溝彫り（建築）

建築や装飾芸術における溝彫りは、表面に沿って走る浅い溝から成ります。この用語は通常、柱の軸や壁柱に垂直に走る湾曲した溝 (溝) を指しますが、これら 2 つの用途に限定されるわけではありません。材料から削り取った溝が鋭い尾根で出会う場合、その尾根はarrisと呼ばれます。2 つの溝の間の隆起した尾根が平らに見える場合、その尾根は fillet です。^{[1]溝付き柱は}古典建築の伝統では一般的ですが、古代ギリシャ人が発明したのではなく、ミケーネ人やエジプト人から受け継がれたか、学んだものです。^[2]

特に石造建築では、溝彫りは柱の軸と壁柱を、その背後にある平らな石積みの壁から視覚的に区別します。^[3]溝彫りは柱に光の遊びをもたらし、柱が滑らかな柱よりも完全に丸く見えるようにします。また、強力な垂直要素として、水平方向の継ぎ目を最小限に抑える視覚効果もあります。^[2] ギリシャの建築家はリズムを重要なデザイン要素と見なしていました。そのため、リズム感を高めるために、建物や寺院に溝彫りがよく使用されました。また、柱に取り入れることで、柱をより細く、軽く、エレガントに見せることもできます。^[4]

一般的に、溝彫りは石材に使われる前に木の柱（現存しないもの）に使われていたと考えられています。湾曲した斧を使えば、木の幹で作られた木の柱に凹状の溝を彫るのは比較的簡単だったでしょう。^[3] 凸状の溝彫りは、おそらく植物の形を模倣することを意図していたのでしょう。^[2] ミノア文明とミケーネ文明の建築では両方が使われていましたが、ギリシャとローマの建築では凹状のスタイルがほぼ独占的に使用されていました。^[3]

フルーティングは、古代ギリシャの正式な建築では非常に一般的であり、ギリシャのドーリア式では必須でした。イオニア式とコリント式の建築ではオプションでした。ローマ建築ではあまり使用されなくなり、ヨーロッパの中世建築では事実上姿を消しました。ルネッサンス建築で復活しましたが、一般的ではありませんでしたが、新古典主義建築では、再び大規模な建物で非常に一般的になりました。この間ずっと、フルーティングはさまざまな媒体の装飾芸術で使用されていました。

溝（くり抜かれた溝）が部分的にモールディングで埋め戻される場合、この形式の装飾された溝は、ケーブル溝、リブ付き溝、ルーデンチャー、ストップ溝、またはストップ溝と呼ばれます。ケーブル溝は、これまたはケーブルモールディングを指します。^{[5] [6] [7]} これが柱に発生する場合、溝の下3分の1程度に発生します。^{[6] [8]}この装飾要素はドーリア式の柱には使用されません。^[9]ケーブル溝は、柱の下部にある溝の鋭いエッジの摩耗や損傷を防ぐために使用された可能性があります。^[10]

螺旋状の溝はローマ建築では珍しいスタイルであり、後期古典派ではさらに珍しい。しかし、東ローマ帝国では西暦100年から250年頃に 流行した。 ^[11]

実質的に水平方向の「溝彫り」は、特に柱の土台部分に適用されることがあります。これは「バンディング」と呼ばれる傾向があります。^[12]

古典建築のドーリア式縦溝付き柱には20本の縦溝がある。イオニア式、コリント式、複合式の柱には伝統的に24本の縦溝がある。トスカーナ式柱には縦溝は使われない。^[9]平面の付柱には通常5本から7本の縦溝がある。

溝彫りは常に柱の軸のみに施され、柱の基部から柱頭までの軸の全長に渡って施されるか、柱の下部3分の1を埋める。後者の施しは、柱の下部から3分の1のところから始まる柱のエンタシスを補完するために使用される。 ^[13]

溝彫りは、独立した構造柱だけでなく、嵌め込まれた柱や装飾的な壁柱にも適用されることがあります。

古代エジプトの建築では、多くの建物に溝が使われていました。溝は凹型ではなく凸型であることが多いため、ギリシャの溝の逆の効果があります。溝は通常、柱を植物の茎の束のように見せるためのもので、「パピルス状の柱」は、ギリシャ式に「秩序」に標準化されなかったいくつかのタイプの 1 つです。垂直の溝は、多くの場合、水平の帯によって中断され、茎の​​グループを束ねて束ねていることを示唆しています。

