レニ・リーフェンシュタール

レニ・リーフェンシュタール
1935年のリーフェンシュタール
生まれる	ヘレン・ベルタ・アマリー・リーフェンシュタール ( 1902-08-22 )1902年8月22日 ベルリン、プロイセン王国、ドイツ帝国
死亡	2003年9月8日(2003-09-08)（享年101歳） ポッキング、ドイツ
休憩所	ミュンヘン ヴァルトフリートホーフ
市民権	ドイツ スーダン
職業	映画監督 プロデューサー 脚本家 エディタ 写真家 女優
活動年数	1925–2002
知られている	意志の勝利 オリンピア ティーフランド
配偶者	オイゲン・カール・「ピーター」・ヤコブ ​ ​ （ 1944年結婚 、 1946年離婚）
パートナー	ホルスト・ケトナー [fr] (1968 年～)
Webサイト	leni-riefenstahl.de
サイン

ヘレン・ベルタ・アマーリエ・「レニ」・リーフェンシュタール（ドイツ語: [ˈleː.niː ˈʁiː.fn̩.ʃtaːl]） ^ⓘ ; 1902年8月22日 - 2003年9月8日）は、ドイツの映画監督、プロデューサー、脚本家、編集者、写真家、女優であった。彼女は映画史上最も物議を醸した人物の一人であると考えられている。一方では、彼女は多くの批評家から「革新的な映画監督であり創造的な審美家」とみなされているが^[1]、他方では、ナチス時代のプロパガンダ^[2][3][4]。

水泳の才能があり、芸術家であったリーフェンシュタールは、幼少期にダンスに興味を持ち、レッスンを受けてヨーロッパ中で公演を行った。1924年の映画『運命の山』の宣伝ポスターを見て、女優に転向する意欲が湧き、1925年から1929年にかけて5本のヒット映画に出演した。リーフェンシュタールは、1932年に自身の映画『青い光』で監督に挑戦することを決意し、ワイマール時代にドイツで映画を監督した数少ない女性の一人となった。^[5]

1930年代後半、彼女はナチスのプロパガンダ映画『意志の勝利』（1935年）と『オリンピア』（1938年）を監督し、世界的な注目と称賛を浴びた。これらの映画は、これまでに作られたプロパガンダ映画の中で最も効果的で技術的に革新的な2本であると広く考えられている。しかし、彼女が『意志の勝利』に関わったことで、第二次世界大戦後の彼女のキャリアと評判は大きく傷ついた。アドルフ・ヒトラーは少なくとも3本の重要なナチス映画の制作でリーフェンシュタールと密接に協力し、2人は友好的な関係を築いた。^{[6] [7]}

戦後、リーフェンシュタールは逮捕され、ナチスの「同調者」とされたが、戦争犯罪では起訴されなかった。彼女は晩年、ホロコーストについて知らなかったと否定し、「『どうして知り得たのか』という弁護の声」として批判された。^{[8] [9] [10]リーフェンシュタールの戦後の著作には、自伝と南スーダンの}ヌバ族に関する写真集2冊がある。

ヘレーネ・ベルタ・アマーリエ・リーフェンシュタールは1902年8月22日にベルリンで生まれた。^[11]父アルフレッド・テオドール・パウル・リーフェンシュタール^{[12] は}暖房・換気会社を経営しており、娘にもビジネスの世界に進んでほしいと考えていた。 [ ^13]リーフェンシュタールは数年間一人っ子だったため、アルフレッドは彼女に家名を継いで一家の財産を守らせたいと考えていた。^[13]しかし、結婚前はパートタイムの裁縫師をしていた母ベルタ・イダ（シェルラッハ）はリーフェンシュタールを信頼しており、娘の将来はショービジネスにあると信じていた。^{[14] [13]リーフェンシュタールにはハインツという弟がいたが、}ナチスドイツとソ連の戦争中の東部戦線で39歳で戦死した。^[15]

リーフェンシュタールは、幼少のころから芸術に夢中だった。^{[16] [17]} 4歳で絵を描き、詩を書き始めた。^[16]彼女は運動神経も良く、12歳でニクセという体操と水泳のクラブに入会した。^[13]母親は娘が将来芸術の分野で成功すると確信しており、娘の芸術的傾向に興味を示さなかったリーフェンシュタールの父親とは対照的に、全面的に支援した。^[13] 1918年、16歳のとき、リーフェンシュタールは『白雪姫』の発表会を観に行き、これに深く興味を持ち、ダンサーになりたいと思うようになった。^[13]父親は娘にもっと威厳のある職業に就けるような教育を受けさせようとした。しかし、妻は娘の情熱を支え続けた。^[13]彼女は夫に内緒で、リーフェンシュタールをベルリンのグリム・ライター舞踊学校のダンスとバレエのクラスに登録し、すぐに優秀な生徒となった。^[13]

リーフェンシュタールはダンスアカデミーに通い、自称表現的ダンスのスキルで有名になり、ユダヤ人プロデューサーのハリー・ソーカルが資金提供したショーでマックス・ラインハルトとヨーロッパ中を旅した。^{[18] [19]リーフェンシュタールは公演ごとに700} ℛ︁ℳ︁近く稼ぐこと もあり、ダンスに熱中していたため映画製作のことなど考えもしなかった。^[19]彼女は足の怪我を何度も患うようになり、膝の手術を受けなければならなくなり、ダンサーとしてのキャリアが危ぶまれるようになった。^[13]医者の診察を受けているときに、初めて1924年の映画『運命の山』のポスターを見た。^[20]彼女は映画製作に意欲を燃やし、映画を見に映画館に通い、映画上映にも足を運ぶようになった。^[13]

