ハンス・ジマー

ジマーは1970年代にバンドKrakatoaでキーボードとシンセサイザーを演奏し、キャリアをスタートさせた。彼は1977年にロンドンでトレヴァー・ホーン、ジェフ・ダウンズ、ブルース・ウーリーと共に結成されたニューウェーブバンド、バグルスと仕事をした。ジマーは1979年のバグルスの曲「Video Killed the Radio Star」のミュージックビデオに少しだけ登場している。^{[ 14 ] [ 15 ]}バグルスと仕事をした後、彼は1976年にマウリツィオ・アルチェリとクリスティーナ・モーザーと共に結成されたイタリアのニューウェーブバンド、クリスマで働き始めた。彼はクリスマの3枚目のアルバム「Cathode Mamma」でフィーチャーされたシンセサイザー奏者だった。彼はまたバンドHelden（ウルトラボックスのウォーレン・カンと共演）とも仕事をしたことがある。^{[ 16 ]}

1984年、ジマー（キーボード）とカン（ドラム）は、スペインのグループMecanoのセゴビア（スペイン）でのライブパフォーマンスに招待された。このコンサートからの2曲は、 1985年にスペインでのみリリースされたMecano: En Conciertoアルバムに収録された。1985年、彼はShriekbackのアルバムOil and Goldに貢献した。^{[ 17 ]} 1980年、ジマーはイギリスのパンクバンドThe Damnedと共同でシングル「History of the World, Part 1 」をプロデュースし、これは1980年のLPリリースThe Black Albumにも収録され、彼の仕事は「ハンス・ジマーによる過剰プロデュース」と説明された。

ロンドンに住んでいた頃、ジマーはエア・エデル・アソシエイツの広告ジングルを作曲した。^{[ 16 ]} 1980年代、ジマーは60本以上の映画の音楽を作曲した多作な映画音楽作曲家スタンリー・マイヤーズと提携した。ジマーとマイヤーズはロンドンを拠点とするリリー・ヤード・レコーディング・スタジオを共同設立した。マイヤーズとジマーは共に、伝統的なオーケストラのサウンドと電子楽器の融合に取り組んだ。^{[ 18 ]}ジマーとマイヤーズが携わった映画には、 『ムーンライティング』（1982年）、 『サクセス・イズ・ザ・ベスト・リベンジ』（1984年）、『インシグニフィカンス』（1985年）、『マイ・ビューティフル・ランドレット』（1985年）などがある。ジマー初のソロスコアは、 1987年のニコ・マストラキス監督作品『ターミナル・エクスポージャー』で、彼はこの作品の楽曲も作曲した。ジマーは1987年の映画『ラストエンペラー』のスコア・プロデューサーを務め、同作はアカデミー作曲賞を受賞した。^{[ 16 ]}

イギリス滞在中にジマーが手がけた作品の中で最も長く愛されているもののひとつは、1987年にサンディ・マクレランドと共作したテレビゲーム番組「Going for Gold」のテーマソングである。BBCのインタビューでジマーはこう語っている。「『Going for Gold』はとても楽しかった。まだキャリアがない時にやるような仕事だった。本当に幸運だった。この仕事のおかげで長い間家賃を払うことができたんだ。」^{[ 19 ]}

ジマーのキャリアにおける転換点は、1988年の映画『レインマン』で起こった。^{[ 18 ]}ハリウッドの監督バリー・レヴィンソンは『レインマン』の音楽を担当する人を探しており、彼の妻がジマーが作曲した反アパルトヘイトドラマ『ア・ワールド・アパート』のサウンドトラックCDを聴いた。レヴィンソンはジマーの作品に感銘を受け、 『レインマン』の音楽を担当するよう彼を雇った。^{[ 20 ]}スコアでは、ジマーは主にフェアライトCMIシンセサイザーとスティールパンを組み合わせて使用​​している。ジマーは次のように説明している。「これはロードムービーで、ロードムービーにはたいていジャングリーなギターやたくさんのストリングスが使われる。私はずっと、登場人物よりも大きくならないように、抑えるように考えていた。レイモンドというキャラクターは自分がどこにいるのか実際には分かっていない。世界は彼にとってあまりにも異質だ。まるで火星にいるかのようだ。だから、実際には存在しない世界のために、独自のワールドミュージックを創造してみてはどうだろうか？」^{[ 21 ]}ジマーの『レインマン』のスコアは1989年にアカデミー賞にノミネートされ、映画は作品賞を含む4つのアカデミー賞を受賞した。^{[ 22 ]}

