ティム・バートンの未実現プロジェクト

バートンは当初、1985年の映画『アフター・アワーズ』の監督を務める予定だったが、マーティン・スコセッシが脚本を読んだのは、彼が『最後の誘惑』を完成させるための資金援助を得られなかった時期だった。 『最後の誘惑』は最終的に1988年に完成した。スコセッシが『アフター・アワーズ』の監督に興味を示したとき、バートンは喜んで身を引いた。^{[ 3 ]}

バートンは、ポップシンガーのマイケル・ジャクソンを主演に迎えた『蝋人形の館』のリメイク版を監督する予定だった。 ^{[ 4 ] [ 5 ]}

バートンは幼い頃からヴィンセント・プライスの映画に魅了されていた。彼は1982年の短編映画『ヴィンセント』で初めてプライスと仕事をし、1983年のテレビ映画『ヘンゼルとグレーテル』で2度目のコラボレーションを果たした。プライスが発明家を演じた『シザーハンズ』 （1990年）の製作中、バートンはプライスに関する自主制作ドキュメンタリー映画を製作するというアイデアを思いつき^{[ 6 ]} 、仮題 は『ヴィンセントとの会話』 ^{[ 7 ]}とした。自身の製作会社からの自己資金で、バートンは1991年4月にイースト・ロサンゼルス・カレッジのヴィンセント・プライス・ギャラリーで3日間かけて白黒で映画を撮影した。プライスのほか、ロジャー・コーマンとサミュエル・Z・アーコフがインタビューを受けた。ヴィンセントとの会話は、バートンが『バットマン リターンズ』（1992年）の制作に取り掛かった時^{[ 6 ]} 、そして1993年10月のプライスの死後^{[ 7 ]}に中断された。1994年12月、バートンが1時間のドキュメンタリーに戻ることが発表された。『ヴィンセント・プライス全作品集』の著者であるルーシー・チェイス・ウィリアムズがコンサルタントとして参加していた。この映画はおそらくビデオ直販市場でリリースされる予定だったが^{[ 8 ]}、最終的にプロジェクトは中止され、未完成のままとなっている^{[ 6 ] 。}

1980年代後半から、ニューウェーブ・ロックバンドのスパークスは、日本の漫画『超能力少女マイ』をミュージカル化しようと試み、バートン^{[ 9 ]}とキャロルコ・ピクチャーズ^{[ 10 ]}が関心を示し、 1991年8月に映画化権を購入した。キャロルコはバートンが1992年に製作を開始することを期待していたが、彼はタッチストーン・ピクチャーズで『ナイトメアー・ビフォア・クリスマス』と『エド・ウッド』に取り組むことを選んだ^{[ 11 ]}。映画化権のオプションは最終的に期限切れとなり、バートンは降板した^{[ 9 ]} 。フランシス・フォード・コッポラは後に1990年代後半にこの作品を開発した。2000年6月、ソニー・ピクチャーズ・エンタテインメントはカーク・ウォンを監督に据えた別のプロジェクトを開始した^{[ 12 ]}。 2001年2月までに、ソニーのコロンビア・ピクチャーズのためにリサ・アッダリオとジョーイ・シラキュースが脚本を執筆した。^{[ 13 ]} 2009年8月にスパークスによるラジオミュージカル「イングマール・ベルイマンの誘惑」がリリースされたが、これはバンドが「マイ、サイキックガール」の制作に6年間費やした経験に基づいている。このアルバムは新たな関心を集め、「第二の勢い」を得たとボーカリストのラッセル・マエルは説明した。「音楽はすべて準備できており、これが日の目を見ることを願っている」。^{[ 9 ]} 2010年5月18日、バートンはこの作品の映画化に再び関心を示した。^{[ 14 ]}

マイケル・クライトンの小説『ジュラシック・パーク』が出版される前、ハリウッドのスタジオは映画化権の購入に非常に興味を示していた。これにはワーナー・ブラザースとバートン、ソニー・ピクチャーズ・エンタテインメントとリチャード・ドナー、20世紀フォックスとジョー・ダンテが含まれる。^{[ 15 ]}ユニバーサル・ピクチャーズは1990年5月にスティーヴン・スピルバーグのために権利を取得し、1993年の映画化につながった。^{[ 16 ]}