ある冒険の途中で、リーフェンシュタールは『運命の山』に出演していた俳優ルイス・トレンカーと出会った。^[20]友人のギュンター・ラーンがセッティングした会合で、リーフェンシュタールは『運命の山』の監督で山岳映画の先駆者であるアーノルド・ファンクと出会った。^[20]ファンクはベルリンで映画の制作に取り組んでいた。リーフェンシュタールはファンクに彼の作品を賞賛していると伝えると、自分の演技力にも納得させた。^[20]彼女はファンクを説得して彼の映画の1つに出演させた。^{[20]後にリーフェンシュタールはファンクから1926年の映画}『聖なる山』の脚本が入った小包を受け取った。^[20]彼女はファンクのために一連の映画を制作し、そこで演技と映画編集のテクニックを学んだ。^[20]リーフェンシュタールを一躍有名にしたファンクの映画の一つが、 1929年の『ピッツパルの白い地獄』 （ G.W.パプスト共同監督）である。^[20]彼女は、今日の基準ではおそらく非倫理的と見なされるであろう多くの肉体的な試練に耐えなければならなかった。その苦痛には、小さな雪崩に巻き込まれること、山中の湖や凍った小川に飛び込むこと、裸足で岩山の頂上に登ること、雪と氷が打ち寄せる岩壁を引き上げられること、深い氷河のクレバスの上の梯子の上でバランスを取ること、男性ばかりの同僚たちからの卑猥な冗談に耐えることなどが含まれていた。^[21]彼女の名声はドイツ国外にも広まった。^{[20] [13]}

リーフェンシュタールは1932年にカール・マイヤーとベーラ・バラージュの共同脚本による『青い光』を製作・監督した。^{[22]この映画は}ヴェネツィア映画祭で銀メダルを獲得したが、広く受け入れられたわけではなく、リーフェンシュタールは批評家たち（その多くはユダヤ人）のせいだとした。^{[23] [24]} 1938年に再公開された際、ユダヤ人であるバラージュとソーカルの名前はクレジットから削除されたが、これはリーフェンシュタールの命令によるものだという報告もある。^[23]映画の中でリーフェンシュタールは村人たちに悪魔的存在として憎まれ、追放される無邪気な農民の娘を演じた。^[20]彼女は光り輝く山の洞窟に守られている。^{[20]リーフェンシュタールは}ハリウッドに映画製作の招待を受けたが、恋人と一緒にドイツに残ることを選んだため断った。^[25]ヒトラーはこの映画のファンで、リーフェンシュタールは完璧なドイツ人女性の典型だと考えていた。^[24]彼はリーフェンシュタールに才能を見出し、会う約束をした。^[24]

1933年、リーフェンシュタールは、アーノルド・ファンク監督のドイツ語映画『SOSアイスバーグ』とテイ・ガーネット監督の英語映画『SOSアイスバーグ』というアメリカとドイツの合作映画に出演した。この映画は英語とドイツ語で同時に撮影され、ユニバーサル・スタジオによって製作・配給された。 『SOSアイスバーグ』での女優としての役は、彼女が映画で演じた唯一の英語の役であった。^[26]

リーフェンシュタールは1932年にナチ党（NSDAP）の指導者アドルフ・ヒトラーが集会で演説するのを聞き、演説家としての彼の才能に魅了された。 ^[6]回想録の中でその体験を描写し、リーフェンシュタールは次のように書いている。「私はほとんど終末論的なビジョンを見たが、それは決して忘れることはできない。まるで地球の表面が目の前に広がっていくようだった。まるで半球が突然真ん中で裂けて、巨大な水流が噴き出すようだった。その勢いは空に届き、地球を揺るがすほどだった」^[6]

ヒトラーはすぐにリーフェンシュタールの作品に魅了された。彼女はヒトラーの理想とするアーリア人女性にぴったりだと評されており、それは彼が『青い光』での彼女の主演を見た時にも注目していた特徴だった。^[27] 1933年5月、ヒトラーはリーフェンシュタールにホルスト・ヴェッセルについての映画を作るよう依頼したが、彼女は断った。^[28]リーフェンシュタールは、 1933年の第五回ニュルンベルク集会に関する1時間のプロパガンダ映画『栄光の神^{』を監督する機会を与えられた。 [6]}この機会はリーフェンシュタールにとって大きな驚きだった。ヒトラーはヨーゼフ・ゲッベルスの宣伝省にリーフェンシュタールに映画の制作依頼を与えるよう命じていたが、宣伝省は彼女に何も知らせていなかった。^[29]リーフェンシュタールは、集会の数日前に準備するしかなかったにもかかわらず、映画の監督を引き受けた。^[29]彼女とヒトラーは仲が良く、友好的な関係を築いた。^[6]このプロパガンダ映画はNSDAPの資金で完全に賄われた。^[6]

『闇の軍団』の撮影中、ヒトラーは突撃隊（SA）のリーダー、エルンスト・レームと並んで立っていた。レームとは明らかに親密な関係にあった。レームはその後間もなく、SAの粛清「長いナイフの夜」の最中にヒトラーの命令で殺害された。記録に残っているところによると、殺害直後にヒトラーはこの映画のすべてのコピーを破棄するよう命じたが、リーフェンシュタールはそのようなことはなかったと主張している。^[30]

リーフェンシュタールの作品に依然として感銘を受けたヒトラーは、彼女に1934年のニュルンベルク党大会に関する新しいプロパガンダ映画「意志の勝利」の撮影を依頼した。[ ^31] 100万人以上のドイツ人がこの集会に参加した。^[32]この映画は、史上最高のプロパガンダ映画と見なされることもある。^[33]リーフェンシュタールによると、当初彼女は抵抗し、ナチ党の映画をこれ以上作るつもりはなく、代わりに1920年代にベルリンで非常に人気があったオイゲン・ダルベールのオペラ「低地」に基づいた長編映画の監督を希望していた。^{[31]リーフェンシュタールは}「低地」の制作のために私費を受け取ったが、スペインでの撮影は頓挫し、プロジェクトはキャンセルされた。^[31]（『ティーフランド』は1940年から1944年の間に撮影され、白黒で撮影され、ナチスドイツで3番目に製作費のかかった映画となった。^[34] 『ティーフランド』の撮影中、リーフェンシュタールはロマ人を強制収容所からエキストラとして利用したが、彼らは撮影現場でひどい虐待を受け、撮影が終了するとアウシュビッツ絶滅収容所に送られた。^[34] ）リーフェンシュタールによると、ヒトラーは、党のためにこれ以上映画を作る必要がないという条件で『意志の勝利』の撮影をするよう彼女を説得することができたという。[35] この映画は、一般的にプロパガンダ映画製作の壮大な革新的な作品として認識された。 [ ^{35 ]}この映画はリーフェンシュタールのキャリアを新たなレベルに引き上げ、彼女にさらなる国際的認知をもたらした。^[36]