『レインマン』の1年後、ハンス・ジマーはブルース・ベレスフォード監督の『ドライビング・ミス・デイジー』の音楽作曲を依頼され、同作も『レインマン』と同様にアカデミー作品賞を受賞した。『ドライビング・ミス・デイジー』の楽器編成はすべてシンセサイザーとサンプラーで構成され、ジマー自身が演奏した。2002年のSound on Sound誌のインタビューによると、劇中で聴かれるピアノの音は、ラックマウント型シンセサイザーであるローランドMKS-20によるものだという。ジマーは冗談交じりに「ピアノのような音ではなかったが、ピアノのように振る舞った」と語った。^{[ 23 ]}

リドリー・スコット監督の1991年の映画『テルマ＆ルイーズ』のサウンドトラックは、ハンス・ジマー作曲で、劇中の「サンダーバード」のテーマ曲ではピート・ヘイコックのトレードマークであるスライドギターの演奏がフィーチャーされている。ジマーは10代の頃からヘイコックのファンで、映画音楽でのコラボレーションには『K2』や『ドロップゾーン』などがある。^{[ 24 ]}ジマーは、トニー・スコット監督の1993年の映画『トゥルー・ロマンス』のテーマ曲を作曲したが、これはカール・オルフの『ガッセンハウアー』に基づいている。 『ガッセンハウアー』は、暴力犯罪の後逃亡する若い男と少女という似たようなストーリーの1973年の映画『バッドランズ』で以前に使用されていた。[ ^{25 ] 9}台のマリンバで演奏されるキャッチーなテーマ曲は、映画の暴力性とは著しく対照的である。^{[ 26 ]}

1992年の映画『パワー・オブ・ワン』のために、ジマーはアフリカへ行き、スコアの録音にアフリカの合唱団とドラムを使用した。この作品の成功により、ウォルト・ディズニー・アニメーション・スタジオはジマーに1994年の映画『ライオン・キング』のスコアの作曲を依頼した。これが彼にとって初めてのアニメーション映画のスコアとなるはずだった。ジマーはサウンドトラックの一部を録音するために南アフリカに行きたかったが、 『パワー・オブ・ワン』での仕事の後、「反体制的な」映画を作ったとして南アフリカで警察に記録されていたため、その国を訪れることができなかったと語った。ディズニーのスタジオ幹部は、ジマーが南アフリカに行くと殺されるのではないかと懸念していたため、合唱団の録音はレボ・Mの訪問中に手配された。^{[ 27 ]}ジマーは『ライオン・キング』での功績により、アカデミー賞最優秀オリジナル作曲賞、ゴールデングローブ賞、グラミー賞2つを含む数々の賞を受賞した。 1997年、この楽曲はブロードウェイミュージカル版に翻案され、1998年にトニー賞最優秀ミュージカル賞を受賞した。^{[ 28 ] [ 29 ]} 2012年4月現在 ミュージカル版『ライオン・キング』は、興行収入8億5380万ドルを記録し、ブロードウェイ史上最高の興行収入を上げたショーとなっている。^{[ 30 ]}