プロデューサーのジョン・ピーターズとピーター・グーバーは1989年にメアリー・ライリーの映画化権を取得し、ロマン・ポランスキー監督でワーナー・ブラザースにオプション契約を結んだ。^{[ 17 ]}グーバーが同年後半にソニー・ピクチャーズ・エンタテインメントのCEOに就任すると、メアリー・ライリーはソニーの姉妹会社であるトライスター・ピクチャーズに移され、1991年にバートンが監督、デニス・ディ・ノヴィがプロデューサーとして打診された。 ^{[ 18 ]}クリストファー・ハンプトンが脚本執筆のために雇われ、バートンはハンプトンの書き直しを承認した後、1993年1月に監督として契約した。^{[ 17 ]}彼はエド・ウッドを完成させた後、1994年1月に撮影を開始するつもりだったが、^{[ 19 ]}エド・ウッドを後回しにしたグーバーに腹を立て、1993年5月に降板した。^{[ 18 ]}この映画は最終的に、ジュリア・ロバーツとジョン・マルコヴィッチ主演の1996年の映画『メアリー・ライリー』として、批評的にも商業的にも失敗に終わった。

『バットマン リターンズ』は、バートンとマイケル・キートンが監督と主演を務めたワーナー・ブラザースのバットマン映画シリーズの最後の作品となった。 『バットマン フォーエヴァー』では、ワーナー・ブラザースはファミリー映画としてより主流になるために「軽い」方向へ進むことを決めた。バートンは続編の監督には興味がなかったが、プロデューサーとしてクレジットされた。^{[ 21 ]}ワーナー・ブラザースが1993年6月に『バットマン フォーエヴァー』の開発を進めた際、キャットウーマンのスピンオフが発表された。ミシェル・ファイファーはキャットウーマン役を再演することになっていたが、スピンオフがあるため、キャットウーマンは『フォーエヴァー』には登場しないことになった。^{[ 22 ]}

バートンが監督に就任し、プロデューサーのデニス・ディ・ノヴィと脚本家のダニエル・ウォーターズも復帰した。^{[ 23 ]} 1994年1月、バートンは『キャットウーマン』の監督か『アッシャー家の崩壊』の翻案の監督か迷っていた。[24] 1995年6月16日、ウォーターズは『バットマン フォーエヴァー』が公開されたのと同じ日に、ワーナー・ブラザースに『キャットウーマン』^の脚本を提出した。バートンはまだ監督のオファーを受けていた。ウォーターズは冗談交じりに、「『バットマン フォーエヴァー』が公開された日に提出したのは、家族全員で楽しめるバットマンを祝う日なので、最善の策ではなかったかもしれない。『キャットウーマン』は間違いなく家族全員で楽しめる脚本ではない」と語った。 ^{[ 20 ]} 1995年8月のインタビューで、ファイファーはスピンオフへの関心を改めて表明したが、母親として他のプロジェクトへのコミットメントがあるため、優先順位が変わるだろうと説明した。^{[ 25 ]}この映画は何年も開発地獄に陥り、ファイファーはアシュリー・ジャッドに交代した。この映画は最終的にハル・ベリー主演の酷評された『キャットウーマン』（2004年）となった。^{[ 26 ] [ 27 ]}

中止となったキャットウーマンのスピンオフの初期開発段階で、バートンは1989年のバットマンから始まったバットマン映画シリーズの第3作目（バットマン・コンティニューズというタイトルになる予定だった）の監督に興味を示した。^{[ 29 ] [ 30 ]}しかし、ワーナー・ブラザースはティム・バートンの監督復帰に興味がなかった。 ^{[ 31 ]}バートンは監督復帰について確信が持てないと述べ、「ワーナー・ブラザースは私が3作目のバットマンを監督することを望んでいなかったと思う。私は彼らにそう言った」と書いている。^{[ 32 ]}バートンとワーナー・ブラザースは双方合意の上で袂を分かつことになったが、バートンはピーター・マクレガー＝スコットと共にプロデューサーとして残ることになった。ワーナー・ブラザースは2作目の映画に基づくグッズの売上に満足せず、彼を交代させることを決定し、バートンはジョエル・シューマッカーを第3作目の監督に起用し、バットマン・フォーエヴァーが公開された。この作品ではバートンはアイデアを提供することはできなかったものの、トップのプロデューサーとしてクレジットされた。監督と脚本家のみを雇用している。^{[ 33 ]}