1993年のドキュメンタリー『レニ・リーフェンシュタールの素晴らしき恐怖の人生』のインタビューで、リーフェンシュタールはナチスのプロパガンダを意図的に作ろうとしたことを断固として否定し、「意志の勝利」がそのように使われたことに憤慨していると述べた。^[25]

2024年のドキュメンタリーで引用されたヒトラーへの私信の中で、リーフェンスタールは『意志の勝利』の宣伝効果に熱心だったようだ。「この映画がドイツの宣伝として与えた影響は想像以上に大きく、総統閣下、あなたのイメージは常に称賛されています」^[37]

リーフェンシュタールはナチ党に関する映画をもう作らないと誓ったとされるにもかかわらず、1935年のドイツ軍に関する28分の映画「自由の日、我が軍隊」を制作した。 ^{[38] 「栄光}の軍団」や「意志の勝利」と同様、この映画はニュルンベルクで毎年行われるナチ党の集会で撮影された。^{[38]リーフェンシュタールは、この映画は}「栄光の軍団」のサブセットであり、「意志の勝利」でドイツ軍が十分に表現されていないと感じていたドイツ軍をなだめるために追加されたものだと述べた。^[39]

ヒトラーは、ベルリンで開催される予定だった1936年夏季オリンピックの撮影をリーフェンシュタールに依頼した。リーフェンシュタールによると、この映画は国際オリンピック委員会の委託を受けたものだったという。^{[40]彼女は}第1回聖火リレーのルートやオリンピックの当初の開催地であるオリンピアの映像を撮影するためにギリシャを訪れ、その際にはギリシャ人写真家ネリーの協力を得た。 [ ^40]この素材が『オリンピア』となり、その後その技術的、美的成果で広く知られるようになった大ヒット映画となった。 ^[40] 『オリンピア』はナチスによって秘密裏に資金提供されていた。^[41]彼女はドキュメンタリーでトラッキングショットを使用した最初の映画製作者の一人で、 ^[42]レールの上にカメラを置いて選手の動きを追った。この映画はスローモーションショットでも知られている。^[42]リーフェンシュタールはスローモーション、水中ダイビングショット、極端に高いアングルと低いアングル、パノラマの空中ショット、トラッキングシステムショットなど、素早いアクションを可能にするアイデアを試した。リーフェンシュタールはまた、「ダイバーが後ろ向きになり、重力の法則に逆らうかのように空中に浮かぶようにするためにフィルムを逆回転させた」。^[37]これらのショットの多くは当時はあまり知られていなかったが、リーフェンシュタールの使用と拡張は標準となり、今日まで使用されている理由となっている。^{[43]リーフェンシュタールの}オリンピアでの作品は、現代のスポーツ写真に大きな影響を与えたとされている。^{[40] [42]}リーフェンシュタールは、後に有名になった映像でアフリカ系アメリカ人のジェシー・オーエンスを含むすべての人種の競技者を撮影した。 ^[44]

『オリンピア』は1938年、ヒトラーの49歳の誕生日にプレミア上映された。この映画が国際的に公開されたため、リーフェンシュタールは商業公開を確保するためにアメリカで宣伝ツアーを行った。^{[45] 1937年2月、リーフェンシュタールは}デトロイト・ニュースの記者に「私にとってヒトラーは史上最も偉大な人物です。彼は本当に欠点がなく、とても素朴でありながら、同時に男性的な強さを持っています」と熱く語った。 ^[46] 1938年8月31日、『オリンピア』はヴェネツィア映画祭で「最優秀外国映画」としてムッソリーニ・カップを受賞した。 ^[37]この映画は1938年11月4日、水晶の夜（「割れたガラスの夜」）の5日前にニューヨークに到着した。 ^[47]この出来事のニュースが米国に届くと、^[47]リーフェンシュタールは公にヒトラーを擁護した。^[47] 11月18日、彼女はデトロイトでヘンリー・フォードの歓迎を受けた。2日後、『オリンピア』はシカゴ・エンジニアズ・クラブで上映された。 ^{[47]国際オリンピック委員会の会長}エイブリー・ブランデージはこの映画を賞賛し、リーフェンシュタールを高く評価した。^{[48]彼女は}ルイス・B・メイヤーと交渉し、12月8日、ウォルト・ディズニーは彼女をファンタジアの制作中の様子を案内する3時間のツアーに連れて行った。^[47]

研究者たちはゲッベルスの日記から、リーフェンシュタールがヨーゼフ・ゲッベルスとその妻マグダと親しく、一緒にオペラを観たり、ゲッベルスのパーティーに参加していたことを知った。^[46]リーフェンシュタールは、ゲッベルスは彼女の誘いを断られたことに腹を立て、彼女のヒトラーに対する影響力に嫉妬し、彼女を内部の脅威と見なしていたと主張した。^[23]そのため、彼女は彼の日記の記述は信用できないと主張した。^[23]後の説明によると、ゲッベルスはリーフェンシュタールの映画製作を高く評価していたが、ナチスが提供した映画製作予算を彼女が過剰に使っていると見て怒っていた。^[23]

