾーニスタイル」であり、ヨハネス・ブラームスのパガニーニの主題による変奏曲を演奏した際に「本領を発揮した」と付け加えた。
彼は悪魔のように、ものすごいスピードで、そして堂々と演奏した。細部は必ずしも明確ではなく、ペダルを踏みすぎたせいで多くの部分がぼやけていたが、それでもこれは見事な技巧の披露だった。[133]
賛否両論の評価があったにもかかわらず、カーネギーホールでのリサイタルはシロタを全国的に注目させた。クーセヴィツキーの助けにより、[130]シロタはセントルイス音楽院のピアノ科長に任命された。このニュースは1947年9月28日に発表された。[134 ]続いて11月18日、シェルドン記念講堂で、一般公開のデビューリサイタルが行われた。 [135]聴衆はシロタの演奏に何度も拍手喝采したが、[136]批評家たちの反応は鈍かった。セントルイス・ポスト・ディスパッチ紙のトーマス・B・シャーマンは、シロタの音楽プログラムには「大規模な計画を継続的に実行する必要のあるものは何もない」と批判したが、彼の演奏については肯定的に評価した。
シロタ博士の演奏の多くは、英雄的な規模であった。彼は力強い音色を操り、幅広いダイナミクスを駆使し、サスティンペダルとダンパーペダルを自由に使い、色彩効果を演出した。[...] [彼は] 音の嵐に乗ったが、それは大勢の聴衆から強い支持を得られた。[137]
その後のリサイタルはセントルイスの批評家からより多くの評価を得た。1949年のリサイタルではイーゴリ・ストラヴィンスキーの『ペトルーシュカ』の3つの楽章が地元で初演され、セントルイス・スタータイムズのリード・ハインズは「模範的」と評した。
[シロタの]ストラヴィンスキーのペトルーシュカからの3つのエピソードの爽快な演奏は[...]すぐに忘れられない経験となった。[...]シロタは素晴らしく鮮明で、見事に秩序立ったスタイルで演奏した。リズムは緊張感がありながらも弾力があり、刺激的なブーケはそのままだった。[138]
シロタはセントルイスに心地よく落ち着き、そこで教育とコンサート活動のバランスを保ち、それが彼にとって心地よいものであった。[139] 1949年、彼はヨハン・セバスチャン・バッハの音楽に捧げられた市の第9回年次音楽祭のオープニングコンサートで10人の上級生を指揮した。弦楽アンサンブルは音楽大学の学生とセントルイス交響楽団のメンバーで構成されていた。[140] [141] 1950年代には、 KFUOの日曜放送シリーズで演奏し、ベートーヴェンのピアノソナタ全曲とショパンのピアノ作品の概説を演奏した。[142] [143] 1955年、彼は義理の兄弟であるホーレンシュタインの2度目のセントルイスコンサートでウェーバーの「コンサートシュテュック」を演奏した。 [144]コンサートの合間の自由時間には、2人は競馬に出かけた。長年このスポーツの熱狂的ファンであったシロタは、情熱的にその熱意を表現し、観客席の上で飛び跳ねたり叫んだりして、ホレンシュタインを楽しませた。[145] 1950年代後半から1960年代前半にかけて、シロタはレスリー・パルナスの室内楽のパートナーとして定期的に活動していた。2人は1963年にドミトリ・カバレフスキーのチェロソナタのアメリカ初演を共演した。 [146] [147] 1964年、シロタはニューヨーク・オペラの制作、ホレンシュタインの指揮によるブゾーニのファウスト博士のアメリカ初演に出席した。当時、シロタはルドルフ・ガンツとともに、まだ積極的に指導を行っているブゾーニの元生徒2人のうちの1人であった。[148]
日本への帰国と別れ
シロタは太平洋戦争中の体験から日本に幻滅したが、生徒達と連絡を取り続け、日本国内の事情について尋ね続けた。その一部は、ジャパン・ソサエティで働く娘を通して知ったものだった。[149]また、1950年代から60年代にかけて、何度か日本を再訪したいという希望を表明しており、[150] 1961年12月にセントルイスを訪れた金子にも伝えている。 [151]これを聞いた金子は、行動を起こす気になった。彼女は日本の興行師たちにシロタのコンサートのアイディアを提案したが、拒否された。ある興行師は彼を「過去の人」として切り捨てた。それでも彼女はひるむことなく、友人や豊増昇などの元生徒、そして委員長を務めた山田[152]を含む300人からなる委員会を組織た。[ 151 ] [151]当時、山田は脳卒中で引退し寝たきりになっていたが、それでも自ら率先してシロタに国際電話をかけた。
日本はすっかり変わってしまいました。電話では何も話せません。あなたの生徒の多くはあなたのことを忘れていませんから、できるだけ早く日本を訪れてみませんか？[153]
シロタはこの申し出を受け入れ、1963年末に予定されている3週間の訪問の準備を整えた。[153]彼は電話の直後に日本の友人たちにメッセージを送り、「楽しい思い出の場所」への旅を楽しみにしていると伝えた。[154]このツアーのニュースは、11月にセントルイス・ポスト・ディスパッチ紙[155]とジャパンタイムズ紙によって初めて報じられた。[156]