1993年、バートンは『キャビン・ボーイ』の監督を務める予定だったが^{[ 34 ]}、『エド・ウッド』の監督を務めるために降板した。アダム・レスニックが最終的に1994年の映画を監督し、バートンはプロデューサーとして参加した。

ワーナー・ブラザース・ピクチャーズが1993年に『デニス・ザ・メナス』の製作に同意した際、製作社長のテリー・セメルはバートンに監督を依頼した。しかし、製作総指揮のアーネスト・チェンバースはこれを拒否し、代わりに『ホーム・アローン』シリーズでの実績に基づいてジョン・ヒューズを脚本家兼プロデューサーとして起用した。^{[ 35 ]}

1994年、バートンはジョナサン・ジェムズの脚本でエドガー・アラン・ポーの短編小説「アッシャー家の崩壊」の映画化を監督する寸前だったが^{[ 36 ]} 、代わりに「マーズ・アタック！ 」を監督することを選んだ^{[ 36 ] 。}

バートンは、ジョナサン・ジェムズが脚本を担当し、クリント・イーストウッドとジャック・ニコルソンが主演する予定だった西部劇／モンスター映画『ホークライン・モンスター』を監督する予定だったが、代わりに『マーズ・アタック！』を監督することを選んだ。^{[ 37 ]}

バートンは、ジョナサン・ジェムズが脚本を手掛けた、ラス・メイヤー監督風のビーチ映画『ゴー・ベイビー・ゴー』の監督を検討していた。脚本は、有毒化学物質にさらされた3人のゴーゴーダンサーが身長50フィートになり、カリフォルニアのいくつかのビーチで暴れ回るというものだった。バートンとジェムズは、 HBOが『50フィートの女の襲撃』をリメイクすること を知り、このプロジェクトから離脱した。バートンはその後、ジェムズが脚本を手掛けた『マーズ・アタック! 』を監督することになる。^{[ 38 ] [ 1 ] [ 2 ]}

バートンは1990年代にキャサリン・ダンの『ギーク・ラブ』の権利を購入した。化学薬品を使って本物の奇形を作り出す旅芸人一座の物語はバートンにぴったりと思われたが、それ以来、この件について何も語られていない。ダンとのインタビューで彼女は、「彼は権利を持っている。それだけで半分は成功したようなものよ。でも、もう彼がやるとは思えないわ。今の彼には少しホラー色が強すぎると思う。でも、この映画が作られるのを見たいわ」と語った。^{[ 1 ] [ 38 ] [ 39 ]}

1995年、バートンはオリバー・ストーン監督とフランシス・フォード・コッポラ監督と共同で、 HBOのアンソロジーシリーズを制作する予定だったと報じられた。このシリーズは、 H・P・ラヴクラフト、レイ・ブラッドベリ、ロバート・ブロックといった作家によるホラー短編集『ウィアード・テイルズ』を原作としている。バートンは製作総指揮と、90分のパイロット版3話のうち1話の監督を務める予定だった。^{[ 40 ]}

1995年頃、脚本家のジョナサン・ジェムズは、ティム・バートン監督による『ダイナソー・アタック！』の映画化脚本を執筆した。しかし、バートンとジェムズは共に、この企画が『ジュラシック・パーク』に似すぎているという結論に至った。^{[ 41 ]}