トム・サンダースは『意志の勝利』の中で、ヒトラーがカメラの視線の対象になっていると主張している。サンダースは「『はびこる男らしさ』（ヒトラーとSSの『セクシーさ』）が視線の対象になっていることは否定しないが、欲望は女性にも向けられていると私は言いたい。これは、ヒトラーの到着とニュルンベルクでの行進を熱烈な女性たちが歓迎するというおなじみのシーンでは起きない。これらのシーンでは、ヒトラーは明らかに人々の関心の中心であり、もっと一般的には、彼を追随する大勢の人々の視覚的扱いでもそうである。むしろ、それは旗や横断幕の表現にコード化されており、それらは視覚的に魅力的であると同時に強力な政治的シンボルになるように撮影された」と書いている。^[49]旗は男らしさの象徴として機能し、国家の誇りと優位性と同一視され、男性の性的エネルギーと男性的エネルギーを導くと考えられている。リーフェンシュタールの旗の映画的なフレーミングは、その図像を凝縮したものだった。サンダースは続ける。「その効果は、重要な二重の変容である。イメージは人間を機械化し、旗に命を吹き込む。旗を掲げる人々が色とりどりの布の海にほとんど沈んでいないときでも、また横顔の特徴が見えるときでも、彼らは個性も独自性も獲得しない。人々は巨大な事業の中の蟻のままである。対照的に、そして逆説的に、旗は、フレームに数人いるか数百人いるかに関わらず、明確なアイデンティティを帯びる」。^[49]

リーフェンシュタールは『意志の勝利』で物語の音を歪ませている。彼女の音の歪め方は、彼女がドイツの芸術映画に影響を受けたことを示唆している。古典的なハリウッド映画のスタイルに影響を受けたドイツの芸術映画は、音楽を使って物語を補強し、壮大さを確立し、シーンの感情を高めた。『意志の勝利』では、リーフェンシュタールは伝統的な民族音楽を使ってショットを伴奏し、強烈にしている。ベン・モーガンはリーフェンシュタールの音の歪め方について次のようにコメントしている。「『意志の勝利』では、物質世界は音楽以外に聴覚的な印象を残さない。映画が物語のノイズを音楽と組み合わせるところでは、使われている効果音は人間的なもの（笑い声や歓声）であり、音楽と対照的というよりは音楽にリズミカルな延長を与えている。物語の音を置き換えることで、リーフェンシュタールの映画は音楽を使ってドキュメンタリーと幻想的なものを組み合わせようとしている。」^[50]

1939年9月1日にドイツがポーランドに侵攻したとき、リーフェンシュタールは軍服を着てベルトにピストルを下げ、ドイツ兵に同行している写真がポーランドで撮られた。彼女は従軍記者としてポーランドに赴いていた。^{[51] [23]} 9月12日、ドイツ兵への攻撃の報復として30人の民間人が処刑されたとき、彼女はコンスキエの町にいた。 ^[52]彼女の回想録によると、リーフェンシュタールは介入しようとしたが、激怒したドイツ兵が彼女に銃を突きつけ、その場で撃つと脅した。^[23]彼女は、犠牲者がユダヤ人だとは知らなかったと述べた。^[23]ドイツ人将校の別の証言によると、リーフェンシュタールはユダヤ人を市場から排除するよう求め、それが兵士たちに「ユダヤ人を追い出せ」と伝えられ、虐殺につながったという。^[53]おそらく取り乱したリーフェンシュタールの写真がその日残っている。^[23]しかし、1939年10月5日までにリーフェンシュタールは占領下のポーランドに戻り、ワルシャワでのヒトラーの勝利記念パレードを撮影していた。^[52]その後、彼女はポーランドを離れ、ナチス関連の映画をこれ以上作らないことを選択した。^[54]

1940年6月14日、フランス軍がパリを開放都市と宣言し、ドイツ軍が占領した日、リーフェンシュタールはヒトラーに電報でこう書いている。「総統閣下、言葉では言い表せない喜びと深い感動、そして燃えるような感謝の気持ちで、あなたとドイツの最大の勝利、ドイツ軍のパリ入城を分かち合います。あなたは人類史上類を見ない偉業を成し遂げ、人間の想像を遥かに超える偉業を成し遂げました。私たちはあなたにどのように感謝したらよいのでしょう？」^[52]彼女は後に、「誰もが戦争は終わったと考えていました。その気持ちで私はヒトラーに電報を送りました」と説明している。^[55]リーフェンシュタールはヒトラーと12年間友人だった。 [56]しかし、1944年に兄がロシア戦線で戦死した後、彼女とヒトラーの関係は著しく悪化した。 [ ^{54 ]}

ニュルンベルク集会三部作と『オリンピア』の後、リーフェンシュタールは以前にも監督を試みたが失敗した映画『ティーフランド』の制作に取りかかった。^{[57] [14]}ヒトラーの直接の命令により、ドイツ政府は補償金として彼女に700万ℛ︁ℳ︁を支払った。^[58] 1940年9月23日から11月13日まで、彼女はミッテンヴァルト近郊のクリュンで撮影した。^[57]スペイン人女性と農民を演じるエキストラは、ザルツブルク＝マックスグランの収容所に拘留されていたロマから選ばれ、彼女との労働を強制された。^{[57]ベルリン近郊の}バーベルスベルクスタジオでの撮影は18ヵ月後の1942年4月に始まった。^[57]今回はベルリン近郊のマルツァーン収容所のシンティとロマの人々がエキストラとして働くことを強制された。^[57]リーフェンシュタールは、映画の撮影を強制された収容所の住人が後にアウシュビッツ絶滅収容所に送られたという圧倒的な証拠があるにもかかわらず、人生の終わり近くまで、映画のエキストラは全員生き残ったと主張し続けた。 ^{[59] [56]}リーフェンシュタールは、映画監督のニーナ・グラディッツを訴えた。グラディッツは、リーフェンシュタールが収容所で個人的にエキストラを選んだと主張した。グラディッツはロマの生存者の一人を見つけ、その記憶と、グラディッツが撮影していたドキュメンタリーのスチール写真を照合した。^[60]ドイツの裁判所は、リーフェンシュタールがエキストラが強制収容所から来たことを知っていたと宣言し、リーフェンシュタールはエキストラが強制収容所から来たことを知っていたが、ロマが撮影終了後にアウシュビッツに送られることはリーフェンシュタールに知らされていなかったことにも同意した。 ^[60]

