エレジー（ブゾーニ）

エレジー
フェルッチョ・ブゾーニのピアノ独奏曲
1908年の初版の表紙。ブゾーニのデザインを含む
カタログ	249 円
作曲	1907 （1907年）

イタリアの作曲家フェルッチョ・ブゾーニによるエレジー（ドイツ語： Elegien） BV 249は、ピアノ独奏曲集で、サイクルとして、または個別に演奏することができます。1908年に最初に6曲で出版され、その後子守唄 （ BV 252）が追加され、7曲に拡張されました。 ^[1] 7曲のセットは演奏に40分強かかります。 ^[2]

7つの作品のタイトルは次のとおりです。

1. Nach der Wendung ( Recueillement ) [「転向後」(熟考)]

2.オールイタリア! (モード・ナポリターノ) [「イタリアへ!」 （ナポリモードで）】

3. Meine Seele bangt und hofft zu Dir (Choralvorspiel) [「私の魂は震え、あなたへの希望」 (コラール前奏曲)]

4.トゥーランドット フラウエンマッハ(間奏曲) [「トゥーランドットのゼナナ」 (間奏曲)]

5. Die Nächtlichen (Walzer) ["The Nocturnal" (Waltz)]

6.エルシャイヌング(ノットゥルノ) [「訪問」(夜想曲)]

7.子守唄​​

出版社ブライトコップ＆ヘルテルは「Neue Klavierstücke」 [新しいピアノ小品] と題しているが、これは完全に正確な説明ではない。なぜなら、作品のうち 3 つは、作曲家による他の古い作品に基づいているからである。第 2 番は、ピアノ協奏曲( BV 247 )の第 4 楽章All' Italianaに基づいているが、音楽自体はその楽章から完全に取られているわけではない。特に効果的な瞬間は、第 2 楽章の「in modo napolitano」と記された部分に基づいている。第 4 番と第 5 番は、トゥーランドット組曲( BV 248 ) から取られており、後にオペラ「トゥーランドット」 ( BV 273 )で使用された。さらに3曲が再び使用された。第3曲は幻想曲『コントラプンティスティカ』 （BV 256 ）の導入部「コーラル前奏曲」となり、第6曲はオペラ『ブラートヴァーク』（BV 258 ）の第1幕第1部に使用され、第7曲は管弦楽曲の傑作『子守唄』（BV 252a ）に拡張された。^{[3] [4]}

エレジーはブゾーニの作曲手法に大きな変化をもたらした。この時点まで彼はロマン派のスタイルで作曲し、ヴァイオリン協奏曲 ( BV 243 ) やピアノ協奏曲( BV 247 )に代表されるように、完全な熟達の域に達していた。エレジーの和声言語は拡張され、ペダルは大胆に使用され、異なる音を混ぜ合わせている。無関係な三和音が重なり、並置されている。和音は三度以外の音程から構成されている。周囲の和音と異なることが多い、珍しい高度に半音階的な音階や連音が、広範囲に使用され、変化に富んでいる。全音や半音で動くメロディーや孤独な「ため息」は、これらの混乱させる効果を増幅させている。^[5]

ブゾーニはこの変化を認識していた。「私の個人的なビジョンのすべてを、ついに、そして初めて、エレジーに書き記した」^[6]、「エレジーは私の発展のマイルストーンを意味している。ほとんど変革だ。だからタイトルは『終わりに』なのだ」^[7] 。 以前に出版された作品に基づく過去を振り返る作品（ピアノ協奏曲のタランテラとナポリの歌、トゥーランドット組曲のフラウエンゲマッハと夜の歌）でさえ、彼の新しい考え方を反映するように変更された。複調性の使用により調性は弱められている。この新しいスタイルを取り入れた導入部、ブリッジパッセージ、移調が追加されている。^[5]

1907年に『音楽の新しい美学のスケッチ^』[8]を出版したブゾーニは、音楽の前衛のリーダーの一人として認められるようになった。もちろん、これに伴って新しい友人と反対者が生まれ、その多くは強い感情と意見を持っていた。「新しい作品はどれも、一方では新しいものに血に飢えた反対者から、他方では自分が時代遅れであることを示そうとする人々から、熱心に待望されていた。」^[9]にもかかわらず、ブゾーニは1909年3月12日にベルリンのベートーヴェンザールで全6曲の演奏を敢行した。^[9]

