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『おしゃれ泥棒』（原題：How to Steal a Million）は、1966年公開のアメリカの強盗コメディ映画。ウィリアム・ワイラー監督、オードリー・ヘプバーン、ピーター・オトゥール、イーライ・ウォラック、ヒュー・グリフィス、シャルル・ボワイエ主演。舞台はパリで、撮影もパリで行われたが、登場人物は全員英語で会話する。
パリの著名な美術収集家シャルル・ボネは、有名画家の絵画を偽造して販売していた。彼の娘ニコールは、父親の悪事が発覚するのではないかと常に不安を抱えていた。ある夜遅く、邸宅でニコールは、父親が偽造した「ゴッホ」の絵を持った泥棒、サイモン・ダーモットに出くわす。ニコールはアンティークの銃で彼を脅すが、誤って発砲し、彼の腕に軽い傷を負わせてしまう。父親の偽作が発覚するのを避けたいニコールは、警察に通報せず、代わりに魅力的なサイモンを高級スポーツカーで彼の豪華なホテルまで送り届け、その後タクシーで帰宅する。
チャールズは、有名な「チェリーニ」のヴィーナス像をクレベール＝ラファイエット美術館の展覧会に貸し出すことになった。この像は実は彼の父親が彫刻したものだった。チャールズは、科学的な検査で偽物だと判明し、コレクション全体が疑われることを恐れ、これまで一度も売ったことがなかった。チャールズは美術館の標準的な保険契約に署名するが、その契約に鑑識調査が含まれていることを知らなかった。ヴィーナス像を展覧会から撤去すれば、疑念を招くことになる。父親を守ろうと必死なニコールは、検査前にヴィーナス像を盗むようサイモンに頼む。サイモンはヴィーナス像を盗むのは不可能だと主張するが、ニコールに恋をしていることに気づいて考えを変える。
熱心な美術品コレクターであるアメリカの大富豪、デイビス・リーランドは、ヴィーナス像の所有に執着していた。彼は像を購入するためだけにニコールと会う約束をするが、彼女に魅力を感じてしまう。二度目の会合で、リーランドは像を手に入れるために結婚を申し込むが、ニコールは慌てて指輪を受け取り、「強奪」のために美術館へと急ぐ。
ニコールとサイモンは閉館時間まで博物館の物置に隠れていた。警備員の行動を観察した後、サイモンは「故障した」システムを無効化するまで、おもちゃのブーメランを使ってセキュリティアラームを何度も作動させた。サイモンはニコールがヴィーナス像に似ていることに気づき、ニコールは祖父が彫刻した像のモデルは祖母だったと告白する。サイモンはヴィーナス像が偽物だと知っていて、ニコールのために強盗に同意しただけだと認める。サイモンはヴィーナス像を盗み、清掃員に変装したニコールはそれをバケツの中に隠す。ヴィーナス像がなくなっていることが発覚すると、二人はその混乱に乗じて逃走する。
強盗事件の後、リーランドは何としてもヴィーナス像を手に入れようとします。サイモンは、像を誰にも見せないこと、そして二度とボネット一家に連絡を取らないことを条件に、像を「売る」と申し出ます。サイモンは、支払いについては後日リーランドに連絡すると言います。ニコールが婚約指輪を返そうとすると、リーランドは逃げ出します。その後、サイモンは密かに指輪を箱入りの像の中に入れ、リーランドに渡します。リーランドはすぐに像を持って国外へ逃亡します。
ニコールはリッツホテルでサイモンと会い、成功を祝うが、彼がこれが初めての強盗だと告白したことに驚愕する。実はサイモンは、大手美術館に雇われ、セキュリティ強化や偽造品の発見を専門とするコンサルタント兼調査員だった。ニコールが初めて彼に出会ったのは、チャールズの美術コレクションを調査していた時だった。チャールズが予期せず到着すると、サイモンは彫像が間もなく安全に国外へ持ち出されると彼に保証する。チャールズは安堵するが、彫像が鑑定されなかったため100万ドルの保険金が支払われないことに一瞬落胆する。サイモンはチャールズに偽造をやめるよう強く勧め、チャールズはそれに同意する。
ニコールとサイモンが結婚式に向かう途中、チャールズの新しい「ゴッホ」の絵に感銘を受けたコレクターがボネ邸にやってくる。ニコールはサイモンに、その人物は彼の父親の「いとこ」だと告げる。サイモンは彼女の嘘をつく才能に感心し、二人は新生活を始めるために車で出発する。
主要撮影は1965年の晩夏に始まり、その年の秋に終了した。『おしゃれ泥棒』は、 1963年の『マイ・フェア・レディ』以来、ヘプバーンにとって2年ぶりの映画出演となった。一部の報道によると、ヘプバーンがオトゥールより3歳年上だったこと（当時オトゥールは33歳、ヘプバーンは36歳）に落胆したという。というのも、歴史的に見ると、ヘプバーンは共演者よりかなり年下だったからである。[ 5 ]この映画でのヘプバーンのギャラは100万ドルだったと伝えられている。
ニューヨーク・タイムズのレビューで、批評家のボズレー・クロウザーは、この筋書きを「ばかげている」と評したが、「特に博物館への強盗という主要な中心的行為は、進行中は実に楽しいおふざけだ」と付け加えた。[ 6 ]
LIFE誌のレビューは賛否両論だった。「ウィリアム・ワイラー監督のこの映画は、最初の1時間、コメディとしてのポテンシャルに大きく依存している。ジョークの代わりに、パリの景色、豪華なインテリア、そしてヘプバーン嬢が次々とジバンシィのドレスを着こなすシーンなどが続く。…実のところ、この映画はあまりにも長い間、現代のありふれた『大げさな』コメディに過ぎず、着飾っているだけで面白くない。そして、すべてが失われたかに見えたその時、とても素敵なことが起こる。…説明するには複雑すぎる理由で、ヘプバーン嬢とオトゥール氏は厳重に警備された美術館から彫像を盗む必要に迫られる。…このありそうもない司令塔から、彼らは見事な、面白い盗みを企てる。…クローゼットでの30分間がこの映画を救ったとは言い切れないが、確かに耐えられるものにしてくれるし、さらに重要なことに、節約の美徳についての貴重な教訓を与えてくれる。…イーライ・ウォラックとシャルル・ボワイエに十分な素材を提供できなかったことは、脇役の演技は…犯罪に近い怠慢行為だ。ワイラーとカーニッツが、自分たちの中に確かなコメディの素質があることを証明するのに、こんなに長い間待ったのは腹立たしい。映画の途中から観に行くことをお勧めする。」[ 7 ]
Rotten Tomatoesでは、この映画は11人の批評家からのレビューに基づいて100%の支持率を獲得しており、平均評価は7.1/10です。[ 8 ]
20世紀フォックスの報告によると、この映画は損益分岐点に達するために1200万ドルのレンタル収入が必要だったが、1045万ドルしか稼げず、損失を出したことになる。[ 9 ]