この問題は2002年に再び浮上した。リーフェンシュタールが100歳になったとき、彼女はナチスがロマ人を絶滅させたことを否定したためロマ人団体に訴えられた。^[61]リーフェンシュタールは謝罪し、「国家社会主義の時代にシンティとロマ[の人々]が苦しまなければならなかったことを残念に思います。彼らの多くが強制収容所で殺害されたことは今日知られています」と述べた。^[61]

1944年10月、 『ティーフランド』の制作は屋内撮影のためプラハのバランドフスタジオに移った。 ^[13]豪華なセットのため、これらのショットは映画の中で最も費用がかかったものの一つとなった。^[13]この映画はほぼ10年後まで編集されず、公開されなかった。^[13]

リーフェンシュタールがヒトラーに最後に会ったのは、1944年3月21日にペーター・ヤコブと結婚したときだった。 ^[55]リーフェンシュタールとヤコブは1946年に離婚した。 ^[62] 1945年初頭までにドイツの軍事状況が不可能になったため、リーフェンシュタールはベルリンを離れ、男たちのグループとヒッチハイクをして母親に会おうとしていたところ、アメリカ軍に拘束された。^[13]彼女は収容所から歩いて出て、混乱した風景の中で逃亡と逮捕を繰り返した。^[13]ようやく自転車で家に戻ると、アメリカ軍が家を占拠していた。^[13]彼女はアメリカ軍の親切な扱いに驚いた。^[13]

リーフェンシュタールの未完成のプロジェクトのほとんどは、戦争の終わりごろに失われた。^{[13]フランス政府は、彼女の編集機材をすべて、}ティーフランドの制作リールとともに没収した。^[13]数年にわたる法廷闘争の後、これらは彼女に返還されたが、フランス政府は、現像と編集の際にフィルムの一部を損傷し、いくつかの重要なシーンが欠落していたと伝えられている（リーフェンシュタールは、同じ荷物の中にオリンピアのオリジナルネガがあることに驚いた）。 ^[13]オリンピアの撮影中、リーフェンシュタールは国から資金提供を受け、自分の名前でリーフェンシュタール・フィルム有限会社を設立したが、この会社は彼女の最も影響力のある作品には関わっていなかった。^[34]彼女は残りの素材を編集し、吹き替えを行い、ティーフランドは1954年2月11日にシュトゥットガルトでプレミア上映された。^{[13]しかし、}カンヌ映画祭への出品は拒否された。^[13]リーフェンシュタールはその後も半世紀近く生きたが、『ティーフランド』は彼女の最後の長編映画となった。^[63]

リーフェンシュタールは1950年代から60年代にかけて何度も映画製作を試みたが、抵抗や世論の抗議、厳しい批判に遭った。^[13]ハリウッドの映画製作仲間の多くはナチスドイツから逃亡しており、彼女に同情的ではなかった。^[13]映画関係者も投資家も彼女の作品を支援する意欲があったが、ナチスドイツでの過去の仕事に関する非常に否定的な評判が絶えず広まったため、彼女が試みたプロジェクトのほとんどは中止された。^[13]

1954年、この映画を大いに賞賛したジャン・コクトーは、その年に自身が運営していたカンヌ映画祭で『ティーフランド』を上映するよう主張した。 [ 18 ^] 1960年、リーフェンシュタールは、映画監督のエルヴィン・ライザーが『意志の勝利』のシーンと強制収容所の映像を並置した『我が闘争』を阻止しようとした。^[18]リーフェンシュタールは、コクトーが2役を演じる『フリードリヒとヴォルテール』というコクトーとのコラボレーションに大きな期待を寄せていた。 ^[64]彼らは、この映画がドイツとフランスの愛憎関係を象徴するのではないかと考えた。^[64]コクトーの病気と1963年の死により、プロジェクトは終了した。^{[64]イギリスの制作会社による『青い}光』のミュージカルリメイクも失敗に終わった。 ^[65]

1960年代、リーフェンシュタールはアーネスト・ヘミングウェイの『アフリカの緑の丘』やジョージ・ロジャーの写真を見てアフリカに興味を持つようになった。^{[66] [54]} 1956年に初めてケニアを訪れ、その後スーダンを訪れ、時折一緒に暮らしていたヌバ族を撮影し、彼らの文化を学んだことで彼らをより簡単に撮影できるようになった。^[66]現代の奴隷制に関する彼女の映画プロジェクト「 Die Schwarze Fracht (黒い積荷)」は完成しなかったが、リーフェンシュタールは探検のスチール写真を世界各地の雑誌に売ることができた。^[66]撮影場所を探しているときに、彼女はトラック事故で負傷し、危うく死にそうになった。^[13]ナイロビの病院で昏睡状態から目覚めた後、彼女は脚本を書き終えたが、非協力的な地元民、スエズ運河危機、悪天候によってすぐに完全に妨げられた。^[13]結局、映画の企画は中止された。^[13]それでも、リーフェンシュタールは国への貢献によりスーダン国籍を付与され、スーダンのパスポートを取得した最初の外国人となった。 ^[67]