石灰岩の柱に刻まれた溝の最も古い例の 1 つは、紀元前 27 世紀にイムホテプによって建てられたサッカラのジェセル王の墓地で見ることができます。ルクソール神殿は主に紀元前 1400 年頃に建てられたもので、場所によって異なる種類の溝があります。種類によっては柱の軸の一部にのみ溝が刻まれており、ルクソールのいくつかの柱には 5 つの異なる垂直溝または水平縞模様の領域があります。

紀元前1470年頃、エジプトのデイル・エル・バハリにあるハトシェプスト女王葬祭殿の小さな柱のいくつかは、柱頭が単純な四角いブロックであるにもかかわらず、ギリシャのドーリア式の柱とかなり類似している。柱はわずかに先細りになっており、床に消える幅広の溝がある。このタイプの柱がギリシャ人に影響を与えたとされている。^[14]

ペルシアの柱は古典様式に従っていませんが、古代ペルシアのアケメネス朝時代に、ギリシャでドーリア式の神殿が発達したのとほぼ同じ時期に発達しました。その例を最もはっきりと見ることができるイランのペルセポリスの遺跡は、おそらく紀元前 6 世紀のものでしょう。壮大な設定では、柱には通常、縦溝が刻まれ、背の高い柱頭には 2 匹の高度に装飾された動物が描かれ、柱脚はさまざまなタイプがあります。

溝はギリシャのドーリア式のように浅く、稜線があるが、数が多く、したがって幅が狭い。ペルセポリスの大きな柱には40または48本の溝があり、他の小さな柱には32本ある。溝の幅はほぼ一定に保たれているため、柱の周囲が広くなるにつれて溝の数が増える。これは、柱の溝の数を一定に保ち、溝の幅を変えるというギリシャの慣習とは対照的である。^[15] 初期のドーリア式寺院では、20本の溝が慣例となる前に、同様の原則が採用されていたようだ。^[16]

縦溝は、古典的なペルシャの柱の他の部分にも見られます。 基部には縦溝が刻まれていることが多く、柱頭の「鐘」部分には縦溝に近い様式化された植物の装飾が施されています。 この上には通常、4 つの平らな縦溝のある渦巻きのある高い部分があります。

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  エジプト、ルクソール神殿のパピルス状の柱
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  ルクソール神殿の凸型フルート、紀元前1400年頃
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  ドーリア式建築のインスピレーション源と考えられるもの：ハトシェプスト女王葬祭殿のアヌビス神殿のエジプトの柱、紀元前1470年頃^[14]
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  イラン、ペルセポリスのペルシャの柱。基部、柱頭、柱頭に溝が刻まれている。
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  イランのナスィール・オル・モルク・モスクの柱に施された螺旋状の溝

溝彫りはギリシャとローマの建築、特に寺院で使用されていましたが、その後、上質な色石に重点が置かれたビザンチン建築や、西洋の 中世建築ではまれになりました。

ドーリア式の建物の柱には、ほとんど常に溝が刻まれていた。^{[3]シチリア島の}セジェスタ神殿の溝のない柱は、おそらく戦争が原因で神殿が完成しなかったと考古学者が考える理由の1つである。この柱は、溝が完全に一致するように、複数の円形の「ドラム」で作られたシンプルな柱が溝が彫られる前に設置されたことを示している。^[3]

しかし、上部ドラムと下部ドラムの溝は、残りの部分のガイドとなるように、すでに彫り始められていたようだ。ディディマのアポロ神殿にある、現在は孤立したイオニア式の柱がこれを示している。上部ドラムの一部にのみ溝が彫られている。コス島のアゴラにある別の未完成のイオニア式ドラム部分には、溝彫りの印が付けられているが、実際には彫られていない。これらの例の両方とも、溝の外側から粗仕上げの表面まで、かなり広い余白がある。^[17] 溝彫りのテンプレートのモデルを作成するために使用された数学的手法については、現代でかなりの研究がなされている。石工にとっての実際的な問題は、シャフトの周囲の長さが可変であることで増大した。シャフトは全体的に先細りで、中央にエンタシスが膨らんでいた。^[18]

ギリシャの石工は、ギリシャの建築家が取り入れた様々な改良や、デザインの見かけ上の幾何学的形状からの微妙な逸脱も考慮しなければならなかった。これには、エンタシス、柱の中央部分の膨らみ、柱の上部の先細り、柱全体のわずかな傾斜などが含まれる。パルテノン神殿では、縦溝の深さは柱の上部に向かって深くなっている。^[19]