ケビン・スミスが『スーパーマン リボーン』という脚本の書き直しを依頼された後、彼はバートンに監督を依頼した。^{[ 42 ]}ワーナー・ブラザースにタイトルを『スーパーマン ライブズ』に変更するよう説得したのはスミスだった。バートンは500万ドルの出演料契約で契約し、ワーナー・ブラザースはアクション・コミックス でのキャラクターのデビュー60周年にあたる1998年の夏に劇場公開日を設定した。^{[ 43 ] [ 44 ]}ニコラス・ケイジは2000万ドルの出演料契約でスーパーマン役に起用され、 「キャラクターを再解釈できる」と信じていた。 ^{[ 43 ] : 192}プロデューサーのジョン・ピーターズは、ケイジなら「観客に彼（スーパーマン）が宇宙から来たことを納得させられる」と感じていた。^{[ 45 ]}バートンは、ケイジのキャスティングは「誰もクラーク・ケントをスーパーマンだと認識できないと信じる初めての機会であり、彼（ケイジ）は肉体的に人格を変えることができる」と説明した。^{[ 46 ]}ケビン・スペイシーはレックス・ルーサー役（後に2006年の映画『スーパーマン リターンズ』で演じることになる役）のオファーを受け、^{[ 46 ] [ 47 ]}クリストファー・ウォーケン（以前バートン監督の『バットマン リターンズ』でマックス・シュレック役を演じた）はブレイニアック役としてバートン監督が選んだ人物であり、^{[ 48 ]}ジム・キャリー（ 『バットマン フォーエヴァー』でリドラーを演じた）やゲイリー・オールドマン（ 『ダークナイト』三部作でジム・ゴードンを演じることになる）もこの役の候補に挙がっていた。サンドラ・ブロック、コートニー・コックス、ジュリアン・ムーアはロイス・レーン役のオファーを受け、クリス・ロックはジミー・オルセン役にキャスティングされた。^{[ 48 ]}マイケル・キートンは出演を認めたが、バートン監督のバットマン映画で演じたバットマン役を再び演じるのかと聞かれると、「正確にはそうではない」とだけ答えた。 

バートンはすぐにウェズリー・ストリックを雇い、スーパーマンの死と復活に関する全く異なるストーリーを書かせた。映画は1997年6月にプリプロダクションに入った。撮影は当初1998年初頭に開始される予定だった。^{[ 49 ]}バートンはメトロポリスの主な撮影場所としてペンシルベニア州ピッツバーグを選んだが、撮影開始日は延期された。^{[ 43 ] : 197 1997年の映画『}バットマン＆ロビン』の批評的および興行的失敗に続く予算上の理由から、^{[ 50 ] [ 51 ] [ 52 ] [ 53 ]}ワーナー・ブラザースはダン・ギルロイに別の脚本の書き直しを命じ、映画を延期し、最終的に1998年4月に保留にした。その後、バートンは『スリーピー・ホロウ』の監督に回った。^{[ 44 ]}バートンはこの経験を困難なものだったと表現し、プロデューサーのジョン・ピーターズやスタジオとの意見の相違を挙げ、「基本的に1年を無駄にした。一緒に仕事をしたくない人と1年間も仕事をするのは長い時間だ」と述べている。^{[ 54 ]}

映画『グースバンプス』が初期制作段階で、20世紀フォックスとドリームワークスによって製作される予定だったとき、バートンは当初、1998年に監督オプション付きで製作する予定だった。^{[ 55 ]}しかし、このプロジェクトは頓挫し、後にソニー・ピクチャーズ・エンタテインメントに売却され、ロブ・レターマンが監督し、ティムの友人であるダニー・エルフマンが作曲した2015年の映画が完成した。

バートンは、1963年のSF B級映画『X: X線眼の男』のリメイク版の脚本を脚本家のブライアン・ゴルボフと共に開発したが、製作には至らなかった。^{[ 56 ]}

この頃、バートンは1960年のイタリアのホラー映画『ブラック・サンデー』のリメイクを監督することを検討していた。^{[ 57 ] [ 58 ]}

『グリンチ』の製作準備段階で、ロン・ハワードが関わる前、ティム・バートンに監督のオファーがあったが、 『スリーピー・ホロウ』とのスケジュールの都合で断った。^{[ 59 ]}