ジマーが作曲したトニー・スコット監督の1995年の映画『クリムゾン・タイド』のスコアは、伝統的なオーケストラ楽器の代わりにシンセサイザーを多用したメインテーマでグラミー賞を受賞しました。『シン・レッド・ライン』（1998年）では、監督のテレンス・マリックが撮影開始前に音楽を求めていたため、6時間半の音楽を録音したとジマーは語っています。^{[ 21 ]}ジマーの次のプロジェクトはドリームワークス・アニメーションが制作した『プリンス・オブ・エジプト』（1998年）でした。彼はイスラエルのイエメン人歌手オフラ・ハザを監督に紹介し、監督たちは彼女がとても美しいと思ったので、映画の登場人物の1人を彼女に似せてデザインしました。^{[ 21 ]}ジマーの1998年の映画『シン・レッド・ライン』のスコアは、彼の最も重要な作品の1つとみなされています。映画のクライマックスで使われる9分間の楽曲「The Journey to the Line」は、4つのコードに基づく繰り返し登場するテーマと、ハンス・ジマーがその後作曲した数々のスコアで用いられた「時計のチクタク音」のモチーフを組み合わせている。 ^{[ 31 ]}この楽曲は数多くの予告編やビデオゲームで使用されており、映画制作者が劇的なシーンの仮のトラックとして使う傾向があることから、「禁断の楽曲」というニックネームが付けられている。^{[ 32 ]}

2000年代、ジマーはハリウッドの大ヒット映画の音楽を作曲し、リドリー・スコット監督の3作品、『グラディエーター』（2000年）、『ブラックホーク・ダウン』、 『ハンニバル』（2001年）のほか、 『ラストサムライ』（2003年）、 『マダガスカル』（2005年）、『ダ・ヴィンチ・コード』 （2006年）、『ザ・シンプソンズ MOVIE』（2007年）、『カンフー・パンダ』 （2008年、ジョン・パウエルと共同作曲）、『天使と悪魔』（2009年）、『シャーロック・ホームズ』（2009年）などを手掛けた。2000年代のその他の作品には、スペイン語映画『^Casi Divas』 [ ^{33 ]}や『The Burning Plain』（2009年）などがある。彼はテレビボクシング番組『The Contender』のテーマ曲を作曲し、ローン・バルフェと共同で『Call of Duty: Modern Warfare 2』の音楽を手掛けた。これは彼にとって初のビデオゲーム作品だった。^{[ 34 ]}ジマーはまた、作曲家のボリスラフ・スラヴォフとティルマン・シレスクと共同で、ビデオゲーム「クライシス2」の音楽スコアを作成した。^{[ 35 ]}

2000年10月、ジマーはゲントで開催された第27回フランドル国際映画祭で、オーケストラと合唱団と共に初めて生演奏を行った。^{[ 36 ]}『ラストサムライ』のスコアを作曲していたとき、ジマーは日本の音楽に関する自分の知識が極めて限られていると感じた。彼は広範囲にわたる調査を始めたが、研究すればするほど、自分の知識が乏しいと感じた。ジマーは自分が書いたものをフィードバックを得るために日本に持っていき、日本の音楽についてどうしてそんなに詳しいのかと聞かれて驚いた。^{[ 21 ]}

2003年初頭、 『ラストサムライ』の音楽制作中に、ハンス・ジマーはプロデューサーのジェリー・ブラッカイマーから声をかけられた。ジマーは以前、 『クリムゾン・タイド』、『デイズ・オブ・サンダー』 、『ザ・ロック』、『パール・ハーバー』でブラッカイマーと仕事をしたことがある。ブラッカイマーは『パイレーツ・オブ・カリビアン/呪われた海賊たち』の撮影を終えていたが、アラン・シルヴェストリが作曲した音楽に不満があり、別のスコアを求めていた。^{[ 37 ]}ブラッカイマーはジマーに映画のスコアをやり直してもらいたかったが、 『ラストサムライ』の仕事があったため、『パイレーツ・オブ・カリビアン/呪われた海賊たち』の音楽の作曲と監修は、メディア・ベンチャーズでジマーの同僚であるクラウス・バデルトに任された。ジマーは映画で使用されたテーマをいくつか提供したが、画面にはクレジットされていない。^{[ 38 ] [ 39 ]}ジマーは、シリーズの次の3作品、『パイレーツ・オブ・カリビアン/デッドマンズ・チェスト』（2006年）、 『パイレーツ・オブ・カリビアン/ワールド・エンド』（2007年）、『パイレーツ・オブ・カリビアン/生命の泉』 （2011年）の作曲家として雇われ、最後の作品ではロドリゴ・イ・ガブリエラと共同作業を行った。 ^{[ 40 ]}