最も初期のドーリア式の柱は細く、溝が 16 本しかないものが多い。紀元前 6 世紀半ばまでに柱は太くなり、溝の数は 20 本に落ち着き、その後ドーリア式の柱の形式から外れるケースはほとんどなくなった。^[3] この溝の数は、紀元前 550 年頃、セリヌスの「神殿 C」が建設されていたときに固定されたようで、溝の数は 16 本と 20 本が混在している。^[20]

一部の建物、特に世俗的な柱廊などでは、柱の底部は人の身長くらいまで滑らかに残されている。ギリシャのドーリア式の柱には土台がなかったため、尖った先端を持つ縦溝が人が通り過ぎることですり減ってしまうのを防いでいた。^[3] 縦溝は柱の土台まで続き、^[21]上部では通常、石に刻まれた 3 つの非常に狭い帯を通り抜けてから柱頭の土台に達し、柱頭の土台で柱がわずかに膨らむ。縦溝は、最初に各縦溝の中央に適切な深さまで細い切り込みを入れ、次に湾曲した側面を形作ることによって彫られた。^[22]サモス島の 第 2 ヘライ​​オンの時代、おそらく紀元前 550 年頃には、旋盤が使用されていた。^[22]

イオニア式やコリント式の建物では溝彫りはオプションとして扱われており、資金が不足している場合は後回しにされることもあった。一部の建物では、溝彫りは最初の「完成」よりずっと後に行われたと思われる。^[12]

イオニア式とコリント式の柱に使われた溝は若干異なり、通常は溝の間にフィレットがあり、平らに見えるが、実際には柱の曲線に沿っている。^[23]イオニア式の柱は一定の高さではドーリア式の柱よりも細いが、溝の数は多く、初期の実験の後、24が標準として定着した。^{[24]トルコの}エフェソスにあるアルテミス神殿の2番目の建物の柱の中には、紀元前550年頃の「本当に大きなギリシャ神殿」の1つで、48本もの溝があるものもあった。^[25]

イオニア式とコリント式の縦溝も深く、半円に近いものもあり、通常は上部と下部が半円形のくぼみで終わっており、その後に円柱が完全に円形の輪郭、または膨らんだ部分が少し続く。これらの柱には必ず台座があり、精巧なものが多い。^[26]

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  ドーリア式ヘファイストス神殿、アテネ
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  アテネのアクロポリスのイオニア式の頂部と柱
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  フランク・G・カーペンターが抱くパルテノン神殿のドーリア式円柱の基部
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  アテネ、エレクテイオンの北玄関、イオニア式シャフトの頂上

ギリシャの神殿では柱を荷重を支える目的で使用していたが、ローマの建築家は装飾的な要素として柱を使用することが多かった。^[27]ローマの建築家は、イオニア式やコリント式の柱ではギリシャ人ほど溝を刻み込まず、同じ建物の中に溝のある柱と溝のない柱を混ぜて使うことが多かった。コロッセオは3つの古典的な様式を異なるレベルで使用しており、外部の柱には溝が刻まれていない。また、非常に壮大な神殿であるローマのパンテオンの柱廊玄関にある大きな一枚岩の花崗岩のコリント式の柱にも溝が刻まれていないが、内部の多くの柱には刻まれている。

しかし、 JB・ウォード・パーキンスによれば「非常に頻繁に使用され、めったに保存されていない」スタッコの溝彫りが、いくつかの建物で石の柱に施されていた可能性がある。^[28] ローマのドーリア式の柱には「ほぼ常に」基礎があるが、ウィトルウィウスはそれを主張していない。^[29]

縦溝のあるコリント式の柱は、おそらく帝国の威厳と結び付けられたのでしょう。帝国崇拝の比較的小さな地方のカエサリウムや神殿にも、玄関に縦溝のある柱があり、帝国の凱旋門にも同様にあります。神殿の例としては、地方の中心にあるメゾン・カレ、エヴォラのローマ神殿、バルセロナのアウグストゥス神殿、そしてローマにあるウェスパシアヌスとティトゥス神殿のようなもっと大きな神殿があります。しかし、プーラのアウグストゥス神殿にはシンプルなコリント式の柱があります。縦溝のある凱旋門には、リミニのアウグストゥス凱旋門、スーサの凱旋門、アンコーナのトラヤヌス帝の凱旋門、そしてローマにあるすべての帝国の凱旋門があります。縦溝のない柱のある大きな神殿には、サトゥルヌス神殿（イオニア式、後期に再建）、ウェヌスとローマの神殿、フォロ・ロマーノのその他の神殿があります。

