ベンヴェヌート・チェッリーニ

ベンヴェヌート・チェッリーニ
フィレンツェ、ヴェッキオ橋のベンヴェヌート・チェッリーニの胸像
生まれる	( 1500-11-03 )1500年11月3日 フィレンツェ共和国、フィレンツェ
死亡	1571年2月13日(1571-02-13)（70歳） フィレンツェ、トスカーナ大公国
休憩所	サンティッシマ アヌンツィアータ、フィレンツェ[1]
国籍	イタリア語
教育	アカデミア デッレ アルティ デル ディセーニョ
知られている	金細工師、彫刻家、作家
注目すべき作品	チェリーニ ソルトセラー
動き	マニエリスム

ベンヴェヌート・チェッリーニ( / ˌ b ɛ n v ə ˈ nj uː t oʊ tʃ ɪ ˈ l iː n i , tʃ ɛ ˈ -/ 、イタリア語: [beɱveˈnuːto tʃelˈliːni] ; 1500 年 11 月 3 日 – 1571 年 2 月 13 日) はイタリアの金細工師でした。彫刻家、作家。現存する彼の最もよく知られた作品には、チェリーニ塩セラー、メドゥーサの首を持つペルセウスの彫刻、そして「16 世紀の最も重要な文書の 1 つ」と評される自伝などがあります。^{[2] [3]}

ベンヴェヌート・チェッリーニは、現在のイタリアにあるフィレンツェで生まれました。両親はジョヴァンニ・チェッリーニとマリア・リザベッタ・グラナッチです。2人は最初の子供が生まれるまで18年間結婚生活を送りました。ベンヴェヌートは2番目の子供でした。音楽家で楽器製作者の息子であったチェッリーニは、音楽の道に進むことを勧められましたが、15歳のとき、父親はしぶしぶ彼を金細工師のアントニオ・ディ・サンドロ、通称マルコーネに弟子入りさせることに同意しました。ベンヴェヌートは16歳のとき、若い仲間と騒動を起こしてフィレンツェですでに注目を集めていました。彼は6か月間追放され、シエナに住み、フラカストロ（ヴェロネーゼの博学者とは無関係）という金細工師のもとで働きました。シエナからボローニャに移り、そこでコルネットとフルートの演奏がより熟達し、金細工師としても進歩しました。^[4]ピサを訪れ、フィレンツェに2度住んだ後（彫刻家トリジャーノが訪問した）、19歳でローマに移住した。^{[5] [6]}

ローマでの最初の作品は、サラマンカの司教のための銀の小箱、銀の燭台、花瓶で、教皇クレメンス7世の承認を得た。ローマで制作されたもう1つの有名な作品は、ゴンファロニエーレ・ガブリエッロ・チェザリーノのために制作された「レダと白鳥」の金のメダリオンで、現在はフィレンツェのバルジェッロ国立美術館に所蔵されている。 ^[7]また、彼はコルネットを再び取り上げ、教皇の宮廷音楽家の一人に任命された。^{[5] [8]}

神聖ローマ皇帝カール5世の軍勢がブルボン公でフランス国王シャルル3世の指揮下でローマを攻撃した際、チェッリーニの勇敢さは教皇に多大な貢献をした。チェッリーニ自身の記述によると、彼はオラニエ公フィリベール・ド・シャロンを射殺した^{[9] (そして伝えられるところによると、}ローマ略奪の原因となったシャルル3世を射殺した)。彼の勇敢さはフィレンツェの政務官たちとの和解につながり^[10] 、彼はすぐに故郷のフィレンツェに戻った。ここで彼はメダルの製作に専念し、その中で最も有名なのは金の打ち出し細工の「ヘラクレスとネメアのライオン」と金の彫金細工の「天球を支えるアトラス」で、後者は最終的にフランス国王フランソワ1世の所有となった^[11]。