ジマーは、ジェームズ・ニュートン・ハワードと共同作曲したクリストファー・ノーラン監督の『バットマン ビギンズ』 （2005年）と『ダークナイト』 （2008年）のスコアで知られています。^{[ 19 ]}『ダークナイト』のサウンドトラックでは、ジマーはジョーカーという悪役を、長年の同僚であるマーティン・ティルマンがチェロで演奏する1つの音で表現することにしました。ジマーは「人々が本当に嫌うようなものを書きたかった」と述べています。^{[ 41 ]}これらの映画のスコアは、キューシートに多くの作曲家が記載されていたため、アカデミー賞作曲賞のノミネート資格を失いました。 ^{[ 42 ]}ジマーは、現代の映画音楽の制作プロセスは共同作業であり、制作に関わったさまざまな人々にクレジットを与えることが重要であると主張し、2008年12月に『ダークナイト』のノミネートを取り消すことに成功しました。^{[ 43 ]}ジマーは2006年のSoundtrack.netのインタビューで、他のミュージシャンとの作曲に対する自身のアプローチについて説明した。

元々、私はこういう作品を中心に何らかのコミュニティを作れるはずだと考えていて、肩書きを曖昧にすることで――「あなたが作曲家、あなたが編曲家、あなたがオーケストレーター」といったようにしない――より協力的に作業できるようになったのだと思います。私にとって「ハンス・ジマー作曲」という肩書きをつけて、これらの作品で単独のクレジットを得ることはそれほど重要ではありませんでした。『グラディエーター』と同じです。リサ・ジェラードに共同クレジットを与えたのは、彼女がメインテーマを作曲したわけではないものの、彼女の存在と貢献が非常に大きな影響力を持っていたからです。彼女は単なるソリスト以上の存在であり、だからこそ私は特定のクレジットにこだわるのです。^{[ 44 ]}

2009年の映画『シャーロック・ホームズ』では、デイリー・バラエティ紙が、ハンス・ジマーが200ドルで調律の狂ったピアノを購入し、その「風変わりさ」のために作曲過程全体を通して使用したと報じた。^{[ 45 ]} 2011年の続編『シャーロック・ホームズ シャドウ ゲーム』では、ジマーと監督のガイ・リッチーは、スロバキア、イタリア、フランスを訪れて調査した本物のロマ音楽を取り入れた。映画の音楽はロマの音楽家によって演奏されている。^{[ 46 ] [ 47 ]}

2010年の映画『インセプション』では、ハンス・ジマーは「 Non, je ne regrette rien 」という曲を電子的に加工した。スコアの中のホーンの音は、ジマーが「街の上空に鳴り響く巨大な霧笛のようだ」と表現したもので、映画の予告編で人気を博した。「そういうものが時代の精神の一部になるのは面白い」と彼は言った。「でも、予告編が求めているのはまさにそれだと思う。象徴的で、1秒未満で、劇場の座席を揺るがすようなもの」^{[ 48 ] [ 49 ]}

2012年、ジマーはザ・ネプチューンズのファレル・ウィリアムスと共に第84回アカデミー賞の音楽を作曲・プロデュースした。^{[ 50 ]}また、 ABCワールドニュースのテーマ曲の新バージョンも作曲した。^{[ 51 ]}ジマーはクリストファー・ノーラン監督のダークナイト三部作の最終作である『ダークナイト ライジング』のスコアを作曲した。この映画は2012年7月に公開された。 ^{[ 52 ]}ジマーは、2012年にコロラド州オーロラで『ダークナイトライジング』の上映中に起きた映画館銃乱射事件の後、「打ちのめされた」と述べ、「この人たちのことを思うと、本当に悲しい」と語った。彼は銃乱射事件の犠牲者のために募金を集めるため、 『ダークナイト ライジング』のサウンドトラックのテーマ曲を合唱アレンジした「オーロラ」という曲を録音した。^{[ 53 ]}