2000年代半ば、バートンは有名な「リプリーの信じようと信じまいと！」シリーズを原作とした映画を監督する予定だった。ロバート・リプリー役はジム・キャリー、脚本は「エド・ウッド」の脚本家スコット・アレクサンダーとラリー・カラシェウスキーが担当する予定だったが、予算超過のためパラマウント・ピクチャーズによってお蔵入りとなった。 ^{[ 60 ]}バートンはその後「スウィーニー・トッド フリート街の悪魔の理髪師」の監督に回った。^[61][ 62 ^{] 2008年10月}23日、クリス・コロンバスが「リプリーの信じようと信じまいと！」の映画化を引き継ぎ、リプリー役は引き続きキャリーが演じることになった。^{[ 63 ]}そして2011年1月12日、エリック・ロスが新たな脚本を書くと報じられた。 ^{[ 64 ]}

『猿の惑星』の興行的成功後、バートンは20世紀フォックスが彼を雇って続編を作らせるだろうと考えていた。続編は最初の映画のクリフハンガーの結末を説明する予定だったが^{[ 65 ]} 、代わりにスタジオはフランチャイズをリブートすることを決定し、2011年に『猿の惑星：創世記』を公開した。

2002年、バートン、ジム・スタインマン、デヴィッド・アイヴスは「バットマン：ザ・ミュージカル」という舞台作品に取り組んでいた。スタインマンはこのミュージカルから5曲を公開している。1曲目は「ゴッサム・シティ」のオープニングテーマで、バットマンが苦悩に満ちたソロ「ザ・グレイブヤード・シフト」で登場する。続いて「ジョーカーの歌（彼は一体どこでそんな素晴らしいおもちゃを手に入れるんだ？）」、「キャットウーマンの歌（私は愛が足りない）」、「僕たちはまだ子供だ」（クライマックスのシーン）、そしてゴッサムを支配する腐敗した吸血鬼たちが歌う「豚の国では肉屋が王様」で、ミート・ローフのアルバム「バット・アウト・オブ・ヘルIII：ザ・モンスター・イズ・ルーズ」でカバーされている。制作中止後、これらの曲は「バットマン：ザ・ミュージカル」の追悼サイトで公開された。^{[ 66 ]}

映画『チャーリーとチョコレート工場』の製作中、同作品に合わせたブロードウェイミュージカルが企画されていた。スタジオとバートンは2003年5月にその意向を改めて表明したが^{[ 67 ]}、映画公開時にはプロジェクトは中止されていた^{[ 68 ] 。}

2010年1月、バートン監督の次のプロジェクトは『ダーク・シャドウ』の後に『マレフィセント』になると発表された。これは『ウィキッド』のような映画で、 『眠れる森の美女』の敵役マレフィセントの起源と過去を描くものだった。しかし、2010年2月23日に公開されたFandangoのインタビューで、バートン監督は今後公開される『眠れる森の美女』の映画を監督する予定はないと否定した。^{[ 69 ]}しかし、2010年11月23日、MTVのインタビューで、バートン監督は実際に『マレフィセント』の脚本を執筆中であることを認めた。^{[ 70 ]} 2011年5月16日、ハリウッド・リポーターは、バートン監督が『マレフィセント』の監督から外れたと発表した。^{[ 71 ]}

2010年3月、イルミネーション・エンターテインメントがユニバーサル・ピクチャーズと提携し、アダムス・ファミリーの絵の原作権を取得したと発表された。 ^{[ 72 ]}この映画は、チャールズ・アダムスの原画を基にしたストップモーション・アニメーション映画として企画されていた。バートンは共同脚本と共同製作を務め、監督を務める可能性もあった。^{[ 73 ]} 2013年7月、ユニバーサルとイルミネーションが権利を失ったため、映画は中止になったと報じられた。^{[ 74 ]} 2013年10月31日、バラエティ誌で、MGMがアダムス・ファミリーをCGIアニメーション映画として復活させ、パメラ・ペトラーが脚本を、アンドリュー・ミットマンとケビン・ミセロッキが製作総指揮を務め、バーマンブラウンのゲイル・バーマンとロイド・ブラウンと製作について最終交渉中であると発表された。^{[ 75 ]} 2017年10月までに、コンラッド・ヴァーノンが監督に起用され、バーマンとアレックス・シュワルツと共にプロデューサーも務めることになり、脚本はペトラーが執筆し、マット・リーバーマンが修正を加えた。^{[ 76 ]}この映画は、 2019年10月11日に公開された、批評家から酷評された『アダムス・ファミリー』となった。 ^{[ 77 ]}バートンは最終的に2020年にこの作品に戻り、ショーランナーのマイルズ・ミラーとアルフレッド・ゴフと共に『ウェンズデー』の開発に協力した。^{[ 78 ]}