フィレンツェからマントヴァ公爵の宮廷に行き、その後フィレンツェに戻った。ローマに戻ると、宝飾品の加工や、個人のメダルや教皇庁の造幣局用の鋳型の製作に携わった。^[12] 1529年、弟のチェッキーノがローマ警備隊の伍長を殺害し、今度は火縄銃兵に負傷し、後にその傷がもとで死亡した。その後まもなく、ベンヴェヌートが兄の殺害者を殺害した。これは血の復讐行為であったが、正義ではなかった。チェッリーニは兄の殺害者が正当防衛であったことを認めている。^{[13]チェッリーニは、負傷させた}公証人のセル・ベネデットとの騒動の結果から逃れるため、ナポリに逃れた。数人の枢機卿の影響により、チェッリーニは恩赦を得た。 1534年9月に教皇クレメンス7世が死去した3日後の空位期間中に新たな殺人事件が起きたにもかかわらず、彼は新教皇パウロ3世の寵愛を受けた。4人目の犠牲者はライバルの金細工師、ミラノのポンペイオであった。^[14]

ピエール・ルイージ・ファルネーゼの陰謀により、チェッリーニはローマからフィレンツェとヴェネツィアへと撤退し、そこで以前よりも大きな名誉を得て復権した。37歳のとき、フランス宮廷訪問から戻ると、戦争中に教皇のティアラの宝石を横領したという（明らかに虚偽の）容疑で投獄された。彼はサンタンジェロ城に監禁されたが、脱走し、再び捕らえられ、非常に厳しい扱いを受けた。毎日、断頭台での死を覚悟していた。1539年に投獄されている間、チェッリーニはダイヤモンドの粉を飲んで殺害するという暗殺未遂の標的となったが、ダイヤモンド以外の宝石が使われたため、この企ては失敗した。^{[15]ピエール・ルイージの妻、特に}フェラーラのデステ枢機卿のとりなしにより、最終的にチェッリーニは釈放され、その感謝の意としてデステ枢機卿に豪華な杯を贈った。^{[12] [16]}

その後、チェッリーニはフォンテーヌブローとパリのフランソワ1世の宮廷で働いた。チェッリーニはモデルとなった女性たちを愛妾にしていたことが知られており、フランス滞在中の1544年にはそのうちの1人と私生児をもうけ、コスタンツァと名付けた。^{[17]チェッリーニは}エタンプ公爵夫人が自分に敵対していると考え、王の寵臣たちと和解することを拒否した。ローマで敵を黙らせたように、剣で敵を黙らせることはもはやできなかった。^[12]

フランスで数年間生産的な仕事をしたものの、職業上の争いや暴力が絶え間なく続いた後、チェッリーニはフィレンツェに戻った。そこで彼は再び金細工師としての腕を磨き、メディチ家のコジモ1世に温かく迎えられた。公爵は彼を宮廷彫刻家に昇格させ、ロザリオ通り（チェッリーニはここに鋳造所を建てた）の豪華な邸宅と年俸200スクードを与えた。さらにコジモは彼に、自身の胸像とメデューサの首を持つペルセウス（市の中心にあるランツィのロッジアに設置される予定）の2体の重要なブロンズ彫刻の制作を依頼した。

1548年、チェッリーニはマルゲリータという女性から、彼女の息子ヴィンチェンツォとソドミーを犯したと告発され、 ^[18]一時ヴェネツィアに逃げて避難した。チェッリーニがソドミーで告発されたのはこれが最初でも最後でもなかった（生涯で女性と1回、男性と少なくとも3回）ことから、彼の同性愛または両性愛の傾向がうかがえる。^{[19] [20] [21]}たとえば、若い頃の1523年、彼はドメニコ・ディ・セル・ジュリアーノ・ダ・リパという別の若者との関係で小麦粉12スタヤの支払いを命じられた。 ^[22]一方、パリでは、元モデルで愛人が「イタリア風に」（つまりソドミー）利用したとして彼を告発した。^[22]