ジマーは、2013年3月に放送されたテレビシリーズ「ザ・バイブル」の音楽をローン・バルフェとリサ・ジェラードと共同で作曲し、2014年3月にアカデミー作品賞を受賞した映画「それでも夜は明ける」のスコアも作曲した。ジマーは、2014年7月に開催されたトゥモローランド・フェスティバルの10周年を記念して「トゥモローランド賛歌」を作曲した。 ^{[ 54 ]}ジマーは、2014年の映画「アメイジング・スパイダーマン2 」の音楽を、ファレル・ウィリアムス、ジョニー・マー、マイケル・アインジガー、ジャンキーXL 、アンドリュー・カウチンスキー、スティーブ・マッツァーロからなる「ザ・マグニフィセント・シックス」と共に作曲した。^{[ 55 ] [ 56 ]}ジマーは、2014年のクリストファー・ノーラン監督の映画「インターステラー」 の音楽を作曲し、アカデミー作曲賞に再びノミネートされた。^{[ 57 ]}彼はジャンキー XL と共同で 2016 年の映画『バットマン vs スーパーマン ジャスティスの誕生』の音楽を作曲した。2016 年 3 月に BBC ニュースのインタビューで、ジマーはスーパーヒーロー映画の音楽作曲から引退すると述べ、 『バットマン vs スーパーマン』について「新しい言語を見つけようとしたので、これは私にとって非常に難しかった」と語った。^{[ 58 ]}

ジマーは、デビッド・アッテンボローが司会を務めた2016年のBBC自然ドキュメンタリー『プラネット・アースII』のメインテーマを作曲した。その後、同じくデビッド・アッテンボローが司会を務めた2017年のBBC自然ドキュメンタリー『ブルー・プラネットII』の音楽をジェイコブ・シェイとデビッド・フレミングと共に作曲した。^{[ 59 ] [ 60 ]} 2022年10月、BBCラジオのカースティ・ウォークとのインタビューで、ジマーは「私がこれまで手がけた仕事の中で、価値のあるものはデビッド・アッテンボロー卿の番組の仕事だけだと思う​​。なぜなら、この世界にとって実際に意味のある唯一のものであり、最終的には私たちがこの世界にどう向き合うかに影響を与える可能性がある唯一のものだからだ」と語った。^{[ 61 ]}ジマーは、2016年のNetflix作品『ザ・クラウン』のメインテーマを作曲した。^{[ 62 ]}また、2016年には、映画音楽の基礎を教えるオンラインコースをリリースした。^{[ 63 ]}彼は次に、クリストファー・ノーラン監督の2017年の映画『ダンケルク』の音楽を作曲し、ノーランから贈られた時計の音の録音を基に音楽の一部を作曲した。^{[ 64 ]}ジマーは、ドゥニ・ヴィルヌーヴ監督の『ブレードランナー 2049』の音楽も手掛けた。ヨハン・ヨハンソンがプロジェクトを離れた後、ハンス・ジマーと共同作曲家のベンジャミン・ウォールフィッシュが音楽を担当した。 ^{[ 65 ]}