2010年5月、ドリームワークスは怪獣をテーマにしたコレクタブルミニチュアゲーム「モンスターポカリプス」の映画化権を獲得したと発表した。^{[ 79 ]}スタジオはバートンにこのプロジェクトを打診した。^{[ 80 ]} 2010年7月19日、バートンが監督を務めることが確定したが、^{[ 81 ]} 2013年にギレルモ・デル・トロが自身の怪獣映画「パシフィック・リム」を製作したこともあり、この映画は製作されなかった。しかし、2016年5月3日、ワーナー・ブラザースがこのプロジェクトを獲得し、フェデ・アルバレスを監督に起用し、ロド・サヤゲスと共同で脚本を執筆させた。^{[ 82 ]}

舞台化ウォルト・ディズニー・シアトリカルは、バートンと脚本家のリンダ・ウールバートンと、ブロードウェイ・ミュージカルとして「不思議の国のアリス」を開発するための初期段階の話し合いを行っていた。ウールバートンはディズニーの「ライオン・キング」の脚本を執筆し、「美女と野獣」、「アイーダ」、「レスタト」のトニー賞ノミネート脚本家でもある。バートンは舞台ミュージカルの全体的なデザインも担当する予定だった。ウールバートンは自身の脚本を舞台用に脚色する予定だった。演出と振付はロブ・アシュフォードが担当する予定だった。^{[ 83 ] [ 84 ] [ 85 ]}このミュージカルはロンドンでの世界初演を目指していた。^{[ 86 ]}

2011年3月、バートンが『ノートルダムの鐘』の映画化作品の監督を務めることが発表された。この作品にはジョシュ・ブローリンが出演し、共同プロデューサーも務める予定だったが、映画化は中止された。^{[ 87 ] [ 88 ]}

2011年12月7日、ファイファーはMTVに対し、この映画の続編が作られることを期待していると語った。^{[ 89 ]} 2012年5月8日、Varietyはワーナー・ブラザースが『ダーク・シャドウ』を映画フランチャイズにしたいと考えている可能性があると報じた。2012年5月18日、Colliderは『ダーク・シャドウ』のエンディングが続編の可能性を示唆していると指摘した。^{[ 90 ]}バートンは、これがフランチャイズの始まりになる可能性があると思うかと尋ねられた際、「いいえ。ソープオペラのような性質上、それが構造だったのです。意識的な決定ではありませんでした。まず第一に、そう考えるのは少し思い上がりです。うまくいけばそれはそれでいいのですが、それを予測することはできません。エンディングはソープオペラの構造とより関係がありました。」と答えた。^{[ 91 ]}

ロバート・ダウニー・ジュニアは、 2012年にワーナー・ブラザースによる『ピノキオの冒険』のリメイク版の監督にバートンを起用した。バートンは『ビッグ・アイズ』の製作を進め、ベン・スティラーが監督を務める予定だった。^{[ 92 ]}

2016年9月30日、バートン監督による『ミス・ペレグリンと奇妙なこどもたち』の映画化作品が公開され、続編小説（『ホロウ・シティ』と『ライブラリー・オブ・ソウルズ』）も映画化されるのではないかという憶測が飛び交った。^{[ 93 ]}しかし、『奇妙なこどもたち』の興行成績が振るわなかったため、続編の話は立ち消えとなった。^{[ 94 ]}