1554年のシエナとの戦争中、チェッリーニは故郷の街の防衛を強化するよう任命され、公爵のパトロンからかなり粗末な扱いを受けていたにもかかわらず、彼が制作した素晴らしい作品によって市民の称賛を集め続けた。^{[12]チェッリーニの自伝によると、彫刻家}バッチョ・バンディネッリとの個人的なライバル関係が高まったのはこの時期だった。^[23] 1556年2月26日、チェッリーニの弟子フェルナンド・ディ・ジョヴァンニ・ディ・モンテプルチャーノは、チェッリーニの師匠が「妻として5年間彼をベッドに寝かせ」、何度も彼に性的行為をしたと告発した。^[24]このときの罰は50ゴールデン・スクディの高額な罰金と4年の懲役であったが、メディチ家のとりなしにより4年間の自宅軟禁に減刑された。^[22]コジモ公爵の前での口論で、バンディネッリは公爵に「黙れ、汚らしいソドミー野郎！」と叫んだ。チェッリーニはこれを「ひどい侮辱」と表現し、笑い飛ばそうとした。^[25]

短期間、聖職者を目指した後、1562年に使用人のピエラ・パリジと結婚し、5人の子供をもうけたが、そのうち1人の息子と2人の娘だけが生き残ったと主張した。

彼はまた、1563年1月13日にメディチ家コジモ1世公爵が建築家ジョルジョ・ヴァザーリの影響を受けて設立した、フィレンツェの名高いアカデミア・デッレ・アルティ・デル・ディスニョの会員 (アカデミコ)にも任命された。彼は1571年2月13日にフィレンツェで亡くなり、サンティッシマ・アンヌンツィアータ教会に盛大に埋葬された。

金銀細工の作品のほかに、チェッリーニはより大規模な彫刻も制作した。フランス時代の主要作品の一つは、おそらくフォンテーヌブロー宮殿の黄金の門だろう。フォンテーヌブローのニンフ（パリ、ルーブル美術館）を描いたこの作品は未完成のまま残っているが、ブロンズのタンパヌムだけが現存しており、アーカイブ、下絵、縮小された鋳型を通してその全体像を知ることができる。^{[26] [27] [28]}

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  1542年、フォンテーヌブローのニンフの脇に立つはずだったチェリーニの像
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  ベンヴェヌート・チェッリーニ作「フォンテーヌブローのニンフ」（現在ルーブル美術館所蔵、1542年）
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  1542年、フォンテーヌブローのニンフの脇に立つはずだったチェリーニの像

1545年にフランスから故郷のフィレンツェに戻ると、ベンヴェヌートはトスカーナ大公コジモ1世メディチのブロンズ胸像を鋳造した。^[29]この像では、公爵の甲冑に擬人化された頭部が3つ作られている。最初の頭部は「グロテスク」で、コジモの右肩にある。装飾的な頭部は、サテュロス、ライオン、人間の線で構成されている。胸像の前面の鎖骨の下には、最初のものよりはるかに小さく、ほぼ同じ形の他の2つの頭部がある。彼の最も有名な彫刻は、現在フィレンツェのランツィのロッジアにあるブロンズ製のペルセウスとメドゥーサの首の像で、ミケランジェロのダビデ像やドナテッロのユディトとホロフェルネスを超えようとした作品である（コジモ1世メディチ公が最初に提案した作品）。この作品の鋳造はチェッリーニに多大な苦労と不安をもたらしたが、完成するや否や傑作として称賛された。台座の足元にあったオリジナルのレリーフ「ペルセウスとアンドロメダ」はバルジェッロ美術館にあり、現在は鋳造物に置き換えられている。^[12]

1996 年までに、何世紀にもわたる環境汚染にさらされたこの像には、縞模様や縞模様が刻まれていた。1996 年 12 月、この像はロッジアから取り外され、清掃と修復のためウフィツィ美術館に移された。修復作業はゆっくりと進み、修復された像は 2000 年 6 月まで元の場所に戻されなかった。^{[引用が必要]}

彼の芸術作品の中には、フォンテーヌブロー宮殿の噴水に飾られた巨大なマルス像や出入り口のブロンズ像、教皇領とフィレンツェ領の貨幣、等身大の銀製のユピテル像、ビンド・アルトヴィティのブロンズ胸像などがあり、その多くは失われてしまった。装飾芸術作品は華麗なスタイルである。^[12]