小説家でスポーツライターのバッド・シュルバーグは、ジョン・フォードのドキュメンタリー部隊に所属しながら、米海軍から諜報活動のためにOSSに配属され、キッツビューエルの別荘でリーフェンシュタールを逮捕するよう命じられた。表向きは、戦後間もなく連合軍が撮影したドイツの映画映像に写っているナチスの戦争犯罪者を特定させるためだった。^[68]リーフェンシュタールは、強制収容所の性質については知らなかったと述べた。^[69]シュルバーグによると、「彼女はいつものように答えた。『もちろん、あなたも知っているように、私は本当に誤解されています。私は政治的ではありません』と彼女は言った」という。^[69]

リーフェンシュタールは、ナチスに魅了されていたが、政治的には無知で、いかなる戦争犯罪についても無知だったと主張した。^[70]こうした主張は2024年まで明確に払拭されず、リーフェンシュタールの60年にわたる否認運動が成功したことを証明している。^[71] 1945年から1948年を通して、彼女はドイツ全土の連合国管理下の様々な捕虜収容所に拘留された。^[70]彼女はまた、一時期自宅軟禁されていた。^{[70]彼女は戦後当局によって}非ナチス化の罪で4度裁判にかけられ、最終的にナチスに同情的な「同志」（ミットロイファー）であることが判明した。^[70]彼女は正式なナチ党員ではなかったが、ナチスドイツで制作したプロパガンダ映画のために、常にナチスと関連して見られていた。^[72]彼女は長年にわたり、ナチスの犯罪に加担したとして告発した人々に対して50件以上の名誉毀損訴訟を起こし、勝訴した。^[72]

リーフェンシュタールは、人生最大の後悔はヒトラーに会ったことだと言い、「あれは私の人生最大の悲劇でした。死ぬまで人々は『レニはナチだ』と言い続けるでしょうし、私は『でも彼女は何をしたんだ？』と言い続けるでしょう」と断言した。^[70]彼女は50件もの名誉毀損訴訟で勝訴したにもかかわらず、ナチ党との関係の詳細は生前不明のままだった。^[70]これはリーフェンシュタールが解釈を統制しようとした熱意で説明できる。^[71]

リーフェンシュタールは死の直前、 BBCのインタビューでヒトラーとの関係について最後の言葉を述べた。「私はヒトラーがすべての答えを持っていると思っていた何百万人もの人の一人でした。私たちは良いことしか見ておらず、悪いことが起こるとは知りませんでした。」^[73]

2024年10月、アンドレス・ファイエルとサンドラ・マイシュベルガーは、リーフェンシュタールの遺品である700個のアーカイブボックスの文書コレクションに基づいたドキュメンタリーを公開しました。このコレクションには、リーフェンシュタールがナチスの残虐行為について早期に知っていたことが明確に記録されています。しかし、1948年の時点で、リーフェンシュタールは一貫してすべての知識を否定し、自分自身を被害者として表現しました。^[71]

 リーフェンシュタールは、彼女より40歳年下で写真撮影を手伝ったカメラマンのホルスト・ケトナー[fr]と生涯の付き合いを始めた。二人は、彼女が60歳、彼が20歳の頃から一緒にいた。^[74]

リーフェンシュタールは、ジョージ・ロジャーのヌバ族の儀式的なレスリング試合を讃えた作品に触発されてアフリカを旅した。^[72]ヌバ族の写真を掲載したリーフェンシュタールの本は1974年に出版され、1976年に『最後のヌバ族』と『カウのヌバ族』として再出版された。アメリカの作家で哲学者のスーザン・ソンタグはこれらの本を厳しく批判し、『ニューヨーク・レビュー・オブ・ブックス』で、これらの本はリーフェンシュタールが「ファシスト美学」に固執し続けている証拠だと書いた。^{[75] [76] [77]}美術評論家のヒルトン・クレイマーが「美学とイデオロギーの関係に関する長年にわたる最も重要な調査の1つ」と評したこのレビューで、^ソンタグは次のように主張した。

ヌバ族は黒人であり、アーリア人ではないが、リーフェンシュタールの描くヌバ族の描写は、ナチスのイデオロギーの大きなテーマの一部と一致している。すなわち、清浄と不浄、清廉と汚辱、肉体と精神、喜びと批判の対比である。[...] ファシスト版の「高貴な野蛮人」という古い考えの特徴は、思慮深く、批判的で、多元的なすべてのものに対する軽蔑である。[...] 肉体的な技能と勇気の披露と、より強い者がより弱い者に対して勝利することが、少なくとも彼女の見方では、共同体文化の統一シンボルとなっている社会を称賛することで、戦闘での成功が「男の人生の主な願望」であるが、リーフェンシュタールはナチス映画の考えを修正しただけのように思われる。^[75]

1974年12月、アメリカの作家で写真家のユードラ・ウェルティは、ニューヨーク・タイムズ紙で『Die Nuba』を好意的に批評し、リーフェンシュタールの本の美学について印象派的な説明をしました。

彼女は意図的に光を使用している。すべてを吸収する肌の黒さを見せるために、眩しいほどの明るさが満ちている。円形の家の入り口である壁の高いところにある唯一の穴から斜めに差し込む光線は、その家がいかに秘密裏に安全に作られているかを物語っている。若者たちが暮らすキャンプで子牛の顔を照らす夜明けの最初の光は、彼らの別世界を示している。すべての写真が人々の肉体的な美しさを伝えている。恥ずかしがり屋でいたずら好きな顔の少女は、下唇に永久に残るシナモンドロップのようにビーズを縫い付けている。試合の準備をするレスラーは、剃った頭を巨大な肩越しに見ており、灰の層で肌の色がすべて消えている。^[78]

ドイツのアートディレクターズクラブは、1975年の最優秀写真功績に対してリーフェンシュタールに金メダルを授与した。^[79]彼女はまた、ドイツの雑誌に写真のいくつかを販売した。^[13]