2023年9月9日、バートンはインディペンデント紙に対し、ポール・ルーベンスとの別のプロジェクトについて「奇妙なアイデア」があるとコメントした。これは、『ピーウィーの大冒険』、『バットマン リターンズ』 、『ナイトメアー・ビフォア・クリスマス』に続く4度目のコラボレーションとなるはずだった。このアイデアは、2023年7月30日のルーベンスの突然の死を受けて、当然ながら中止となった。^{[ 95 ]}

1985年の映画の後、バートンは『ビッグ・トップ・ピーウィー』の監督を依頼されたが^{[ 96 ]}、興味がなく、すでに自身の企画である『ビートルジュース』に取り組んでいた。

『ピーウィーの大冒険』 （1985年）の成功後、そして『ビートルジュース』（1988年）の監督に起用される前に、ワーナー・ブラザースはバートンに様々な脚本を送った。彼はそれらの脚本の想像力と独創性の欠如に落胆した。その一つが『ホット・トゥ・トロット』（1988年）だった。^{[ 97 ]}

『アダムス・ファミリー』（1991年）の製作準備段階で、プロデューサーのスコット・ルーディンはバートンに監督を依頼したが、 『バットマン リターンズ』の製作に専念していたため、その役を引き受けることができなかった。その後、映画監督のテリー・ギリアムに打診されたが、彼も断り、最終的にバリー・ソネンフェルドが引き受けた。^{[ 98 ] [ 99 ] [ 100 ]}

モーガン・クリーク・プロダクションズは当初、バートンの『ビートルジュース』での功績とアートスタイルを理由に、彼に『ステイ・チューンド』の監督を依頼したが、バートンは1989年の映画『バットマン』の続編である『バットマン リターンズ』の監督を務めるためプロジェクトを離れ、ピーター・ハイアムズが後任となった。ただし、アートスタイルの一部はバートンへのオマージュとなっている。^{[ 101 ]}

2011年6月、バートンが『パイレーツ・オブ・カリビアン/最後の海賊』の監督候補に挙がっていると報じられたが^{[ 102 ]}、彼は『フランケンウィニー』の監督を選んだ。

1996年、バートンがウォルト・ディズニー・アニメーション・スタジオのストップモーション部門であるスケリントン・プロダクションズのCEO兼創設者であったとき、彼はスタジオが計画していた3作目の映画『トゥーツと逆さまの家』をプロデュースする予定だった。この作品はキャロル・ヒューズの絵本に基づいており、母親の死をまだ悲しんでいる少女が、父親がまだ自分に注意を払ってくれないため、家の中のファンタジーの世界に行き、そこでゴブリン、妖精、精霊が住み、妖精たちが邪悪なジャック・フロストと戦うのを手伝うという物語である。^{[ 103 ]}バートンがプロデュースを担当し、ヘンリー・セリックが監督を務める予定だった（セリックとバートンの3度目のコラボレーションとなる）。脚本はスティーブン・ソダーバーグが執筆し、当時ディズニーの映画パートナーであったミラマックスが共同プロデュースする予定で、同社初のオリジナルアニメーション映画となるはずだった。しかし、ディズニーは『ジャイアント・ピーチ』の興行成績が振るわなかったため、スケリントン・プロダクションズと共にこの映画の製作を中止した。^{[ 104 ]}

ティム・バートンの『ロスト・イン・オズ』は、L・フランク・ボームの『オズの魔法使い』シリーズを原作としたテレビシリーズとなる予定だった。バートンはエグゼクティブプロデューサーを務める予定だった。2000年にパイロット版が撮影されたが、予算上の制約によりシリーズは制作されなかった。^{[ 105 ]}

2001年、ウォルト・ディズニー・カンパニーは『ナイトメアー・ビフォア・クリスマス』の続編の製作を検討し始めたが、ストップモーションではなくコンピュータアニメーションを使いたいと考えていた。^{[ 106 ]}バートンはディズニーを説得してそのアイデアを断念させた。「私は『ナイトメアー』を続編やそれに類するものを作らないように常に非常に守ってきた」とバートンは説明した。「例えば、『ジャックが感謝祭の世界を訪れる』とか、そういう類のものは、この映画には純粋さがあり、それを気に入ってくれる人たちがいると感じていたからだ。大衆向けの作品なので、その純粋さを保つことが重要だった」^{[ 107 ]}