ペルセウスのブロンズ像と前述のメダリオンに加え、今日現存する芸術作品には、1530年にキリスト教諸侯間の和平を記念したクレメンス7世のメダリオン（裏面には教皇の胸像、ヤヌス神殿の前で武器の山に火をつけている平和の像が描かれ、作者の署名入り）、フランシスコの署名入り肖像メダル、ピエトロ・ベンボ枢機卿のメダル、^[12]、そしてウィーンでフランス国王フランソワ1世のために作られた有名な金、エナメル、象牙^[要出典]の塩入れ（サリエラとして知られる）がある。この精巧な高さ26cmの彫刻は、控えめに見積もっても5800万シリングの価値があるとされ、フランソワ1世の依頼によるものである。その主要人物は裸の海の神と女性で、足を絡ませて向かい合って座り、地球を象徴的に表している。 2003年5月11日、オーストリア美術史美術館からサリエラが盗まれた。犯人は足場をよじ登り、窓を割って美術館に侵入した。犯人は警報を鳴らしたが、これは誤報として無視され、盗難は午前8時20分まで発覚しなかった。2006年1月21日、サリエラはオーストリア警察によって回収され、後に美術史美術館に返還され、現在はクンストカマー展示に戻されている。^[30]チェッリーニの晩年の重要な作品の一つに、大理石で彫られた等身大の裸の十字架がある。元々は彼の墓の上に置かれる予定だったが、メディチ家に売却され、スペインに寄贈された。現在、この十字架像はマドリード近郊のエスコリアル修道院にあり、通常は変更された形で展示されている。修道院は腰布と茨の冠を追加した。この作品の詳細については、この記事の参考文献セクションにあるフアン・ロペス・ガハテの文章を参照のこと。チェッリーニは、クレメンス7世とその後のパウロ3世の在位中にローマの教皇造幣局に勤務し、いくつかのコインとメダルの鋳型を製作した。そのうちのいくつかは、現在は廃止された造幣局に今も残っている。彼はアレッサンドロ・デ・メディチにも仕えていた。フィレンツェ公爵の依頼で、1535年に40ソルディの作品を制作した。片側には公爵の胸像、もう一方には聖コジマと聖ダミアンの立像がある。鑑定家の中には、「巨人を打ち負かすユピテル」、「ペルセウスとピネウスの戦い」、「犬」など、いくつかの銘板を彼の作品と考える者もいる。 ^[12]肖像胸像など他の作品は直接の作者ではなく、彼の工房の作品とされている。

失われた重要な作品には、クレメンス7世に贈る予定だった未完成の聖杯、教皇パウロ3世が神聖ローマ皇帝カール5世に贈った金の祈祷書の表紙（どちらも彼の自伝に詳しく記されている）、フランソワ1世がパリ滞在中に制作したユピテル、ウルカヌス、マルスの大きな銀像、ジュリアス・シーザーの胸像、フェラーラの枢機卿のための銀の杯などがある。チェッリーニがクレメンス7世のケープのために作った、見事な金の「ボタン」、またはモールス（ケープの留め金）は、チェッリーニの自伝でその競争が生々しく描写されていますが、 1797年の教皇領に対する戦いの終わりにナポレオン1世が要求した3000万フランを賄うために、教皇ピウス6世が他の多くの貴重な金細工の芸術作品とともに犠牲にしたようです。条約の条項によると、教皇はその金額の3分の1を金食器と宝石で支払うことが認められていました。大英博物館の版画室には、18世紀前半にタルマンというイギリス人の強い要望で描かれた、F.ベルトリによるこの素晴らしいモールスの水彩画が3点あります。表面と裏面、縁が実物大で描かれており、さらに、当時世界で2番目に大きいと考えられていたダイヤモンドを含む宝石がセットされたモールスが詳細に描写されている。^[12]