リーフェンシュタールは1972年のミュンヘンオリンピックや、ロックスターのミック・ジャガーとその妻ビアンカの写真をサンデータイムズ紙に寄稿した。^{[18]数年後、リーフェンシュタールは}ラスベガスのエンターテイナー、ジークフリート＆ロイの写真を撮った。^{[80]彼女は1976年にカナダの}ケベック州モントリオールで開催されたオリンピックの主賓となった。^[81]

1978年、リーフェンシュタールは水中で撮影した写真集『コーラルガーデン』を出版し、続いて1990年に『水中の驚異』を出版した。^[82] 2002年8月22日、100歳の誕生日には、海洋生物の理想的なドキュメンタリーであり、25年以上ぶりの映画『水中の^{印象』を公開した。 [52]}リーフェンシュタールは8年間グリーンピースのメンバーだった。 ^[83] 『水中の印象』の撮影中、リーフェンシュタールはスキューバダイビングの資格を取得するために年齢を偽った。^[72]

リーフェンシュタールは2000年、第二次スーダン内戦中にヌバ族の友人たちの運命を調べようとしていたときにスーダンでヘリコプター墜落事故に遭い、生き残りミュンヘンの病院に空輸され、肋骨2本を骨折して治療を受けた。^{[84] [54]}

リーフェンシュタールは2003年8月22日、自宅近くのバイエルン州シュタルンベルク湖畔フェルダフィングのホテルで101歳の誕生日を祝った。誕生日を祝った翌日、彼女は病気になった。^[85]

リーフェンシュタールは以前から癌と診断されており、人生の最後の数週間で健康状態は急速に悪化した。^[86]ケトナーは2002年のインタビューで、「リーフェンシュタールさんはひどい痛みに襲われ、衰弱し、鎮痛剤を服用している」と語っている。^{[87]リーフェンシュタールは2003年9月8日午後10時頃、}ペッキングの自宅で眠っている間に亡くなった。^[88]火葬後、遺灰はミュンヘンのヴァルトフリートホーフに埋葬された。^[89]

彼女の死後、主要出版物の死亡記事のページで様々な反応があったが、ほとんどの人は彼女が映画製作において技術的な進歩を遂げたことを認めていた。^[54]

レニ・リーフェンシュタールの元秘書で唯一の相続人であるギーゼラ・ヤーンは、遺贈された財産をプロイセン文化遺産財団に寄贈した。寄贈された品々には、1920年代に遡る写真、フィルム、原稿、手紙、ファイル、文書などが含まれていた。^[90]

リーフェンシュタールは回想録の中で、1932年5月に初めて会った際にヒトラーが言い寄ってきたと主張している。彼女の報道官エルンスト・イェーガーは1938年に彼女とともに米国に渡ったが、ドイツには戻らなかった。彼は1939年にハリウッド・トリビューン紙に「リーフェンシュタールがヒトラーの恋人になった経緯」を出版した。トレンカーはエヴァ・ブラウンの日記の偽版をマスコミに売りつけた。その日記にはリーフェンシュタールがヒトラーの前で裸で踊ったという話が含まれていた。この本は1948年にフランス語で出版され、イタリア語と英語に翻訳された。ヒトラーの個人的副官フリッツ・ヴィーデマンは、リーフェンシュタールは「ヒトラーの恋人ではなかった」と述べた。^[91]

テイラー・ダウニングによれば、リーフェンシュタールのナチス時代の作品は「何百万人ものドイツ人がヒトラーに従うことを容​​認し、望ましいとさえ思わせるものとなった。そしてナチスの指導力を高めるという点では、彼女の悪名高いナチ党映画からアウシュビッツやベルゼンへと直接つながっている」という。^[92]同様に、エイブラハム・クーパーは、リーフェンシュタールの作品はホロコーストの任務遂行に不可欠であったと主張し、彼女を「起訴されていない共謀者」と表現している。^[93]

映画学者マーク・カズンズは著書『映画の歴史』の中で「オーソン・ウェルズとアルフレッド・ヒッチコックに次いで、レニ・リーフェンシュタールは当時の西洋映画界で最も技術的に優れた映画製作者だった」と述べている。^[94]

水晶の夜として知られるドイツのユダヤ人に対する組織的な攻撃の直後、映画「オリンピア」の上映のためにハリウッドを訪れた際、リーフェンシュタールは反ナチ同盟などから批判を受けた。 ^[95]

評論家のゲイリー・モリスはリーフェンシュタールを「比類のない才能を持った芸術家であり、男性が支配する業界における女性であり、エイゼンシュタインやウェルズと並ぶ映画界の偉大な形式主義者の一人である」と評した。 ^[96]ニューヨーク・タイムズ の映画評論家ハル・エリクソンは、 「意志の勝利」では「ユダヤ人問題」はほとんど触れられていないと述べている。 「映画監督レニ・リーフェンシュタールは、歓声を上げる群衆、正確な行進、軍楽隊、そしてヒトラーのクライマックスの演説に集中することを好み、そのすべてがグリフィスやデミルを貧困層の映画監督のように見せるような規模で編成、振り付け、照明されている。」^[97]

デイリー・テレグラフのチャールズ・ムーアは「彼女はおそらく20世紀で最も才能のある女性映画監督だった。映画の中でナチスドイツを称賛したことで、彼女は間違いなく最も悪名高い監督となった」と書いている。^[54]

インディペンデントの映画ジャーナリスト、サンドラ・スミスは「彼女を、自分が完全に理解していなかった一連の出来事に巻き込まれた、若く才能があり野心的な女性と見る人々と、冷酷で日和見主義的なプロパガンダ活動家であり、ナチスと結びついた存在だと考える人々の間で意見が分かれるだろう」と述べた。^[98]

評論家のジュディス・サーマンはニューヨーカー誌で「リーフェンシュタールの天才性は、彼女がその才能を発揮したことを軽蔑する評論家たちによってさえ、ほとんど疑問視されたことがない。リーフェンシュタールは、特にダンサーやアスリートの動きのある身体に執着する完璧なスタイリストだった。リーフェンシュタールは、お尻、霧、彫像、木の葉、屋根への不吉なカットアウェイを、そのトランジションに大きく依存している。彼女の反応ショットは退屈なほど同じで、輝いて恍惚とした顔は、ヒトラーを除いてほぼすべて若くてアーリア人である。」と述べている。^[99]