2009年、セリックは、自分とバートンが良いストーリーを作れるなら続編映画を作ると語った。^{[ 108 ]} 2019年2月、ディズニーがストップモーションの続編か実写リメイクのどちらかを検討しており、新しいナイトメアー・ビフォア・クリスマス映画が制作中であると報じられた。 ^{[ 109 ]} 2019年10月、クリス・サランドンは、続編映画が実現すればジャック・スケリントン役を再び演じることに興味を示した。^{[ 110 ]}

映画『9』の監督シェーン・アッカーとのインタビューで、彼はこう語っています。「確かに余地はあると思います。つまり、映画の終わり方では、それが新たな始まりかもしれないというかすかな示唆があります。そして、私たちは中断したところから旅を続け、自然環境が回復し、場合によっては彼らを脅かすような世界で、これらの生き物がどのように存在しているのかを見ることができると思います。彼らはそれに影響を与えないという決断をするのか、それとも何らかの形で影響を与えようとするのか？そして、彼らはまだ自分たちの内にある人間性を維持しようとするのか、それとも自分たちも機械であることを認識し、別の軌道に乗るのか？ですから、私たちが遊んで別の物語を作ることができるアイデアはたくさんあると思います。」^{[ 111 ]}

続編の計画は立てられていないが、2009年のDVDの音声解説で可能性が言及された。監督のアッカーは、暗い要素がほとんどないG指定やPG指定ばかりのアニメーション映画が不足しているため、続編が作られる可能性についても言及している。2009年には、9の続編か、将来の映画のためのオリジナルアイデアのどちらかで、暗いアニメーション映画を作り続けると語った。^{[ 112 ]}映画の劇場公開前に、アッカーとティム・バートンは、映画の評判次第で続編の可能性もあると述べていた。^{[ 113 ]}映画のホームリリース以降、続編についての言及はなく、アッカーは2012年（ディープ）と2013年（ビースト・オブ・バーデン）に発表されたプロジェクトに集中しており、どちらも2017年12月現在ではまだ公開されていない。^{[ 114 ] [ 115 ]}

2012年6月11日、シェーン・アッカーは、バートンがValveと協力して次の長編アニメーション映画『Deep』を制作することを認めた。『9』と同様に、この映画は終末後の世界を舞台としている（ただし、異なるユニバースが舞台）。シェーン・アッカーはPG-13のアニメーション映画をさらに制作することに興味を示していたため、 『Deep』はよりダークなアニメーション映画になるはずだった。^{[ 116 ]}それ以降、さらなる発表はない。しかし、アッカーからの沈黙にもかかわらず、2017年1月、キャラクター「科学者」のFacebookプロフィールがかなり謎めいたメッセージで更新された。このプロフィールは2009年以来非アクティブだったため、続編の予告ではないかと推測する人もいた。^{[ 117 ]}

2012年6月22日、同名の小説を原作とした映画『リンカーン/秘密の書』が劇場公開され、ティムール・ベクマンベトフが監督、バートンがプロデューサーを務めたことから、続編小説『ラスト・アメリカン・ヴァンパイア』も映画化されるのではないかという憶測が広がった。^{[ 118 ] [ 119 ]}しかし、興行成績の不振と批評家の評価の低さから、続編の企画は頓挫した。^{[ 120 ] [ 121 ] [ 122 ] [ 123 ]} 2018年10月、NBCがセス・グレアム＝スミス、デヴィッド・カッツェンバーグ、テリー・マタラス、20世紀フォックス・テレビジョンによる小説のテレビドラマ化に「脚本契約＋違約金」を結んだことが発表された。マタラスはグレアム＝スミスとカッツェンバーグと共に脚本と製作総指揮を務める。^{[ 124 ]} Quibiで配信される予定だったが、2020年12月にストリーミングサービスが閉鎖されたため、番組の開発は中止された。^{[ 125 ]}