ベンヴェヌート・チェッリーニの既知の絵とスケッチは次のとおりです。

• チェッリーニ、ベンヴェヌート。ひげを生やした男。レクト。 28.3×18.5cm。紙、グラファイト。 (1540–1543) (?) トリノ王立図書館。^[31]
• チェッリーニ、ベンヴェヌート。男性、身体、プロフィールの研究。裏側。 28.3×18.5cm。紙、黒鉛 (1540 ～ 1543 年) (?) トリノ王立図書館。^[31]
• チェッリーニ、ベンヴェヌート。自画像を描く。1558–1560年。油彩、紙をキャンバスに貼り付け。61 cm x 48 cm。個人所蔵
• ベンヴェヌート、ジュノ。紙に描いた絵。素描コレクション、ルーブル美術館、パリ
• チェッリーニ、ベンヴェヌート。サテュロス。41 x 20.2 cm。ペン、インク。ワシントン国立美術館（ニューヨーク、イアン・ウッドナー・コレクションより）
• チェッリーニ、ベンヴェヌート。アカデミア デル ディセーニョの紋章に関する研究。 30×12.5cm。ペン、茶色のインク。ルーブル美術館、パリ
• チェッリーニ、ベンヴェヌート。嘆き悲しむ女性。30 x 12.5 cm。ペン、茶色のインク。ルーブル美術館、パリ

ベンヴェヌート・チェッリーニの自伝は、1558年、58歳の時に書き始められ、1563年、チェッリーニが63歳になった頃に、ピサへの最後の旅行の直前に突然終了した。この回想録は、チェッリーニの特異な経歴、愛、憎しみ、情熱、そして喜びを詳細に記述しており、^{エネルギッシュ}で率直で、刺激的な文体で書かれている。ある批評家は「他の金細工師もより優れた作品を書いているが、ベンヴェヌート・チェッリーニは、これまでに書かれた中で最も楽しい自伝の著者である」と書いている。^[32]チェッリーニの文章には、大きな自尊心と自己主張が表れており、時には信じられないほどの過激さに陥ることもある。殺人を実行する前に、殺人について熟考したことを、自己満足的に書いている。パリでの日々について次のように書いている。

弁護士らから裁判所の判決が送られてきて、私の訴訟が不当に敗訴したと分かったとき、私は持ち歩いていた大きな短剣で防御に当たった。私は常に優れた武器を所持することに喜びを感じていたからだ。私が最初に攻撃したのは、私を訴えた原告だった。ある晩、私は彼の脚と腕に重傷を負わせたが、殺さないように気を付け、両脚が動かないようにした。その後、訴訟を起こしたもう一人の男を探し出し、彼も巧みに利用して訴訟を取り下げさせた。

— ベンヴェヌート・チェッリーニ自伝、第28章、ジョン・アディントン・シモンズ訳、ドルフィン・ブックス、1961年

彼の物語の一部には、いくつかの異常な出来事や現象が語られている。例えば、愛人の一人が母親に連れ去られた後、コロッセオで悪魔の軍団を召喚したこと、ローマで投獄された後、夜明けと夕暮れに頭の周りに不思議な光輪が見えるのを発見したこと^、その逆境の間に超自然的な幻視と天使の保護を受けたこと、そして2度にわたって毒殺されたことなどである。^[12]

この自伝は、トーマス・ロスコー、ジョン・アディントン・シモンズ、ロバート・H・H・カスト、シドニー・JA・チャーチル（1910年）、アン・マクドネル、ジョージ・ブルによって英訳された。古典として出版されており、最も多彩な自伝の一つ（間違いなくルネッサンス時代の最も重要な自伝）として広く認められている。^{[要出典] [32]}

チェッリーニは金細工芸術、彫刻、デザインに関する論文を執筆した。 ^[12]