『トゥーランドット 女たちの歌』は好評を博し、今日に至るまで6作の中で最も人気がある。^[10]それ以外の批評家の反応は概して否定的で、時にはまったく敵対的だった。アウグスト・スパムートがSignale für die musikalische Welt誌に書いた評論は、その代表例である。

[ブゾーニ]は指揮、作曲、煽動などを行う。彼は、達成したことに決して満足せず、決して立ち止まることができない落ち着きのない精神の持ち主である...。彼は、体制に対する生まれながらの反対者のようなものであり、彼が全力を尽くして目指す新しい音楽美学が確立され、認められると、ブゾーニはその妥協できない敵となるだろう...。

ブゾーニの6つのエレジーは、タイトルが「トゥーランドットの女たちの歌」である4番目の曲を除いて、まさに落胆の種であった。ブゾーニが新しい和声体系を模索し、奇妙な音階構成によってすでに新しい調性を達成したと信じていたことを少しでも知っていた人なら、これらの作品に構造上の論理と、音の配置の美的に整然とした体系を確かに感じ取ることができただろう。しかし、目新しいものを求める人は、普通の素朴な聴き手と同じように、ここに「音楽」をほとんど感じなかっただろう... いや、いや、いや、またいや、これらは時代を先取りした人のひらめきではなく、単なる計算だった... たとえば、「夜想曲」というタイトルの「ワルツ」はなんとも奇妙な存在だろう。私は、これらが「夜想曲」ではないと信じたい。^[11]

その後、公演を重ねるうちにブゾーニは世間の否定的な反応をよく理解するようになったが、それでも自分が正しい道を選んだと確信していた。エゴン・ペトリに宛てた手紙の中で彼はこう書いている。「エレジーについての親切なお言葉をありがとうございます。何度か、この作品は聴く人よりも読む人にとってはるかに単純に聞こえることに気づきました。これらの作品では、その形式と明瞭さに特に誇りを感じています。たとえば、「Erscheinung」の構造と比率は模範的だと思います。」^[12]

原稿: ^[1]

1)ブゾーニアーカイブNo.237（一部スケッチ）

タイトル：「Nach der Wendung」5 neue Clavierstücke von Ferruccio Busoni

日付: 1907 年 9 月 15 日から 11 月 20 日まで

注: 「Die Nächtlichen」はスケッチとして含まれていますが、5 のカウントには含まれず、名前も付けられていません。

2) ブゾーニアーカイブNo.238

タイトルページ: 6 エレジーン 1907-1908

セクションのタイトルと献辞:

1) ナッハ デア ウェンドゥン。救出。献呈:ゴットフリード・ガルストン

2) オールイタリア!モードナポリターナで。献呈: エゴン・ペトリ

3) 「Meine Seele bangt und hofft zu Dir」。Choralvorspiel。献呈:グレゴール・ベクレミシェフ

4) トゥーランドットのフラウエンマッハ。間奏曲。献呈:マイケル・フォン・ザドラ

5) ネヒトリヒェン。ヴァルツァー。献呈:オニール・フィリップス

6) エルシャイヌング。 (ノットゥルノ。)献呈: レオ・ケステンベルグ

3) ライプツィヒ国立公文書館

タイトル:子守唄

献辞:ヨハン・ウィスマン

日付: 1909 年 6 月 5 日。

4 ページ、ページ番号なし、添付なし

出版物:

1) No. 1 ～ 6: ライプツィヒ: Breitkopf & Härtel、著作権 1908、cat.いいえ。 EB 26042-46、26052、プレート番号クラヴ。聖書。 26042-26046 (no.1-5);クラヴ。聖書。 26052 (no.6)、(57 ページ) ^[1]

タイトル：エレジーン。 6 neue Klavierstücke

•注記:

a) セクションのタイトルと献辞は原稿番号 238 と同じです。

b) 6 つのピアノ曲は、サイクルとして演奏することも、個別に演奏することもできます。サイクルとして演奏する場合、最後の曲 ( Erscheinung ) は、最初の曲 ( Nach der Wendung )の冒頭のモチーフで終わります。サイクルの一部として演奏しない場合は、最後の曲の結末は異なります。

2) No. 7: ライプツィヒ: Breitkopf & Härtel、著作権 1909、cat.いいえ。 VA 3053、(7 ページ) ^[1]