比較的浅い垂直の凹溝のある柱の断面は、インド、特に仏教遺跡アジャンタ石窟群のような初期の岩窟建築で使用されていました。これらは通常、花輪や花の巻物などのより複雑な装飾の水平帯と混ざっていました。これらは、異なるゾーン間のぎこちない移行を隠すのに役立ちました。^[30] 螺旋状の溝は、5世紀後半または6世紀初期のアジャンタの洞窟26の内部のように、同じように見つかることがあります。

同様の視覚効果は、柱の軸に複数の平面を設けることで実現されることが多い。紀元前113年頃のヘリオドロスの柱には、 8、16、32の平面（最も低い面から）の3つの異なるゾーンがあり、その上に円形のゾーンがある。^[31]

ギリシア・ローマの伝統とは対照的に、柱頭にも溝が彫り込まれている。アショーカ王の柱の「鐘」柱頭には溝が彫られており、アジャンタ石窟群の第 26 洞窟のより平らな柱頭も同様である。アショーカ王の柱の溝は、鐘に張り付いた丸い底を持つ様式化された葉である。

縦溝のある柱、なかにはエンタシスを備えた柱は、3世紀から6世紀にかけて中国の建築家や洞窟彫刻家（現存するものは主に仏教の磨崖仏に見られる）が採用した選択肢の1つであった。エンゲージド柱の中には渦巻き状の柱頭を備えたものもあったが、通常はイオニア式のように下向きではなく上向きにカールしており、柱の底部にもあった。学者たちは、おそらく間接的に、ギリシャ・ローマ世界から影響を受けた可能性について議論してきた。^[32] しかし、縦溝は一般的な装飾形式とは言えない。

ビザンチン建築では、柱は比較的小さく、装飾的というよりは機能的なものでした。柱はギャラリーや祭壇の上の聖体容器などを支えるために使用されました。ビザンチンの趣味は、希少で高価な石を高く評価し、丸く磨かれた形のものを好みました。スポリアとして再利用された古代の柱でさえ、溝が刻まれていた場合はおそらく滑らかにされていたでしょう。ビザンチン建築では、そのような柱はほとんど見られません。

柱はロマネスク建築やゴシック建築でも重要であり続け、束になって絡み合ったり密集したりすることが多かった。しかし、柱の柱軸はほとんどの場合、平らである。例外は、ダラム大聖堂（1120年代頃）の身廊にある2本の大きな柱（「柱脚」）である。これらは、凸型と凹型の溝が交互に並ぶ独特の形状をしている。これらは、柱脚が建てられる前に石に彫られた。^[33]

1240 年代に建てられたイタリアのプーリア州カステル デル モンテの入り口には、ペディメントの下に非常に細い溝付き壁柱があり、古典的な形式を復活させようとする初期の、かなり不安定な試みとなっています。

古典様式の柱を含む古典的建築要素の復活は、ヨーロッパで 15 世紀から 17 世紀にかけて建てられたルネサンス建築の中心でした。しかし、初期ルネサンスでは、中庭のアーケードを除いて柱はほとんど使用されておらず、溝彫りもゆっくりと現れました。

フィリッポ・ブルネレスキによるフィレンツェのパッツィ礼拝堂( 1429) には、外側はシンプルな柱がありますが、内側と外側にはケーブル溝付きの柱があります。同様の組み合わせはローマのサン・ピエトロ大聖堂にも見られ、正面の巨大な秩序ある柱はシンプルですが、内部の主な柱にはケーブル溝が付いており、ドアの枠などの小さな柱には溝が付いています。

シンプルな柱と溝付き柱の組み合わせが一般的になったのは、少なくとも内部の柱はレンガの上に漆喰を塗ることが多く、溝を彫るのは石に彫刻するよりもはるかに簡単で安価だったためである。

他のルネサンス時代のマニュアルと同様に、アンドレア・パラディオの『建築四書』（1570年）では、従来のウィトルウィウス派の溝彫りを推奨し、図解しているが、パラディオは自身の建築物では溝彫りをほとんど使用しなかった。ドーリア式とコリント式の柱には「溝彫りはほとんどなく」、イオニア式では「溝彫りの柱を一度も使用しなかった」。^[34]