以下は、チェッリーニの影響を受けたもの、またはチェッリーニやその作品を参照した作品のリストです。

• チェッリーニの生涯は、フランスの歴史小説家アレクサンドル・デュマ父にインスピレーションを与えた。デュマが1843 年に発表した小説『王のオルフェーヴル、あるいはアスカニオ』は、チェッリーニのフランス時代を題材にしており、チェッリーニの弟子であるアスカニオを主人公としている。デュマのトレードマークであるどんでん返しや陰謀がこの小説には盛り込まれており、この場合はチェッリーニ、エタン公爵夫人、その他の宮廷関係者が絡んでいる。チェッリーニは、偽りでいくぶん冷笑的な宮廷の「庇護」の下での人生の矛盾に悩まされる、情熱的で問題を抱えた男として描かれている。この小説は、ポール・ムーリスの 1852 年の戯曲『ベンヴェヌート・チェッリーニ』の原作となり、さらにルイ・ガレの台本はカミーユ・サン＝サーンスの1890 年のオペラ『アスカニオ』の原作となった。
• ロレックスは貴金属製ドレスウォッチのラインにチェリーニの名を付けることを選択し、ロレックス チェリーニ コレクションは 1928 年に始まり、現在まで続いています。
• バルザックは1831 年の小説『悔しさ』の中でチェリーニの『サリエラ』について言及しています。
• チェッリーニはエクトル・ベルリオーズの同名オペラの題材となったほか、フランツ・ラハナーによる同名のオペラも作られている。^[34]
• チェッリーニの生涯は、アイラ・ガーシュウィンとクルト・ヴァイルによるブロードウェイミュージカル『フィレンツェの火炎瓶』の題材となっている。
• 『チェッリーニの情事』は、グレゴリー・ラ・カーヴァ監督、フランク・モーガン、コンスタンス・ベネット、フレドリック・マーチ、フェイ・レイ、ルイス・カルハーン主演の1934年のコメディ映画です。この映画は、エドウィン・ジャスタス・メイヤーの戯曲『フィレンツェの火付け役』をベス・メレディスが脚色したものです。
• マーク・トウェインの著作には、チェリーニの生涯が時折言及されている。トム・ソーヤーは『ハックルベリー・フィンの冒険』でジムを解放する時、チェリーニの自伝にインスピレーションを受けたと述べている。また『王子と乞食』の第 7 章ではチェリーニの作品について触れられている。「家具はすべて重厚な金でできており、ベンヴェヌートの作品であるため、ほとんど値段がつけられないほど美しいデザインが施されていた。」^[35]また『アーサー王宮廷のコネチカット・ヤンキー』の第 17 章では、チェリーニは残忍で不道徳でありながらも非常に信心深い貴族の典型として言及されている。
• ハーマン・メルヴィルは、白鯨第 28 章で、彼の演じるエイハブ船長が初めて登場するとき、エイハブをチェリーニの彫刻と比較しています。「彼の背が高く、幅広の体型は、チェリーニの鋳造ペルセウスのように、固い青銅で作られ、不変の鋳型で形作られたかのようでした。」
• ジュディ・アボットは、ジーン・ウェブスターの女子高生向け恋愛小説『あしながおじさん』の中でチェリーニの自伝について言及している。
• ヴィクトル・ユーゴーの小説『レ・ミゼラブル』のマリウスの章には「言語にはヴィヨンがいるように、ガレー船にはベンヴェヌート・チェッリーニがいる」という一節がある。^[36]
• シュルレアリストの芸術家サルバドール・ダリもチェッリーニの生涯に大きな影響を受けており、彼の物語や情熱を中心に多くのエッチングやスケッチを制作しました。
• チェッリーニの自伝は、ミュリエル・スパークの『Loitering With Intent』の中で何度か言及されている。
• ロイス・マクマスター・ビュジョルドは1992年のファンタジー小説『スピリット・リング』に登場するプロスペロ・ベネフォルテという人物を、チェリーニとその作品に基づいて描いている。^[37]
• アメリカの詩人フランク・ビダールは、 2005年の著書『スターダスト』に収録された長編詩「夜の第三時間」の中でチェリーニを研究している。
• イアン・フレミングは、彼のジェームズ・ボンド小説の中で何度もチェリーニについて言及している。2作目のジェームズ・ボンド小説『007 死ぬのは奴らだ』では、悪役のミスター・ビッグは、自分の犯罪が「芸術作品となり、例えばベンヴェヌート・チェリーニの作品のように、自分の署名がはっきりと残ること」を望んでいると語っている。 ^[38] 7作目のジェームズ・ボンド小説『ゴールドフィンガー』では、ボンドは悪役について「ゴールドフィンガーは芸術家であり、犯罪科学者であり、チェリーニやアインシュタインの分野での偉大さと同じくらい偉大だった」と語っている。
• チェリーニの小説は、アガサ・クリスティの『ヘラクレスの冒険』、ナサニエル・ホーソーンの『ラッパチーニの娘』、映画『ミズーリの娘』（1934年）などに登場します。
• ロベルト・マセロの『メデューサの護符』 （2011年ヴィンテージ）では、チェッリーニは恐ろしいメデューサの護符を描いています。
• エヴリン・アンソニーの『ポーレンベルグの遺産』 （1972年）には、サリエラにインスピレーションを得た架空のポーレンベルグ塩が登場します。
• ジョージ・オーウェルの『浮浪児』では、チェリーニは主人公のウェイターに、知り合うと良い奴だと思い出させる人物として登場する。
• 架空の秘密諜報員ニック・カーターは、チェリーニが作ったと言われる真珠の柄の400年前のスティレットヒールを所有しており、これはニック・カーター＝キルマスターシリーズの小説に頻繁に登場する。
• 1966年の映画『百万泥棒』は、オードリー・ヘプバーン演じる主人公が、チェリーニ作とされる架空のヴィーナス像を盗み返そうとするが、美術館の美術保存家によってそれが偽物であり、実際には彼女の祖父が彫ったものであることが判明するというストーリーである。^[39]
• オーストラリアの劇作家ヘレン・ド・ゲリー・シンプソン（1897-1940）による全4幕の長編劇『時代の男』（1923年）は、ベンヴェヌート・チェッリーニ（1500-1571）を主題としている。^[40]
• 『ヤング・インディ・ジョーンズ・クロニクルズ』では、シリーズの第 2 話でチェリーニについて、特に「ワイルド」な人生を送った芸術家であり、彼の自伝は 9 歳の少年にはまったくふさわしくない人物であると何度も言及されています。

