リンダ・ウールバートン

修士号取得後、ウールバートンは自身の子ども向け劇団を設立した。彼女はカリフォルニア州各地の教会、ショッピングモール、学校、地元の劇場で脚本、演出、出演を行った。また、1979年には創作演劇の講師としても働き始めた。^{[ 5 ]} 1980年、彼女はCBSで秘書として働き始め、最終的には子ども向け番組と深夜番組の両方を担当する番組編成責任者となった。昼休みには、ウールバートンは最初の小説であるヤングアダルト小説『スター・ウィンド』を執筆した。1984年に仕事を辞め、代用教員として働き始めた後、彼女は2作目の小説である同じくヤングアダルト小説『風の前に走る』を執筆した。[ ^{6 ]それぞれ}1986年と1987年に出版された両作品は、ホートン・ミフリン社から出版された。

この頃、ウールバートンは子供向けテレビ番組の脚本を書き始めた。1986年から1989年にかけて、彼女はアニメシリーズ『スター・ウォーズ イウォーク物語』、『デニス・ザ・メナス』、『リアル・ゴーストバスターズ』 、『ベレンスタイン・ベアーズ』、『マイリトルポニー』、『チップとデールの大作戦』などのエピソードを執筆した。^{[ 5 ]}アニメ番組の脚本を書くことに飽きた彼女は、ディズニーの劇場用アニメーションスタジオで働くことに興味を示したが、エージェントは「まだ準備ができていない」と判断し、彼女を思いとどまらせた。これに納得できなかったウールバートンは、カリフォルニア州バーバンクにあるディズニーのオフィスに行き、 『Running Before the Wind』のコピーを秘書に渡し、「誰かに読んでもらってください」と頼んだ。^{[ 6 ]} 2日後、彼女は当時ディズニースタジオの会長だったジェフリー・カッツェンバーグから電話を受け、面接の予定を立てた。^{[ 6 ] [ 7 ]}

ウールバートンはディズニー・フィーチャー・アニメーションの『美女と野獣』の脚本を書くために雇われ、同スタジオでアニメーション長編映画の脚本を書いた最初の女性となった。^{[ 1 ]} 1985年初頭から1988年にかけて、2つの異なる脚本家チームが交代でジャンヌ＝マリー・ル・プランス・ド・ボーモンの物語を長編映画に翻案したが、ウールバートンは主人公を読書家にするなど、自身のアイデアを物語に取り入れることで成功した。1991年の公開後、 『美女と野獣』は世界中で絶賛され、アニメーション映画として初めてア​​カデミー作品賞にノミネートされ、ゴールデングローブ賞ミュージカル・コメディ部門作品賞を受賞した。

『美女と野獣』の成功により、ウールバートンはディズニーと数々のプロジェクトで仕事をするようになった。1993年に公開された実写映画『奇跡の旅』の脚本を共同執筆し、1992年に公開された『アラジン』のプリプロダクション段階のストーリー開発に携わり、1994年に公開された『ライオン・キング』の脚本を共同執筆するなど、ディズニー・アニメーションと再び仕事をした。 『アラジン』と『ライオン・キング』はどちらも批評的にも興行的にも大成功を収めた。この間、彼女は自身の『美女と野獣』の脚本をブロードウェイ・ミュージカルに脚色し、1994年に上演されたこの作品は批評家から絶賛され、彼女はトニー賞ミュージカル脚本賞にノミネートされ、オリヴィエ賞最優秀新作ミュージカル賞を受賞した。^{[ 2 ] [ 3 ]}彼女は1998年に公開された映画『ムーラン』に追加のストーリー素材を提供し、2000年にブロードウェイで上演され批評家から絶賛された舞台ミュージカル『アイーダ』の脚本を共同執筆した。

2007年、彼女は長年温めてきたアイデアを基に、ルイス・キャロルの『不思議の国のアリス』に登場する年老いたアリスが不思議の国に戻ってくるという脚本を完成させた。彼女はその脚本をプロデューサーのスザンヌ・トッド、ジェニファー・トッド、ジョー・ロスに提示し、彼らはそれをディズニーに持ち込んだ。スタジオはすぐにこの企画を受け入れ、ティム・バートンを監督に起用した。^{[ 8 ]} 2010年に公開された『アリス・イン・ワンダーランド』は全世界の興行収入が10億ドルを超え、ウールバートンは興行収入10億ドルを超える映画で脚本を単独で担当した初の女性脚本家となった。^{[ 4 ]}