11月24日、シロタと妻は日本航空の飛行機に乗って東京に到着した。[151]到着すると、シロタの元教え子60人、友人、政府高官、テレビジャーナリストが彼を待っていた。[157]報道陣に対してシロタはこの旅を「感傷的な旅」と表現した。[155]到着後まもなく、シロタはテレビのインタビューに出演したが、前日に起きたジョン・F・ケネディ暗殺に関する質問に答えることになった。 [158] [n 3]
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で行われた。金子が連絡を取った興行主たちの予想に反して、コンサートのチケットは完売した。シロタはスカルラッティ、ベートーヴェン、ショパン、ストラヴィンスキー、山田、サミュエル・バーバーの曲を演奏した。[158]プログラムの表紙は棟方志功がデザインし、野木崎でシロタの元隣人だった梅原の歓迎のメッセージも添えられている。プログラムノートを書いた牛山は、かつて新聞でシロタを称賛した最初の日本人評論家だった。彼のプログラムノートは彼の最後の出版された著作であり、シロタが到着する少し前に彼は亡くなった。[153]
日本の音楽界は、マエストロの再来日を心から歓迎いたします。マエストロのこれまでの多大な貢献に感謝の意を表し、報いる機会を得られたことは、私たちにとって大きな喜びです。[153]
彼の古い友人であり同僚であったプリングシャイムもコンサートに出席した。彼は後に毎日新聞にこう書いている。
16年間日本を離れていたシロタは、日比谷公会堂でたった一度だけコンサートを開き、ファンは70代のこの若者を温かく迎えた。シロタの演奏は、絶対的な明瞭さと極めて繊細なタッチが特徴であった。[...] [それは、私が長い人生で聴いた中で最も美しい演奏であった。彼のプログラムは派手さや過剰な華美さを避けていたが、老年の芸術的知恵が表れていた。[...] 拍手の後、偉大な芸術家はアンコールを演奏した。[...] それは、戦前の古き良き時代のような、素晴らしい勇壮さの花火ショーであった。[159]
2回目のコンサートは12月5日に日比谷公会堂で行われた。このときシロタは日本フィルハーモニー交響楽団のメンバーを指揮し、ソリストには元生徒たちが抜擢された。コンサート後、シロタは記者団に対し、日本の音楽史における自身の重要性が認められ、生徒たちの演奏を観ることができたのは「長い人生」の中で「最も幸せな時間」だったと語った。[159]また、日本の若いピアニストが世界の他のどのピアニストにも劣らない技術レベルに達したことを誇りに思うと述べ、音楽文化の豊かさは米国に匹敵すると指摘した。[160]
コンサートの後、シロタは山田の自宅で会ったが、作曲家は体調不良で出席できなかった。[161]
シロタは米国に帰国後、記者団に対し、今回の旅は「素晴らしい夢」のようであり、「毎日、毎時間」忙しくしていたと語った。[157] 12月17日、金子氏とシロタを日本に連れてきた委員会は、セントルイスへの旅に感謝する公開書簡を発表した。
親切な先生、レオ・シロタ教授に再会できて本当に嬉しいです。[...] このような素晴らしい音楽家を派遣していただき、本当にありがとうございます。滞在期間が短すぎるのは残念です。シロタ教授夫妻の到着、訪問、ピアノリサイタルは日本中のテレビ、新聞、ニュース映画で報道されたため、セントルイスの名は日本人によく知られています。東京とセントルイスの友情が永遠に続くことを願っています。[162]
シロタの娘は、コンサートと旅が彼に「日本との和解」をもたらしてくれたと信じていた。[163]
最後の病気と死
シロタは1964年6月にセントルイスで最後のリサイタルを行った。その年、シロタは藤田や他の元生徒らと80歳の誕生日リサイタルの構想を話し合っていた。1度は日本、もう1度は米国で開催する予定だった。彼の健康は急激に衰え、1965年2月にセントルイス音楽院を辞職してニューヨーク市に渡り、娘の家の近くにアパートを借りた。[164] 2月24日に肝臓癌[164]と糖尿病で亡くなった。 [165]ワシントン大学のグラハム礼拝堂で追悼式が行われた。[166]彼は妻の隣にファーンクリフ墓地に埋葬されている。[167]
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注記
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出典
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- 山本隆司（2019年）『レオ・シロタ：日本を愛したピアニスト』ギャビン・バントック、犬飼隆雄訳。柏：ファースト・サーヴァント・ブックス。ISBN 978-4-9910037-1-4。
外部リンク
- マーク・エインリーによるレオ・シロタに関する記事（音楽例付き）
- レオ・シロタによるショパンのエチュード作品10、第9番の演奏