Loading article…
山岳映画とは、登山、特に人間と自然の闘いに焦点を当てた映画ジャンルである。単なる冒険にとどまらず、山から帰還した主人公たちは、通常、知恵や悟りを得て、変化を遂げる。
アメリカ人登山家フランク・オーミストン＝スミスによるモンブラン登頂を描いた最初の山岳映画は1903年に公開されたが、山岳映画というジャンルは、1920年代に公開されたドイツのベルクフィルム（単数形：ベルクフィルム）と最も強く結びついている。一部の批評家は、ドイツの山岳映画を、アメリカの西部劇に匹敵する、ドイツ固有の国民的・文化的ジャンルと評している。
山岳映画で最も重要な監督は、アーノルド・ファンク博士でした。ダグ・カミングスがDVD版『聖なる山』（1926年）に寄せたエッセイによると、ファンクは1913年に最初の映画を撮影し、第一次世界大戦に従軍した後、希少なエルネマンのスローモーションカメラを購入し、ユングフラウ登山遠征中に現地撮影を独学で習得し、母親の台所のテーブルで編集を独学で学び、完成した作品を自ら配給しました。この映画は最終的に『スキーの驚異』（Das Wunder des Schneeschuhs 、1920年）と題され、たちまち大成功を収めました。
若き解釈ダンサー、レニ・リーフェンシュタールは、ファンクの5作目の長編映画『運命の山』（1924年）に魅了され、ファンクと主演のルイス・トレンカーに熱心にアプローチし、彼女を『聖なる山』の主演に起用するよう説得した。脚本は3日間で完成し、アルプスでのロケ撮影には1年以上かかった。これがリーフェンシュタール自身の映画監督としてのキャリアの始まりとなった。ファンクはその後、リーフェンシュタールと伝説的なオーストリアのスキーヤー、ハネス・シュナイダーと共にスキーチェイス映画『白い恍惚』（1931年）を製作し、さらにリーフェンシュタールの1932年の映画『青い光』では編集を担当し、この作品でリーフェンシュタールはアドルフ・ヒトラーの目に留まることになった。ドイツの山岳映画の人気は第二次世界大戦勃発前に衰え、やがて消滅した。
山岳映画は、映画製作過程において特有の困難を伴う。スタジオで撮影することも可能であり、実際にそうした例もあるが、ロケ撮影には低温、変わりやすい天候、山岳環境特有の危険性といった実際的な課題が伴う。監督は、スキーリゾートのゲレンデなど、比較的危険性の低い場所で俳優を撮影し、望遠レンズで撮影した実際のロケ地の映像を間に挟み込むことで、いわば「ごまかし」をすることもある。
経験豊富な登山家が、コンサルタントから俳優の代役まで様々な役割で起用されることが多いものの、登山に詳しい観客にとっては、出来上がった映画は必ずしも論理的とは言えないかもしれない。例えば、映画の中では救助隊員が困難だがドラマチックなルートを選ぶかもしれないが、現実には時間との戦いであり、救助隊員は常に最も容易なルートを選ぶものだ。
国際山岳映画連盟（IAMF）[ 1 ]は、山岳映画の未来に尽力する組織です。IAMFは2000年2月に設立され、創設メンバーには、フランスのオートラン、カナダのバンフ、イタリアのチェルヴィニア、オーストリアのグラーツ、スイスのルガーノ、スイスのレ・ディアブルレ、スペインのトレッロ、イタリアのトレントの映画祭と、イタリアのトリノにある国立山岳博物館が含まれています。
やがて他の映画祭もIAMFに加わり、現在では世界有数の山岳映画祭20団体と、イタリア・トリノの国立山岳博物館（Museo Nazionale della Montagna）が加盟し、ヨーロッパ、アジア、南北アメリカの17カ国を代表する組織となっている。IAMFは今や、山岳映画に関する主要な情報源の一つとなっている。
現在、トリノ国立モンターニャ美術館に加えて、以下のフェスティバルが IAMF のメンバーとなっています。
この提携に加盟していない山岳映画祭も数多くあり、例えばエディンバラ山岳映画祭やテルライドのマウンテンフィルムなどが挙げられる。
アライアンスのウェブサイトによると、「アライアンスは、最優先事項の一つとして、観客と映画制作者に世界の映画祭の機会について情報を提供することを決定しました。また、映画、プログラム、技術、プロモーション、チケット販売、資金調達の課題に関する情報も共有しています。世界中の山岳映画祭を相互に宣伝するあらゆる機会を活用し、加盟映画祭のイベントで年2回会合を開くことで合意しました。」
IAMFは、山岳映画界のキャリアリーダーを表彰するためにIAMFグランプリも創設した。 [ 2 ]
IAMFグランプリ受賞者：