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  カステルデルモンテの入り口、プーリア、イタリア、1240年代、古典的な形式を復活させようとする初期の試み
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  ベルニーニ、ローマ、モントーリオのサン・ピエトロにあるライモンディ礼拝堂の祭壇画
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  フィレンツェのサン・ロレンツォ大聖堂、サグレスティア・ヴェッチャ内の溝付き柱柱

ヨーロッパの建築では、18世紀後半に新古典主義建築、特にギリシャ復興建築の出現により、溝彫りが劇的に復活しました。この頃には本物のギリシャ・ドーリア式の建物を計測し、図示した出版物が出版されており、^[35]簡素なドーリア式の外観はドイツ（フランス風の過度に優雅なスタイルに対抗する意図もあった）、イギリス、アメリカで流行しました。溝彫りはより一般的になり、イオニア式やコリント式の壮大な建物では当たり前のようになりました。

アメリカの多くの政府機関の建物や記念碑には、より穏やかなバージョンのこの様式が見られますが、ワシントン D.C. のリンカーン記念館(1922 年)など、柱の土台のないギリシャ ドーリア式が引き続き使用されている建物もあります。20 世紀には、新古典主義建築でフルーティングがかなり使用されました。

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  パリのパンテオン内部の縦溝のある柱と壁柱
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  リンカーン記念館、ワシントン D.C.、1922 年
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  最高裁判所ビル、ワシントン D.C.
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  アールデコの古典主義、グランドホワイエ、セヴェランスホール、クリーブランド、オハイオ州
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  クイーンズギャラリー、バッキンガム宮殿、入口、2002年

溝彫りは凸型であることが多く、金属製品、木製家具、ガラス、陶器など、装飾芸術のさまざまな媒体にも見られます。ジョージ王朝時代のイギリスのカットグラスでは一般的でした。金属製のプレートアーマーでは、溝彫りは非常に実用的で、プレートを激しい打撃に対して強化しました。^{[36]特に、}神聖ローマ皇帝マクシミリアン1世にちなんでマクシミリアンアーマーと呼ばれる16世紀初頭のスタイルで一般的でした。

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  古代ギリシャの縦溝のあるボウル、紀元前150-100年、ガラス、ルーブル美術館
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  古代エジプトのボトル、紀元前100年～紀元後100年、銀製、メトロポリタン美術館、ニューヨーク
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  ライオンのいるローマ時代の石棺、紀元後 3 世紀、大理石、ベルリン新美術館
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  イスラムの水差し、おそらくイラン製、12 世紀後半から 13 世紀、真鍮製、溝付き、彫刻と打ち出し加工、元々は銀象嵌、メトロポリタン美術館
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  マクシミリアンの鎧、ドイツ、1510年代
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  フランス製の椅子の脚にケーブル編み（ストップ、リブ）のフルート
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  銀製のティーポットと台座、イギリス、1770～71年
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  ティーポット、イギリス、1798-99年
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  カットガラスの溝と上部に彫刻が施されたワイン洗浄器、イギリス、18 世紀後半
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  オーストリアの銀製フルーツボウル、1917年

ウィキメディア・コモンズには、フルーティングに関連するメディアがあります。

• 溝掘り（地質学）
• ソロモンの柱
• ガドルーン加工：湾曲した凸状の溝
• リード：フルーティングの反対
• モールディング（装飾）

• アーウィン、ジョン、「ヘリオドロスの柱：新たな評価」、AARP、美術と考古学の研究論文、1974 年 12 月、インターネット アーカイブ、（Purātattva、1975–1976 年 8 月、166–178 ページにも掲載）
• ローレンス、AW、ギリシャ建築、1957年、ペンギン、ペリカン美術史
• ゼンパー、ゴットフリート、技術的および構造的芸術のスタイル、または実用的な美学、2004 年翻訳Der Stil in der technischen und tektonischen Künsten (1860–62)、Getty Research Institute、ISBN 9780892365975、Google ブックス
• スタインハート、ナンシー・シャッツマン、混乱の時代の中国建築、200-600、ハワイ大学出版、2014年、ISBN 9780824838232、Google ブックス
• サマーソン、ジョン、『建築の古典言語』、1980年版、テムズ・アンド・ハドソン・ワールド・オブ・ アート・シリーズ、ISBN 0500201773 
• ウォード・パーキンス、ジョン・ブライアン、『ローマ帝国建築』、1981年、ペンギンブックス、ISBN 0140561455 
• ワトキン、デイビッド、西洋建築の歴史、1986年、バリー＆ジェンキンス、ISBN 0712612793 

• ピッツバーグ大学 - 中世美術と建築用語集の「フルーティング」