2018年、ジマーはFIFAの新しいモットーにちなんで「リビング・フットボール」と呼ばれる新しいFIFAアンセムのスコアを作曲した^{[ 66 ]。} 「リビング・フットボール」は、ロシアで開催された2018 FIFAワールドカップのテレビのオープニングテーマとしても使用された^{[ 67 ]} 。また、2018年には、EA SportsのFIFAビデオゲームFIFA 19のために、ラッパーのヴィンス・ステイプルズとUEFAチャンピオンズリーグアンセムをリミックスし、ゲームの発表トレーラーにも使用された^{[ 68 ]} 。ジマーは、バットマンvsスーパーマン：ドーン・オブ・ジャスティスでの経験から、2016年にスーパーヒーロー映画の音楽はもう作らないと発言していたにもかかわらず、サイモン・キンバーグ監督のダーク・フェニックスのスコアを作曲した^{[ 69 ]}。 2019年には、ジョン・ファヴロー監督のディズニーの実写アニメーションリメイク版「ライオン・キング」のスコアを作曲した。^{[ 70 ]} 2018 年 8 月、ジマーは『ワンダーウーマン 1984』の作曲家として発表された。^{[ 71 ]} 2019 年 3 月、ジマーがドゥニ・ヴィルヌーヴ監督の『DUNE/デューン 砂の惑星』の音楽を担当することが発表された。^{[ 72 ]} 2019 年 6 月、ジマーはBMWのコンセプトカー、Vision M Nextのサウンド制作を依頼された。^{[ 73 ]}彼は電気自動車のラインナップの警告音を制作・作曲した。これらの音は車内と車外の両方に使用され、歩行者に電気自動車が接近していることを警告するのに役立つ可能性がある。^{[ 74 ] [ 75 ]}

2020年1月6日、前任の作曲家ダン・ローマーがプロジェクトを離れた後、ハンス・ジマーがジェームズ・ボンド映画『 007 ／ノー・タイム・トゥ・ダイ』の作曲家を引き継いだ。 ^{[ 76 ]} 『007 ／ノー・タイム・トゥ・ダイ』の音楽について、ジマーはヒンドゥー紙に次のように語っている。「3本のバットマン映画を手がけた経験から、ダニエル・クレイグの気持ちがよく分かります。彼はボンドに16年間を捧げました。良いスコアを作るだけでなく、もう少し深く掘り下げて、彼、彼の作品、そして長年この作品に携わってきたすべての人々に敬意を表したいと思いました。」^{[ 77 ]} 2020年2月26日、メジャーリーグサッカーは、ジマーが作曲した25周年シーズンのアンセムを発表した。^{[ 78 ]} 2020年3月、ジマーは『ヒルビリー・エレジー』のスコアを作曲した。^{[ 79 ]}

2022年、彼はドキュメンタリーシリーズ『フローズン・プラネットII』のためにカミラ・カベロと「テイク・ミー・バック・ホーム」という曲でコラボレーションした。^{[ 80 ]}オーロラはジマーとも仕事をし、シリーズのサウンドトラックにボーカルを提供し、BBCのアース・プロムスでロイヤル・アルバート・ホールでジマーと共に「テイク・ミー・バック・ホーム」を演奏した。 ^{[ 81 ]}ジマーは2022年の映画『トップガン マーヴェリック』に取り組み、メインタイトルクレジットやその他のトラックに貢献した。^{[ 82 ] [ 83 ]}

ジマーは映画『DUNE/デューン 砂の惑星』（2021年）の音楽を作曲し、2度目のアカデミー作曲賞を受賞した。^{[ 84 ]} 映画の音楽は複数の異なるボリュームでリリースされた。彼は2024年に公開された続編の音楽も作曲した。両作品ともアルメニアのドゥドゥクが多用されている。^{[ 85 ] [ 86 ]} 2024年現在ジマーは3作目の『DUNE/デューン 砂の惑星』の音楽の作曲を始め、ヴィルヌーヴは脚本の執筆に取りかかっている。^{[ 87 ]} 2025年には、ジマーはブラッド・ピット主演、ジョセフ・コシンスキー監督のスポーツ映画『F1』の音楽を担当した。^{[ 88 ]}

2025年、ジマーはザック・スナイダー監督の次回作『ラスト・フォトグラフ』の3人の作曲家の1人として発表され、オメル・ベニャミンとスティーブン・ドアと共同で同作品のスコアを手がけることになった。ジマーは、マーベル・シネマティック・ユニバースの映画の作曲依頼を複数回断ったと述べ、「他のことを探していた」ことと、スケジュールが決定に影響したことを説明した。^{[ 89 ]}