同じくニューヨーカー誌の映画評論家であるポーリン・ケイルは、『意志の勝利』と『オリンピア』を「女性監督による史上最高の2本の映画」と呼んだ。^[74]

作家のリチャード・コーリスはタイム誌に「リーフェンシュタールがプロデューサー、脚本家、監督、編集者、そしてフィクション映画では女優という総合的な作家としての立場に感銘を受けた。彼女の映画とキャリアが提起する問題は複雑かつ重要であり、彼女を中傷する人々は、監督が残虐行為に加担したか、彼女の無知が犯罪的であるかという議論に矮小化する傾向がある」と書いている。^[74]

2002年、スティーブン・バッハは「リーフェンシュタールは『どうして知り得たのか』という弁明を頑固に、激しく、口先だけで主張し続けているため、不安を抱かせる。この主張はますます少数のドイツ人、そして現在の世代のほとんどが、いまだに心地よく主張できていない」と書いている。^[8]

1993年、リーフェンシュタールはレイ・ミュラー監督によるドイツのドキュメンタリー映画『レニ・リーフェンシュタールの素晴らしき、恐ろしい生涯』^{の題材となった。 [100]}リーフェンシュタールは映画に登場し、いくつかの質問に答え、彼女の映画制作について詳しく語った。^{[100] [101]}この伝記映画はエミー賞に7部門ノミネートされ、1部門で受賞した。^[100]以前から回想録の執筆に取り組んでいたリーフェンシュタールは、このドキュメンタリーの制作に協力し、私生活での苦悩、映画製作のキャリア、そして人々が彼女についてどう思っていたかについての自身の人生を語ることにした。^[101]彼女はまた、彼女が再びスーダンを訪れヌバ族を訪ねる様子を描いたミュラーの2000年のドキュメンタリー映画『レニ・リーフェンシュタール アフリカへの夢』^{の題材となった。 [84]}

2000年、ジョディ・フォスターは、当時ヒトラーの「側近」の最後の生き残りと見られていたリーフェンシュタールの伝記ドラマを計画していたが、抗議を引き起こし、サイモン・ヴィーゼンタール・センターの学長マーヴィン・ヒアは、監督を称賛する修正主義的な見方に警告し、リーフェンシュタールはヒトラーに「かなり夢中」だったようだと述べた。^[102] 2007年、イギリスの脚本家ルパート・ウォルターズが映画の脚本を書いていると報じられた。^[52]このプロジェクトはリーフェンシュタールの死前に承認されなかった。リーフェンシュタールは、同意しないシーンについては拒否権を求めたためである。^[52]リーフェンシュタールは、フォスターではなくシャロン・ストーンに自分の役を演じてもらいたいと考えていたと伝えられている。 ^[52]

2011年、スティーブン・ソダーバーグ監督は、リーフェンシュタールの伝記映画にも約6か月間取り組んでいたことを明らかにした。^[103]彼は最終的に、商業的な見通しを懸念してこのプロジェクトを断念した。^[103]

2024年、アンドレス・ヴェイエル監督は伝記映画『リーフェンシュタール』を公開した。この映画は第81回ヴェネツィア国際映画祭でプレミア上映され、^{[104] [37] 、} MAMIムンバイ映画祭2024でも上映された。^[105]

リーフェンシュタールは、2014年のスロバキアのドラマ『レニ』でズデナ・ステュデンコヴァによって演じられた。これは、ジョニー・カーソン主演の『^{ザ・トゥナイト・ショー』への彼女の架空の出演を描いたものである。 [106]彼女は、}スティーブン・ホプキンス監督のジェシー・オーエンスを題材にしたスポーツドラマ映画『レース』でオランダ人女優カリス・ファン・ハウテンによって演じられた。この映画は2016年2月19日に北米で公開された。^[107]

2016年の短編映画『レニ。レニ。』はトム・マクナブの戯曲を原作とし、エイドリアン・ビトリアが監督し、ヒルデガルト・ニールがリーフェンシュタールを演じている。^{[108] 2021年には、}ナイジェル・ファーンデールの小説『独裁者のミューズ』の題材となった。^[109]

• 1925年: Wege zu Kraft und Schönheit (「強さと美しさへの道」) でダンサーとして出演
• 1926年: 『聖なる山』 ディオティマ役
• 1927年：Der große Sprung (「大躍進」) ギータ役
• 1928年：ハプスブルク家の運命（「ハプスブルク家の運命」）マリア・ヴェッツェラ役
• 1929年：Die weiße Hölle vom Piz Palü (「ピッツ・パルの白い地獄」) マリア・マイオーニ役
• 1930年：Stürme über dem Mont Blanc (「モンブランの嵐」) ヘラ・アームストロング役
• 1931年：Der weiße Rausch（「ホワイト・エクスタシー」）レニ役
• 1932年：ダス・ブルー・リヒト（「ブルー・ライト」）ジュンタ役
• 1933年: SOSアイスバーグ（「SOSアイスバーグ」）北極探検隊リーダーのカール・ロレンツの妻ヘラ役
• 1954年:ティーフランド(「ローランド」) スペイン人ダンサー、マーサ役 (最後の映画出演)

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ウィキメディア・コモンズには、レニ・リーフェンシュタールに関連するメディアがあります。

• ユダヤ人仮想図書館のレニ・リーフェンシュタール
• IMDbのレニ・リーフェンシュタール
• 20 世紀のレニ・リーフェンシュタールに関する新聞記事ZBWの報道アーカイブ
• MoMAラーニングにおけるレニ・リーフェンシュタールの「意志の勝利」