タイトル:ピアノのための子守唄

献辞:ヨハン・ウィスマン

3) No. 1-7: ライプツィヒ: Breitkopf & Härtel、(1908/09)、cat.いいえ。 EB 5214、プレート番号26042～26046（no.1～5）、26052（no.6）、26282（no.7）、（52ページ）^[1]

タイトル：エレジーン。 Sieben neue Klavierstücke

注:ヨハン・ヴィスマンに捧げられた第7番「子守唄」 ( BV 252 ) を含む

再版:ライプツィヒ: VEB Breitkopf & Härtel、[1949 年以降]。ヴィースバーデン: ブライトコプフ & ヘルテル、[1966]

4) No. 2: ライプツィヒ: Breitkopf & Härtel、1908、カタログ。いいえ。 VA 2907、(15 ページ) ^[1]

タイトル: Zwei Klavierstücke aus den Elegien。オールイタリア！モード・ナポリターノで

注:ブライトコップフ＆ヘルテルのカタログによると、この出版物は 1909 年に発行されました。

5) 第 4 位: ライプツィヒ: ブライトコフ & ヘルテル、1908 年、カタログ。いいえ。 VA 2908、(7 ページ) ^[1]

タイトル: Zwei Klavierstücke aus den Elegien。トゥーランドット フラウエンマッハ。間奏曲

注:ブライトコップフ＆ヘルテルのカタログによると、この出版物は 1909 年に発行されました。

6) No. 2 & 4: モスクワ: Muzyka、1969 (グリゴリー・コーガン編) ^[13]

7) 第4番：ニューヨークおよびロンドン：G.シルマー、1975年（レイモンド・ルーウェンタール編『偉大なピアニストたちのアンコール』所収）^[13]

8) 第1-7巻：マイアミレーンズ、フロリダ州：マスターズミュージックパブリケーションズ、[1989?]、^[13]カタログ番号M1074

9) 第1-7号：ミネオラ、ニューヨーク：ドーバー出版、1996年、『エレジー全集、6つのソナチネ、その他の独奏ピアノのためのオリジナル作品』、フェルッチョ・ブゾーニ、pp. 35-86。ISBN 0-486-29386-6 

• エレギエン：国際楽譜ライブラリープロジェクトの楽譜

注:追加の録音の詳細については、カタログ番号のリンクを選択してください。

• デイヴィッド・ルービンスタイン( Musicus 1001 ; LP限定販売)
• マーティン・ジョーンズ(アルゴ ZRG 741 ; LP、数量限定)
• ジェフリー・ダグラス・マッジ(フィリップス 420 740-2 )
• ローランド・ポンティネン( CPO 999 853-2 )
• ジェニ・スロッチバー (ケンタウロス CRC 2438 )
• ジェフリー・トーザー「オール・イタリア!」と「トゥーランドット フラウエンマッハ」（シャンドス 9394）
• アルフレッド・ブレンデル、「Meine Seele bangt und hofft zu Dir」および「Erscheinung」（アルフレッド・ブレンデル – 未発表のライブおよびラジオ・パフォーマンス 1968–2001を参照）

• ボーモント、アントニー（ 1985年）。『作曲家ブゾーニ』ロンドン：フェイバー＆フェイバー。ISBN 0-571-13149-2 
• ボーモント、アントニー編（1987年）。ブゾーニ書簡選集、ニューヨーク：コロンビア大学出版局。ISBN 0-231-06460-8 
• デント、エドワード J. (1933)。『フェルッチョ・ブゾーニ伝』、ロンドン：オックスフォード大学出版局。（再版：ロンドン：エルンスト・オイレンバーグ、1974年）ISBN 0-903873-02-8 
• キンダーマン、ユルゲン (1980)。フェルッチオ・B・ブゾーニのテーマ年代学。 Studien zur Musikgeschichte des 19. Jahrhunderts、vol. 19. レーゲンスブルク：Gustav Bosse Verlag  [de]。ISBN 3-7649-2033-5 
• ロベルジュ、マルクアンドレ (1991)。フェルッチオ ブゾーニ: 略歴。ニューヨーク：グリーンウッド・プレス。ISBN 0-313-25587-3 
• シツキー、ラリー（2008年）。ブゾーニとピアノ。作品、著作、録音。（第2版）ヒルズデール、ニューヨーク：ペンドラゴンプレス。ISBN 978-1-57647-158-6  [初版、ウェストポート：グリーンウッドプレス、1986年。ISBN 0-313-23671-2 ]