2010年、ディズニーは彼女に、アニメ映画『眠れる森の美女』をタイトルにもなっている悪役の視点から描いた『マレフィセント』の脚本を書くよう依頼した。 『美女と野獣』と同様、この映画もウールバートンが脚本を担当するまでは開発が難航していた。彼女は後に、自身のバージョンの物語を「同じ物語を単に語り直すのではなく、完全に再創造した」と表現した。^{[ 9 ]}『マレフィセント』は2014年に公開された。 ^{[ 10 ] [ 11 ]}

その後、彼女は両作品の続編である『アリス・イン・ワンダーランド／時間の旅』 （2016年）と『マレフィセント2』（2019年）の脚本を執筆した。^{[ 12 ] [ 13 ]}

ウールバートンは、アン・ライスの『ヴァンパイア・クロニクルズ』を翻案したブロードウェイ・ミュージカル『レスタト』の脚本を執筆し、2005年にサンフランシスコで先行上演され、同市史上最高の興行収入を記録したブロードウェイ前公演となった。このミュージカルは2006年にブロードウェイで開幕した。彼女は、2007年に公開されたナショナル ジオグラフィックの劇場用ドキュメンタリー映画『アークティック・テイル』のナレーション脚本を共同執筆した。2014年には、テレビシリーズのパイロット版を売り込んでいると発表した。 ^{[ 14 ] [ 15 ] [ 16 ]}

その後、Lifetimeが小説『洞窟の熊族』を映像化することを決定し、ウールバートンがシリーズのエグゼクティブプロデューサー兼パイロットエピソードの脚本を担当することが発表された。^{[ 17 ]}しかし、Lifetimeは、ネットワークとFox 21のプロデューサーがエピソード数で合意できなかったため、このシリーズを断念することにした。^{[ 18 ]}

ウールバートンの作品は「強い女性キャラクター」で知られています。^{[ 20 ]}彼女はディズニー社内で強い女性主人公の創造への道を切り開いたことで知られており、主に『美女と野獣』の主人公ベルの執筆によるものです。ベルは知的で強い若い女性で、「王子様が来るのを待つ以外のことをする」ディズニーのヒロインです。^{[ 1 ]}エンパイア誌はベルを「これまでのディズニーキャラクターよりも多面的なフェミニストのヒロイン」と称賛しました。 ^{[ 21 ]}ウールバートン自身は、ベルは「私たちを数インチ前進させてくれた。彼女は読書家だった。彼女は自分の美しさに頼って世の中を生き抜こうとはしなかった。彼女は王子様が来るのを待つ被害者ではなかった。彼女は積極的なキャラクターだった」と述べています。^{[ 22 ]}

『不思議の国のアリス』で、彼女は主人公のアリス・キングスレーに冒険好きで好奇心旺盛で型破りな性格を与え、それがアリスをヴィクトリア朝社会の価値観に疑問を抱かせ、最終的には婚約を破棄して世界探検家になるという展開へと導いた。これについて、エル誌は「彼女（ウールヴァートン）は、ワンダーランドの彼女自身のバージョンで、幸福や商業的成功を男性に依存しない女性像を観客に提示した」と述べている。^{[ 4 ]}映画での自身の仕事について、ウールヴァートンは次のように語っている。「アリスで私が伝えたかったのは、自分の道は自分で切り開かなければならないということ。他人の道を歩むことはできない。それはあなたの夢であり、あなたの人生だ。他の人にどう生きるべきかを言われる必要はない。自分で決めるのだ。」^{[ 22 ]}

ウールバートンは自身の女性キャラクターについて振り返り、「私は当時フェミニストとして育ちました。初めて『美女と野獣』の監督を依頼された時、昔ながらのディズニーの被害者/ヒロイン像は受け入れられないだろうと思いました。70年代に女性意識が大きく高まった後では、そんなものは受け入れられません。誰もそんなものは受け入れないでしょう。そこで、ディズニーのプリンセスたちをこれまでとは違う視点で見つめ直すことにしたのです。力強いメッセージがなければ、時代遅れになってしまうと思います。人々のあり方や、女性が今どのように人生に向き合っているかに即していなければ、真実味を感じられないでしょう。」と語った。^{[ 23 ]}