帰属:

•  この記事には、現在パブリック ドメインとなっている出版物のテキストが組み込まれています:  Rossetti, William Michael ; Jones, Edward Alfred (1911)。「Cellini, Benvenuto」。Chisholm , Hugh (編) 著。Encyclopædia Britannica。第 5 巻 (第 11 版)。Cambridge University Press。pp.  604– 606。

• ベンヴェヌート・チェッリーニの自伝、プロジェクト・グーテンベルクのシモンズ訳
• ロペス・ガジャテ、フアン。エル・クリスト・ブランコ・デ・チェリーニ。サン・ロレンツォ・デル・エスコリアル：エスクリアレンセス、1995年。
• ポープ・ヘネシー、ジョン・ウィンダム『チェリーニ』ニューヨーク：アビーヴィル・プレス、1985年。
• パーカー、デレク：チェリーニ。ロンドン、サットン、2004年。
• アンドレアス・バイエル：「Benvenuto Cellini: VITA/Mein Leben」、Markus Krajewski/Harun Maye (編): Böse Bücher。 Inkohärente Texte von der Renaissance bis zur Gegenwart、Wagenbach Verlag、ベルリン、2019 年、29 ～ 38 ページ。ISBN 978-3-8031-3678-7 
• アンジェラ・ビアンコフィオーレ、ベンヴェヌート・チェッリーニのアーティスト・クリヴァン: l'homme à l'oeuvre、パリ、ラルマッタン、1998
• メリオン、ハーバート(1971)。「ベンヴェヌート・チェッリーニ」。金属細工とエナメル細工(第 5 版)。ニューヨーク: ドーバー。ISBN 0-486-22702-2。

• プロジェクト・グーテンベルクのベンヴェヌート・チェッリーニの作品
• インターネット アーカイブにあるベンヴェヌート チェッリーニの著作またはそれに関する作品
• LibriVoxの Benvenuto Cellini の作品(パブリック ドメイン オーディオブック)
• ベンヴェヌート・チェッリーニの「Scultura Italiana」